Apontamentos de Fotografia Digital da disciplina de Design, Comunicação e Audiovisuais, do Curso Profissional de Técnico de Multimédia, da Escola Secundária de Emídio Navarro de Viseu.

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Nuno
Barros
2011/2012
FOTO
GRAFIA
“Qual das minhas fotografias é a minha favorita?
Aquela que farei amanhã!”
Imogen Cunningham

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Nuno
Barros
2011/2012
CONTEÚDOS
! H I S T Ó R I A
! L U Z
! E X P O S I Ç Ã O
! C O M P O S I Ç Ã O
! E Q U I P A M E N T O
! N O T E R R E N O
http://www.andreiaclarophotography.com

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃO
“Nós somos aquilo que fazemos repetidamente.
Deste modo, a excelência não é um ato, mas sim um hábito.”
Aristóteles
http://www.joseraposo.com

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃO
! Entender a exposição
! Sub e sobreexposição
! Varáveis da exposição
! Abertura do diafragma
! Impacto da abertura na fotografia
! Profundidade de campo
! Velocidade do obturador
! Impacto da velocidade na fotografia
! Imagens tremidas
! Imagens congeladas ou com movimento por arrasto
! Sensibilidade ISO
! Impacto da sensibilidade ISO na imagem
! Qualidade da imagem – ruído digital
! Medição da luz e definição da exposição

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃO
Do ponto de vista técnico, representa a quantidade de luz que
consegue atingir o meio de registo da imagem.

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃO
Além de reunirem a quantidade luz ideal, cada uma das três variáveis
tem um impacto criativo assinalável numa imagem, assumindo um
papel determinante na composição fotográfica.
Abertura
do
Diafragma
Velocidade
do
Obturador
Sensibilidade
ISO

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃO
Quanto menor for a abertura, mais longa terá de ser a exposição.
Por sua vez, quanto maior for a abertura, mais curta terá de ser a exposição.
ENTENDER A EXPOSIÇÃO

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃO
Sensibilidade ISO alta
ENTENDER A EXPOSIÇÃO
Sensibilidade ISO Baixa

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOSUB E SOBREEXPOSIÇÃO
Subexposição: não
existem luzes altas
e não existem
detalhes nas baixas
luzes
Sobreexposição:
não existem baixas
luzes ou sombras e
não existem
detalhes nas luzes
altas

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
! Abertura do diafragma
! Velocidade do obturador
! Sensibilidade ISO

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Nuno
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EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Abertura do Diafragma

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Nuno
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EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Abertura do Diafragma

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Nuno
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2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Abertura do Diafragma

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Abertura do Diafragma na Fotografia
Profundidade de Campo: porção de imagem à frente e atrás do plano
focado que surge com nitidez evidente.

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Abertura do Diafragma na Fotografia
Alteração apenas da
abertura do diafragma
(f-stops)

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Abertura do Diafragma na Fotografia
Alteração apenas da
distância focal
(zoom - mm)

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Abertura do Diafragma na Fotografia
Alteração apenas da
distância em relação
ao motivo

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Abertura do Diafragma na Fotografia

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Abertura do Diafragma na Fotografia
Dica: Difração da Luz
Exceptuando necessidades criativas muito específicas, deve resistir-se à tentação de usar os valores de f/ mais elevados
(logo, as aberturas pequenas, como f/22) com a intenção de conseguir máxima profundidade de campo. Isto porque, quanto
mais pequena a abertura, mais evidente o fenómeno da difração da luz (ou seja, a proporção de luz difratada começa a
significativa face à não difratada), o qual reduz o contraste e a definição dos pormenores devido ao aparecimento de halos de
luz, contrariando a nitidez que se almejava.

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Abertura do Diafragma na Fotografia
Dica: Vinhetagem
Se a luz disponível permitir e se criativamente for viável, deve evitar-se o uso de aberturas muito
amplas, como f/2.8, pois aumenta a presença de vinhetagem (escurecimento dos cantos da imagem)
em algumas objectivas. Adicionalmente, como a profundidade de campo é tão reduzida com estas
aberturas, aumenta a probabilidade de um erro mínimo de focagem no motivo se notar na imagem.

21. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Abertura do Diafragma na Fotografia
Dica: Distância Hiperfocal
Dada uma determinada abertura e distância focal, a distância hiperfocal é o ponto mais
próximo da focagem em que o infinito recai dentro da profundidade de campo.

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Velocidade do Obturador
A velocidade do obturador é a variável que expressa o tempo de exposição, ou seja, a quantidade
de tempo que o obturador permanece aberto, deixando passar a luz para esta atingir o sensor/filme.
http://www.joseraposo.com

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Velocidade do Obturador
! Quanto maior for a velocidade, menor é o tempo de exposição
! Quanto menor a velocidade, maior é tempo de exposição

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia
! Imagens tremidas
! Imagens congeladas ou com
arrasto por movimento
! Longas exposições

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia :: Imagens Tremidas
O mais pequeno movimento com a câmara no momento em que a exposição
ocorre poderá resultar numa imagem tremida, degradando a nitidez dos
detalhes, mesmo que os motivos em si não se tenham deslocado.

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia :: Imagens Tremidas
Dica: Evitar imagens tremidas
A velocidade de obturação deverá ser sempre igual ou maior a “I / distância focal efectiva”.

27. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia :: Imagens Tremidas
Dica: Evitar imagens tremidas (explicação)
Por exemplo, se estivermos a usar uma distância focal efectiva de 100mm, então para obter uma imagem nítida, a velocidade
de obturação deverá ser, no mínimo, superior a I/100 seg.
Se estivermos a usar uma distância focal efectiva de 300mm, deverá usar-se uma velocidade de obturação superior a I/320
seg. (não existe I/300 seg., por isso usa-se a velocidade imediatamente superior).
Esta regra deixa de se aplicar em distâncias focais baixas (30mm, 18mm ou inferiores) pois é raro o fotógrafo que, sem ajuda
adicional, consegue manter a câmara estável quando a segura na mão. Solução: utilizar um tripé.

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Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia :: Imagens Tremidas
Dica: Técnicas para evitar fotos tremidas
Para além do uso do tripé e da ativação do estabilizador de imagem ótico, existem outras formas de minimizar a probabilidade
de registar uma imagem tremida. Assim, nunca dispare com os pulmões totalmente cheios ou completamente vazios, pois
ficará em tensão.
Segure corretamente na câmara, pousando os seus cotovelos no abdómen, transmitindo o peso e as vibrações ao seu corpo.
Em fotografias verticais, coloque sempre a mão direita por cima da câmara e a esquerda a segurar o conjunto câmara/
objetiva, para que o dedo da mão direita, aquele que geralmente carrega no disparador, esteja relaxado e não abane o
equipamento.

29. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia :: Imagens Congeladas
ou com Arrasto por Movimento
Se pretender uma imagem totalmente nítida e com o movimento dos motivos congelados,
deverá ter em conta a velocidade de deslocação do motivo e a direção em que se move o
motivo relativamente à câmara (perpendicular ou lateralmente).

30. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia :: Imagens Congeladas
ou com Arrasto por Movimento
Embora muitas vezes exista a concepção que uma boa imagem deve estar completamente
nítida e com os movimentos congelados, na prática algumas das imagens com maior beleza
estética são conseguidas quando existem partes nítidas e outras com arrasto por movimento.
http://www.joelsantos.net

31. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia :: Imagens Congeladas
ou com Arrasto por Movimento
Diferenças:
! Imagem tremida: ocorre quando a câmara oscilou
durante a exposição, independentemente de existir
movimento por parte dos motivos.
! Imagem com arrasto: surge quando a velocidade
de obturação é insuficiente para congelar o motivo,
independentemente de a câmara ter tremido ou
não.
! Imagem desfocada: sucede quando se focou no
local “errado”, deixando todos os elementos de
uma imagem fora de foco e esbatidos, algo que não
tem nada a ver com a velocidade de obturação.

32. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Velocidade do Obturador na Fotografia :: Longas Exposições
As longas exposições são uma excelente forma de registar imagens com uma quantidade de
luz que os nossos olhos jamais conseguiriam captar e/ou com arrasto por movimento,
conseguindo fotografias que literalmente excedem os nossos sentidos.
http://hackertoni.com/photoblog

33. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Sensibilidade ISO
Sensibilidade do sensor/filme à luz.
Quanto maior for a sensibilidade ISO, mais depressa o sensor/filme regista a luz.

34. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Sensibilidade ISO

35. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Sensibilidade ISO na Fotografia
O aumento da sensibilidade ISO tem como principal efeito o progressivo e
consequente aumento do ruído digital (dois tipos):
! Luminância
! Crominância

36. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Sensibilidade ISO na Fotografia
Luminância: manifesta-se através de flutuações no brilho dos píxeis que
compõem uma imagem, sendo o aspecto visual muito semelhante ao “grão” típico
do filme.

37. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Sensibilidade ISO na Fotografia
Crominância: surge sob a forma de flutuações na cor dos píxeis existentes numa
imagem, afetando a capacidade das cores serem reproduzidas de uma forma
fidedigna. Raramente confere um efeito esteticamente agradável.

38. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Sensibilidade ISO na Fotografia
Dica: Ruído e Exposição
Se for técnica e esteticamente viável, sobretudo sabendo que o ruído digital se manifesta primordialmente nas zonas de
sombra, deve evitar-se a subexposição da imagem. Note-se que a redução do ruído digital, nomeadamente em programas
como o Adobe Lightroom ou Adobe Photoshop, é muito mais eficaz numa imagem “corretamente” exposta no terreno do que
se a exposição for corrigida a posteriori nesses mesmos programas.

39. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOVARIÁVEIS DA EXPOSIÇÃO
Impacto da Sensibilidade ISO na Fotografia
Dica: Ruído e Área do Sensor
Tipicamente, quanto maior for a
área do sensor e menor a
quantidade de megapíxeis, menor
será a quantidade de ruído digital
numa imagem, pois o tamanho de
cada fotosensor é maior (logo, o
rácio sinal/ruído é maior). Assim,
uma câmara reflex tende a produzir
muito menos ruído digital que uma
câmara compacta, pois,
normalmente, a área do sensor da
primeira é superior ao da segunda.

40. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOMEDIÇÃO DA LUZ E DEFINIÇÃO DA EXPOSIÇÃO
As máquinas digitais incluem um
fotómetro automático incorporado, que
mede a luz que entra pela objetiva.
Estes estão definidos para uma
“situação média”, a qual pressupõe que
todos os motivos numa cena refletem
18% de luz.
É a partir destes pressupostos que estas
definem os valores a adoptar, para a
abertura e velocidade, nos modos de
exposição automáticos.

41. ©
Nuno
Barros
2011/2012
EXPOSIÇÃOMEDIÇÃO DA LUZ E DEFINIÇÃO DA EXPOSIÇÃO
Como nem todos os motivos refletem a mesma
quantidade de luz, os fotómetros podem dar
indicações erradas à câmara fotográfica.
Estes erros podem ser contornados através de
uma definição acertada do modo de medição
de luz e, evidentemente, aplicando essa
medição na parte correta da imagem.
Outra forma é definindo compensações de
exposição, uma funcionalidade das câmaras
fotográficas que permite ajustar positiva ou
negativamente os cálculos de exposição
efectuados inicialmente pelo fotómetro.

42. ©
Nuno
Barros
2011/2012
REFERÊNCIAS
! Santos, J. (2010). Fotografia: Luz, Exposição, Composição, Equipamento (3ª ed.): Centro Atlântico.
! Ang, T. (2002). Manual de Fotografia Digital: Dorling Kindersley - Civilização Editores, L.da.
! Roberts, S. C. (2011). A Arte da iPhonografia (1ª ed.): Ilus Books S.L.
! Magno, S. (2010). Tudo sobre Fotografia Digital: Exame Informática.
! Polin, J. Fro Knows Photo. 2011, de http://froknowsphoto.com/