Successfully reported this slideshow.
Your SlideShare is downloading. ×

Kurs realizatorów fandubbingowych 2016

Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Ad
Upcoming SlideShare
5 postprod1
5 postprod1
Loading in …3
×

Check these out next

1 of 81 Ad

Kurs realizatorów fandubbingowych 2016

Download to read offline

Prezentacja dla osób zainteresowanych procesem post-produkcji nagrań wokalnych w kontekście piosenek fandubbingowych. Pełna prezentacja dostępna tutaj: https://www.youtube.com/playlist?list=PLMAtzli1NgMNR2NmWRxHLhsSL4QgzRIlI

Prezentacja dla osób zainteresowanych procesem post-produkcji nagrań wokalnych w kontekście piosenek fandubbingowych. Pełna prezentacja dostępna tutaj: https://www.youtube.com/playlist?list=PLMAtzli1NgMNR2NmWRxHLhsSL4QgzRIlI

Advertisement
Advertisement

More Related Content

Recently uploaded (19)

Advertisement

Kurs realizatorów fandubbingowych 2016

  1. 1. Kurs realizatorów fandubbingowych 2016 Razjel - razjel@uk.pl 4 lipca 2016 1/ 81
  2. 2. 2/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Część I Jak zacząć? Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  3. 3. 3/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Jaki aranż? Instrumental - jakość Gdzie szukać instrumentali? Ostatnie pytania Pierwsze kroki Jakie pytania zadać sobie przed podjęciem projektu? Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  4. 4. 4/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Jaki aranż? Instrumental - jakość Gdzie szukać instrumentali? Ostatnie pytania Jaki aranż? Ile wokalistów? Ile oddzielnych partii/nagrań? Czy znam reżysera tego projektu? Czy znam jego wcześniejsze projekty? Jeżeli tak, co to za projekty? Dodatkowe pytania do reżysera przed podjęciem projektu? Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  5. 5. 5/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Jaki aranż? Instrumental - jakość Gdzie szukać instrumentali? Ostatnie pytania Czy istnieje instrumental dobrej jakości?! Mp3 - 320kbps, 256kbps, 128kbps, 64kbps? Jakości do przyjęcia to mp3 320kbps, 256kbps i wav, flac, itp. Jak sprawdzić? Jakość pliku audio powinna pokazywać się w programach takich jak Windows Media Player i iTunes jako bitrate Rozmawiajcie z reżyserem piosenki jeżeli jakość mp3 instrumentala jest gorsza niż 320kbps lub 256kbps Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  6. 6. 6/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Jaki aranż? Instrumental - jakość Gdzie szukać instrumentali? Ostatnie pytania Gdzie szukać instrumentali do piosenek z anime? Formułka Google: ‘<nazwa piosenki><instrumental><320><kbps>’ czasami - off vocal/vocal removed/soundtrack Instrumentale są często dodawane do oryginalnych albumów z anime, które można znaleźć w internecie np. chiasenhac.com albo anime.thehylia.com Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  7. 7. 7/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Jaki aranż? Instrumental - jakość Gdzie szukać instrumentali? Ostatnie pytania Ostatnie pytanie Czy chcę miksować ten projekt? Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  8. 8. 8/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Sprawdzanie nagrań 1 Sprawdzanie nagrań 2 Otrzymanie nagrań Na co zwracać uwagę przy sprawdzaniu nagrań? Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  9. 9. 9/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Sprawdzanie nagrań 1 Sprawdzanie nagrań 2 Sprawdzenie nagrań 1 Mono/stereo? Jaka jakość? Źle wyeksportowane? Czy nagrania są poprawnie ponazywane? Czy trzeba nagrać poprawki? Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  10. 10. 10/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Sprawdzanie nagrań 1 Sprawdzanie nagrań 2 Sprawdzenie nagrań 2 Każde nagranie wokalne tylko jako plik mono! Nie ma powodu nagrywać wokalu w stereo (rozmawiaj z reżyserem jeżeli uważa inaczej) Instrumental mp3 320kbps! Nagrania wokalistów wav! Nagrania powinny być poprzedzone i zakończone kilkusekundową ciszą (w razie pourywanych nagrań rozmawiaj z reżyserem) Rozmawiaj z reżyserem w razie niejasności co do nazewnictwa nagrań lub nagrania poprawek Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  11. 11. 11/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Digital Audio Workstation Organizacja sesji Przed miksowaniem Co robić przed rozpoczęciem miksowania? Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  12. 12. 12/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Digital Audio Workstation Organizacja sesji DAW twojego wyboru DAW - Digital Audio Workstation Co możemy robić w DAW? komponować nagrywać (audio i MIDI) edytować miksować masterować pracować z wideo * Najpopularniejsze DAW w branży muzycznej to: Pro Tools, Cubase, Logic, Ableton Live. ** DAW często używane do pracy z dźwiękiem w filmach to Pro Tools i Nuendo. Audacity Premiere Pro n-Track FL Studio Reaper Pro Tools Ableton Cubase Logic Nuendo Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  13. 