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Cine urgente

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Artículo publicado en el suplemento Cultura/s, de La Vanguardia, el 29 de junio de 2011.

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Cine urgente

  1. 1. 26Cultura|sLaVanguardiaMiércoles,29junio2011PANTALLAS Los tres largometrajes de estas II Jornadas de Cine Urgente han si- do tres duplos, es decir, películas hechas entre un realizador (que retrata a una mujer) y una realiza- dora (que retrata a un hombre). Las tres piezas son radicalmente distintas e incluso podrían adscri- birse a géneros diferentes. Sin em- bargo, mantienen algunos rasgos encomún, características que tam- bién distinguen una buena parte de las piezas surgidas de Cine Ur- gente: Trazo de diario personal y escritura impúdica. Búsqueda de lo esencial (la narra- ción) y mucha funcionalidad en cuestiones que podríamos consi- derar más accesorias o estéticas (títulos de crédito, retoque de co- lor, posproducción, etc.) Utilización narrativa de los silencios y aprovechamiento de los aparen- tes errores (reencuadres, zooms, audios disonantes tipo aires acon- dicionados, etc.) Almargen Ungrupo decineastas sehaorganizadopara dara conocer suspropuestas. Lesune la necesidadde darvoza uncine hecho fuera dela industria.Elresultado: Cine Urgente CineUrgente,inquietudes queseconcretan Pantallas Laspelículas Chicoretratachica (yviceversa) MORROSKO VILA-SAN-JUAN Las más de las veces cine (o audio- visual, en general) y urgencia son conceptosantagónicos. Toda la pe- sada maquinaria industrial y admi- nistrativa que conlleva un proyec- to audiovisual lo aleja inevitable- mente de la agilidad y la frescura, del espíritu de crónica que en oca- siones requiere. Son muchas las películas que nunca llegarán a serlo porque mo- rirán en los cajones. Muchas las ideas que se quedarán en el cami- no, antes de llegar al despacho adecuado en el momento adecua- do para encontrar la financiación adecuada. Y también las habrá que, ya rodadas y convertidas en realidad,no alcancennuncaun cir- cuito de distribución al uso. Ya sea por duración, formato, contenido o porque cualquiera de sus pará- metros no se ajuste a lo que la in- dustria requiere en ese momento. Todo el que se dedica a esto de una manera máso menos profesio- nal (¿) conoce bien esta situación e intentaconvivir con ella como pue- de. El peligro llega cuando se cae en la inercia de pensar que la lógi- ca de la industria es, en el fondo, la lógica que marca el sentido común y que no merece la pena buscar nuevas vías, rastrear caminos dife- rentes, ya que será una misión con- denada al fracaso. Pensar y actuar El colectivo Cine Urgente nació de la constatación de que según qué tipo de proyectos sólo son posibles dentro de la gran industria pero que hay otros para los que es mu- cho mejor, más práctico y más sa- no permanecer al margen. Entre sus objetivos, tal como fi- gura en uno de sus primeros escri- 7 días sin voz Cartes a una desconeguda “Dar salida urgente a ideas y proyectos cinematográficos al margen de subvenciones y aparatosos engranajes industriales”
  2. 2. 27Cultura|sLaVanguardiaMiércoles,29junio2011PANTALLAS tos: “Dar salida urgente a ideas y proyectoscinematográficos al mar- gen de subvenciones y aparatosos engranajes industriales. Inspira- dospor el Free Cinema y la Nouve- lle Vague hay que dar respuesta a unasituación quese encuentrablo- queada por la dependencia a una industriaférreay, muchasveces ca- duca, poco acorde con nuestra rea- lidad. Equipos e infraestructuras mínimos parallevar a cabo proyec- tos en los que, entre todos debe- mos dar una oportunidad de distri- bución revisando el modelo actual. Por la urgencia de dar vida a las ideas. Pensar y actuar”. Todo empezó hace poco más de un año, cuando la realizadora Ona Planas, verdadero motor del colec- tivo, lanzó una propuesta a través de Facebook para realizar unas “Crónicas de la Urgencia”. La lla- ma prendió de inmediato y pronto se formó un grupo, con un vivo fo- ro de debate, al que se sumaron cientos de seguidores. La mayoría eran (y son) profesionales que per- tenecen a diversos ámbitos de la creación audiovisual: desde soni- distas hasta algunos de los más re- putados directores de fotografía, guionistas, productores, directo- res, críticos, expertos en cine digi- tal,etcétera. Facebook fue laherra- mienta perfecta que permitió po- ner en contacto a mucha gente que apenas se conocía y empezar a compartir inquietudes y propues- tas. Pero hacía falta concretar un pocomás…Faltabaun