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Wright usa formas orgánicas en una espiral de caracol que articula todo el edificio
Casa Kaufmann (Casa de la Cascada). 1936-1939. Frank Lloyd Wright. Bear Run -Pensilvania, Estados Unidos.Es considerada po...
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  1. 1. 3.2. El organicismo.La simbiosis entre arquitectura y naturalezaEn 1933 cuando la arquitectura racionalista se halla en su cenit, se produce un súbitoparo que puede considerarse crítico en la evolución del quehacer edilicio. La absolutageometría, la pureza de las formas abstractas y la lógica constructiva que tantoentusiasmo provocó entre sus elaboradores no llegó a calar en el fondo de lasensibilidad de sus contemporáneos. En Europa, ante la llegada de los regímenestotalitarios y el estallido de la Segunda Guerra Mundial se detiene toda actividadconstructora que será continuada en América, donde la joven sociedad, ávida denovedades, aceptará de buen grado el caudal creativo que llegaba de Europa. Pero enAmérica se había ido desarrollando una arquitectura también nueva, absolutamentemoderna, pero menos intelectual que la europea.Es la arquitectura orgánica. Ésta toma al hombre como referencia constante, pero nopara ordenar medidas, como hiciera Le Corbusier, sino en un sentido más individual,quizás más directo y más poético. Es decir, esta arquitectura se alejaba de las utopíasurbanísticas de Le Corbusier y de la deshumanización de las formas. Este movimientonace con Wright, su creador y principal figura. Él es en cierta manera un continuadorde la Escuela de Chicago pero dedicado ahora a encargantes privados, casas familiares.Se le denomina orgánica porque la libertad a la hora de construir está totalmente ligadaa su encargante; cada encargante puede vivir en la casa que quiera, en una viviendaindividual en concordancia con su personalidad y aquí el arquitecto no es más que elque interpreta esa personalidad y la convierte en construcción.No hay decorador porque el arquitecto lo diseña todo, hasta los muebles. Todo esto escontrario al racionalismo donde el arquitecto es superior al encargante y el individuo esinferior al colectivo. La arquitectura orgánica está pensada para seres humanos antes deque el racionalismo inventara el bloque colmena aunque el organicismo sí essegregacionista y discriminador socialmente.La estética organicista puede ser planteada como un movimiento de superación delracionalismo, pues partiendo de inquietudes similares, y compartiendo algunas de lassoluciones técnicas racionalistas, propone alternativas que huyen del excesivofuncionalismo e introducen un componente menos social, más individual y poético: 1. Humanismo. Utiliza al ser humano como referencia para sus creaciones, pero no desde un planteamiento funcional, sino considerando la estética un componente fundamental para la existencia humana. 2. Armonía natural. Los edificios se integran en el entorno. Construcción y paisaje son concebidos como una unidad que interacciona. 3. Materiales y estilos autóctonos. Para acrecentar la integración, se usan materiales y estilos propios de la zona. 4. Flexibilidad. Los edificios se convierten en organismos vivos, dinámicos y adaptables a las necesidades de habitabilidad.Frank Lloyd Wrigt (1869-1959)Es sin duda, el más impresionante arquitecto americano de este siglo. Es el arquitecto“orgánico” por excelencia, discípulo de Sullivan. Trata de integrar la arquitectura en suambiente natural y siempre considerándolas características de las personas o del grupode personas a quienes va destinada.Estaba convencido de que cada edificio debía ser el resultado de su función, perotambién de su entorno y de los materiales empleados. Se inspiró en todos los “ismos”,aunque una de sus influencias permanentes fue la arquitectura japonesa, con la que tieneclaras coincidencias en la elaboración de espacios internos que se continúan y se
  2. 2. confunden con los externos y en espacios sencillos, funcionales y pococompartimentados.Wrigt acuñó el término de “arquitectura orgánica”, que exponía la necesidad deintegración entre arquitectura y naturaleza. Buscaba la síntesis entre el rigor de la línearecta y el dinamismo de la curva y entre los nuevos materiales y los tradicionales.Antes de la Primera Guerra Mundial, Wrigt ya había sentado las bases de su revoluciónpersonal con sus “casas de la pradera”. Estas casas de campo son viviendasunifamiliares que elevan dos plantas sobre un basamento: la planta baja, sin divisionesinternas, estructurada en torno a la chimenea, y la planta superior. Luz, naturaleza,proporciones humanas, … Introdujo la novedad de ocultar las instalaciones (cables,tuberías,…) en los elementos constructivos.Aunque él siempre estuvo convencido de la trascendencia de su arquitectura, no seríahasta bastante avanzada su dilatadísima carrera, cuando alcanzó el reconocimientounánime a su labor. Aunque frecuentemente incluido dentro del Movimiento Moderno,sólo en algunos edificios, en especial la Casa de la Cascada, se acerca claramente a susprincipios. El resto de su producción es, sencilla y absolutamente, personal.Definido su estilo inicial, su obra se hace más variada y original, evolucionando hacia laprogresiva incorporación de líneas curvas y formas orgánicas, como ocurre en su obramás conocida, el Museo Guggenheim de Nueva York, obra cumbre de la arquitecturaorgánica.
