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Caracol 50

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los 50 años de la televisión en colombia

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Caracol 50

  1. 1. C onunacronologíaquecomienzael13dejuniode1954,seda inicioalareconstrucciónhistóricadeloseventosmásimportan- tes durante los cincuenta años de la televisión colombiana. En 240 páginas atodocolor, tanto en textos comoen imágenes se dacuenta delaevolucióndeestosaños,enlosquelateleaudiencianacionalhallora- doyreídoalladodesusfigurasmásqueridas. Enestetrabajo,resultadodeunaampliainvestigación,sedestacanlos programas más representativos de estas cinco décadas, divididos por géneros, así: dramatizados, superproducciones, comedias, humorísti- cos,culturales,educativos,musicales,variedades,concursos,enlatados, infantiles, noticieros, periodísticos, deportivos y, en los últimos años, losrealities.Alavez,sereconocelalabordelaspersonasyempresasque los han hechoposibles. Sinentrararealizarunanálisissociológicoounacríticaalatelevisión, en este libro se hace además la narración de aquellos eventos de gran sig- nificación en el medio, como el surgimiento de la televisión regional, el origen y la evolución de los entes reguladores, la aparición de los canales locales,lacreacióndeloscanalesprivadosylaexportacióndelosproduc- tosnacionales,entreotros. ¿Cómo surgió la televisión?, ¿cuáles han sido las empresas más im- portantes del medio?, ¿cuáles han sido los programas de mayor perma- nenciayaceptación?,¿cómohacambiadoelmedioconlaprivatización?, ¿quiénes son las verdaderas personas que han encarnado a las figuras másrecordadasdelmedio?,¿quiénessonlosprofesionalesytécnicosque trabajan detrás de cámaras?, ¿cuál es el futuro de la televisión? Quien se sumerjaenlaspáginasdeestaobrahallarálasrespuestasaestasymuchas otraspreguntas. Graciasasudiseño,ellibropuedeleersedemaneranolineal,saltando de tema en tema, según el interés de cada lector. Por tal razón, esta obra se convertirá en referencia obligada para estudiantes, investigadores y el colombiano del común que esté consciente del legado cultural que ha quedadoimpresoenlahistoriadelpaís,atravésdelasimágenesquehan aparecidoenlapantallachica. Un material entretenido y anecdótico que traerá muchos y muy buenos recuerdos a los colombianos.
  2. 2. inravisión
  3. 3. A g r a d e c i m i e n t o s Lalabordeagradeceresagridulcepornaturaleza,yaquelamemoriaomiteyfiltranombressegúnelmomentoyla labor.Estamossegurosdequemañanaestalistaseprolongará.Apesardeesto,queremosexpresarunosmuyespeciales agradecimientosaMauricioCalle(q.e.p.d.),quienestuvocolaborandoenelprocesodeedicióndeestelibroporcasiun año;aTulioÁngel,BernardoRomeroPereiroyAmparoPérezporlarevisiónylosaportesalcontenido. Igualmenteimportantesysolidariashansidolassiguientespersonas:FernandoLondoñoH.,FernandoRestrepo, FernandoGonzález-Pacheco,AdrianadeZubiría,AlfonsoLizarazo,CarlosFernández,CarlosMuñoz,DiegoFernando Londoño,FaustoCabrera,FidelaVizcaya,FranciscoMuñoz,GloriaValenciadeCastaño,HugoLeónFerrer,HugoPérez, JorgeAlíTriana,JuanaUribe,LuisFelipeJaramillo,ManuelMedinaMesa,MatildeWilhelm,MaríaAngélicaMallari- no,MaríaCeciliaBotero,MarujadePeñaranda,MercyMerchán,SantiagoGarcía,TeresaMoralesdeGómez,Vanessa VillegasyXimenaRodríguez.DamosgraciastambiénalaComisiónNacionaldeTelevisión,oficinadeprensadeCo- lombianadeTelevisión,oficinadeprensadelCanalRCN,oficinadeprensadeAudiovisuales,archivoElTiempo,archivo Semana,archivoderevistaCromosydeElEspectador;aMarianaLeyva,AmparoDávilayGonzaloCórdoba,asícomo amuchagentequelogróqueestagestiónfuerafructíferaylomáscompletaposible.Sinembargo,comoeshumano, hemosolvidadoaotrosquehanaportadounapequeñafoto,palabraoideaenalgunapágina.Portanto,unmuyespecial agradecimientoatodoslosquenomencionamos. 