Hacia una filosofía de la fotografía<br />Francisco Ramírez 1124844<br />VilemFlusser<br />
¿Con qué actividad compara Flusser a la fotografía?<br />Con la cacería, haciendo una alegoría clara de la relación predad...
Thomas Payne<br />http://s247.photobucket.com/albums/gg153/tpaine13/?action=view&current=lion-buffalo-lion-1.jpg <br />
¿Cómo se determina el espacio-tiempo?<br />Como categorías que el fotógrafo debe determinar y combinar, para crear nuevos....
¿Cómo se limita esa libertad?<br />“La imaginación de la cámara es mayor que la de cualquier fotógrafo, y claro está, que ...
“Una fotografía es una imagen de conceptos.”<br />Jerry N. Uelsmann<br />
¿Qué alternativas le quedan al fotógrafo?<br />Buscar imágenes no vistas. Experimentar con la imagen. Dejar volar su imagi...
FerdinandoScianna<br />
“El fotógrafo duda, pero no duda de una manera científica, religiosa o existencial. Es una forma nueva de duda en la que l...
¿Por qué es “antideológica” la fotografía?<br />La ideología refleja, necesariamente, un solo punto de vista.<br />La cáma...
“Vivre le plus, no pas le mieux.”<br />Las elecciones del fotógrafo terminan siendo cuantitativas, no cualitativas.<br />S...
¿Qué significa que la fotografía sea un acto ‘posindustrial’?<br />Aunada a la ‘antideología’, la foto tmbién surge a part...
¿Fotografía Posindustrial?<br />“Fotógrafo y cámara se unen para convertirse en una función única e indivisible.”<br />“Co...
¿Cómo se relacionan el color y el B&N con la filosofía?<br />En el mundo real, ¿puede el ‘observador ingenuo’ ver situacio...
Igor Motl<br />
“Las fotografías en blanco y negro son la magia del pensamiento teórico, y transforman la linealidad del discurso         ...
¿Qué representa el color en la fotografía?<br />Una representación. El color se debe codificar en imágenes, se vuelven con...
David LaChapelle<br />
¿Cómo se descifra el mensaje del fotógrafo?<br />“En resumen, la intención del fotógrafo es hacerse inmortal.”<br />Compre...
¿Qué otra intención interviene en la fotografía?<br />La de la cámara. Si bien el programa de la cámara está hecho para se...
Igor Motl<br />
¿Cómo se hace una ‘buena foto’?<br />Cuando el fotógrafo se impone sobre la cámara. Una buena foto es construida, no cread...
¿Preguntas retóricas?<br />¿Qué tanto somete el fotógrafo al programa de la cámara?<br />¿Qué tanto desvía la cámara las i...
Jerry N. Uelsmann<br />“Si se permitiera aceptar a las fotografías de manera acrítica, ellas servirían perfectamente a su ...
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Vilem Flusser

  1. 1. Hacia una filosofía de la fotografía<br />Francisco Ramírez 1124844<br />VilemFlusser<br />
  2. 2. ¿Con qué actividad compara Flusser a la fotografía?<br />Con la cacería, haciendo una alegoría clara de la relación predador-presa, y del arma de por medio. A lo largo de la caza, se encuentran obstáculos culturales, interponiéndose entre el cazador y la presa que pretende exhibir. La crítica y el documental fotográfico efectivos consistirán en descifrar esas condiciones culturales.<br />
  3. 3. Thomas Payne<br />http://s247.photobucket.com/albums/gg153/tpaine13/?action=view&current=lion-buffalo-lion-1.jpg <br />
  4. 4. ¿Cómo se determina el espacio-tiempo?<br />Como categorías que el fotógrafo debe determinar y combinar, para crear nuevos. El espacio-tiempo donde coloca al sujeto fotografiado, sin embargo, suele estar restringido por la automatización del arma: la cámara. La libertad del fotógrafo estará determinada por la programación de la cámara.<br />
  5. 5. ¿Cómo se limita esa libertad?<br />“La imaginación de la cámara es mayor que la de cualquier fotógrafo, y claro está, que la imaginación de todos los fotógrafos del mundo.”<br />La cámara puede determinar la fotografía, reduciendo el papel del fotógrafo al de mero catalizador.<br />
  6. 6. “Una fotografía es una imagen de conceptos.”<br />Jerry N. Uelsmann<br />
  7. 7. ¿Qué alternativas le quedan al fotógrafo?<br />Buscar imágenes no vistas. Experimentar con la imagen. Dejar volar su imaginación. Jugar con su presa. Disfrutar la cacería, sacarle jugo.<br />En teoría, todas sus virtudes estarán contenidas en el mecanismo de la cámara. El fotógrafo debe sobreponerse a ello.<br />
