Barroco1

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Barroco1

  1. 1. Barroco La arquitectura del sentimiento 1600 - 1780
  2. 2. El Barroco Movimiento cultural que se extendió en la literatura, la escultura, la pintura, la arquitectura, la danza y la música .
  3. 3. Europa Barroca “ La vida como una fiesta”
  4. 11. Calderón de la Barca “ La vida es Sueño” Shakespeare “ Ser o no ser, esa es la cuestión”
  5. 12. Teatro: símbolo más importante de la época
  6. 13. “ La vida es un teatro”. Aparece los decorados y la escenografía Se representa una ilusión
  7. 14. Consignas de la época del barroco “ CARPE DIEM” (Goza de este día ) “ MEMETO DEI” (Recuerda que vas a morir)
  8. 15. Tras la mesura del Renacimiento, la Roma de los Papas advierte la necesidad de un arte nuevo. La Iglesia fue la primera en comprender el poder ilimitado del arte como vehículo de propaganda y control ideológico. La consigna fue ganar al fiel a través de la emoción
  9. 16. El Barroco conserva las formas del Renacimiento , pero las modifica para hacerlas más flexibles e imprimirles una movilidad y un sentimiento desbordante, hasta alejarlas del equilibrio renacentista
  10. 17. El barroco borra las fronteras entre la arquitectura, la escultura y la pintura, hasta un punto irreconocible.
  11. 18. El término "barroco" fue usado con un sentido despectivo, para subrayar el exceso y abundancia de ornamentación.
  12. 19. Es una arquitectura cargada de detalles y complejas. No reniega de las formas clásicas (columnas, arcos, frontones, frisos) pero las transforma de manera fantasiosa. El edificio llega a ser como una gran escultura. Los entablamentos adoptan la curva y los frontones se parten y adoptan curvas, contracurvas y espirales.
  13. 21. Iglesia de Peregrinación, Neumann, Franconia, 1743-72
  14. 22. Se adopta la ELIPSE en lugar del CIRCULO, la forma oval. Las paredes son cóncavas y convexas, es decir onduladas. Se abandonan las líneas rectas y las superficies planas .
  15. 23. Durante el siglo XVI, varios religiosos y pensadores intentaron provocar un cambio en la Iglesia. A este movimiento se le llamará Reforma Protestante . Comenzó con la predicación del sacerdote católico Martín Lutero, que rechazó el sistema sacramental de la Iglesia, que permitía la "venta de indulgencias ” . El protestantismo es hoy la tercera rama del cristianismo, con quinientos millones de fieles.
  16. 24. La Reforma Católica o Contrarreforma fue la respuesta a la reforma protestante de Lutero, que había debilitado a la Iglesia. Denota el período de resurgimiento católico desde el pontificado de Pío IV en 1560 hasta el fin de la Guerra de los Treinta Años, en 1648. Sus objetivos fueron renovar la Iglesia y evitar el avance de las doctrinas protestantes. Se esforzó sobre Doctrina, Reestructuración eclesiástica, Modificación de las órdenes religiosas y Vigilancia de los movimientos espirituales, centrándolos en la vida piadosa y en una relación personal con Cristo Hacia 1650, más de dos tercios de Europa prestaba de nuevo obediencia a la Iglesia de Roma: la Reforma protestante conservó su influencia en el norte. .
  17. 25. La Iglesia Católica reacciona contra los movimientos revolucionarios culturales que produjeron nuevas formas de religión, como la Reforma Protestante. La arquitectura podría mostrar la expresión de un papado que quería restaurar su prestigio, al punto de hacerse símbolo de la CONTRAREFORMA
  18. 26. Concilio de Trento, 1563
  19. 27. Se adopta un nuevo tipo de planta, que ofrece planos oblicuos para dar sensación de movimiento (espacios dinámicos). Gusta representar o sugerir el infinito (un camino que se pierde, una bóveda, un juego de espejos que altere las perspectivas). Se impone el ORDEN GIGANTE, con columnas DE 2 o 3 pisos.
  20. 28. Se utilizan efectos de luz, juegos de perspectiva. Da importancia a la luz y efectos luminosos, a través del claroscuro. Búsqueda de la sorpresa. Gusto por lo dramático, escenográfico y teatral La iglesia se llena de FRESCOS, estatuas, altares y retablos. Todo apunta a los SENTIDOS
  21. 29. El mundo artístico del barroco se centra en tres cuestiones: El Movimiento : la naturaleza dinámica La luz : fuentes ocultas El ilusionismo escenográfico : sensación de movimiento, ricos efectos de luz.