13. 13/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Digital Audio Workstation Organizacja sesji Organizacja projektu w DAW Importuj nagrania wokalistów Importuj instrumental i opcjonalnie 1-2 podobne gatunkowo piosenki do porównywania Ułóż nagrania (wyrównaj do instrumentalu) i ponazywaj odpowiednio wszystkie ścieżki Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  14. 14. 14/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Digital Audio Workstation Organizacja sesji Organizacja sesji projektu dźwiękowego Propozycja układu ścieżek w wybranym DAW*: 1 Oryginalna wersja piosenki 2 Instrumental 3 Piosenki porównawcze (podobne stylowo) 4 Wokal główny 5 Chórki** 6 Efekty** *Propozycja organizacji ścieżek do miksowania piosenek. Układ od góry do dołu. **Jeżeli istnieją w projekcie. Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  15. 15. 15/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Digital Audio Workstation Organizacja sesji Przykład sesji w Logic 9 Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  16. 16. 16/ 81 Przed podjęciem projektu Otrzymanie nagrań Przed miksowaniem Digital Audio Workstation Organizacja sesji Dzięki! razjel@uk.pl Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  17. 17. 17/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Część II Miksowanie 1 Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  18. 18. 18/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Sprzęt Emocjonalna podstawa w miksie Praca i skupienie Teoria a praktyka Miksowanie nie polega na posiadaniu drogiego sprzętu Miksowanie polega na posiadaniu odpowiedniego nastawienia Miksowanie wymaga wizji końcowego produktu – twojej wizji lub wizji reżysera piosenki Miksowanie wymaga wiedzy o narzędziach, które pozwolą na ukończenie wyznaczonego zadania Eksperymentuj! W efekcie możesz sprawić, że twój miks będzie wyróżniał się na tle innych projektów Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  19. 19. 19/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Sprzęt Emocjonalna podstawa w miksie Praca i skupienie Teoria a praktyka A. C. Dobry miks nie musi koniecznie brzmieć dobrze! Albert Camus To jest żart. Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  20. 20. 20/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Sprzęt Emocjonalna podstawa w miksie Praca i skupienie Teoria a praktyka Tworzenie emocjonalnej podstawy Głównym celem miksowania jest zaprezentowanie i produkcja miksu w sposób, który jakoś wpłynie na słuchacza Myśl WIZUALNIE, EMOCJONALNIE? Jaki masz cel? Mroczne brzmienie? Agresywne? Delikatne? Przedstaw jakąś historię swoim miksem Może chcesz skontaktować się z tekściarzem/reżyserem, żeby porozmawiać o treści/przesłaniu/atmosferze piosenki? Produkcja piosenki powinna zawsze wskazywać kierunek miksu Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  21. 21. 21/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Sprzęt Emocjonalna podstawa w miksie Praca i skupienie Teoria a praktyka Miksowanie wymaga skupienia Żeby zaangażować się w proces miksowania, musisz najpierw zrozumieć swój projekt. Żeby zrozumieć projekt, musisz uważnie słuchać. Sprawdź, co działa dla ciebie (skup się na tym, co masz przed uszami) Musisz utrzymać koncentrację, więc postaraj się unikać rozpraszaczy Unikaj Facebooka i „feedbacku” od znajomych do momentu, aż zakończysz swoją wizję piosenki/miksu Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  22. 22. 22/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Sprzęt Emocjonalna podstawa w miksie Praca i skupienie Teoria a praktyka Nie nauczysz się miksowania tylko z teorii W celu poprawienia swoich umiejętności musisz ćwiczyć na wielu projektach. Musisz nauczyć się, jak używać dostępnych narzędzi, aby móc stworzyć swoją wizję piosenki/miksu Możesz znać różne techniki miksowania i mieć wiele wtyczek audio, ale często na początku nie będziesz wiedział, jak ich używać (eksperymentuj) „Smak” i „adekwatność” są rezultatem długich godzin słuchania, analiz różnych produkcji i popełniania błędów Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  23. 23. 23/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Smak i zdrowy rozsądek 1 Smak i zdrowy rozsądek 2 Kwestia smaku i zdrowego rozsądku 1 Bądź agresywny Bądź mniej skłonny do obsesyjności na punkcie różnych elementów miksu (Coś nie pasuje? Trudno.) Jeżeli piosenka i nagrania są tragiczne, to miks staje się nieistotny Ustawianie wszystkich ścieżek na tych samych poziomach głośności stworzy nudne doświadczenie. Zawsze musi być coś, co wygra walkę o uwagę słuchacza. Szczególnie ważne w projektach z chórkami i projektach grupowych Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  24. 