Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.

Arte del Renacimiento

597 views

Published on

Características del periodo en que surgió el Renacimiento y los rasgos generales de este estilo artístico. Repaso de las diferentes disciplinas: arquitectura, escultura y pintura, y ejemplos de las obras de los más destacados maestros de los siglos XV y XVI en Italia.

Published in: Education
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

Arte del Renacimiento

  1. 1. www.lahistoriayotroscuentos.es 1 Arte del Renacimiento Pablo Dueñas Izquierdo www.lahistoriayotroscuentos.es
  2. 2. www.lahistoriayotroscuentos.es 2 Renacimiento: Contexto histórico Desarrollo en los siglos XV (Quattrocento) y XVI (Cinquecento) Origen: Italia Expansión del arte Renacimiento Mosaico de ciudades Estado: principados y repúblicas Conspiración por el poder: disputa familias gobernantes (banqueros, aristócratas, mercaderes…) Cultura, el arte y el lujo: atraer artistas y sabios Dispersión de los artistas (sacci di Roma) Los vagi: artistas viajeros para aprender Siglo XVI: Roma y la Basílica de San Pedro Siglo XV: Florencia de los Medici Resto de Europa Reyes afianzar poder frente a nobleza Enfrentamiento: Francisco I vs. Carlos V. Il sacco di Roma (1527) Manierismo Repetición de modelos Pérdida del clasicismo
  3. 3. www.lahistoriayotroscuentos.es 3 Situación política de Italia en el siglo XV Lorenzo de Medici
  4. 4. www.lahistoriayotroscuentos.es 4 Crecimiento económico Desarrollo: Crecimiento de la producción manufacturera Aumento del comercio Desarrollo: Crecimiento de la producción manufacturera Aumento del comercio Descubrimientos geográfico: África y América Expansión de Portugal y España Llegada de oro y plata Productos antes desconocidos. Descubrimientos geográfico: África y América Expansión de Portugal y España Llegada de oro y plata Productos antes desconocidos. Demanda de arte: Personajes poderosos quieren aumentar su prestigio mediante la cultural y la riqueza de sus residencias
  5. 5. www.lahistoriayotroscuentos.es 5 Ruptura religiosa Reforma protestante: Martín Lutero Reforma protestante: Martín Lutero Iglesia anglicana: Enrique VIII Iglesia anglicana: Enrique VIII Contrarreforma católica: Concilio de Trento (1541-1563) Carlos V y el papa Pablo III Contrarreforma católica: Concilio de Trento (1541-1563) Carlos V y el papa Pablo III
  6. 6. www.lahistoriayotroscuentos.es 6 Ruptura religiosa
  7. 7. www.lahistoriayotroscuentos.es 7 http://historiaybiografias.com/archivos_varios3/vitrubio.jpg Humanismo: Recuperar Filosofía humanista Los valores espirituales y filosóficos clásicos Formas artística del mundo greco-latino Nuevo tiempo: Renacimiento Manteniendo la fe cristiana Época dorada: Antigüedad Clásica Época oscura: Edad Media (Invasión del norte) Desprecio por la “cultura gótica” Centrada en el Ser Humano Perfeccionar la naturaleza humana Preparan para la vida política Virtudes cívicas, patriotismo y argumentos luchar contra la tiranía
  8. 8. www.lahistoriayotroscuentos.es 8 Características del Humanismo ● Antropocentrismo: ● Ensalza al ser humano dotado de razón y libertad. ● El ser humano centro del Universo ● Recuperación de la cultura grecolatina: ● Lengua y los autores clásicos: Aristóteles y Platón) ● Desarrollo del pensamiento crítico: ● Universidades y academias: sin control de la Iglesia ● Cuestiona los viejos dogmas religioso ● Surge el espíritu científico: – Observación y la experimentación ● Confianza en el progreso técnico ● Descubrimientos geográficos ● Utilización de las lenguas vernáculas (incluso la Biblia)
  9. 9. www.lahistoriayotroscuentos.es 9 http://www.nreda2.com/images/stories/contenidos/arte/escuela-atenas/escuela_de_atenas.jpg
  10. 10. www.lahistoriayotroscuentos.es 10 Difusión del humanismo Imprenta Academias Impulsoras del pensamiento humanista Estudian y difunden de la lengua, la literatura y la filosofía clásica Eruditos protegidos por mecenas Universidades http://www.inventionary.com.ar/wp-content/uploads/brian-thomas-gutenberg-press-photo.gif
  11. 11. www.lahistoriayotroscuentos.es 11 Humanismo y Arte Recuperación dimensión humana Formas clásicas Catedrales góticas: ofrenda a Dios (dimensiones enormes) Edificios renacentistas: nuevas proporciones a su propia medida Equilibrando altura y planta Potenciando plano horizontal Las proporciones y la geometría se simplifican La reducción de la altura hace innecesarios los grandes cálculos góticos Arco de medio punto Repertorio de formas clásicas: ordenes, pilares, frontones... Equilibrio estatismo y dinamismo.No copiadas, adaptadas (mismo vocabulario distinta sintaxis)
  12. 12. www.lahistoriayotroscuentos.es 12 Desarrollo de a burguesía mercantil y artesana: Nuevos gustos artísticos Desarrollo de a burguesía mercantil y artesana: Nuevos gustos artísticos Nueva visión de la relación con Dios Nueva visión de la relación con Dios No perdida de la religión Cambios en los lenguajes plásticos Estilo gótico ya no respondía a las nuevas sensibilidades No perdida de la religión Cambios en los lenguajes plásticos Estilo gótico ya no respondía a las nuevas sensibilidades Individualismo: artistas, humanistas y mecenas Individualismo: artistas, humanistas y mecenas Italia: Organización política y social también era diferente Conjunto de ciudades independientes La burguesía mercantil con poder Red de relaciones comerciales entre Europa y Oriente Economía y su banca estaban más desarrolladas Cambios sociales Italia: nuevo lenguaje plástico Menor raigambre del Gótico Fuerte influencia del clasicismo romano Florencia como foco cultural Expansión por Europa
  13. 13. www.lahistoriayotroscuentos.es 13 ● El humanista: ● Conocedor de la antigüedad – Capaz de leer en griego y latín ● Atento a los conocimientos: – tecnológicos, geográficos y cosmológicos ● Poeta y dilettante ● Influye en el arte: – Surge la crítica del arte: ● Analizan las obras ● Discuten sobre la idea de belleza y sobre el objeto bello – Estrecha relación entre el humanista y el artista ● El artista: fin del anonimato ● Ruptura con la visión gremial y artesanal – La fuerte personalidad de los nuevos artistas – Competencia entre las diversas cortes italiana ● Los artistas en la corte: contacto con los humanistas ● Los mecenas: príncipes y personajes poderosos
  14. 14. www.lahistoriayotroscuentos.es 14 Cronología del Renacimiento Quatroccento (XV) Cincueccento (XVI) Roma como centro artísticos Construcción de San Pedro Papas como mecenas Florencia como foco cultural Manierismo (XVI) Brusco final (1527): con el saqueo de Roma Tensión y ruptura de las reglas del arte clásico
  15. 15. www.lahistoriayotroscuentos.es 15 Quatrocento: Botticelli http://www.venamimundo.com/GrandesPersonajes/Botticelli/Botticelli-11.jpg