  22. 30. La iglesia plantea un templo FASTUOSO, lleno de ESPLENDOR y MOVIMIENTO, generando un verdadero ESPECTACULO. El interior se llena de OSTENTACION mediante piedras preciosas, oro y estuco. Se recurre al ARTE para PERSUADIR Y CONVERTIR a los fieles. El artista CONFUNDE Y ABRUMA, de modo de no distinguir lo real y lo ilusorio .
  23. 37. El Barroco apunta a los SENTIDOS del espectador. Para ellos establece un aspecto TEATRAL, de ilusionismo y DINAMISMO. Su objetivo es IMPRESIONAR, CONVENCER, generar un sentimiento interior. El termino se lo relaciona con algo GROTESCO, EXTRAVAGANTE, RECARGADO, CONFUSO Y ARTIFICIAL
  24. 38. Ejemplos
  25. 39. Iglesia Gesú, 1571, Roma, Giácomo della Porta. Punto de partida de las iglesias barrocas
  26. 41. Se ensancha la planta central. Capillas bajas y oscuras laterales. Contrasta con el crucero muy iluminado
  27. 43. Giovanni Battista Gaulli, Gesú, Roma, 1672
  28. 46. Iglesia de la Asunción, Rohr. Alemani, Cosmas y Egid Asam
  29. 49. Altar de San Ignacio, Andrea Pozzo, 1669-1700 ,
  30. 51. Bernini, Santa María della Vittoria, Roma, Extasis de Santa Teresa
  31. 55. Santi Vincenzo ed Anastasio, Roma, 1646, Martino Lunghi
  32. 60. Iglesia de los Santos Luca e Martina, 1630, Pietro Da Cortonda
  33. 61. Santa María della Pace, 1656
  34. 63. Los dos grandes nombres del barroco BERNINI Y BORROMINI
  35. 64. Gian Lorenzo Bernini, 1598-1680
  36. 65. Francesco Borromini (1599 -1667)
  37. 66. Sant’Andrea al Quirinale, 1658-1661, Bernini
  38. 74. Sant’Ivo Alla Sapienza
  39. 77. Barroco urbano
  40. 78. El arquitecto del barroco también interviene en el diseño urbano, de las calles y las plazas. También en este caso realiza juegos espaciales, sentido de MOVIMIENTO hacia el infinito. Nos obliga a agudizar los sentidos, a tener una percepción atenta del entorno. Se genera un FUERTE ESTIMULO al espectador, de manera de exigir una participación activa en el espacio urbano. Aparece la NATURALEZA bruta en la ciudad, con USO DECORATIVO. Se recurre a las piedras y el agua.
  41. 79. Plazza de Spagna
  42. 80. Procura una escenificación del espacio El conjunto se va estrechando, creando una “perspectiva acelerada”, que configura una verdadera escenografía espacial. Todo ayuda a generar una impresión casi ilusionista al espectador.
  43. 83. La Barcaccia, Bernini
  44. 84. Plaza Navona
  45. 85. La Plaza Navona ( Piazza Navona ) Es una de las más famosas de Roma y del mundo por su belleza y obras de arte. En ella se disponen las fuentes de Bernini, el Palazzo Doria-Pamphili y la iglesia de Sant'Agnese, de Borromini.
  46. 87. Fuente de los cuatro Ríos, Bernini, 1651
  47. 88. La fuente se compone de una base formada de una gran piscina elíptica, coronada de una mole de mármol, sobre la cual se eleva un obelisco egipcio de época romana. Las estatuas son alegorías de los cuatro ríos principales de La Tierra (Nilo, Ganges, Danubio, Río de la Plata). Cada uno representado por un gigante de mármol.