24. 24/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Smak i zdrowy rozsądek 1 Smak i zdrowy rozsądek 2 Kwestia smaku i zdrowego rozsądku 2 Software i efekty audio (wtyczki/pluginy) są tylko narzędziami, więc nie myśl o nich jako o środkach, od których zależy, czy miks jest dobry czy zły „Energia” jest ważniejsza od akustycznego brzmienia/jakości nagrań (fandubbing jest tego świetnym przykładem) Ogólne wybrzmienie (vibe) jest o wiele ważniejsze niż jakikolwiek element piosenki Tylko dlatego, że coś było nagrane, nie oznacza, że musi znaleźć się w miksie – przycisk „mute’ jest twoim przyjacielem. W razie poważnych zmian rozmawiaj z reżyserem piosenki Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  25. 25. 25/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Rodzaje aranży Prozodia Śmiałość Obraz całościowy Postaraj skupić się na projekcie jako całość zamiast poprzestawać na szczegółach Dobre miksy powstają z pozornie nieistotnych powodów Możesz sprawić, że jakaś ścieżka wokalna brzmi cudownie samodzielnie, ale jeżeli zupełnie nie pasuje do kontekstu (całości projektu), to twoje starania pójdą na marne Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  26. 26. 26/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Rodzaje aranży Prozodia Śmiałość Aranż* w przypadku grupówek i chórków Postaraj się podzielić aranżacje na logiczne części Zdecyduj, która ścieżka przoduje w każdej kategorii Melodia główna – główny wokal (zazwyczaj w centrum panoramy) Kontrmelodaia – upewnij się, że nie dominuje melodii głównej Odpowiedź (response) – elementy „call and response” (dosł. zawołania i odpowiedzi) muszą być zbalansowane (np. szybka wymiana zawołań i odpowiedzi w piosence przez dwóch wokalistów) Harmonia chórków - czy brzmi dobrze? Rytm – zależność pomiędzy „czasem” wokalisty (timing) a instrumentalem (prozodia?) *Aranżacja (aranż) opracowanie projektu muzycznego na inny niż przewidziano w oryginale Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  27. 27. 27/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Rodzaje aranży Prozodia Śmiałość Prozodia To wydarzenie muzyczne, które łączy tekst piosenki z melodią/rytmem, aby podkreślić przekaz muzyczny STOP! Pamiętaj o prozodii podczas miksowania. Wybieraj efekty (np., pogłos, echo) tak, aby pasowały do piosenki, treści lirycznej i kierunku emocjonalnego piosenki Reverb (pogłos) i delay (echo) powinny brzmieć tak, jakby przynależały do obrazu całej piosenki (jaki efekt chcesz uzyskać?) Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  28. 28. 28/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Rodzaje aranży Prozodia Śmiałość Śmiałość Na początku miksowania śmiało dokonuj wielkich zmian głośności i panoramy, tak żeby ustawić dźwięki w odpowiednich miejscach, bazując na swoim przeczuciu Nie bój się przycisku „mute” w przypadku większej ilości nagrań. Odkryj nowe perspektywy Unikaj „solowania’ (pracy nad jednym nagraniem bez podkładu) poszczególnych ścieżek przez długi czas Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  29. 29. 29/ 81 Rady i wskazówki 1 Dobry smak i zdrowy rozsądek? Obraz całościowy Rodzaje aranży Prozodia Śmiałość Dzięki! Kontynuacja prezentacji w Części III razjel@uk.pl Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  30. 30. 30/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Część III Miksowanie 2 Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  31. 31. 31/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Przestrzeń w czasie Widmo częstoliwości Przestrzeń w widmie częstotliwościowym Tembr brzmień Przestrzeń w czasie W przestrzenii może istnieć wiele kierunków Od lewa do prawa – panorama/delay Od góry do dołu – wysokość, zazwyczaj uzyskana przez EQ (korektor częstotliwości) Od przodu do tyłu – głębokość uzyskana przy użyciu pogłosu, delay i kompresji Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  32. 32. 32/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Przestrzeń w czasie Widmo częstoliwości Przestrzeń w widmie częstotliwościowym Tembr brzmień Rysunek: Fala głosowa pokazana w czasie (lewo) i jej widmo częstotliwościowe (prawo) 1 Reprezentacja czasowa sygnału dźwiękowego pokazuje jego kształt i zmiany w czasie 2 Widmo częstotliwościowe pokazuje rozmieszczenie energii różnych grup częstotliwości Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  33. 33. 33/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Przestrzeń w czasie Widmo częstoliwości Przestrzeń w widmie częstotliwościowym Tembr brzmień Przestrzeń w widmie częstotliwościowym Przestrzeń istnieje w pasmach częstotliwości Luki w widmie częstotliwościowym mogą być użyte, aby słuchający poczuł się nieswojo, jednak taki efekt powinien być zamierzony Wyczyść przestrzeń dla ważnych elementów miksu, używając subtraktywnego equalizera (EQ) Walka o niskie częstotliwości! Duety? Który głos wygrywa? Czy któryś ma wygrać? Ty decydujesz Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  34. 