1.
Muitos palcos, um espetáculo.

2.
A par de um mundo aristocrático que era governado por estado absolutista e
dogmático com base na religião católica ou protestante. Surgiram três novos grupos:
•A república dos Sábios: agrupam-se em Academias e Salões.
•A república dos Mercadores: que só acredita no dinheiro vindo do comércio e
patrocina artistas ( Franz Hals e Rembrant )
•A república dos Santos: os missionários que partem da Europa para a Índia, Brasil
e América do Norte e que com o intuito de fundarem “A cidade de Deus” criam as
bases para um expansionismo colonialista e esclavagista.
A IDADE MODERNA
O Tempo / A Época

3.
• conflitos armados por motivos religiosos, económicos e políticos, a
Guerra dos Trinta Anos.
• afirmação do absolutismo e constituição de estados absolutistas
(França, Espanha, Rússia e Portugal);
• desenvolvimento de práticas capitalistas conduzidas tanto pelo Estado
como pela burguesia mercantil;
• investimento na ciência, na arte, e na cultura, o que permitiu um grande
desenvolvimento científico;
• consolidação de uma sociedade de ordens.
O tempo que vai de 1618-1715 é designado de Antigo Regime
Foi o período do Barroco, do brilho das cortes, como a Corte
do Rei Sol ( Luís XIV ), o Grande Século do esplendor.
1618-1715 – do início da guerra dos trinta anos ao final do reinado de Luís XIV
Sistema social e político
aristocrático estabelecido em
França, entre os séculos XVI e
XVIII, caracterizado pelas
monarquias absolutistas, em que
o poder se encontrava
centralizado nas mãos do rei.
Coincide com o capitalismo
mercantilista e com a sociedade
de ordens.
Esta é uma época marcada por vários fenómenos:
Começou como uma rebelião
entre os nobres protestantes da
Boémia e os católicos de
Habsburgo. Tornou-se numa
guerra com a participação da
França e da Suécia que queriam
diminuir o poder da casa dos
Habsburgo. O tratado de
Vestefália pôs fim ao conflito
dando supremacia à França.

4.
•Individualismo
• Racionalismo
• Inquietação científica
• Investigação
• Século XVI para
XVII
• Monarquias
Absolutas
• * Concentração dos
poderes nos soberanos;
• * Aparecimento da figura
do rei Luís XIV (França), o
Rei-Sol = “O Estado sou
eu.”

5.
1618-1715 – do início da guerra dos trinta anos ao final do reinado de
Luís XIV
• Portugal: as ideias Absolutistas começaram a ser aplicadas com D.
Pedro II e atingiram o seu auge com D. João V;
• Rússia: em 1613 começa a dinastia dos Romanov sendo o
absolutismo imposto por Pedro, o Grande e consolidado por Catarina
II, a czarina da Rússia;
• França: onde o absolutismo melhor se concretizou tendo o seu
expoente com Luís XIV, o Rei Sol, fonte única de soberania e
representante de Deus na Terra.
Princípios absolutistas (política de controlo interno e agressão externa)
•O desenvolvimento de práticas capitalistas, quer pelo Estado, quer por grupos de
mercadores;
•Permanência de uma sociedade de Ordens, porque interessava ao estado uma sociedade
submissa;
•A convivência de opostos, entre a liberdade e a proibição na produção cultural, artística,
cientifica e técnica e na vida da corte versus misticismo.

6.
1618-1715 – do início da guerra dos trinta anos ao final do reinado de
Luís XIV
Absolutismo Sistema político consolidado na Idade
Moderna, no qual o rei é máximo
soberano, exercendo um poder
absoluto sobre toda a sociedade,
concentrando em si todos os poderes
do Estado: o legislativo, o executivo e
o judicial.
Os partidários desta tese defendiam
que era necessário um Estado forte
para controlar e disciplinar a
sociedade.

7.
Jean François de TROY, um almoço de caça, 1737Portrait-of-Louis-XIV-1638-1715

8.
Antoine Le Nain, familia de camponeses, 1648
Louis Le Nain - Happy Family - 1642- Louvre

9.
A Europa da Corte. O modelo de Versalhes – o espaço
Corte: Casa/palácio de grandes e poderosos Reis ou Príncipes.
•Podia situar-se nas cidades ou nos arredores.
•Era habitada pela família do dignitário e sua criadagem.
•No caso dos Reis e Príncipes a corte era frequentada por outros nobres, diplomatas, embaixadores,
artistas e literatos.
•Os habitantes ou frequentadores da corte eram os “Cortesãos”
Corte – Estado de Luís XIV:
•Tinha por finalidade regulamentar as dependências sociais da aristocracia.
•Tinham um código de comportamentos e etiqueta.
• Os cortesãos eram orientados para a obediência e culto à pessoa do Rei.
•Tudo isto através de cerimónias e rituais específicos.
As Cortes haviam-se tornado os palcos da glória real e os templos de veneração dos soberanos

