Composición y encuadre

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MIerc 13:00 Composición y encuadre

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Composición y encuadre

  1. 1. Video 1
  2. 2.  Forma de composición para ordenar objetos dentro de la imagen.  La regla de los tercios se usa con frecuencia en todo tipo de escenas como retratos, paisajes o bodegones.  Los puntos de intersección de estas líneas horizontales y verticales son cuatro: cuando los objetos o elementos visuales coinciden con estos 4 puntos, el objeto adquiere una mayor fuerza y peso visual Leyde Tercios
  3. 3. Leyde Tercios  Esta regla divide una imagen en nueve partes iguales, utilizando dos líneas imaginarias paralelas y equiespaciadas de forma horizontal y dos más de forma vertical.  Se utilizan los puntos de intersección de estas líneas para distribuir los objetos de la escena.
  4. 4. MOVIMIENTO
  5. 5. Es probablemente una de las fuerzas visuales más predominantes en la experiencia humana. A nivel fáctico solo existe en el film, la televisión y todo aquello que se visualiza con algún componente de movimiento. Hay que separar el movimiento por dentro del encuadre y por fuera del encuadre: correspondientes a Interno y Externo.  INTERNO: del fondo al frente, y viceversa (personajes).  EXTERNO: este se refiere al movimiento de la cámara.
  6. 6.  Los movimientos de cámara pueden ser físicos u ópticos. Movimientos físicos  1. Panorámica: movimiento de cámara sobre el eje vertical u horizontal. La cámara se sitúa en un trípode y gira alrededor de su eje. Se emplea para descubrir una acción o un escenario que no puede abarcarse de una sola vez.
  7. 7.  Panorámica horizontal: Movimiento de derecha a izquierda o viceversa.  Panorámica horizontal de seguimiento: Se hace un seguimiento del sujeto que se mueve.  Panorámica horizontal de reconocimiento: se hace un recorrido lento por la escena para permitir al espectador que se fije en todos los detalles del escenario. Puede crear dramatismo y expectación. Tipos de Panorámica MovimientosFísicos
  8. 8.  Panorámica horizontal interrumpida: movimiento largo y suave que se detiene de repente para crear un contraste visual. Se emplea en situaciones dramáticas.  Panorámica horizontal en barrido: panorámica rápida que produce una serie de imágenes transitorias generalmente borrosas. El espectador no tiene tiempo de verlas nítidas. Trata de atraer la atención hacia la siguiente imagen.  Panorámica vertical: Movimiento de arriba abajo o viceversa.  Panorámica de balanceo: Movimiento de balanceo. MovimientosFísicos
  9. 9.  2. Travelling: Estos movimientos suelen ser por desplazamiento de la cámara por una persona, carril, grúa, etc. Tiene un gran valor expresivo, de relieve y perspectiva narrativa. MovimientosFísicos
  10. 10.  Avante o avance: la cámara se acerca. Refuerza la atención.  Retro o retroceso: la cámara se aleja. Relaja la tensión.  Ascendente/descendente: La cámara acompaña al personaje, o muestra alguna cosa en movimiento, hacia arriba o hacia abajo.  Lateral: La cámara acompaña en paralelo a un personaje que se desplaza horizontalmente. Permite mantener cerca la expresión del personaje que se mueve. Los objetos dan la sensación de moverse más deprisa.  Circular o en arco: La cámara se desplaza en círculo alrededor del personaje u objeto. Este movimiento permite ver la escena desde distintos puntos. Tipos de Travelling
  11. 11.  3. Rotación consiste en rotar la cámara sobre el eje, se puede hacer hacia la derecha o hacia la izquierda, y se mide en grados. MovimientosFísicos
  12. 12.  Zoom: se realiza con las cámaras que tienen objetivos zoom. Permite hacer que los objetos se acerquen o se alejen sin desplazar la cámara. Con el zoom los objetos que se acercan se comprimen, y no vemos las áreas escondidas detrás de los objetos.  Actualmente se evita abusar del zoom, ya que su uso injustificado cansa y marea al espectador. Movimientos Ópticos
  13. 13.  Foco: el desplazamiento de foco permite descubrir nuevos elementos dentro de un plano, a partir de enmascararlos o desenmascararlos con el foco. Tipos de foco:  1. Movimiento del foco basado en la distancia: enmascara o emborrona objetos con base a la distancia del objeto a la cámara. Movimientos Ópticos
  14. 14.  3. Movimiento de la profundidad de campo: A partir de cerrar o abrir el diafragma de un lente, se genera un movimiento en la profundidad de campo, revelando u ocultando detalles de el plano. Movimientos Ópticos
  15. 15.  4. Movimiento de manipulación de perspectiva:  A partir de lentes de tipo tilt and shift, se pueden realizar movimientos que deforman, alargan, corrigen o expanden el foco y las lineas de perspectiva de la imagen.
  16. 16.  Escala o zoom digital: Se realiza con las cámaras digitales ,consiste en una ampliación de la imagen para lograr cubrir todo el plano. En la mayoría de los casos produce pixelación, esto depende de la resolución de la cámara Movimientos Digitales
  17. 17.  Desplazamiento o estabilización del sensor de imagen: El sensor de la cámara se mueve sin cambiar la posición de la misma, este movimiento actúa como un leve travelling, sin embargo, no es exactamente lo mismo pues el sensor de imagen se mueve dentro del rayo focal del lente sin cambiar la perspectiva de mirada. MovimientosDigitales
  18. 18.  La Ley de la psicología de la forma, establece la tendencia a subdividir la totalidad de un campo de percepción en zonas más articuladas (figuras) y otras fluidas y desorganizadas que constituyen el fondo. Figura- Fondo
  19. 19.  Es un elemento que existe en un espacio o “campo” destacándose en su interrelación con otros elementos. Figura
  20. 20.  Todo aquello que no es figura, es la parte del campo que contiene elementos interrelacionados que sostienen a la figura que por su contraste tienden a desaparecer. Figura- Fondo
  21. 21.  El fondo parece que continúa detrás de la figura.
  22. 22.  La figura se presenta como un objeto definido, sólido y estructurado.
  23. 23.  La figura parece que tiene color local sólido y el fondo parece más etéreo y vago.
  24. 24.  Se percibe la figura como más cercana al espectador.
  25. 25.  La figura impresiona más y se recuerda mejor que el fondo que queda indefinido.
  26. 26.  La distancia a la figura puede ser fijada con más precisión que la distancia al fondo que queda por detrás a una distancia indeterminada.

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