34. 34/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Przestrzeń w czasie Widmo częstoliwości Przestrzeń w widmie częstotliwościowym Tembr brzmień Kontrast brzmień Rzadkie i gęste brzmienie – wyciszanie ścieżek w grupówkach Ciemne i jasne brzmienie – zmiana EQ, kolor/rodzaj pogłosu? Kontrast - pomiędzy sekcjami piosenki albo innymi elementami w projekcie ma wpływ na słuchającego Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  35. 35. 35/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Odkrycia Energia Jaka nagroda? Dla kogo? Praca z reżyserami piosenek Rób przerwy i odświerzaj uszy Odkrycia Na początku procesu miksowania odkrywaj nowe kierunki, pracuj nad stworzeniem świeżej produkcji Daj sobie 10-30 minut na stworzenie balansu głośności (panoramy), aby odnaleźć nowe kierunki dla swojego miksu Później w procesie miksowania małe zmiany wielkości 1 decybela (dB) będą brzmieć porównywalnie co różnica 4 dB na początku miksowania. Wyobraź sobie, że rzeźbisz twarz. Zacznij od przybliżonego kształtu Nie próbuj rzeźbić pięknego nosa przed skończeniem twarzy Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  36. 36. 36/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Odkrycia Energia Jaka nagroda? Dla kogo? Praca z reżyserami piosenek Rób przerwy i odświerzaj uszy Energia Znajdź sekcję piosenki, która ma najwięcej energii i tam zacznij miksowanie. W ten sposób wyznaczysz sobie maksymalny poziom energii (głośności) Pracuj od fragmentu, który ma znacząco wpłynąć na słuchającego Ustaw kluczowe elementy, tak aby szczytowały na ok. -10dBFS* (zależy od stylu projektu). W ten sposób zachowasz miejsce na mastering (późniejsze podniesienie głośności przed finałową wersją piosenki) *Decibels full scale (dBFS) to maksymalny poziom sygnału przed przesterowaniem Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  37. 37. 37/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Odkrycia Energia Jaka nagroda? Dla kogo? Praca z reżyserami piosenek Rób przerwy i odświerzaj uszy Nagroda Która część piosenki ma być perełką? Solo wokalisty? Cicha część piosenki? Refren? Znajdź ten fragment! Miksuj tak, aby zwiększyć wpływ, jaki miks będzie miał na słuchającego Dla zaawansowanych – użyj automatyki głośności (volume automation), żeby przesuwać elementy do góry, do przodu i do tyłu, tworząc kontrast pomiędzy ważnymi fragmentami piosenki Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  38. 38. 38/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Odkrycia Energia Jaka nagroda? Dla kogo? Praca z reżyserami piosenek Rób przerwy i odświerzaj uszy Praca z reżyserami piosenek Podczas pracy nad projektem staraj się nie wysyłać zbyt wielu wersji swojego miksu Jeżeli się do tego nie zastosujesz, twój miks może cyrkulować pomiędzy tobą a reżyserem piosenki (i innymi) przez długi czas Myśl o każdym miksie, który wysyłasz w świat jako o dziele reprezentującym ciebie. Dbaj o swoją reputację. Oczywiście możesz popełniać błędy, ale i tak sprawdzaj jakość swojej pracy przed wysłaniem jej gdziekolwiek Staraj się nie pytać o ocenę twoich miksów ludzi, z którymi pracujesz. Szukaj ludzi otwartych na różne style muzyczne, którzy niekoniecznie są muzykami/realizatorami Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  39. 39. 39/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Odkrycia Energia Jaka nagroda? Dla kogo? Praca z reżyserami piosenek Rób przerwy i odświerzaj uszy Rób przerwy i odświeżaj swoje uszy Upewnij się, że podczas miksowania będziesz robił przerwy i odświeżał, uszy słuchając dobrego materiału referencyjnego Wybierz sobie jakiś cel, np. 50 minut na skończenie miksu. To jedyny sposób na wyćwiczenie umiejętności potrzebnych do miksowania sprawnie i szybko Jeżeli ktoś nienawidzi twojego miksu to przynajmniej udało ci się wywołać u niego jakąś reakcję. Pracuj ku wyznaczonemu celowi za każdym razem Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  40. 40. 40/ 81 Czas, widmo i tembr Rady i wskazówki 2 Odkrycia Energia Jaka nagroda? Dla kogo? Praca z reżyserami piosenek Rób przerwy i odświerzaj uszy Dzięki! razjel@uk.pl Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  41. 41. 41/ 81 Mastering Część IV Mastering w pigułce Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  42. 42. 42/ 81 Mastering Mastering nagrań - co i po co? Przed masteringiem Proces masteringu Eksport piosenki Miks a master? Rysunek: Zmiksowane nagranie (góra) i nagranie po masteringu (dół) Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  43. 43. 