  16. 16. www.lahistoriayotroscuentos.es 16 Cincuecento: Rafael Manierismo: El Greco http://1.bp.blogspot.com/_MmDf8- aHd8s/SzZFbkcioXI/AAAAAAAAAsk/V9VWWAIR4tA/s320/raphael_angel_sculpture_photoscul pture-p153972684768463431q9l0_400.jpg http://www.wikiart.org/en/el-greco/st-jacobus? utm_source=returned&utm_medium=referral&utm_campaign=referral
  17. 17. www.lahistoriayotroscuentos.es 17 Características generales del Arte Renacentista Antigüedad clásica como modelo a imitar Sistemas de perspectiva en pintura y relieve Nueva consideración del artista Estudio de las ruinas por los arquitectos Diez libros de arquitectura de Vitrubio Recuperación de la plática por escultores y pintores Arquitectura Utilización de los módulos Regreso a la escala humana Trabajos teóricos Deja de ser un artesano anónimo Artista polifacético: humanista, intelectual, cortesano, incluso atleta Apoyo y protección de mecenas
  18. 18. www.lahistoriayotroscuentos.es 18El Teatro Olímpico de Vicenza (1580) muestra el interés por los modelos clásicos y la búsqueda de efectos de perspectiva
  19. 19. www.lahistoriayotroscuentos.es 19 Propuestas urbanísticas para diseñar una ciudad ideal o utópica Propuestas urbanísticas para diseñar una ciudad ideal o utópica Proyectos de jardines y plazas Proyectos de jardines y plazas Sacro Bosco de Bomarzo (Tivoli) Villa d'Este (Tívoli) Ambos manieristas Sacro Bosco de Bomarzo (Tivoli) Villa d'Este (Tívoli) Ambos manieristas Trazado ideales como el de Filarete para Sforzinda Modelo endamero Pocas veces completados en ciudades Aplicados en fortificaciones Urbanismo
  20. 20. www.lahistoriayotroscuentos.es 20 Antonio Averlino, Il Filarete: Sforzinda. Propone un trazado en forma de estrella de ocho puntas, dentro de una circunferencia, en el centro una plaza donde estarían los edificios principales y de ella surgen calles radiales hacia las puertas
  21. 21. www.lahistoriayotroscuentos.es 21 Propuestas urbanísticas para diseñar una ciudad ideal o utópica Propuestas urbanísticas para diseñar una ciudad ideal o utópica Proyectos de jardines y plazas Proyectos de jardines y plazas Sacro Bosco de Bomarzo (Tivoli) Villa d'Este (Tívoli) Ambos manieristas Sacro Bosco de Bomarzo (Tivoli) Villa d'Este (Tívoli) Ambos manieristas Trazado ideales como el de Filarete para Sforzinda Modelo endamero Pocas veces completados en ciudades Aplicados en fortificaciones Urbanismo
  22. 22. www.lahistoriayotroscuentos.es 22 El Sacro Bosco o Parco dei Mostri es un ejemplo de jardín manierista donde se introducen elementos fantásticos, oníricos, surealista y esotéricos. En la imagen vemos la escultura conocida como el orco
  23. 23. www.lahistoriayotroscuentos.es 23 La fuente de Neptuno (en primer plano) y el órgano de agua (en el fondo) son un ejemplo de los juegos de agua de los jardines manieristas de la Vila d'Este
  24. 24. www.lahistoriayotroscuentos.es 24 Arquitectura Antigüedad clásica como modelo a imitar Sistemas de perspectiva en pintura y relieve Nueva consideración del artista Estudio de las ruinas por los arquitectos Diez libros de arquitectura de Vitrubio Recuperación de la plática por escultores y pintores Arquitectura Utilización de los módulos Regreso a la escala humana Trabajos teóricos Deja de ser un artesano anónimo Artista polifacético: humanista, intelectual, cortesano, incluso atleta Apoyo y protección de mecenas
  25. 25. www.lahistoriayotroscuentos.es 25 Arquitectura Quatrocento Elementos sustentantes Elementos sostenidos Planta centralizada Entablamentos Frontones Bóvedas (cañón, arista,…) Recuperación de la cúpula (Florencia y Roma) Columna: sola o adosada al pilar, Capiteles órdenes clásicos: dórico, jónico, corintio, toscano, compuesto...) Sentido unitario Principios de las construcciones y el urbanismo griego: armonía y calma Rompe con la diversidad de puntos de vista góticos Retoma el modelo de cruz griega Recuperación de los elementos constructivos y decorativos clásicos
  26. 26. www.lahistoriayotroscuentos.es 26 http://www.maquinasdeltiempo.com/wp-content/uploads/2014/06/CATEDRAL_FLORENCIA La Florencia de los siglos XIII y XIV alzó edificios como el Duomo, con el particular estilo gótico italiano, siendo un edificio amplio y luminoso. Para su finalización faltaba cubrir el espacio del cimborrio. Brunelleschi pretendía levantar una enorme cúpula sobre tambor octogonal La Florencia de los siglos XIII y XIV alzó edificios como el Duomo, con el particular estilo gótico italiano, siendo un edificio amplio y luminoso. Para su finalización faltaba cubrir el espacio del cimborrio. Brunelleschi pretendía levantar una enorme cúpula sobre tambor octogonal
  27. 27. www.lahistoriayotroscuentos.es 27 http://www.elestudiodelpintor.com/wp-content/uploads/2015/08/5.-Esquema-c%C3%BApula- Florencia.png Brunelleschi (-1446). Pretendía resolver el problema que planteaba la cobertura del crucero, con una enorme cúpula sobre tambor octogonal, con óculos. La cúpula debía medir 42 metros, (como la del Panteón de Roma). La gran novedad estética de la cúpula de Florencia era que quedaba liberada de los muros, alzándose airosa sobre el edificio Brunelleschi (-1446). Pretendía resolver el problema que planteaba la cobertura del crucero, con una enorme cúpula sobre tambor octogonal, con óculos. La cúpula debía medir 42 metros, (como la del Panteón de Roma). La gran novedad estética de la cúpula de Florencia era que quedaba liberada de los muros, alzándose airosa sobre el edificio Construcción de la Cúpula: Los secretos del Duomo https://www.youtube.com/watch? v=C83OKYj5GEw Construcción de la Cúpula: Los secretos del Duomo https://www.youtube.com/watch? v=C83OKYj5GEw
  28. 28. www.lahistoriayotroscuentos.es 28 http://bdml.stanford.edu/twiki/pub/Brunelleschi/CompendiumOfMachines/cupola.jpg
  29. 29. www.lahistoriayotroscuentos.es 29 http://www.elestudiodelpintor.com/wp-content/uploads/2015/08/5.-Esquema-c%C3%BApula- Florencia.png
  30. 30. www.lahistoriayotroscuentos.es 30 http://cdn.disfrutaflorencia.com/guias/florencia/fotos/duomo-florencia-anochecer.jpg
  31. 31. www.lahistoriayotroscuentos.es 31 Brunelleschi teorizó sobre el esquema basilical tradicional romana, de desarrollo longitudinal. Plasmó sus ideas en las basílicas de San Lorenzo (1419). Sobre el modelo de basílica romana, introduce el módulo (definido en el espacio central del crucero), trazando la totalidad del templo mediante su repetición. Las laterales se forman por la yuxtaposición de cuatro veces un cuarto del cuadrado original. Brunelleschi teorizó sobre el esquema basilical tradicional romana, de desarrollo longitudinal. Plasmó sus ideas en las basílicas de San Lorenzo (1419). Sobre el modelo de basílica romana, introduce el módulo (definido en el espacio central del crucero), trazando la totalidad del templo mediante su repetición. Las laterales se forman por la yuxtaposición de cuatro veces un cuarto del cuadrado original. http://www.viajesturismo.info/wp-content/uploads/2011/06/Bas%C3%ADlica-de-San-Lorenzo-de- Florencia.jpg
