Successfully reported this slideshow.
We use your LinkedIn profile and activity data to personalize ads and to show you more relevant ads. You can change your ad preferences anytime.
HHISTORIA DELCÓMIC
“Hagamos” un poco de Historia…                       MesopotamiaEgipto
Columna Trajana (s. II)
Libros iluminados
Tapiz de Bayeux
ORIGEN DEL CÓMIC•   El cómic tal como lo conocemos hoy es fruto de varios siglos de experimentación.•   Su historia se rel...
En 1796, Jean CharlesPellerin inicia en Francia,concretamente en la regiónde Épinal, una industria deproducción de estampa...
• Los tres grandes precursores de los cómics en el siglo  XIX fueron el suizo Rudolphe Töpffer, el francés  Christophe y e...
Rodolphe Töpffer
Caricaturistas s. XIX
ORIGEN DEL CÓMIC       9 Abril 1893:    Primera página dehistorietas en el periódico    “New York World” Personaje: Yellow...
La viñeta pasó a sertira.Los textos se integranen la viñeta comoletreros, inscripcionesen paredes, en elcamisón del person...
¿QUÉ ES UN CÓMIC?• Serie de  viñetas que  forman una  historia.  El cómic tiene  una finalidad  narrativa.
ORIGEN DEL CÓMIC   En The Yellow Kid se daban, por primera vez, las 3 condiciones que   permiten identificar al cómic tal ...
Little Nemo (Winsor McCay )1905-1911
The Katzenjammer Kids (Rudolph Dirks )
Krazy Kat (George Herriman )          1910
• Estandarización industrial e institución de géneros• Los Syndicates norteamericanos fueron responsables de la estandariz...
Flash Gordon(Alex Raymond )        y    también  (Dan Barry)      1937
• 1930: Tras la Gran Depresión las tiras cómicas ganan  popularidad, con personajes como Little Orphan Annie de Harld  Gra...
Betty Boop (Max Fleischer)1930, prohibido porla censura en 1939
Príncipe Valiente y Tarzán1929            (Harold Foster )                              1937
TarzánDick Tracy (Chester                      (Edgar Rice Burroughs)      Gould)                  1937       1931
Batman                (Bob Kane)                   1939Superman(Joe Shuster)  1937
Los cómics norteamericanos en la guerra y la postguerra.•   La entrada de los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial ...
Europa
Corto  Maltesse(Hugo Pratt)
España• En España es en 1917, con la revista infantil "TBO“• En 1923 se publica la revista "Pulgarcito", con personajes co...
•    En España, el poder franquista fue muy activo en la creación de cómics de     propaganda política, revistas infantile...
• El contrapunto crítico a los héroes dibujados del franquismo lo ofrecieron  las revistas festivas, como TBO, con La fami...
Carlos Giménez: Paracuellos
En España los temas de ciencia-ficcion sirvieron de plataformaimaginativa para la renovación estética del cómic como demos...
Moebius
La crítica más demoledora del sistema (la familia, el trabajo, lapolicía, la moral, el orden, el buen gusto, etc.), ha sid...
Robert Crumb
Historia del cómic
Historia del cómic
Historia del cómic
Historia del cómic
Historia del cómic
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