  3. 3. Wright usa formas orgánicas en una espiral de caracol que articula todo el edificio
  4. 4. Casa Kaufmann (Casa de la Cascada). 1936-1939. Frank Lloyd Wright. Bear Run -Pensilvania, Estados Unidos.Es considerada por muchos la más hermosa, moderna e imaginativa casa del mundo y lamás completa manifestacion de las convicciones románticas de Wright. Se haconvertido en un muy visitado monumento en Norteamérica.Diseñada en un solo día, la Casa de la Cascada era un encargo de la familia Kaufmann aWright para construir su segunda residencia; Edgar Kaufmann deseaba erigirla cerca dela cascada sobre cuyas rocas acostumbraba a tomar el sol. ¿Por qué no ubicar la casasobre la misma cascada? La original propuesta fue adoptada prácticamente sin cambios.En el futuro, esta casa simboliza el ideal de Wright de fusión entre arquitectura ynaturaleza.El edificio guarda una relación con el entorno que llega a ser de respeto o adaptación almedio. Así, los cimientos de la casa son las rocas del lugar, y algunas de ellassobrepasan el ancho forjado de la primera planta asomándose junto a la chimenea. Lacorriente de agua pasa por debajo de la casa de manera que parece salir de ella.La sencillez parece dominar el aspecto de esta casa que, sin embargo, incluye en símisma un planteamiento muy elaborado. La construcción se diseñó tomando comoelemento fundamental los grandes planos de hormigón que se entrecruzan quedando
  5. 5. perpendiculares entre sí. Estos planos son grandes voladizos que por si disposicióncentrífuga hacen suyo el espacio de alrededor.Para el habitante de la casa las terrazas combinan una zona al aire libre y otra cubierta.Para esta última se tiene en cuenta la importancia de la luz y se disponen grandesventanales que respetan incluso las zonas de esquina facilitando la posibilidad dedisfrutar del paisaje (amplias perspectivas) y meterlo casi dentro de la casa.Su carácter revolucionario, sin embargo, estriba en el hecho de romper con laconcepción del edificio como “caja”. Ya no existen, por tanto, ni paredes, ni esquemasgeométricos, ni simetrías, ni puntos de perspectiva privilegiados (desaparece lajerarquía entre las fachadas).Otra clave del edificio es la libertad en el uso de materiales diferentes. Dominan en lasestructuras verticales texturas naturales propias del paisaje circundante ya que delterreno del lugar se extrajeron rocas que conforman mamposterías de la parte baja de lasfachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una progresión desde la rocanatural del suelo hasta el hormigón de las partes altas asi como en el núcleo que creceverticalmente donde esta la chimenea. Mientras que lo que se ha dispuestohorizontalmente se construye en hormigón marcando un fuerte contraste entre el colorcrema de la construcción con el entorno verde o marrón (según la estación).Las zonas construidas en hormigón acaban imponiendo su masa sobre el conjunto demanera que se hace notar el artificio arquitectónico. Esto supone para Wright laintegración orgánica con el entorno no tiene necesariamente que ser un ocultamiento dela arquitectura sino una forma de convivencia.Esta casa de tres plantas parece que vuele ya que no vemos claramente todos los puntosde apoyo.En la cara norte de la casa, la opuesta a la que “vuela” sobre el arroyo, hay una serie depérgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un talud depiedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada.Los materiales, la concepción del espacio, la integración del agua, las rocas y losárboles son símbolos de una arquitectura integrada en el entorno.

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