  32. 32. www.lahistoriayotroscuentos.es 32 http://s1.thingpic.com/images/pJ/KZhGXtU6dXcaERYdXNLN5uj3.jpeg La capilla Pazzi (1430) marcó el modelo de arquitectura renacentista. La fachada recupera la estructura de los arcos del triunfo y recupera elementos clásicos como el arco de medio punto, la columna, el dintel y el frontón. El interior planta una nueva concepción centralizada de los espacios La capilla Pazzi (1430) marcó el modelo de arquitectura renacentista. La fachada recupera la estructura de los arcos del triunfo y recupera elementos clásicos como el arco de medio punto, la columna, el dintel y el frontón. El interior planta una nueva concepción centralizada de los espacios
  33. 33. www.lahistoriayotroscuentos.es 33 http://image.slidesharecdn.com/7-140710145619-phpapp02/95/71-arquitectura-y-escultura-del- quattrocento-32-638.jpg?cb=1405004303 La Capilla Pazzi marca el esquema de la arquitectura renacentista: Concepción espacial unitaria (ser humano capta su totalidad) Utiliza esquemas de planta centra en torno a un punto adoptando formas geométricas puras y simples: un círculo, un cuadrado, una cruz griega, un polígono o un perímetro estrellado. La Capilla Pazzi marca el esquema de la arquitectura renacentista: Concepción espacial unitaria (ser humano capta su totalidad) Utiliza esquemas de planta centra en torno a un punto adoptando formas geométricas puras y simples: un círculo, un cuadrado, una cruz griega, un polígono o un perímetro estrellado.
  34. 34. www.lahistoriayotroscuentos.es 34 El interior de Capilla Pazzi, junto a la concepción centralizada del espacio recupera elementos de tradición clásica como las pilastras y los dinteles. Su función es decorativa, remarcando la inspiración greco-romana El interior de Capilla Pazzi, junto a la concepción centralizada del espacio recupera elementos de tradición clásica como las pilastras y los dinteles. Su función es decorativa, remarcando la inspiración greco-romana https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c5/Pazzi_Chapel_Florence_Apr_2008.jpg
  35. 35. www.lahistoriayotroscuentos.es 35 http://unadocenade.com/wp-content/uploads/2012/09/medium_6184883382.jpg El Palacio Pitti fija el modelo del palacio renacentista. Integrado en el espacio urbano, sin torre defensiva pero manteniendo el almohadillado de los sillares para dar imagen de solidez. Destaca el predominio de la línea horizontal. El Palacio Pitti fija el modelo del palacio renacentista. Integrado en el espacio urbano, sin torre defensiva pero manteniendo el almohadillado de los sillares para dar imagen de solidez. Destaca el predominio de la línea horizontal.
  36. 36. www.lahistoriayotroscuentos.es 36 La inspiración romana es patente en el templo de San Francisco en Rímini (el Templo Malatestiano). Alberti aplica en la fachada el esquema de arco de triunfo. La inspiración romana es patente en el templo de San Francisco en Rímini (el Templo Malatestiano). Alberti aplica en la fachada el esquema de arco de triunfo. http://www.adevaherranz.es/ARTE/UNIVERSAL/EDAD%20MODERNA/Paises/Italia/ITALIA %20RENACIMIENTO%201/ITALIA%20RENACIMIENTO%20XI-XV/Art%20Arq%20XV %20Alberti%20Goanni%20Battista%20Templo%20Malatestiano%20en%20Rimini.gif
  37. 37. www.lahistoriayotroscuentos.es 37 Las fachadas laterales recrean el ritmo de arcos sobre gruesos pilares de las obras de ingeniería romanos, como los acueductos. Las fachadas laterales recrean el ritmo de arcos sobre gruesos pilares de las obras de ingeniería romanos, como los acueductos. https://c1.staticflickr.com/1/1/1214662_8d6b817abd.jpg
  38. 38. www.lahistoriayotroscuentos.es 38 El Templo de San Andrés de Mantua le sirve para continuar explorando las posibilidades abiertas en Riminí, siendo la fachada una gran arco triunfal. El Templo de San Andrés de Mantua le sirve para continuar explorando las posibilidades abiertas en Riminí, siendo la fachada una gran arco triunfal. http://www.antoniohernandez.es/Arte/imagenes/06%20Quattrocento/Alberti/226431469_6f910662f b_o.jpg
  39. 39. www.lahistoriayotroscuentos.es 39 http://40.media.tumblr.com/3688ae6faee13eeed292f5a0dee5692b/tumblr_mzb2mukGFl1sru2tvo1_ 500.jpg La fachada de San Sebastián de Mantua rememora los frontis típicos de los templos romanos, alzándola sobre un podium, con su correspondiente escalinata de acceso y un triangular frontón de remate La fachada de San Sebastián de Mantua rememora los frontis típicos de los templos romanos, alzándola sobre un podium, con su correspondiente escalinata de acceso y un triangular frontón de remate
  40. 40. www.lahistoriayotroscuentos.es 40 Diseño el espacio interno de San Sebastián en Mantua según las teorías sobre los esquemas de planta central. Utiliza la cruz griega. El templo está inspirado en arquitecturas funerarias como el martirium paleocristiano de Gala Placidia en Rávena. Diseño el espacio interno de San Sebastián en Mantua según las teorías sobre los esquemas de planta central. Utiliza la cruz griega. El templo está inspirado en arquitecturas funerarias como el martirium paleocristiano de Gala Placidia en Rávena. https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/ae/24/e1/ae24e138c56e7cc3b3f8eabf66f956b7.jpg https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/736x/dd/f9/f2/ddf9f26401478de2cafb97ffe0c
  41. 41. www.lahistoriayotroscuentos.es 41 El Palacio Rucellai en Florencia, continúa la tradición abierta por Brunellesch en el Pitti, aunque una serie de pilastras adosadas sirven a Alberti para romper la monotonía de la fachada El Palacio Rucellai en Florencia, continúa la tradición abierta por Brunellesch en el Pitti, aunque una serie de pilastras adosadas sirven a Alberti para romper la monotonía de la fachada http://www.artehistoria.com/v2/jpg/ALP15754.jpg
  42. 42. www.lahistoriayotroscuentos.es 42 Arquitectura Cincuecento Roma: Nueva capital artística Bramante Construcción de Basílicas (Urbino) Estilo de Quatrocento florentino Majestuosidad de las ruinas antiguas Profundizar esquemas de la planta central El Papa nuevo mecenas del arte Atraer a los mejores artistas Julio II: nueva Basílica de San Pedro (sustituir la antigua paleocristiana) Encargado de la construcción de San Pedro Nueva iglesia al gusto de la época Centro de la cristiandad La grandiosidad romana Impulso centralizador y unificador de los espacio (planta centralizada: una cruz griega) Centro la inmensa cúpula
  43. 43. www.lahistoriayotroscuentos.es 43 http://images.slideplayer.es/3/1075116/slides/slide_10.jpg La antigua basílica paleocristiana de San Pedro no se ajustaba a los cánones artísticos del Renacimiento. La antigua basílica paleocristiana de San Pedro no se ajustaba a los cánones artísticos del Renacimiento.