  8. 8. FerdinandoScianna<br />
  9. 9. “El fotógrafo duda, pero no duda de una manera científica, religiosa o existencial. Es una forma nueva de duda en la que la decisión y la incertidumbre son fragmentos de la duda; la del fotógrafo es una duda perpleja, atomizada.”<br />Jerry N. Uelsmann<br />
  10. 10. ¿Por qué es “antideológica” la fotografía?<br />La ideología refleja, necesariamente, un solo punto de vista.<br />La cámara no se limita: tiene, en potencia, todos los puntos de vista posibles. Tiene a todas las ideologías posibles.<br />
  11. 11. “Vivre le plus, no pas le mieux.”<br />Las elecciones del fotógrafo terminan siendo cuantitativas, no cualitativas.<br />Spencer Tunick, <br />Y la cantidad.<br />
  12. 12. ¿Qué significa que la fotografía sea un acto ‘posindustrial’?<br />Aunada a la ‘antideología’, la foto tmbién surge a partir de un programa. Es posprogramada, sujeta a un mecanismo, a una estrcutura industrial. El acto de vuelve pos-aparato, el programa vuelve el producto un “fotografía de masas”.<br />“Considera que lo ‘real’ es la información en sí misma, y no el resultado de esta.”<br />
  13. 13. ¿Fotografía Posindustrial?<br />“Fotógrafo y cámara se unen para convertirse en una función única e indivisible.”<br />“Considera que lo ‘real’ es la información en sí misma, y no el resultado de esta.”<br />Margaret Bourke-White<br />
  14. 14. ¿Cómo se relacionan el color y el B&N con la filosofía?<br />En el mundo real, ¿puede el ‘observador ingenuo’ ver situaciones blanco y negro?<br />No. El blanco y negro son situaciones ‘ideales’, como presencia y ausencia de luz. <br />El blanco y el negro son conceptos lógicos y comprensibles, y el gris es el color de la teoría.<br />
  15. 15. Igor Motl<br />
  16. 16. “Las fotografías en blanco y negro son la magia del pensamiento teórico, y transforman la linealidad del discurso lógico en una superficie.”<br />Igor<br />Motl<br />
  17. 17. ¿Qué representa el color en la fotografía?<br />Una representación. El color se debe codificar en imágenes, se vuelven conceptos transcodificados , símbolos de lo que la cámara es capaz a través de las virtualidades de su interior.<br />
  18. 18. David LaChapelle<br />
  19. 19. ¿Cómo se descifra el mensaje del fotógrafo?<br />“En resumen, la intención del fotógrafo es hacerse inmortal.”<br />Comprendiendo sus intenciones a través de la idea de que siempre tiende a:<br />1. Codificar concepto propio del mundo<br />2. Utilizar cámara para este fin.<br />3. Mostrar imágenes para lograr modelos de conocimiento, valores y acciones de otras personas.<br />4. Preservar estos modelos lo más posible.<br />
  20. 20. ¿Qué otra intención interviene en la fotografía?<br />La de la cámara. Si bien el programa de la cámara está hecho para servir a los conceptos del fotógrafo, ésta tiene sus propios fines:<br />Codificar en imágenes las virtualidades contenidas dentro de ella.<br />Utiliza al fotógrafo para ese fin.<br />Distribuir las imágenes para lograr una retroalimentación de parte de la sociedad que le permita mejorar funciones progresivamente.<br />Producir mejores fotografías.<br />
  21. 21. Igor Motl<br />
  22. 22. ¿Cómo se hace una ‘buena foto’?<br />Cuando el fotógrafo se impone sobre la cámara. Una buena foto es construida, no creada a través del programa de la cámara. El fotógrafo debe decirle al aparato qué quiere en la imagen final, y doblegarla a su voluntad. La buena foto surge del ingenio del fotógrafo, no del mecanismo.<br />
  23. 23. ¿Preguntas retóricas?<br />¿Qué tanto somete el fotógrafo al programa de la cámara?<br />¿Qué tanto desvía la cámara las intenciones del fotógrafo?<br />Jerry N. Uelsmann<br />
  24. 24. Jerry N. Uelsmann<br />“Si se permitiera aceptar a las fotografías de manera acrítica, ellas servirían perfectamente a su propio fin: programarían a la sociedad para una conducta mágica al servicio de las funciones de los aparatos.”<br />

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