43/ 81 Mastering Mastering nagrań - co i po co? Przed masteringiem Proces masteringu Eksport piosenki Dlaczego mastering jest ważny? Wszystko sprowadza się do standaryzacji zbioru nagrań (przypomnijcie sobie wkurzające różnice głośności pomiędzy piosenkami na playliście) Celem masteringu jest nadanie życia i wydobycie klarowności/detalu w miksie Wyrównanie widma częstotliwości, aby tony niskie i wysokie były zmiksowane do równomiernego standardu Podgłośnienie miksu bez niechcianych przesterów Odpowiedni mastering wymaga ćwiczenia, cierpliwości i ponad wszystko zrozumienia narzędzi, którymi się posługujesz Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  44. 44. 44/ 81 Mastering Mastering nagrań - co i po co? Przed masteringiem Proces masteringu Eksport piosenki Przed przystąpieniem do masteringu Upewnij się, że na pasku głośności w DAW najgłośniejsze partie wokalne mieszczą się pomiędzy -10 a -3 dBFS. Większość osób popełnia tutaj błąd Upewnij się że miks: 1 nie ma przesterów 2 ma płynny początek i koniec (fade in/out) 3 jest wyeksportowany w odpowiednich regionach (nie ma długich luk z ciszą) 4 jest wyeksportowany z bit rate (16bit) i w nieskompresowanym formacie (.wav) 5 nie był znormalizowany przed masteringiem! Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  45. 45. 45/ 81 Mastering Mastering nagrań - co i po co? Przed masteringiem Proces masteringu Eksport piosenki Mastering Nie komplikuj procesu (nie miksujesz Taylor Swift) Skup się na finałowym brzmieniu całej piosenki 1 Porównaj balans głośności do istniejących piosenek 2 Popraw balans częstotliwości jeżeli potrzeba (miks za ciemny? za jasny?) 3 Sprawdź czy nie ma przesterów (limiter*) * Limiter to alternatywna wersja kompresora, która pozwala na całkowite zatrzymanie sygnału dźwiękowego przed wyznaczonym progiem Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  46. 46. 46/ 81 Mastering Mastering nagrań - co i po co? Przed masteringiem Proces masteringu Eksport piosenki Eksport piosenki Finałową wersję piosenki eksportuj: w formacie wav i mp3 320 kpbs VBR z częstotliowścią próbkowania (sampling rate) 44,100 Hz w bitrate 16 bit Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  47. 47. 47/ 81 Mastering Mastering nagrań - co i po co? Przed masteringiem Proces masteringu Eksport piosenki Dzięki! razjel@uk.pl Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  48. 48. 48/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Część V Proces post-produkcji - miks 1 Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  49. 49. 49/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu 1) Balans głośności 2) Czyszczenie i równanie nagrań 3) Najlepsza część - miksowanie Balans głośności 1 Przesłuchaj wszystkie nagrania z instrumentalem bez zatrzymania od początku do końca (notuj pomysły/uwagi, jeżeli jakieś przyjdą ci do głowy) 2 Stwórz balans głośności modyfikuj tylko głośność (i panoramę jeżeli potrzeba w przypadku np. chórków) 3 Eksportuj miks z balansem głośności i importuj z powrotem, żeby przesłuchać Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  50. 50. 50/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu 1) Balans głośności 2) Czyszczenie i równanie nagrań 3) Najlepsza część - miksowanie Czyszczenie i równanie nagrań 1 Wyczyść nagrania (mlaśnięcia, chuchy itp.), przytnij ścieżki wokalne, dodaj fade in/out 2 Wyrównaj nagranie do instrumentalu (czy wokalista śpiewa równo?) 3 W razie grupówek wyrównaj wszystkie głosy do jednego i tego samego nagrania, które jest już równo z instrumentalem! Rysunek: Równanie nagrań wokalnych Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  51. 51. 51/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu 1) Balans głośności 2) Czyszczenie i równanie nagrań 3) Najlepsza część - miksowanie Co jest ważne podczas miksowania? Zawsze zachowuj dobry proces przy miksowaniu Pracuj w logicznej kolejności Upewnij się, że czyszczenie/edytowanie nagrań jest skończone Staraj się zaczynać na czysto (pozbądź się wcześniej nałożonych efektów) Uporządkowany proces miksowania będzie mniej stresujący i pozwoli na lepszą współpracę z reżyserem piosenki Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  52. 52. 52/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu 1) Balans głośności 2) Czyszczenie i równanie nagrań 3) Najlepsza część - miksowanie Uwaga! Upewnij się, że oddzielisz proces edytowania od miksowania piosenki Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  53. 53. 