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Lenguaje sonoro cinematográfico

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Introducción al Lenguaje Sonoro Cinematográfico

Lenguaje sonoro cinematográfico

  1. 1. INTRODUCCIÓN AL LENGUAJE SONORO CINEMATOGRÁFICO ! J. Pablo Aguilar G.
  2. 2. LOS ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA CINEMATOGRÁFICA • Una película es para el espectador una unidad perceptiva donde la imagen y el sonido se funden indisolublemente, a pesar de que con frecuencia en su producción, el sonido cinematográfico se registra, edita, procesa y mezcla en pistas independientes que sólo se unen definitivamente en el proceso final de copia para proyección del film. • Hablamos de elementos como partes aisladas sólo para su análisis y discusión, pues toman pleno sentido en función de la relación que guardan entre sí; y con el propósito de comprender sus características y posibilidades narrativas y expresivas.
  3. 3. SONIDO DIRECTO • Se registra en directo o en vivo, en el momento de la filmación. • Contiene lo que está sonando al momento en que se filma cada plano. • Puede contener diálogos, ambientes, incidentales, efectos y hasta música. • Suele contener sonidos no deseados y carecer de algunos sonidos requeridos.
  4. 4. DIÁLOGOS • Transmiten información sobre la trama, los personajes, o el tema que se aborda. • Pueden comunicar las emociones o las intenciones de los personajes: alegría, tristeza, sarcasmo, etc. • Da información sobre el espacio físico donde sucede la acción. • Son el elemento principal del sonido directo, pero también suelen grabarse en el estudio.
  5. 5. INCIDENTALES (FOLEY) • Sonidos producidos por la acción de los personajes, pasos, ropas, ruidos de manipulación. • Expresan corporalidad o presencia física, en consecuencia contribuyen al realismo de la escena. • Se registran con el sonido directo, pero adicionalmente suelen grabarse en el estudio para lograr el efecto deseado. • Son narrativamente redundantes con la imagen, pero pueden tener valor narrativo propio.
  6. 6. EFECTOS • Sonidos producidos por la acción de otro tipo de artefactos, vehículos, personajes fantásticos o reales y elementos de la naturaleza. • Se incluye a los sonidos diseñados especialmente. • Disparos, explosiones, truenos, aparatos, automóviles, animales, movimientos de cámara, etc. • Dan realismo, dramatismo o espectacularidad.
  7. 7. AMBIENTES • Sonidos que pertenecen a un entorno y lo definen espacialmente. Como la ciudad, el bosque, un río, el mar, etc. • Frecuentemente se construyen a partir de la adición de elementos, buscando el equilibrio dinámico, tonal y espacial. • Dan realismo, verosimilitud y profundidad, pero también pueden ser parte de la narrativa
  8. 8. MÚSICA • Proporciona apoyo emocional, • Establece y clarifica el tono o el carácter dramático. • Apoya o establece el ritmo. • Caracteriza o presenta personajes. • Puede ser la música existente de todos los tiempos y culturas, o música creada especialmente para el film en cuestión, o puede ser generada a partir de sonidos usualmente no musicales.
  9. 9. SILENCIO • El silencio absoluto no existe. Sólo el silencio relativo. • En “silencio” escuchamos ruidos leves o lejanos, o los sonidos que genera nuestro propio cuerpo. • Sentimos el silencio cuando suceden cambios súbitos de la dinámica o del espacio. • La escucha sucede en el cerebro, y éste elige lo que escucha.
  10. 10. FUNCIONES NARRATIVASY/O EXPRESIVAS DE LOS ELEMENTOS SONOROS
  11. 11. ESQUEMA DE WALTER MURCH Lenguaje Efectos sonoros Música Sonido codificado Sonido corporalizado Narrativo Expresivo
  12. 12. ESQUEMA DE AMBIENTES DE S. LARSON Ambientes Diálogos Música Diegéticos Fuera de cuadro Informativos Narrativos Racional Realismo/ Profundidad Contextualización Narrativamente redundantes Tratamiento no realista Intensidad Ecualización Reverberación y otros procesos Atmosféricos Expresivos Emocional
  13. 13. ESQUEMA DE INCIDENTALES DE S. LARSON Incidentales Diálogos Música Diegéticos Fuera de cuadro Informativos Narrativos Racional Realismo/ Corporalidad Presencia física Narrativamente redundantes Tratamiento no realista Intensidad Ecualización Reverberación y otros procesos Efectos Expresivos Emocional
  14. 14. ESQUEMA DE EFECTOS DE S. LARSON Efectos Diálogos Música Diegéticos Fuera de cuadro Informativos Narrativos Racional Realismo Narrativamente redundantes Tratamiento no realista Espectacularidad en función de género: cómico/ violento… Musicales Expresivos Emocional
  15. 15. ESQUEMA DE MÚSICA DE S. LARSON Efectos Diálogos Música Connotativa Narrativa Racional Mickey mousing Ambiental / atmosférica Expresiva Emocional Ambientes Contexto cultural y/o temporal
  16. 16. ESQUEMA DE DIÁLOGOS DE S. LARSON Efectos Diálogos Música Narrativos Racional No inteligible / redundante No lingüístico Expresiva Emocional Ambientes Espacial
  17. 17. EL MODELO DE BANDA SONORA INDUSTRIAL • Inteligibilidad: limpieza “radiofónica” de los diálogos y uso estandarizado del primer plano en las voces. • Vococentrismo: tendencia al abuso en el uso de diálogos, mantienen una presencia protagónica permanente en la jerarquía sonora. • Musicalización: tendencia al sobreempleo en el formato, duración y estilo. Esencialmente extradiegética. • Sonidos incidentales y ambientales empleados sólo de manera naturalista y funcional. • Uso de efectos sonoros sólo para aumentar la espectacularidad de las escenas, o el suspenso. • Ocultamiento del artificio de sonorización: cortes sonoros inaudibles, ausencia de silencios.
  18. 18. SOBRE LA ELABORACIÓN DE LA BANDA SONORA CINEMATOGRÁFICA • El sonido desde la concepción de la idea cinematográfica. • El sonido desde el guión, en función de la diégesis, operando narrativa y expresivamente. • Lectura de guión para planear la captura de sonido directo, considerando locaciones y problemáticas específicas. • Elección de microfonía y equipo. • En rodaje, registro de diálogos, room tones, wild tracks, voces de referencia, incidentales y ambientes.
  19. 19. PARA SABER MÁS: • Chion Michel. El sonido: música, cine, literatura. • Bresson, Robert. Notas sobre el cinematógrafo. • Larson Guerra, Samuel. Pensar el sonido. Una introducción a la teoría y la práctica del lenguaje sonoro cinematográfico. • Murch,Walter. Dense clarity, clear density. • Tarkovsky Andrey. Sculpting in time: Reflections on the Cinema.
  • LuisMaraPizarro

    Nov. 2, 2016
  • robsonnascimento14

    May. 9, 2016

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