  44. 44. www.lahistoriayotroscuentos.es 44 Julio II encargó el proyecto a Bramante (1444-1514). Un arquitecto influido por la majestuosidad de las ruinas antiguas. Profundizó en los esquemas de la planta central. El templete de San Pietro in Montorio, se inspira en los templos romanos circulares y en las tumbas clásicas como la de Santa Constanza o Adriano. Su alzado, dórico períptero, es arqueológicamente riguroso con la antigüedad. Destaca por su elegancia, sobriedad y robustez, características que impregnan todo el arte del Cinquecento. Julio II encargó el proyecto a Bramante (1444-1514). Un arquitecto influido por la majestuosidad de las ruinas antiguas. Profundizó en los esquemas de la planta central. El templete de San Pietro in Montorio, se inspira en los templos romanos circulares y en las tumbas clásicas como la de Santa Constanza o Adriano. Su alzado, dórico períptero, es arqueológicamente riguroso con la antigüedad. Destaca por su elegancia, sobriedad y robustez, características que impregnan todo el arte del Cinquecento. https://jaimeensociales.files.wordpress.com/2013/04/15-san-pietro-in-montorio-bramante.jpg
  45. 45. www.lahistoriayotroscuentos.es 45 Julio II quería edificar una nueva basílica al gusto de la época que se convirtiera en el centro de la cristiandad. La grandiosidad romana y el impulso centralizador y unificador de los espacio está detrás de los sucesivos proyectos. Todos giraron en torno a la idea de planta centralizada, una cruz griega inscrita en un cuadrado, teniendo como centro la inmensa cúpula. Julio II quería edificar una nueva basílica al gusto de la época que se convirtiera en el centro de la cristiandad. La grandiosidad romana y el impulso centralizador y unificador de los espacio está detrás de los sucesivos proyectos. Todos giraron en torno a la idea de planta centralizada, una cruz griega inscrita en un cuadrado, teniendo como centro la inmensa cúpula. La cúpula se vuelve a presentar como el gran reto técnico para arquitectos e ingenieros renacentistas, parece que toda la iglesia sea el pretexto para alzar la cúpula La cúpula se vuelve a presentar como el gran reto técnico para arquitectos e ingenieros renacentistas, parece que toda la iglesia sea el pretexto para alzar la cúpula https://historiadelartebachillerato.files.wordpress.com/2014/03/san-pedro-proyecto.jpg
  46. 46. www.lahistoriayotroscuentos.es 46 Tras la muerte de Bramante, Rafael Sanzio le sustituyó. El pintor se limitó a seguir las líneas marcadas por su antecesor, pero alargó la la planta hasta convertirla en una basílica de cruz latina. Tras la muerte de Bramante, Rafael Sanzio le sustituyó. El pintor se limitó a seguir las líneas marcadas por su antecesor, pero alargó la la planta hasta convertirla en una basílica de cruz latina. Comparación entre los proyectos de Bramante y Rafael http://www.thelightingmind.com/wp-content/uploads/2015/04/Bramante-y-Rafael.png
  47. 47. www.lahistoriayotroscuentos.es 47 http://image.slidesharecdn.com/t-10cinquecento-130305100251-phpapp02/95/t-10-cinquecento-14- 638.jpg?cb=1362478172 Miguel Ángel, a quien Paolo II puso al frente de las obras en 1576. Retomó la planta de cruz griega y simplificó el proyecto eliminando una serie de torres y torrecillas superfluas. El proyecto de planta centralizada fue finalmente descartado en el definitivo de Maderna, tal vez por razones litúrgicas, sustituyéndolo por la planta longitudinal alargada actual. Miguel Ángel, a quien Paolo II puso al frente de las obras en 1576. Retomó la planta de cruz griega y simplificó el proyecto eliminando una serie de torres y torrecillas superfluas. El proyecto de planta centralizada fue finalmente descartado en el definitivo de Maderna, tal vez por razones litúrgicas, sustituyéndolo por la planta longitudinal alargada actual.
  48. 48. www.lahistoriayotroscuentos.es 48 http://www.artehistoria.com/v2/jpg/MIB27201.jpg
  49. 49. www.lahistoriayotroscuentos.es 49 El remate de la cúpula correspondió a Miguel Ángel. Levantó una cúpula sobre tambor creando la tipología de cúpula occidental que se mantendrá hasta el siglo XIX. El remate de la cúpula correspondió a Miguel Ángel. Levantó una cúpula sobre tambor creando la tipología de cúpula occidental que se mantendrá hasta el siglo XIX. http://www.artehistoria.com/v2/jpg/MIC15564.jpg https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4c/Penditifkuppel-mit.svg/220px- Penditifkuppel-mit.svg.png
  50. 50. www.lahistoriayotroscuentos.es 50 http://4.bp.blogspot.com/-BfTS5J2T7Rw/UzKwiSw6e_I/AAAAAAAAAUQ/aO6qH- 2UvuI/s1600/Bas%25C3%25ADlica-de-San-Pedro-Vaticano-Roma-Italia2.jpg
  51. 51. www.lahistoriayotroscuentos.es 51 http://4.bp.blogspot.com/-eDt-EeALgMY/VUblT7jZgFI/AAAAAAAABSg/Czz3WBxbP- Q/s1600/C%C3%BApula,%2Bpartes.jpg
  52. 52. www.lahistoriayotroscuentos.es 52 http://www.findagrave.com/photos/2004/308/9750106_109962348310.jpg La Sacristía Nueva en la Basílica de San Lorenzo (Florencia), de 1534. Miguel Ángel.La Sacristía Nueva en la Basílica de San Lorenzo (Florencia), de 1534. Miguel Ángel.
