PUNTO                                                              LÍNEA                                                  ...
Punto‡ Es el elemento más simple de la comunicación visual.‡ El punto tiene unas dimensiones y forma definidas: es  pequeñ...
‡La característica más importante del punto es que  puede ser: intangible, imperceptible e inmaterial.  Es decir, para exi...
1. Centros geométricosCoexisten con otroscentros de la composiciónvisual, entre los cuales seestablecen relaciones desubor...
1. Puntos de fugaConstituyen importantespolos de atracción visualque inducen a una visiónfrontal hacia el infinito
1. Puntos de atenciónCorresponden aaquellas ubicaciones dela imagen que por sugeometría internaconcitan y atraen laatenció...
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2. Puede convertirse enel foco de lacomposición: puntofocal
3. Favorece eldinamismo al sugerir unefecto de movimiento
4. Puede crear texturas
Línea‡   La línea puede definirse como una sucesión ininterrumpida de    puntos. En tanto más unidos se hallen más concrec...
Al igual que el punto, no requiere la presenciamaterial en la imagen para existir. Han sidodivididas en:
1. Implícitas son lasconstituidas por lageometría,intersección deplanos, ejes ydiagonales de lacomposición
2. Aisladas. Son rectas o curvas,quedan asociadas alespacio de la imagendotándola dedinamismo. Son unpunto de movimientoso...
a. Oblicua odiagonal: actúancomo puentes yvínculos de lacomposiciónmarcando sentidosdireccionales. Entreéstas se distingue...
b. Horizontal: expresa equilibrio, estabilidad, calma.Las líneas rectas horizontales son muy usadas en laspáginas web, se ...
c. Curva Es la línea más libre y la más dinámicade todas, pudiendo sugerir desde un movimientoperfectamente definido hasta...
d. Quebrada: connotaun movimientodiscontinuo yerrático
e. Vertical:Sugiere elevación,movimientoascendente, actividad.También expresaequilibrio, peroinestable, como siestuviera a...
1. Haces de líneas.están representados especialmente por los trazadosperspectivos, líneas de fuga, cruces de rectas olínea...
4. Objetual. Es la querepresenta lo que sepercibe como objetounidimensional,conforma pictogramasy siluetas.
El plano es el espaciovacío dentro delcuadro. Está ligado alespacio que se defineen función de dospropiedades: labidimensi...
Escala‡ Posibilita la amplificación o reducción de un objeto sin  que se vean alteradas las propiedades estructurales o  f...
Plano general:Muestra al sujeto en toda suextensión, con mayor o menor porcióndel entorno
Plano americano: Muestra alsujeto hasta aproximadamente larodilla.
Plano medio: Abarca al sujetohasta el pecho o axilas
Primer plano: Muestra alsujeto hasta la base del cuello.
Primerísimo primer plano, plano corto: Muestra la cabeza ,o parte de ésta llenandoel encuadre.
Planos de detalle: Planos cortos paramostrar otras partes del sujeto.
1.4.- La angulaciónLlamamos punto devista o angulación ala posición deespectador. Vienendados por la altura yposición del ...
Ángulo normal: frontal al espectador, tiene un sentido                    informativo.
Ángulo picado: el observador si sitúa por encima del objeto, tiene un carácter de empequeñecimiento e                   in...
Ángulo contrapicado: el observador si sitúa por debajo del objeto, tiene un carácter de engrandecimiento y                ...
Ángulo cenital: el picado absoluto.
Ángulo nadir: el contrapicado absoluto.
Ángulo aberrante: inclinado o torcido, da sensación de                    desequilibrio..
La unión de distintosencuadres con diferente puntosde vista y ángulos puede crear   imágenes sorprendentes,     llamativas...
Mientras más cerrado sea el      plano, más dramática         resultará la acción         David Wark Griffith
Escala de iconicidad
1. Imagen natural (tomada de la realidad, foto, video)                                          Patrick Robert
2. Modelo tridimensional aescala (escultura, endonde se aprecien losvectores)                             Micro. H.G. Giger
3. 9. Holograma(se aprecian lasproyecciones ydimensiones)                   Isabel II Chris Levine
4. Fotografía a color                        Graves. Oliviero Toscani
5. Fotografía enblanco y negro Subway III Walter Evans
6. Pinturarealista (sepuedeinterpretara primeravista)               La Madre del artista James Abbott McNeill Whistler    ...
7. Representaciónfigurativa norealista (no sepuede interpretar aprimera vista)El Grito, Edvard Munch, 1893 óleo,temple y p...