53/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Ściągawka - propozycja workflow-u Jak zacząć? Czym jest „kiepski miks”? Ściągawka - moja propozycja workflow-u 1 Upewnij się, że używane nagrania są odpowiedniej jakości (wav – 16/24bit i 44,1kHz) 2 Ponazywaj odpowiednio wszystkie ścieżki 3 Usuń wszystkie efekty (chyba, że potrzebne artystycznie) 4 Upewnij się, że nagrania są w przyzwoitej głośności przed dodaniem efektów 5 Zapisz projekt po raz kolejny jako np. ‘mix1’. W ten sposób zawsze będziesz mógł wrócić do tej nie zmiksowanej wersji 6 Ustaw ścieżki w logicznej kolejności. Oryginał, instrumental, ścieżki referencyjne, wokal główny, chórki, itd. 7 Ustaw ‘low cut/high pass’ do 20Hz na masterze (grupa w DAW gdzie pozostałe ścieżki się sumują) 8 Ustaw ‘low cut’ do 100Hz dla każdego nagrania wokalnego 9 Przesłuchaj wszystkie nagrania razem i sprawdź gdzie te surowe brzmienie Cię poprowadzi. Zanotuj miejsca, które wymagają poprawek/zmiany. Pamiętaj żeby zapisać również te dobre miejsca 10 Procesuj poszczególne ścieżki (używaj equalizera EQ) 11 Układaj efekty procesujące ścieżki w odpowiedniej kolejności (np. EQ przed kompresją i pogłosem) 12 Naprawiaj problemy 13 Wzmacniaj dobre cechy poszczególnych nagrań 14 Zacznij pracę tylko z głównym wokalem 15 Potem przystąp do obróbki chórków 16 Postaraj się miksować do piosenek referencyjnych/porównawczych 17 Zostaw miks do następnego ranka i przesłuchaj go na świeże uszy Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  54. 54. 54/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Ściągawka - propozycja workflow-u Jak zacząć? Czym jest „kiepski miks”? Workflow w miksowaniu „Podczas miksowania skup się na naprawianiu złych elementów i wyolbrzymianiu tych dobrych” Dave Pensado Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  55. 55. 55/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Ściągawka - propozycja workflow-u Jak zacząć? Czym jest „kiepski miks”? Początek miksowania Warto przesłuchać cały miks od początku do końca dla zaznajomienia się z materiałem Szybki miks też warty rozważenia Czasami warto rozpocząć od ‘przesiania’ miksu z kiepskich elementów. Głównie ważne przy projektach grupowych, które są bardziej złożone Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  56. 56. 56/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Ściągawka - propozycja workflow-u Jak zacząć? Czym jest „kiepski miks”? Kiepski miks Bez kontrastu Częsty brak punktu skupienia Hałaśliwy Fałszujący Brak klarowności i „uderzenia” Za daleki miks (za cichy, zbyt dużo pogłosu, itp.) Niekonsekwentna głośność! (duże i słyszalne zmiany) Matowy i nudny Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  57. 57. 57/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Gdzie zacząć? Jakich metod używać? Jak wyszukiwać miejsca do poprawy? Zapis graficzny piosenki Struktura w miksowaniu Warto zastanowić się nad swoją metodą miksowania Uproszczone podejście może zawierać: Kierunek piosenki Budowanie piosenki z energią w myśli Znajdywaniem kluczowych partii/elementów i ich ulepszanie Kluczem jest muzykalne podejście do miksowania kiedy używasz różnych technik i efektów (uzasadnieniem NIE jest, to że zawsze używasz kompresora!) Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  58. 58. 58/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Gdzie zacząć? Jakich metod używać? Jak wyszukiwać miejsca do poprawy? Zapis graficzny piosenki Pierwszy raz na wszystko... Warto robić notatki podczas pierwszego słuchania Notatki mogą wyglądać następująco: Tuning wokalu w 3 wersie Refren wymaga podbicia energii Przyciszyć wdech na 1:26 Słowo na 0:42 za głośne Możesz również rozważyć stworzenie swojej własnej graficznej reprezentacji piosenki Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  59. 59. 59/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Gdzie zacząć? Jakich metod używać? Jak wyszukiwać miejsca do poprawy? Zapis graficzny piosenki Zapis graficzny piosenki Rysunek: Przykład zapisu graficznego piosenki Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  60. 60. 60/ 81 Przed rozpoczęciem miksowania Proces miksowania Struktura w miksowaniu Gdzie zacząć? Jakich metod używać? Jak wyszukiwać miejsca do poprawy? Zapis graficzny piosenki Dzięki! razjel@uk.pl Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  61. 61. 61/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Część VI Proces post-produkcji - miks 2 Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  62. 62. 62/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Podejścia do miksowania Podejście seryjne Podejście równoległe Zacząć miksować od refrenu? Podejścia do miksowania Istniej wiele podejść do miksowania. Większość może być umieszczona w 2 głównych kategoriach Seryjne (liniowe) Równoległe Wiedza o używanych narzędziach często wpływa na różne aspekty powyższych metod, np. w którym momencie decydujesz się na ważne decyzje w miksie Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  63. 63. 63/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Podejścia do miksowania Podejście seryjne Podejście równoległe Zacząć miksować od refrenu? Podejście seryjne Podąża według kolejności najważniejszych partii wokalnych w piosence. Czyli najpierw praca nad wokalem prowadzącym potem nad chórkami, itd. Może również podążać za postrzeganą istotnością lub stosownością poszczególnych głosów – może na to wpływać gatunek piosenki (kontekst) Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  64. 