10.
O Palácio passou de 700
habitantes em 1664,
para10.000 em 1744.
Representou a monarquia
absoluta de 1682 a 1789.
Embora dentro do espírito
barroco, nas fachadas,
nos jardins e espelhos de
água, é também um
exemplo do classicismo
pela simetria, harmonia e
regularidade.
Versalhes é um
espetáculo posto num
palco onde tudo converge
para a glória do Rei:
arquitetura, pintura,
escultura, ornamentação,
mobiliário e jardins.
O palácio de Versalhes – a cidade dos ricos

11.
tecto do salão da paz

12.
Os palcos – a corte, a igreja, academia, o
teatro e a ópera
A corte:
Era o primeiro dos palcos onde o Rei é o ator principal, a
alma do grandioso projeto e o corpo a quem os nobres
serviam de decoração e eram parte desta magnifica
encenação.
A igreja:
Era outro dos palcos onde se lutava contra o Protestantismo e a
favor da Contra – Reforma;
Vemos uma Igreja empenhada em seduzir os crentes e tinha as
artes ao seu serviço;
Utilizava a imagem plástica, visual e auditiva como meio de
propaganda e de doutrinação.

13.
Os palcos – a corte, a igreja, academia, o
teatro e a ópera
A Academia:
A França nunca abandonou a tradição Clássica, viveu entre esta e o
espírito Barroco;
O Barroco (arte da sedução e dos sentidos) serviu para dar forma ao
Absolutismo;
O Classicismo e a criação das Academias criaram um estilo que impõe a
Ordem e a Harmonia;
As Academias tinham regras que obedeciam ao gosto Real;
As obras produzidas demonstram racionalidade, frieza e pouca
vitalidade.

14.
Os palcos – a corte, a igreja, academia, o
teatro e a ópera
O teatro e a ópera:
O teatro e mais tarde a ópera foram usados como meios de
exaltação do Rei e da ocupação da corte;
As representações ocupavam, nos palácios locais ao ar livre ou
salas próprias;
As salas foram evoluindo ao estilo do teatro italiano.

15.
A revolução científica – a razão e a ciência
O método. A experimentação
O século XVII foi um tempo de revolução científica e de
racionalismo.
•A ciência tornou-se uma atividade profissional.
•Rompeu com misticismos e justificações teológicas e mágicas, sem por
em causa a existência de Deus.
• A física, a astronomia, a biologia e a química demarcaram-se da
metafísica do conhecimento empírico, tornaram-se ciências autónomas.
“A Natureza está escrita em linguagem matemática” Galileu (1564-
1642)
•Os pensadores/cientistas da época usaram a álgebra e a geometria
como base de todas as ciências, dando origem à revolução
matemática.
•Os “cientistas” da época usaram a razão e a experimentação, de
modo metódico e sistemático, criando uma ciência moderna,
quantitativa e mensurável .

16.
O método de investigação foi desenvolvido por Francis Bacon (1561-1626) e René
Descartes (1596-1650)
Francis Bacon (1561-1626):Criador do método experimental:
•Observação e análise do facto;
•Levantamento de hipóteses explicativas;
•Nova experimentação para verificação;
•Elaboração de conclusões.
René Descartes (1596-1650):Criador do Discurso do Método, defende a dúvida metódica
para a construção do conhecimento:
•Nunca receber algo como verdadeiro;
•Dividir cada uma das dificuldades em várias parcelas ;
•Conduzir os pensamentos ordenadamente, do mais simples para o
mais complexo;
•Fazer todos os exames necessários para provar a teoria.
Para esta revolução científica contribuiu a criação de bibliotecas, laboratórios, de observatórios e a
divulgação de revistas e livros.
Esta revolução científica foi a origem das grandes revoluções industrial e agrícola do século XVIII

17.
Arte e retórica – a
arquitetura
O espírito do Barroco correspondeu a um tempo em que
os homens e mulheres, movendo-se como atores,
representaram a sua própria vida no palco que era o
mundo.
Sendo mais que um estilo o Barroco traduziu as
convulsões do seu tempo, um mundo abalado por conflitos
sociais e religiosos e todo o tipo de guerras
Todas as formas de arte tinham uma dupla função –
fascinar os sentidos e transmitir uma forte mensagem
ideológica.
Nas cerimónias religiosas, à pompa e ao esplendor
contrapôs-se um profundo sentido de fé e crença
religiosa, e ao prazer dos sentidos a consciência objetiva
da morte.