8. Pictograma(imagensencilla)                Pictogramas Sydney 2000 Michael Bryce
9. Esquema motivado (mapas y gráficas)
10. Esquema arbitrario (señalizaciones)                                  Carlos Rioja
11. Representación no figurativa (abstracción)                                  Jackson Pollock
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  1. 1. PUNTO LÍNEA PLANO-ESPACIO Elementos morfológicos de ESCALA la imagen TEXTURA FORMA NITIDEZ ILUMINACIÓN CONTRASTE Sistema sintáctico COLORUn modelo de análisis para compositivo una teoría general de la Imagen Tiempo de la representación Articulación del punto de vista
  2. 2. Punto‡ Es el elemento más simple de la comunicación visual.‡ El punto tiene unas dimensiones y forma definidas: es pequeño y redondo. Pero el punto puede adoptar infinitas formas. Además tiene una dimensión variable, puede ir del punto a la mancha o al grano en la fotografía. Vassily Kandinsky, Composición VII, 1923
  3. 3. ‡La característica más importante del punto es que puede ser: intangible, imperceptible e inmaterial. Es decir, para existir no necesita estar representado materialmente en la imagen, porque su presencia gráfica no es necesaria para que actúe plásticamente en la composición. Por eso podemos hablar de tres tipos de puntos implícitos. Remedios Varo. La creación de las aves
  4. 4. 1. Centros geométricosCoexisten con otroscentros de la composiciónvisual, entre los cuales seestablecen relaciones desubordinación y cuyoequilibrio global da lugaral centro de equilibrio
  5. 5. 1. Puntos de fugaConstituyen importantespolos de atracción visualque inducen a una visiónfrontal hacia el infinito
  6. 6. 1. Puntos de atenciónCorresponden aaquellas ubicaciones dela imagen que por sugeometría internaconcitan y atraen laatención delobservador
  7. 7. El valor de actividadplástica del punto vienedeterminado por suubicación.Pero tiene otras cuatrofunciones plásticas1. Puede crear pautasfigurales o patronesmediante la agrupacióny repetición
  8. 8. 2. Puede convertirse enel foco de lacomposición: puntofocal
  9. 9. 3. Favorece eldinamismo al sugerir unefecto de movimiento
  10. 10. 4. Puede crear texturas
  11. 11. Línea‡ La línea puede definirse como una sucesión ininterrumpida de puntos. En tanto más unidos se hallen más concreción proporcionan a la línea.‡ La línea es el elemento plástico más polivalente y, por consiguiente, el que puede satisfacer un mayor número de funciones en la representación. Tiene dos fines esenciales: señalar, en el caso de la comunicación visual aplicada (señalética viaria, grafías, diseño de objetos, patrones, planos..) , y significar, como en el arte.‡ Las principales funciones plásticas de la línea son: - Crear sentidos (vectores) direccionales, trazados básicos para organizar la composición. - Aportar profundidad a la composición, sobre todo en representaciones planas y perspectivas - Separar planos y organizar el espacio. - Dar volumen a los objetos bidimensionales. - Representar tanto la forma como la estructura de un objeto.
  12. 12. Al igual que el punto, no requiere la presenciamaterial en la imagen para existir. Han sidodivididas en:
  13. 13. 1. Implícitas son lasconstituidas por lageometría,intersección deplanos, ejes ydiagonales de lacomposición
  14. 14. 2. Aisladas. Son rectas o curvas,quedan asociadas alespacio de la imagendotándola dedinamismo. Son unpunto de movimientosobre el plano. Sedividen en cinco:
  15. 15. a. Oblicua odiagonal: actúancomo puentes yvínculos de lacomposiciónmarcando sentidosdireccionales. Entreéstas se distinguenlas denominadaslínea de fuerza otensión, y línea deinterés, que seubican en sentidosopuestos.
  16. 16. b. Horizontal: expresa equilibrio, estabilidad, calma.Las líneas rectas horizontales son muy usadas en laspáginas web, se utilizan sobre todo como elementodelimitador de bloques de contenido en páginas depoco contenido gráfico, siendo conveniente nopresentarlas con efecto tridimensional, sino como unasimple línea plana
  17. 17. c. Curva Es la línea más libre y la más dinámicade todas, pudiendo sugerir desde un movimientoperfectamente definido hasta un movimientocaótico, sin reglas.