Historia del cómic

3,747 views

Published on

Published in: Education
  • Be the first to comment

Historia del cómic

  1. 1. HHISTORIA DELCÓMIC
  2. 2. “Hagamos” un poco de Historia… MesopotamiaEgipto
  3. 3. Columna Trajana (s. II)
  4. 4. Libros iluminados
  5. 5. Tapiz de Bayeux
  6. 6. ORIGEN DEL CÓMIC• El cómic tal como lo conocemos hoy es fruto de varios siglos de experimentación.• Su historia se relaciona con la imprenta y la caricatura.
  7. 7. En 1796, Jean CharlesPellerin inicia en Francia,concretamente en la regiónde Épinal, una industria deproducción de estampasconocida como imágenes deEpinal.
  8. 8. • Los tres grandes precursores de los cómics en el siglo XIX fueron el suizo Rudolphe Töpffer, el francés Christophe y el alemán Wilhelm Busch. Christophe
  9. 9. Rodolphe Töpffer
  10. 10. Caricaturistas s. XIX
  11. 11. ORIGEN DEL CÓMIC 9 Abril 1893: Primera página dehistorietas en el periódico “New York World” Personaje: Yellow Kid (Un chico vestido con un largocamisón amarillo) Principal atracción del diario.
  12. 12. La viñeta pasó a sertira.Los textos se integranen la viñeta comoletreros, inscripcionesen paredes, en elcamisón del personajehasta llegar a incluir eltexto en forma deglobo.
  13. 13. ¿QUÉ ES UN CÓMIC?• Serie de viñetas que forman una historia. El cómic tiene una finalidad narrativa.
  14. 14. ORIGEN DEL CÓMIC En The Yellow Kid se daban, por primera vez, las 3 condiciones que permiten identificar al cómic tal como lo conocemos hoy en día:1. Sucesión de imágenes consecutivas para formar un relato.2. La permanencia de, al menos, un personaje a lo largo de una serie.3. Integración del texto en la imagen.
  15. 15. Little Nemo (Winsor McCay )1905-1911
  16. 16. The Katzenjammer Kids (Rudolph Dirks )
  17. 17. Krazy Kat (George Herriman ) 1910
  18. 18. • Estandarización industrial e institución de géneros• Los Syndicates norteamericanos fueron responsables de la estandarización. Al desligar de las redacciones de los diarios las fases de producción y de distribución de cómics, las agencias les dieron vasta difusión y pusieron fin a su etapa artesanal• En 1915 se creó el King Features Syndicate, para la producción y distribución de cómics para el mercado mundial.• .Los Syndicates supusieron una presión conservadora hacia el nuevo medio, homogeneidad formal (necesidades de compaginación, dimensiones de la tira, etc.) y evitando los aspectos críticos que pudiesen alejar a clientes.
  19. 19. Flash Gordon(Alex Raymond ) y también (Dan Barry) 1937
  20. 20. • 1930: Tras la Gran Depresión las tiras cómicas ganan popularidad, con personajes como Little Orphan Annie de Harld Grat, Popeye, Dick Tracy, (antecesor indirecto del Cómic Negro) creado por Chester Gould, Flash Gordon de Alex Raymond y el más exitoso de todos, Tarzán, de Edgar Rice Burroughs. 1934 1929 1924
  21. 21. Betty Boop (Max Fleischer)1930, prohibido porla censura en 1939
  22. 22. Príncipe Valiente y Tarzán1929 (Harold Foster ) 1937
  23. 23. TarzánDick Tracy (Chester (Edgar Rice Burroughs) Gould) 1937 1931
  24. 24. Batman (Bob Kane) 1939Superman(Joe Shuster) 1937
  25. 25. Los cómics norteamericanos en la guerra y la postguerra.• La entrada de los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial en 1941 movilizó a muchos héroes dibujados en contra de los alemanes y japoneses. Captain America (1941), de Jack Kirby (1917).• En el género de intriga The Spirit (1940), de Will Eisner (1917).• Al acabar la guerra, retorno hacia el humor. Peanuts (1950), de Charles Schulz que constituyó en realidad una reflexión acerca de las ansiedades y neurosis del mundo adulto. El soldado Beetle Bailey (1950), obra de Mort Walker.
  26. 26. Europa
  27. 27. Corto Maltesse(Hugo Pratt)
  28. 28. España• En España es en 1917, con la revista infantil "TBO“• En 1923 se publica la revista "Pulgarcito", con personajes como Zipi y Zape y en 1936 se crean Mortadelo y Filemón.• Se perfecciona el formato apaisado (es decir, un cuadernillo rectangular y horizontal)
  29. 29. • En España, el poder franquista fue muy activo en la creación de cómics de propaganda política, revistas infantiles Flechas y Pelayos (1937) y Chicos (1938). Jesús Blasco crea Cuto. Eduardo Vañó dibujó a Roberto Alcázar y Pedrín. Manuel Gago El Guerrero del antifaz (1944), Víctor Mora y Ambrós al Capitán Trueno (1956) y José Mallorquí , El Coyote (1947)
  30. 30. • El contrapunto crítico a los héroes dibujados del franquismo lo ofrecieron las revistas festivas, como TBO, con La familia Ulises (1944), de Marino Benejam (1890-1975), y Pulgarcito, con José Escobar dibujando a Carpanta y Zipi y Zape, mientras Manuel Vázquez dibujaba Las Hermanas Gilda, víctimas de la represión sexual. En 1958 , Ibañez crea Mortadelo y Filemón, Agencia de información.
  31. 31. Carlos Giménez: Paracuellos
  32. 32. En España los temas de ciencia-ficcion sirvieron de plataformaimaginativa para la renovación estética del cómic como demostróCarlos Giménez (1941) en Delta 99 (1968), editado en fascículoscon aventuras completas y con un protagonista extraterrestre. Laobra más personal de Giménez sería su autobiografía Paracuellos(1979), que fue a la vez un dramático documento acerca de ladictadura franquista. Junto a él Enric Sió (1941), emparentado a laestética de Guido Crepax y autor de las originales series Aghardi(1969) y Mara (1970). El cómic español fue receptivo a lasinfluencias extranjeras y la revista El Cairo se convirtió endepositaria de la tradición de 1a línea clara, mientras que El Víborafue portavoz de la cultura contestataria de los comic underground,que sólo pudieron florecer tras el final de la dictadura. El cómicespañol adquirió prestigio internacional..
  33. 33. Moebius
  34. 34. La crítica más demoledora del sistema (la familia, el trabajo, lapolicía, la moral, el orden, el buen gusto, etc.), ha sido llevadaa cabo por el llamado cómic underground americano, cuyosdibujantes (Robert Crumb, Gilbert Shelton y otros muchos)han creado un nuevo grafismo desenfadado ydeliberadamente «antiprofesional», que está ha tenido unagran influencia.
  35. 35. Robert Crumb

×