64. 64/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Podejścia do miksowania Podejście seryjne Podejście równoległe Zacząć miksować od refrenu? Kolejność wedle głównych partii w piosence Pozytywy: silna podstawa kluczowych partii wokalnych Negatywy: może być trudno miksować dodatkowe elementy. Każde dodatkowe nagranie musi być miksowane względem poprzedniego bez względu na jego istotność w całej kompozycji Pracowanie w ten sposób powinno liczyć się z regularnym porównywaniem głównego wokalu do nieobrobionych dodatkowych nagrań Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  65. 65. 65/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Podejścia do miksowania Podejście seryjne Podejście równoległe Zacząć miksować od refrenu? Praca w kontekście całej piosenki Nie pracuj za długo nad poszczególnymi nagraniami bez kontekstu (innych nagrań i instrumentalu) Słuchaj całości, nie tylko elementów Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  66. 66. 66/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Podejścia do miksowania Podejście seryjne Podejście równoległe Zacząć miksować od refrenu? Kolejność wedle subiektywnej istotności elementów Wybierz i zacznij pracę od najważniejszej partii wokalnej w piosence Pamiętaj, aby ciągle porównywać swoją pracę do kontekstu piosenki Niebezpieczeństwo polega na tym, że różne partie wokalne będą tworzyć nieskładne brzmienie Nie ma dobrej lub złej metody – (są tylko preferencje) Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  67. 67. 67/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Podejścia do miksowania Podejście seryjne Podejście równoległe Zacząć miksować od refrenu? Podejście równoległe Polega na stwórzeniu odpowiedniego balansu głośności, rozłóżenia panoramy nagrań i edytowania w kolejności wedle upodobania Unika problemów z miksowaniem w izolacji, ale może skończyć z brzmieniami, które do siebie nie pasują Może być trudne z wieloma elementami w sesji i z perspektywy efektownego ‘project managementu’ Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  68. 68. 68/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Podejścia do miksowania Podejście seryjne Podejście równoległe Zacząć miksować od refrenu? Podejścia Ważne żeby cały czas trzymać się wyznaczonego przez siebie kierunku z każdym z podejść jeżeli nie będziesz miksować z wyznaczonym celem to prawdopodobnie nie skończysz w dobrym miejscu Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  69. 69. 69/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Podejścia do miksowania Podejście seryjne Podejście równoległe Zacząć miksować od refrenu? Sekcje w piosence Praca nad poszczególnymi częściami piosenki Niektórzy preferują zacząć miksować od refrenu i potem pracować chronologicznie Często zaczynam pracę od intra, potem przechodzę do wersu przed ostatecznym zajęciem się refrenem – lubię żeby refreny miały zauważalne znaczenie w miksie dlatego buduję tę atmosferę z kontekstu tworzonego miksu Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  70. 70. 70/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Balans miksu i nakładanie efektów Kolejność obróbki nagrań Procesowanie efektami - wtyczki audio Jak słuchać swojego miksu? Porównywanie do innych piosenek Balans miksu i procesowanie Na początku trudno zadecydować jak procesować poszczególne ścieżki wokalne Czy rozdzielać procesowanie dynamiczne (np. kompresor), spektralne (np. EQ) i czasowe (np. pogłos)? Niektórzy preferują miksować na sucho – inni na morko Osobiście uważam pogłos za ogromną część produkcji dlatego często miksuję z pogłosem. Każdy będzie miał inne podejście i potrzebuje wyrobić sobie swój workflow Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  71. 71. 71/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Balans miksu i nakładanie efektów Kolejność obróbki nagrań Procesowanie efektami - wtyczki audio Jak słuchać swojego miksu? Porównywanie do innych piosenek Kolejność obróbki Suwaki (głośność) → Panorama → Procesowanie (EQ, kompresja) → Modulacja → Delay → Reverb → Automacja Głośności Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  72. 72. 72/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Balans miksu i nakładanie efektów Kolejność obróbki nagrań Procesowanie efektami - wtyczki audio Jak słuchać swojego miksu? Porównywanie do innych piosenek Procesowanie Ważne żeby pamiętać, że procesowanie efektami wpływa na przestrzeń, którą okupują różne ścieżki dźwiękowe Może być rozpraszające jeżeli elementy w miksie mają różne efekty np. pogłosy Rozważ używanie Aux Sendów, aby wysyłać jeden reverb do paru ścieżek wokalnych Często używam techniki miksowania grupowego gdzie wysyłam parę nagrań wokalnych do jednej grupy w moim DAWie. W ten sposób mogę jednocześnie nałożyć te same efekty na wszystkie ścieżki w grupie Uwaga na nakładanie zbyt wielkich zmian na grupy nagrań! Można w ten sposób łatwo zatracić ich jakość Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  73. 