  53. 53. www.lahistoriayotroscuentos.es 53 (Página anterior). La Sacristía Nueva en la Basílica de San Lorenzo (Florencia), fue un encargo de León X. Debía servir de capilla funeraria a cuatro miembros de la familia del Papa (Medici). La obra no se concluyó hasta 1534. Miguel Ángel imprimió tensión nerviosa al esquema brunelleschiano, mediante la utilización de frontones curvos y ventanas ciegas, que iba a ser característico de su producción arquitectónica (Página anterior). La Sacristía Nueva en la Basílica de San Lorenzo (Florencia), fue un encargo de León X. Debía servir de capilla funeraria a cuatro miembros de la familia del Papa (Medici). La obra no se concluyó hasta 1534. Miguel Ángel imprimió tensión nerviosa al esquema brunelleschiano, mediante la utilización de frontones curvos y ventanas ciegas, que iba a ser característico de su producción arquitectónica http://www.wga.hu/art/b/brunelle/sacristy.jpg La Sacristía Vieja en la Basílica de San Lorenzo (Florencia), de Brunelleschi La Sacristía Vieja en la Basílica de San Lorenzo (Florencia), de Brunelleschi
  54. 54. www.lahistoriayotroscuentos.es 54 Miguel Ángel diseñó la Escalera de la Biblioteca Laurenciana (1534). Unifica tres tramos en una empleando el lenguaje clásico de forma anticlásica. Las obras arquitectónicas de Miguel Ángel muestra un mayor interés por los volúmenes que por los espacios internos, como corresponde a su naturaleza de escultor. Miguel Ángel diseñó la Escalera de la Biblioteca Laurenciana (1534). Unifica tres tramos en una empleando el lenguaje clásico de forma anticlásica. Las obras arquitectónicas de Miguel Ángel muestra un mayor interés por los volúmenes que por los espacios internos, como corresponde a su naturaleza de escultor.
  55. 55. www.lahistoriayotroscuentos.es 55 Entre las tipologías empleadas en el Renacimiento debemos mencionar las villas suburbanas. Recuperación del modelo romano. Destacan las diseñadas por Andrea Palladio en los alrededores de Vicenza, como la Villa Capra o Rotonda. Entre las tipologías empleadas en el Renacimiento debemos mencionar las villas suburbanas. Recuperación del modelo romano. Destacan las diseñadas por Andrea Palladio en los alrededores de Vicenza, como la Villa Capra o Rotonda. El diseño de la Villa Capra o Rotonda muestra elementos básicos del Renacimiento como la planta centralizada y el módulo. Palladio fue el gran teórico de la arquitectura renacentista El diseño de la Villa Capra o Rotonda muestra elementos básicos del Renacimiento como la planta centralizada y el módulo. Palladio fue el gran teórico de la arquitectura renacentista
  56. 56. www.lahistoriayotroscuentos.es 56
  57. 57. www.lahistoriayotroscuentos.es 57El Teatro Olímpico de Vicenza (1580) muestra el interés por los modelos clásicos y la búsqueda de efectos de perspectiva
  58. 58. www.lahistoriayotroscuentos.es 58 Dentro de las novedosas tipologías de edificios renacentistas, Filarete diseño el Hospital de Milán (1456) generando un modelo para este tipo de construcciones Dentro de las novedosas tipologías de edificios renacentistas, Filarete diseño el Hospital de Milán (1456) generando un modelo para este tipo de construcciones
  59. 59. www.lahistoriayotroscuentos.es 59
  60. 60. www.lahistoriayotroscuentos.es 60 Escultura del Quatrocento Temática Clasicismo Proporcionalidad: canon Contrapposto La religiosa más abundante La importancia del retrato (busto y ecuestre) La mitología: iconografía greco- romana Cultivo del desnudo Aumento de la expresividad a finales del XV Antecedente medievales Trecento: Siena y Pisa Perspectiva y fondos en el relieve
  61. 61. www.lahistoriayotroscuentos.es 61 http://educacion.ufm.edu/wp-content/uploads/2013/07/puerta_del_paraiso_1235x2000.jpg Ghiberti (1378-1455): Orfebre en sus inicios Concurso para decorar puertas del baptisterio de Florencia Relieves vida de Cristo y santos Estilo minucioso Terceras Puertas (del Paraíso) Escenas del Antiguo Testamento Planteamientos clásicos:perspectiva y profundidad Ghiberti (1378-1455): Orfebre en sus inicios Concurso para decorar puertas del baptisterio de Florencia Relieves vida de Cristo y santos Estilo minucioso Terceras Puertas (del Paraíso) Escenas del Antiguo Testamento Planteamientos clásicos:perspectiva y profundidad
  62. 62. www.lahistoriayotroscuentos.es 62 AbrahamNoé http://www.pulso-digital.com/wp-content/uploads/2012/12/910-3-Ghiberti-Pta-Paraiso-NoeAbraham- Bapt-Florencia-copia.jpg
  63. 63. www.lahistoriayotroscuentos.es 63 Toma de JericóMoises http://www.pulso-digital.com/sin-categoria/la-puerta-del-paraiso-lorenzo-ghiberti-por-jesus-garcia- moreno/attachment/910-6-ghiberti-pta-paraiso-moises-ytoma-de-jerico-bapt-florencia-copia/
  64. 64. www.lahistoriayotroscuentos.es 64 Toma de JericóMoises http://1.bp.blogspot.com/- Eb1QNtHDy4w/UAqQ4kA_DFI/AAAAAAAAHR4/fw6vy8Di_Gs/s1600/910+4+Ghiberti- Pta+Paraiso-Esau+y+Jacob,+H%C2%AA+Jose-Bapt+Florencia+-+copia.jpg
  65. 65. www.lahistoriayotroscuentos.es 65 https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e1/Orsanmichele,_san_matteo_di_Ghiberti_03.JP G http://3.bp.blogspot.com/--lDAWWyF0Cc/Ts591OEWdPI/AAAAAAAAMgY/m2hR- q5dHcc/s1600/st_john.jpg Ghiberti (1378-1455) esculpió, entre 1414 y 1419, las imágenes de San Juan Bautista y San Mateo, para la capilla de Or San Michele. En su hechura y expresión vuelve a dar muestras de la gracia y la dulzura. Una belleza ideal ante la que reaccionaría Donatello. Ghiberti (1378-1455) esculpió, entre 1414 y 1419, las imágenes de San Juan Bautista y San Mateo, para la capilla de Or San Michele. En su hechura y expresión vuelve a dar muestras de la gracia y la dulzura. Una belleza ideal ante la que reaccionaría Donatello. San Juan Bautista San Mateo
  66. 66. www.lahistoriayotroscuentos.es 66 Donatello (1386-1466): Figura del humana: variedad de gestos y actitudes Retrato psicológico: realidad interna y estados anímicos Diferentes etapas de la vida: niñez, juventud, madurez y vejez Donatello (1386-1466): Figura del humana: variedad de gestos y actitudes Retrato psicológico: realidad interna y estados anímicos Diferentes etapas de la vida: niñez, juventud, madurez y vejez
  67. 67. www.lahistoriayotroscuentos.es 67 Donatello: Niños cantores del púlpìto de Prato (1428)
  68. 68. www.lahistoriayotroscuentos.es 68 Donatello: El David (1440): Expresa la juventud Desnudo clásico: incipiente musculatura Contrposto y curva praxitelina. Donatello: El David (1440): Expresa la juventud Desnudo clásico: incipiente musculatura Contrposto y curva praxitelina.