  48. 91. Fuentes de agua en Roma El aporte del barroco
  49. 92. Fuente de las Tortugas, Roma, Giacomo della Porta y Taddeo Landini, 1585
  50. 94. Fuente del Tritón, Piazza Barberini, Bernini
  51. 96. Fuente del Acqua Paola, 1610, Ponzio y Giovanni Fontana
  52. 98. Fontana di Trevi, Roma, 1732-62
  53. 102. Plaza de San Pedro
  54. 103. Urbanización Plaza de San Pedro, Bernini, 1656-63
  55. 104. El eje que conduce a la Basílica juega con un cambio entre espacios abiertos cada vez más grandes y estrechamientos. Un portal imaginario descubre una plaza que limita con la gran plaza elíptica cercada por columnas. Esta a su vez desemboca en otra plazoleta en forma de trapecio hacia la Basílica. Así consigue, mediante trucos ópticos, que las enormes dimensiones parezcan aún más grandes.
  56. 107. La plaza tiene un fuerte fundamento teórico. Escribió Bernini que por ser San Pedro la matriz de todas las iglesias, DEBIA TENER UN PORTICO que demostrase como recibir CON LOS BRAZOS ABIERTOS a los católicos, a fin de confirmarlos en su fe, a los herejes, para reunirlos con la iglesia, a los infieles para iluminarlos en la verdadera fe
  57. 109. La plaza puede definirse como un espacio ABIERTO y CERRADO al mismo tiempo, donde su forma OVAL crea una expansión. El espacio se concibe como PUNTO DE ENCUENTRO DE TODA LA HUMANIDAD .
  58. 115. Baldaquino, Basílica de San Pedro
  59. 116. Baldaquino Templete formado por cuatro columnas que sostienen una cúpula o plano y destinado a cobijar el altar cuando tiene posición aislada
  60. 123. Francesco Borromini (1599 -1667)
  61. 124. Oratorio de los Filipenses, Borromini
  62. 125. Palacio Propaganda Fide
  63. 126. San Carlo alle Quattro Fontane, Roma, 1638-41
  64. 129. Fue una obra considerada “de gran mérito artístico, capricho, excelencia y singularidad” “ El espectador se ve estimulado a dejar que su vista la recorre sin descanso”
  65. 134. Una zona central curvada y entrante y dos cuerpos laterales salientes que avanzan sirviendo de base a los campaniles. En el centro de la fachada se levanta una cúpula sobre un alto tambor, gravitando sobre la puerta y no sobre el centro del espacio interior. Borromini plantea una obra de contraste entre la fachada y la plaza de eje horizontal
  66. 135. Francia, Versallles y el barroco
  67. 136. Palacio de Versalles, Versalles, Francia, 1623-1678, Luis XIV
  68. 140. La Galería de los Espejos es una de las joyas del Palacio de Versalles. Concebida por el arquitecto Jule Hardouin Mansart, se construyó entre 1678 y 1684. De estilo barroco, tiene una longitud de 73 metros por 10.50 de ancho. Diecisiete ventanas proporcionan la luz que se refleja en 357 espejos puestos frente a frente.
  69. 143. Barroco en Alemania
  70. 144. Iglesia de Wies, Dominikus Zimmermann, 1745-1754, Baviera
  71. 147. Iglesia de Peregrinación, Neumann, Franconia, 1743-72
  72. 156. Barroco en América
  73. 157. Iglesia de Profesa, Méjico, 1714
  74. 159. Iglesia San Francisco, Acatepec, Puebla, Méjico
  75. 161. Santuario Ocotlán, Tlaxcala, S. XVIII
  76. 162. Santa Prisca, Taxco
  77. 165. Compañía de Jesús, Cuzco, Perú, 1651
  78. 166. Catedral de Cajamarca, Perú
  79. 168. RETABLO Obra situada detrás de un altar, construida en madera, mármol o algún metal. Pueden ser escultóricos, con relieves o figuras. Desde el siglo XIII hasta el XX fueron los elementos más relevantes en la decoración de las iglesias, en Italia, Portugal, España y el continente americano .
  80. 177. Rococó
  81. 178. Es un movimiento artístico nacido en Francia, entre 1730 y 1760. Se define por el gusto, los colores luminosos, suaves y claros. Predominan las formas inspiradas en la naturaleza, en la mitología, en los cuerpos desnudos y en temas amorosos. Es un arte mundano, que trata temas de la vida diaria y humanas. Es un estilo que refleja lo agradable, refinado, exótico y sensual .
  82. 179. El columpio , de Fragonard, recoge el espíritu refinado, exótico y sensual del Rococó
  83. 183. Barroco urbano

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