73. 73/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Balans miksu i nakładanie efektów Kolejność obróbki nagrań Procesowanie efektami - wtyczki audio Jak słuchać swojego miksu? Porównywanie do innych piosenek To kwestia wyczucia Ostatecznie to do ciebie należy wybór podejścia do miksowania, które najbardziej Ci pasuje Niektórzy realizatorzy dźwięku mają bardzo strukturalne podejście do swojej pracy podczas gdy inni preferują bardziej pragmatyczne podejścia Ufaj swoim uszom i myślom, ale jak wspomniane wcześniej ważne jest posiadanie metod porównawczych i krytycznej oceny swoich miksów Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  74. 74. 74/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Balans miksu i nakładanie efektów Kolejność obróbki nagrań Procesowanie efektami - wtyczki audio Jak słuchać swojego miksu? Porównywanie do innych piosenek Metody odsłuchu Cicho – zmienia balans i dobrze pokazuje czy miks cały czas się trzyma w kupie Zza drzwi – inna perspektywa brzmienia (pokazuje jak twój miks trzyma się w bardziej kompleksowych przestrzeniach akustycznych w porównaniu do słuchawek i miejsca przed głośnikami) Słuchawki – różnej jakości (nauszne i douszne) – zastanów się kto, gdzie i jak będzie słuchać twoich piosenek Laptop – naprawdę dobrze wyrzuca nieregularności z balansem brzmień i głośności Telewizor – rozumowanie jak powyżej Samochód – jeżeli masz dostęp to warto zorientować się jak twój miks brzmi w środku (dobre miejsce porównania miksów do innych materiałów) Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  75. 75. 75/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Balans miksu i nakładanie efektów Kolejność obróbki nagrań Procesowanie efektami - wtyczki audio Jak słuchać swojego miksu? Porównywanie do innych piosenek Piosenki referencyjne Można używać ścieżek referencyjnych, aby po prostu odświeżać swoje uszy - jeżeli jesteś zmęczony idź spać. Rzadko podejmujesz dobre decyzje będąc zmęczonym Można używać piosenek gatunkowo specyficznych dla projektu nad którym pracujesz jeżeli uważasz, że twój miks pasuje do jakiegoś docelowego gatunku Porównuj do szczególnych cech w piosenkach – brzmienie głównego wokalu, chórków w jakiejś piosence, energia w refrenie Słuchanie kawałków referencyjnych tylko dlatego, że je kochasz – może zainspirować i przypomnieć Ci dlaczego robisz to co robisz Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  76. 76. 76/ 81 Podejścia do miksowania (projekty grupowe) Procesowanie - efekty i porównywanie Balans miksu i nakładanie efektów Kolejność obróbki nagrań Procesowanie efektami - wtyczki audio Jak słuchać swojego miksu? Porównywanie do innych piosenek Dzięki! razjel@uk.pl Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  77. 77. 77/ 81 Proces masteringu Część VII Proces post-produkcji - master Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  78. 78. 78/ 81 Proces masteringu Procesowanie podczas masteringu Co robić? Subtelne zmiany Tylko ty możesz ocalić swój miks! Słowem klucz jest tutaj subtelne Nakładając efekty na jedną ścieżkę dźwiękową z miksem piosenki bardzo łatwo coś zepsuć Staraj się wsłuchiwać w różnice pomiędzy twoim miksem a piosenkami, którymi słuchasz na co dzień (radio/spotify/soundcloud) Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  79. 79. 79/ 81 Proces masteringu Procesowanie podczas masteringu Co robić? Co robić? 1 Upewnij się, że nic nie ma przesterów (sprawdź, czy nie ma przesterów we wtyczkach audio) 2 Przesłuchaj całą piosenkę 3 Porównaj do piosenek referencyjnych! (inne piosenki fandubbingowe, oryginał) 4 Przesłuchaj piosenkę na różnych głośnikach i słuchawkach (douszne i nauszne) 5 Odejdź na 15 min potem przesłuchaj master po raz kolejny. Rób dużo przerw 6 Przed eksportem upewnij się, że piosenka ma płynny początek i koniec (fade in/out) 7 Eksportuj plik jako mp3 320kbps (albo wav 44.1kHz 16bit) Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  80. 80. 80/ 81 Proces masteringu Procesowanie podczas masteringu Co robić? Skończony projekt wysyłaj w wav i kompresji mp3 320kbps VBR/CBR* do reżysera piosenki *Polecam opcję VBR (Variable Bitrate) bo zajmuje mniej miejsa na dysku Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych
  81. 81. 81/ 81 Proces masteringu Procesowanie podczas masteringu Co robić? Dzięki! Pytania? Odpowiedzi poszukuj samodzielnie. W ten sposób proces nauki będzie skuteczniejszy Jeżeli nie możesz znaleźć odpowiedzi albo nie chce ci się, to nie bój się wysłać mi emaila z zapytaniem Razjel - razjel@uk.pl Kurs realizatorów fandubbingowych

×