  69. 69. www.lahistoriayotroscuentos.es 69 Donatello: San Jorge (1417): Tratamiento de relieve Intenta expresar la ilusión espacial Donatello: San Jorge (1417): Tratamiento de relieve Intenta expresar la ilusión espacial
  70. 70. www.lahistoriayotroscuentos.es 70 Donatello: El profeta Habacuc (1423-25): Muestra la vejez Adopta un estilo realista Donatello: El profeta Habacuc (1423-25): Muestra la vejez Adopta un estilo realista
  71. 71. www.lahistoriayotroscuentos.es 71 Donatello:Il Gattamelata (1453): Primer retrato ecuestre de la Edad Moderna Serenidad del caballero renacentista Donatello:Il Gattamelata (1453): Primer retrato ecuestre de la Edad Moderna Serenidad del caballero renacentista
  72. 72. www.lahistoriayotroscuentos.es 72 Retrato ecuestre de Marco Aurelio (176 d.C.) Retrato ecuestre de Marco Aurelio (176 d.C.)
  73. 73. www.lahistoriayotroscuentos.es 73
  74. 74. www.lahistoriayotroscuentos.es 74 Verrocchio: Il Corleoni (1479): Vitalidad, dinamismo y tensión Moviemiento de jinete y caballo Verrocchio: Il Corleoni (1479): Vitalidad, dinamismo y tensión Moviemiento de jinete y caballo
  75. 75. www.lahistoriayotroscuentos.es 75 Escultura del Cinquecento Tendencia a lo monumental Temática Clasicismo Proporcionalidad Contraposto Continuidad elementos anteriors (XV) Uso de líneas curvas (serpentinata) Aumentar el dinamismo de las composiciones
  76. 76. www.lahistoriayotroscuentos.es 76 Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) Punto culminante del clasicismo renacentista Deseo de movimiento y fuerzas Estudios anatómicos Figuras musculadas: titanes Predominio de la visión frontal Precursor del manierismo: escorzos y las torsiones Tensión espiritual contenida: (terribilitá) Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) Punto culminante del clasicismo renacentista Deseo de movimiento y fuerzas Estudios anatómicos Figuras musculadas: titanes Predominio de la visión frontal Precursor del manierismo: escorzos y las torsiones Tensión espiritual contenida: (terribilitá) Video: Miguel Ángel Buonarroti: una súper estrella Video: Miguel Ángel Buonarroti: una súper estrella
  77. 77. www.lahistoriayotroscuentos.es 77 Miguel Ángel: La Piedad (1497): Miguel Ángel: La Piedad (1497):
  78. 78. www.lahistoriayotroscuentos.es 78 Miguel Ángel: El David (1501-3) Miguel Ángel: El David (1501-3)
  79. 79. www.lahistoriayotroscuentos.es 79
  80. 80. www.lahistoriayotroscuentos.es 80 Miguel Ángel: El Moises (1506-13) Miguel Ángel: El Moises (1506-13)
  81. 81. www.lahistoriayotroscuentos.es 81 Miguel Ángel: Tumba de Julio II, proyecto original y resultado final Miguel Ángel: Tumba de Julio II, proyecto original y resultado final
  82. 82. www.lahistoriayotroscuentos.es 82 Miguel Ángel: El David (1501-3) Miguel Ángel: El David (1501-3) Miguel Ángel: Esclavos inacabados para la tumba de Julio II Miguel Ángel: Esclavos inacabados para la tumba de Julio II
  83. 83. www.lahistoriayotroscuentos.es 83 Miguel Ángel: Sacristía Nueva de la Iglesia de San Lorenzo Tumba de los Médici Miguel Ángel: Sacristía Nueva de la Iglesia de San Lorenzo Tumba de los Médici
  84. 84. www.lahistoriayotroscuentos.es 84 Miguel Ángel: Tumba de Lorenzo de Médici Miguel Ángel: Tumba de Lorenzo de Médici
  85. 85. www.lahistoriayotroscuentos.es 85 Miguel Ángel: Tumba de Juliano de Médici Miguel Ángel: Tumba de Juliano de Médici
  86. 86. www.lahistoriayotroscuentos.es 86 Miguel Ángel: Piedad de la Catedral de Florencia (1547-53 Miguel Ángel: Piedad de la Catedral de Florencia (1547-53
  87. 87. www.lahistoriayotroscuentos.es 87 Miguel Ángel: Piedad del Palacio Rondanini (1564 ) Miguel Ángel: Piedad del Palacio Rondanini (1564 )
  88. 88. www.lahistoriayotroscuentos.es 88 Pintura Quatrocento Temática Clasicismo Busca la belleza ideal Perfección de las formas (Policleto y Lisipo) Idealización del cuerpo La religiosa más abundante La importancia del retrato La mitología: iconografía greco-romana Cultivo del desnudo Técnica Fin a la subordinación al marco Fresco y temple El dibujo prima sobre el color La composición: Narración: (diferentes escenas) Complicadas La línea: contornos nítidos Movimiento Expresión de sentimientos Profundidad: preocupación por crear volumen y sensación de espacio Crear profundidad La luz: para distinguir diferentes Los fondos: paisajísticos y perspectivas arquitectónicas Los escorzos. Antecedente: Giotto Precursor: Masaccio
  89. 89. www.lahistoriayotroscuentos.es 89 https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e8/La_Anunciaci %C3%B3n,_by_Fra_Angelico,_from_Prado_in_Google_Earth_-_main_panel.jpg/1280px- La_Anunciaci%C3%B3n,_by_Fra_Angelico,_from_Prado_in_Google_Earth_-_main_panel.jpg Fra Angelico (1387-1445): Nexo con gótico (Escuela de Siena): su sentido curvilíneo, sus formas alargadas y sus dorados Concepción del volumen renacentista Dulzura en las formas Transmite equilibrio a paisajes, líneas y colores. Fra Angelico (1387-1445): Nexo con gótico (Escuela de Siena): su sentido curvilíneo, sus formas alargadas y sus dorados Concepción del volumen renacentista Dulzura en las formas Transmite equilibrio a paisajes, líneas y colores.