18.
Arte e retórica – a arquitetura
No plano teórico, o Barroco foi uma grande ambiguidade:
• Os artistas do Barroco diziam-se herdeiros do Renascimento mas
violaram as suas regras constantemente.
• O Renascimento era equilíbrio, medida, sobriedade, racionalismo e lógica;
o Barroco foi movimento, ânsia de novidade, amor pelo infinito, pelos
contrastes e pela misturas de todas as artes.
• O Renascimento foi sereno e comedido; o Barroco foi dramático, teatral e
exuberante.
• O Renascimento virava-se para a razão: queria convencer; o Barroco
apelava ao instinto, para os sentidos, para a fantasia, tendia para o
fascínio.

19.
O Barroco foi um gosto e um estilo que nasceu dos contactos com a
Antiguidade e com o Renascimento, criando por oposição uma nova arte
mais fantasista, imaginativa e cénica.
Características do Barroco :
1.A procura de movimento:
a) Real: uma parede ondulada, uma fonte, onde a água jorra em formas sempre
novas.
b) Sugerido: um personagem retratado numa ação violenta ou em esforço.
2.A tentativa de representar o infinito:
a) Uma alameda que se perde no horizonte, um fresco que simula a abóbada
celeste ou um jogo de espelhos que altera a perspetiva.
3.A importância dada às luzes e aos efeitos luminosos. Ex: Caravaggio.
4.O gosto pelo teatral, cenográfico e faustoso.
5.Não respeitar os limites das disciplinas: misturam arquitetura com escultura.

20.
Arquitetura Barroca
1.As plantas das igrejas Barrocas tem muitas formas: curvas, elípticas, trapezoidais e
até estreladas.
2.São de nave única retangular alongada ou elípticas.
3.As paredes são ondulantes, estão cobertas de estuques, pinturas ou talha dourada.
4.As coberturas são cúpulas e abóbadas de tamanho colossal sustentadas, no exterior,
por contrafortes decorados e disfarçados por volutas ou orelhões.
5.O portal principal tinha uma acumulação de decoração vertical ( esculturas, cartelas,
frontões, colunas).
Arquitetura religiosa: (decoração exterior)
Stº. André do Quirinal, Roma
Stª. Maria da Saúde, Veneza

21.
A decoração no interior da igreja era feita para dilatar o espaço e aumentar a noção de
movimento.
1.As paredes cobrem-se de pinturas a fresco segundo linhas ondulantes, com figuras
voadoras e anjos que ascendem ao infinito, rodeados por uma luz celestial na procura de
Deus.
2.Pintadas em trompe-l’oeil, são valorizadas pela luz vinda dos janelões.
3.As composições reescrevem a história da religião, mostram o virtuosismo dos pintores
do Barroco.
S. Benedito, Catania, Itália S. Carlos das Quatro Fontes

22.
Basílica de S. Pedro, Vaticano

23.
Stº. André do Quirinal, Roma

24.
Stª. Maria da Saúde, 1631 Veneza

25.
Stª. Maria da Saúde, 1631 Veneza

26.
S. João de Latrão, 1646-50, Roma

27.
Santa Susana, Itália

28.
Saint Luis des Invalides, Paris

29.
Santiago de Compostela

30.
Santa Prisca, Taxco México

31.
San_Francisco_de_Lima, Peru

32.
Arquitectura civil:
1.Esta arquitectura foi expressão de um poder absolutista e capitalista, só os nobres, pontífices, alta burguesia e
reis construíam os seus palácios e villas.
2.A planta era em U ou duplo U, permitia uma maior articulação com o exterior, praças ou jardins.
3.A fachada era a parte mais importante do palácio.
a)Pilastras colossais ligavam o rés-do-chão aos outros pisos (1º andar ou piano nobile).
b)O corpo central e a porta eram as superfícies com mais decoração.
4.Interiormente o piano nobile tinha ao centro um grande salão de festas.
5.A ligar os diferentes andares existiam escadas com dois lanços simétricos.
6.A arte do jardim foi aqui desenvolvida e enriquecida com bosques, grutas, labirintos:
a)Eram organizados segundo um eixo que seguia o eixo central do palácio.
b)Este eixo era dividido segundo um esquema de linhas transversais e radiais.
c)Este esquema criado em França passou a ser conhecido por Jardim à Francesa.

33.
Palácio de Carignano, 1678, Turim, de Guarino Guarini

34.
Palácio de Caça Stupinigi, 1729-1733, Itália, de Filipo Juvara

35.
Schloss_Augustusburg_Bruehl

36.
Wilanow_palace

37.
Greenwich_Hospital_from_Thames

38.
Koninlijk_Paleis

39.
Seaton_Delaval_Hall

40.
Vaux-le-Vicomte

41.
Chateau-de-maison-lafitte

42.
Chateau de Dampierreen Yvelines

43.
Copenhagen_amalienborg

44.
Palácio de Barberini

45.
Palácio Raio