Generos cinematográficos 5

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Generos cinematográficos 5

  1. 1. Principales géneros cinematográficos Adrián Mallo 1ºBT
  2. 2. Ciencia-ficción <ul><li>Es un género cinematográfico que utiliza representaciones especulativas basadas en la ciencia de fenómenos imaginarios como extraterrestres, planetas alienígenas y viajes en el tiempo, a menudo junto con elementos técnológicos como naves espaciales futuristas, robots y otras tecnologías. </li></ul>
  3. 3. Ciencia-ficción <ul><li>El cine de ciencia ficción se ha utilizado en ocasiones para comentarios críticos de aspectos políticos o sociales, y la exploración de cuestiones filosóficas como la definición de ser humano. </li></ul>
  4. 4. Ciencia-ficción <ul><li>El género ha existido desde los comienzos del cine mudo, cuando el Le Voyage dans la Lune (1902) de Georges Méliès asombró a su audiencia con sus efectos fotográficos. Desde la década de 1930 hasta la de 1950, el género constía principalmente en películas de serie B de bajo presupuesto. </li></ul>
  5. 5. Ciencia-ficción <ul><li>Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Space Odyssey de 1968, el cine de ciencia ficción fue tomado más en serio. A finales de la década de 1970, películas de presupuesto alto con efectos especiales se convirtieron en populares entre la audiencia. Películas como Star Wars o Close Encounters of the Third Kind allanaron el camino de éxitos de ventas en las siguientes décadas como E. T.: El extraterrestre (1982) y Men in Black (1997). </li></ul>
  6. 6. Ciencia-ficción <ul><li>Estas son algunas de las películas principales: </li></ul>
  7. 7. Star Wars
  8. 8. E. T.: El extraterrestre
  9. 9. Men in Black
  10. 10. Animación <ul><li>En el cine de animación se usan mayoritariamente técnicas de animación. </li></ul><ul><li>El cine de imagen real registra imágenes reales en movimiento continuo, descomponiéndolo en un número discreto de imágenes por segundo. </li></ul>
  11. 11. Animación <ul><li>En el cine de animación no existe movimiento real que registrar, sino que se producen las imágenes una por una (mediante dibujos, modelos, objetos y otras múltiples técnicas), de forma que al proyectarse consecutivamente se produzca la ilusión de movimiento. </li></ul>
  12. 12. Animación <ul><li>Es decir, que mientras en el cine de imagen real se analiza y descompone un movimiento real, en el cine de animación se construye un movimiento inexistente en la realidad. </li></ul>
  13. 13. Animación <ul><li>Estas son algunas de las películas principales: </li></ul>
  14. 14. Los Simpsons
  15. 15. Padre de familia
  16. 16. Los increibles
  17. 17. Cine de autor <ul><li>El cine de autor es el cine en el cual el director tiene un papel preponderante al basarse normalmente en un guión propio; realiza su obra al margen de las presiones y limitaciones que implica el cine de los grandes estudios comerciales, lo cual le permite una mayor libertad a la hora de plasmar sus sentimientos e inquietudes en la película.En el cine de autor , el autor es normalmente identificable o reconocible por algunos rasgos típicos en su obra. </li></ul>
  18. 18. Cine de autor <ul><li>En los años 60 del siglo XX, un grupo de críticos de cine franceses, pertenecientes a la revista Cahiers du Cinéma e inspirados, entre otras cosas, por el texto de 1948 &quot;La Cámara Pluma&quot; (Cámera Stylo) de Alexandre Astruc, comienzan a plantearse interrogantes acerca del rol del &quot;auteur&quot;, o realizador, dentro de una película. </li></ul>
  19. 19. Cine de autor <ul><li>Estos críticos se oponían a las ideas del Neorealismo Italiano el cual proponía que el autor cinematográfico por excelencia era aquel capaz de plasmar la realidad tal cual era, sin manipulaciones de ninguna índole, permitiendo el espectador interpretase esta &quot;realidad&quot; y fijase sus propias conclusiones. </li></ul>
  20. 20. Cine de autor <ul><li>Sin embargo, para este grupo de críticos entre los cuales figuraban Jean-Luc Godard (Al final de la escapada, 1960), François Truffaut (Los 400 golpes, 1959), Alain Resnais Hiroshima Mon Amour, 1959) y Claude Chabrol entre otros, el cine debía proponer una visión particular de la realidad y revelar la presencia un autor-director responsable por la imágenes proyectadas. En este sentido, los realizadores de la llamada &quot;Nueva Ola Francesa&quot; utilizaban el medio cinematográfico para expresar opiniones e ideas en cada una de sus obras. </li></ul>
  21. 21. Cine de autor <ul><li>Estos autores pasarían luego del texto a la acción filmando cortometrajes y largometrajes, dentro de la corriente llamada Nouvelle Vague. Su interés por las películas de realizadores norteamericanos, especialmente por (Hitchcock), quien, a pesar de ser Inglés, realizó buena parte de su filmografía en los Estados Unidos, les permiten sustentar sus pensamientos acerca de lo que para ellos era el &quot;cine de autor&quot; reconsiderando su despreciado talento y creatividad cinematográfica. </li></ul>
  22. 22. Cine de autor <ul><li>Sin embargo, la expresión &quot;cine de autor&quot; trae consigo múltiples problemas de interpretación. Por una parte invita al pensamiento historicista de que el autor cinematográfico tiene un desarrollo lineal de su carrera, lo que lo hace predecible en relación a sus trabajos anteriores (esto no es necesariamente cierto) y por otra parte la expresión &quot;cine de autor&quot; agrupa a una serie de realizadores cinematográficos fuera del sistema de las grandes casas productoras norteamericanas convirtiendo inmediatamente en &quot;auteur&quot; a cualquiera que pertenezca a este grupo &quot;externo&quot;. </li></ul>
  23. 23. Cine de autor <ul><li>Esta corriente cinematográfica tuvo una importante influencia en el cine asiático consolidando a figuras de la talla de Nagisa Oshima con películas como &quot;Violencia al Atardecer&quot;, &quot;El Imperio de los sentidos&quot; y &quot;Cruel Historia de la Juventud&quot;. </li></ul>
  24. 24. Cine de autor <ul><li>Estas son algunas de las películas principales: </li></ul>
  25. 25. 2046
  26. 26. 'The New World'
  27. 27. Tideland
  28. 28. Fin

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