  90. 90. www.lahistoriayotroscuentos.es 90 https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e8/La_Anunciaci %C3%B3n,_by_Fra_Angelico,_from_Prado_in_Google_Earth_-_main_panel.jpg/1280px-
  91. 91. www.lahistoriayotroscuentos.es 91 http://3.bp.blogspot.com/- pLlZ1uToiUA/T3C5lrgWYsI/AAAAAAAAAJU/qZfgUtOnwD8/s1600/710px-Andrea_Mante _Beweinung_Christi%5B1%5D.jpg La obra de Andrea Mantegna, Cristo Yacente es un ejemplo del dominio de los volúmenes y la perspectiva mediante el escorzo La obra de Andrea Mantegna, Cristo Yacente es un ejemplo del dominio de los volúmenes y la perspectiva mediante el escorzo
  92. 92. www.lahistoriayotroscuentos.es 92 Leyenda de la Santa Cruz, (Iglesia de San Francesco de Arezzo) es una obra de Piero della Francesca, donde explora el uso de la luz. Su técnica de iluminación por la parte posterior de las formas genera delicados matices, crea perspectivas y volúmenes Leyenda de la Santa Cruz, (Iglesia de San Francesco de Arezzo) es una obra de Piero della Francesca, donde explora el uso de la luz. Su técnica de iluminación por la parte posterior de las formas genera delicados matices, crea perspectivas y volúmenes
  93. 93. www.lahistoriayotroscuentos.es 93 http://www.andalan.es/wp-content/uploads/2-La-Trinidad-de-Masaccio_003.jpg Masaccio en la Trinidad de Santa María Novella, logra la perspectiva mediante estudios matemáticos. Masaccio en la Trinidad de Santa María Novella, logra la perspectiva mediante estudios matemáticos. MasaccioMasaccio
  94. 94. www.lahistoriayotroscuentos.es 94 http://image.slidesharecdn.com/tema9-quattrocento-130304012921-phpapp01/95/tema-9- quattrocento-46-638.jpg?cb=1362360734
  95. 95. www.lahistoriayotroscuentos.es 95 https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6e/Masaccio_004.jpg Masaccio (1401-1429) no está separado de Fra Angélico, tanto por edad, como por sensibilidad. La preocupación por el volumen de sus figuras (La Moneda del Tributo) descubre otro más de los objetivos de la pintura renacentista. Masaccio (1401-1429) no está separado de Fra Angélico, tanto por edad, como por sensibilidad. La preocupación por el volumen de sus figuras (La Moneda del Tributo) descubre otro más de los objetivos de la pintura renacentista.
  96. 96. www.lahistoriayotroscuentos.es 96 http://1.bp.blogspot.com/-W53zJBVq- T0/U0kfl_YO8EI/AAAAAAAANs8/qQ6HInzSvrc/s1600/CAPILLA+BRANCACCI+PEDRO+RES URRECCIO%25CC%2581N+DEL+HIJO+DE+TEO%25CC%2581FILO+Y+ENTRONIZACIO Masaccio (1401-1429): La resurrección del hijo de Teófilo y San Pedro en CátedraMasaccio (1401-1429): La resurrección del hijo de Teófilo y San Pedro en Cátedra
  97. 97. www.lahistoriayotroscuentos.es 97 https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6e/Masaccio_004.jpg Masaccio (1401-1429) no está separado de Fra Angélico, tanto por edad, como por sensibilidad. La preocupación por el volumen de sus figuras (La Moneda del Tributo) descubre otro más de los objetivos de la pintura renacentista. Masaccio (1401-1429) no está separado de Fra Angélico, tanto por edad, como por sensibilidad. La preocupación por el volumen de sus figuras (La Moneda del Tributo) descubre otro más de los objetivos de la pintura renacentista.
  98. 98. www.lahistoriayotroscuentos.es 98 Dibujo nervioso: el movimiento agita las formas Dulzura, sensibilidad y nostalgia en los rostros Belleza y de mirada triste Paisajes primaverales Glorificación del cuerpo humano desnudo (femenino) Dibujo nervioso: el movimiento agita las formas Dulzura, sensibilidad y nostalgia en los rostros Belleza y de mirada triste Paisajes primaverales Glorificación del cuerpo humano desnudo (femenino) Botticeli (1445-1510)Botticeli (1445-1510)
  99. 99. www.lahistoriayotroscuentos.es 99 http://educacion.ufm.edu/wp-content/uploads/2014/10/botticelli-venus.jpg Botticeli: El Nacimiento de Venus Botticeli: El Nacimiento de Venus
  100. 100. www.lahistoriayotroscuentos.es 100 http://2.bp.blogspot.com/J7e_ZHOcdio/UXkLpmOs38I/AAAAAAAAC7s/8BDAZziqVjM/s1600/Bot ticelli-primavera.jpg Botticeli: La PrimaveraBotticeli: La Primavera
  101. 101. www.lahistoriayotroscuentos.es 101 http://www.descubrirelarte.es/wp-content/uploads/2015/09/la-calumnia-de-apeles-1494.jpg Botticeli: La CalumniaBotticeli: La Calumnia
  102. 102. www.lahistoriayotroscuentos.es 102 http://arteycuadros.es/_cuadros500/Palas-y-el-centauros-Sandro-Botticelli.jpg Botticeli: Palas y el Centauro Botticeli: Palas y el Centauro
  103. 103. www.lahistoriayotroscuentos.es 103 Botticeli: Nastagio degli Onesti, tercer episodioBotticeli: Nastagio degli Onesti, tercer episodio
  104. 104. www.lahistoriayotroscuentos.es 104 Pintura Cinquecento Predominio pintura al oleo sobre tela (aunque también se pintaron frescos ) Búsqueda de la belleza ideal y la perfección Atención al cuerpo humano, especialmente desnudo (tanto masculino como femenino). Desaparece lo anecdótico (menos influencia flamenca) Los marcos arquitectónicos se reducen al mínimo. Modelado más blando composiciones son grandiosas, simplificadas y claras Utilización del claro-oscuro: contorno definido con juego de luces y sombras
  105. 105. www.lahistoriayotroscuentos.es 105 Leonardo da Vinci (1452-1519) Arquetipo de artista renacentista Pasión por las más diversas formas del saber Apto para la ciencia como para la creación estética. Gran maestría en el dominio de la composición Maestro de los efectos lumínicos: difuminado (el sfumato) crea volumen y provocan aire enigmático a las figuras Leonardo da Vinci (1452-1519) Arquetipo de artista renacentista Pasión por las más diversas formas del saber Apto para la ciencia como para la creación estética. Gran maestría en el dominio de la composición Maestro de los efectos lumínicos: difuminado (el sfumato) crea volumen y provocan aire enigmático a las figuras