  18. 18. d. Quebrada: connotaun movimientodiscontinuo yerrático
  19. 19. e. Vertical:Sugiere elevación,movimientoascendente, actividad.También expresaequilibrio, peroinestable, como siestuviera a punto decaer. Esto se puedecorregir haciendotrabajar las líneasverticales con otrashorizontales de apoyo,que les darán laestabilidad de quecarecen.
  20. 20. 1. Haces de líneas.están representados especialmente por los trazadosperspectivos, líneas de fuga, cruces de rectas olíneas convergentes.
  21. 21. 4. Objetual. Es la querepresenta lo que sepercibe como objetounidimensional,conforma pictogramasy siluetas.
  22. 22. El plano es el espaciovacío dentro delcuadro. Está ligado alespacio que se defineen función de dospropiedades: labidimensionalidad y suforma.Su función plástica estárelacionada con laorganización delespacio, sucompartimentación, laarticulación dediferentes subespacios,la superposición paracrear sensaciones deprofundidad.
  23. 23. Escala‡ Posibilita la amplificación o reducción de un objeto sin que se vean alteradas las propiedades estructurales o formales de este.‡ Hay dos tipos de escala:1. Escala formal: relación entre tamaño y distancia que genera los planos visuales2. Escala de iconicidad: va en un orden de mayor a menor dependiendo el tipo de imagen que estemos tratando y conforme va descendiendo la escala, la imagen va perdiendo características importantes que la hacían una imagen icónica. La elección de la escala icónica dependerá de la intención para la cual es creada una imagen: Transmisión de emociones, descripción, reconocimiento o información
  24. 24. Plano general:Muestra al sujeto en toda suextensión, con mayor o menor porcióndel entorno
  25. 25. Plano americano: Muestra alsujeto hasta aproximadamente larodilla.
  26. 26. Plano medio: Abarca al sujetohasta el pecho o axilas
  27. 27. Primer plano: Muestra alsujeto hasta la base del cuello.
  28. 28. Primerísimo primer plano, plano corto: Muestra la cabeza ,o parte de ésta llenandoel encuadre.
  29. 29. Planos de detalle: Planos cortos paramostrar otras partes del sujeto.
  30. 30. 1.4.- La angulaciónLlamamos punto devista o angulación ala posición deespectador. Vienendados por la altura yposición del sujeto. Ángulo normal Ángulo picado Ángulo contrapicado Ángulo cenital Ángulo nadir Ángulo aberrante
  31. 31. Ángulo normal: frontal al espectador, tiene un sentido informativo.
  32. 32. Ángulo picado: el observador si sitúa por encima del objeto, tiene un carácter de empequeñecimiento e infravaloración.
  33. 33. Ángulo contrapicado: el observador si sitúa por debajo del objeto, tiene un carácter de engrandecimiento y supervaloración.
  34. 34. Ángulo cenital: el picado absoluto.
  35. 35. Ángulo nadir: el contrapicado absoluto.
  36. 36. Ángulo aberrante: inclinado o torcido, da sensación de desequilibrio..
  37. 37. La unión de distintosencuadres con diferente puntosde vista y ángulos puede crear imágenes sorprendentes, llamativas o cómicas.
  38. 38. Mientras más cerrado sea el plano, más dramática resultará la acción David Wark Griffith
  39. 39. Escala de iconicidad
  40. 40. 1. Imagen natural (tomada de la realidad, foto, video) Patrick Robert
  41. 41. 2. Modelo tridimensional aescala (escultura, endonde se aprecien losvectores) Micro. H.G. Giger
  42. 42. 3. 9. Holograma(se aprecian lasproyecciones ydimensiones) Isabel II Chris Levine
  43. 43. 4. Fotografía a color Graves. Oliviero Toscani
  44. 44. 5. Fotografía enblanco y negro Subway III Walter Evans
  45. 45. 6. Pinturarealista (sepuedeinterpretara primeravista) La Madre del artista James Abbott McNeill Whistler Óleo sobre lienzo 144,3 x 162,5. Paris, Musée d Orsay.
  46. 46. 7. Representaciónfigurativa norealista (no sepuede interpretar aprimera vista)El Grito, Edvard Munch, 1893 óleo,temple y pastel sobre cartón, 89 x73.5
  47. 47. 8. Pictograma(imagensencilla) Pictogramas Sydney 2000 Michael Bryce
  48. 48. 9. Esquema motivado (mapas y gráficas)
  49. 49. 10. Esquema arbitrario (señalizaciones) Carlos Rioja
  50. 50. 11. Representación no figurativa (abstracción) Jackson Pollock

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