punto deen- cuentro, un lugar donde poder mostrar esos trabajos que estaban naciendo a través de la red. Pronto secontactó con Ramón Colom, res- ponsable de los Cines Alexandra, y nacieron, casi de golpe, las Prime- ras Jornadas de Cine Urgente. Durante una semana, en junio del 2010, se estuvieron proyectan- dotrabajos dediversatipología, do- cumentales y cortometrajes en su mayoría, y también algunas de esas “crónicas” con las que había empezado prácticamente todo. Acababa de nacer, de forma espon- tánea y prácticamente de la nada, una de las muestras de cine de au- tor más auténticas e independien- tes que haya conocido la ciudad (y precisamente esta ciudad ha cono- cido muchas y muy buenas). Trasla Jornadas,el grupofunda- cionalempieza aconocerse y cohe- sionarse. Además de Ona Planas, allí están, entre los miembros más activos, Kike Barberà, Jorge Ca- rrasco, Tània Balló, Daniel Cami- no, Manu Balaguer, Ana Montser- rat, Anna Petrus, Thais Ruiz, etcé- tera. “Un colectivo poroso”, como dice Ona, sin jerarquía ni oficinas. Conpágina deFacebook como úni- ca sede y, eso sí,propuestas y dead- lines muy concretos. “Los métodos de trabajo habi- tuales están muy encorsetados. Es como si te obligaran a meter todas tus ideas en un envase predetermi- nado. Sin embargo, si el envase no tiene límites ni formas, entonces vuelve aser algorealmente estimu- lante”,confiesaOna.Para KikeBar- berà hay una frase que resume muy bien el significado de este tra- bajo: “Esculpir en el tiempo”, de Tarkovski. Y recalca: “Si siempre estás haciendo la misma película, ¿qué sentido tiene? Aquí buscamos la unión de gente muy diversa, la variedad de miradas frente a la so- ledad del proceso creativo”. Y entre propuestas, proyectos e ideas, viviendo intensamente los sucesos que la actualidad nos ha ido arrojando los últimos meses, con la necesidad de capturarlo todo y compartirlo, Cine Urgente ha llegado a sus II Jornadas, tam- bién en los Cines Alexandra, en ju- nio de 2011, con nada menos que tres largometrajes completamente inéditos, hechos para y por la oca- sión. Tres obras que perfectamen- te se habrían podido estrenar en festivales o muestras de máxima categoría. Además, por supuesto, cortometrajes y documentales lle- gados de aquí y de allá. Es difícil encontrar una respuesta tan clara y concreta a las inquietudes de un colectivo. | Todo empezó hace poco más de un año, cuando se lanzó una propuesta a través de Facebook para realizar unas ‘Crónicas de la Urgencia’ Más información http://cineurgente. com/egoblog/ http://www.facebook. com/ http://www.facebook. com/cine urgente Félix y Nati 7 DÍAS SIN VOZ Ona Planas / Kike Barberà Peregrina WWW. LOQUESEAENESTO Curiosísimoejercicio cinematográ- fico en el que los autores han re- tratado a sus respectivas parejas sentimentales y lo han montado como si se tratase de una pareja que acaba de romper. Así, vemos como Daniel (compañero de Ona en la vida real) se prepara para una intervención en las cuerdas vocales que le dejará sin poder ha- blar durante unos días. Mientras se recupera piensa en Thais (pa- reja de Kike) y la recuerda tal co- mo ha sido durante estos últimos años. El lenguaje de Ona (más silen- cioso y estéticamente más cuida- do) parece entenderse a la perfec- ción con el de Kike (más musical y conplanos más abruptos). El resul- tado es ágil, hábil y con momentos de gran intensidad poética. CARTES A UNA DESCONEGUDA Manu Balaguer / Anna Petrus WWW. LOQUESEAENESTO Intercambio de correspondencia- fílmica en la que los autores se ex- plican a sí mismos durante el in- vierno y la primavera del 2011. La diferencia de edad parece jugar a favorde este intercambio de expe- riencias y reflexiones vitales. Menorca, como paisaje y casi como estado anímico, adquiere gran importancia en la historia. Losautoresse desnudanyseexpli- can con una más que admirable y sana falta de pudor. FÉLIX Y NATI Lydia Zimmermann / Isaac Racine WWW. LOQUESEAENESTO Estaes la propuesta más netamen- te documental. Una pareja de an- cianos, ahora ya en una residencia enla faldadelMontseny,se hande- jado grabar en continuidad desde el año 2007 hasta el 2011. Félix y Natiexplican sus peripeciasconto- da naturalidad, conscientes de que el final está próximo. Los autores ya habían trabaja- do juntos en diversas ocasiones. Junto a Agustí Villaronga filma- ron la premiada película de fic- ción, en clave documental, AroTol- bukhin: en la mente delasesino don- de se recreaba la supuesta historia de un criminal en una atmósfera atávica. M.V.

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