  106. 106. www.lahistoriayotroscuentos.es 106 Leonardo da Vinci: La virgen de las Rocas (1483-85) Leonardo da Vinci: La virgen de las Rocas (1483-85)
  107. 107. www.lahistoriayotroscuentos.es 107 Leonardo da Vinci: La Última Cena (1495-97)Leonardo da Vinci: La Última Cena (1495-97)
  108. 108. www.lahistoriayotroscuentos.es 108 Leonardo da Vinci: La Gioconda o Mona Lisa (1503) Leonardo da Vinci: La Gioconda o Mona Lisa (1503)
  109. 109. www.lahistoriayotroscuentos.es 109 Leonardo da Vinci: Santa Ana, la Virgen y el Niño (1510-13) Leonardo da Vinci: Santa Ana, la Virgen y el Niño (1510-13)
  110. 110. www.lahistoriayotroscuentos.es 110 Rafael Sanzio (1483-1520) Obra muy amplia: su taller y sólo los detalles más importantes Refleja el positivismo e idealismo clasicista Encanto de sus Madonnas Calidad de los elementos pictóricos: luces, color o composición. Concepción espacial de sus obras: profundidad y la amplitud de espacio en que se mueven las figuras de las grandes composiciones Rafael Sanzio (1483-1520) Obra muy amplia: su taller y sólo los detalles más importantes Refleja el positivismo e idealismo clasicista Encanto de sus Madonnas Calidad de los elementos pictóricos: luces, color o composición. Concepción espacial de sus obras: profundidad y la amplitud de espacio en que se mueven las figuras de las grandes composiciones
  111. 111. www.lahistoriayotroscuentos.es 111 Rafael Sanzio: Los Desposorios de la Virgen (1504) Rafael Sanzio: Los Desposorios de la Virgen (1504)
  112. 112. www.lahistoriayotroscuentos.es 112 Rafael Sanzio: Madonna del Gran Duque (1505) Destaca la mesura, elegancia, belleza, simplificación, grandiosidad y tranquilidad. Rafael Sanzio: Madonna del Gran Duque (1505) Destaca la mesura, elegancia, belleza, simplificación, grandiosidad y tranquilidad.
  113. 113. www.lahistoriayotroscuentos.es 113 Rafael Sanzio: La Escuela de Atenas (1510-12) Rafael Sanzio: La Escuela de Atenas (1510-12)
  114. 114. www.lahistoriayotroscuentos.es 114 Rafael Sanzio: La Disputa del Sacramento (1509) Rafael Sanzio: La Disputa del Sacramento (1509)
  115. 115. www.lahistoriayotroscuentos.es 115 Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) Valores escultóricos en su pintura Energía del dibujo Deseo de movimiento y fuerzas Precursor del maniesrismo: escorzos y las torsiones Colores muy vivos predominando los primarios Estudios anatómicos masculinos Figuras musculadas: titanes Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) Valores escultóricos en su pintura Energía del dibujo Deseo de movimiento y fuerzas Precursor del maniesrismo: escorzos y las torsiones Colores muy vivos predominando los primarios Estudios anatómicos masculinos Figuras musculadas: titanes Video: Miguel Ángel Buonarroti: una súper estrella Video: Miguel Ángel Buonarroti: una súper estrella
  116. 116. www.lahistoriayotroscuentos.es 116 Miguel Ángel: Tondo Doni (1503)Miguel Ángel: Tondo Doni (1503)
  117. 117. www.lahistoriayotroscuentos.es 117
  118. 118. www.lahistoriayotroscuentos.es 118 Miguel Ángel: Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-11) Miguel Ángel: Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-11)
  119. 119. www.lahistoriayotroscuentos.es 119 Miguel Ángel: Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-11) Miguel Ángel: Bóveda de la Capilla Sixtina (1508-11)
  120. 120. www.lahistoriayotroscuentos.es 120
  121. 121. www.lahistoriayotroscuentos.es 121 Miguel Ángel: Sibila Délfica Miguel Ángel: Sibila Délfica
  122. 122. www.lahistoriayotroscuentos.es 122 Miguel Ángel: Sibila Libia Miguel Ángel: Sibila Libia
  123. 123. www.lahistoriayotroscuentos.es 123 Miguel Ángel: Profeta Zacarías Miguel Ángel: Profeta Zacarías
  124. 124. www.lahistoriayotroscuentos.es 124Miguel Ángel: Judith y Holofernes (pechina) Miguel Ángel: Judith y Holofernes (pechina)
  125. 125. www.lahistoriayotroscuentos.es 125 Miguel Ángel: Creación de Adán Miguel Ángel: Creación de Adán
  126. 126. www.lahistoriayotroscuentos.es 126 Miguel Ángel: Detalle de Dios en la Creación del Sol Miguel Ángel: Detalle de Dios en la Creación del Sol
  127. 127. www.lahistoriayotroscuentos.es 127Miguel Ángel: Creación de Eva Miguel Ángel: Creación de Eva
  128. 128. www.lahistoriayotroscuentos.es 128 Miguel Ángel: Pecado Original y expulsión del Paraiso Miguel Ángel: Pecado Original y expulsión del Paraiso
  129. 129. www.lahistoriayotroscuentos.es 129 Miguel Ángel: Juicio final en la Capilla Sixtina (1535-41) Miguel Ángel: Juicio final en la Capilla Sixtina (1535-41)
  130. 130. www.lahistoriayotroscuentos.es 130 Miguel Ángel: Juicio final en la Capilla Sixtina (1535-41) Miguel Ángel: Juicio final en la Capilla Sixtina (1535-41)
  131. 131. www.lahistoriayotroscuentos.es 131 Miguel Ángel: Juicio final en la Capilla Sixtina (1535-41) Miguel Ángel: Juicio final en la Capilla Sixtina (1535-41)
  132. 132. www.lahistoriayotroscuentos.es 132
  133. 133. www.lahistoriayotroscuentos.es 133
  134. 134. www.lahistoriayotroscuentos.es 134 Bibliografía ● GOMBRICH, E.H., La historia de arte, Debate, Madrid, 2006 ● VV.AA., Conceptos fundamentales del arte, Alianza Editorial, 2006. ● VV.AA., Historia del Arte, Vicens Vives, Barcelona, 1995.

×