50 años : la televisión en Colombia: una historia para el futuro / Diego Amaral Ceballos (compilador) ; presentación por Paulo Laserna Phillips ; prólogo por Alfonso López Michelsen. -- Bogotá : Zona, Caracol Televisión, 2004. 240 p. ; 24 cm. 1. Televisión – Historia – Colombia 2. Programas de televisión - Historia – Colombia 3. Personajes de la televisión – Historia – Colombia 4. Publicidad por televisión – Historia – Colombia 5. Noticieros por televisión – Historia – Colombia 6. Televisión pública – Historia – Colombia 7. Televisión privada – Historia – Colombia 8. Canal RCN – Historia – Colombia 9. Canal Caracol – Historia – Colombia I. Laserna Phillips, Paulo II. López Michelsen, Alfonso, 1913 - III. La televisión en Colombia: una historia para el futuro 302.2345 cd 19 ed. AHX7732 CEP-Banco de la República-Biblioteca Luis Ángel Arango © C op y r ig h t 2004, Caracol Te lev isión. Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida, almacenada en sistema recuperable o transmitida, en ninguna forma o por ningún medio magnético, electrónico, mecánico, fotocopia, grabación u otros, sin el previo permiso escrito del editor y los dueños de los copyrights cedidos. Caracol Televisión Calle 103 Nº 50-45 Conmutador: 571.643.9900 www.canalcaracol.com Bogotá, Colombia Zona Ediciones Carrera 7A Nº 69-71 Teléfonos: 571.235.0136, 235.4341, 235.4005 Fax: 571.313.2214 Correo electrónico: zonagrafica@cable.net.co Bogotá, Colombia Dirección editorial: Paulo Laserna Phillips y Diego Amaral Ceballos. Concepto y dirección de arte: Diego Amaral Ceballos. Coordinación y revisión editorial: Rosario Pradilla. Edición, composición, paginación y producción: Zona Ltda. Investigación y redacción: Ximena Ospina Hurtado y Diana Herrera. Corrección de estilo: Elkin Rivera. Investigación fotográfica: Diamilia Aguirre, Jenny Cifuentes, Daniel Manjarrés, César Peña y Adriana Rodríguez. Preprensa: Zona Ltda. / Miguel Pinilla, Alexander Sánchez. Fotografía: Los derechos de autor y los derechos patrimoniales de todas las fotografías que han sido cordialmente cedidos para esta publicación están debidamente acreditados al borde de cada imagen y pertenecen a dichas personas, empresas o instituciones. © Álbumes fotográficos: Jorge Barón, María Cecilia Botero, Fausto Cabrera, María Eugenia Dávila, Margarita Rosa de Francisco, Santiago García, Sergio García, familia Gómez Agudelo, Fernando González-Pacheco, Vicky Hernández, Blanca Jaramillo, Alfonso Lizarazo, Fernando Londoño, María Angélica Mallarino, Manuel Medina Mesa, Carlos Muñoz, Clara María Ochoa, Andrés Felipe Ospina, familia Peñaranda, Hugo Pérez, familia Puth, Fernando Restrepo, Bernardo Romero Pereiro, Jorge Alí Triana, Gloria Valencia de Castaño, Aris Vogel, Rafael Zárate. • Canales, programadoras e instituciones: Audiovisuales, Canal 13, Canal Capital, Canal TRO, Caracol, Cenpro, Citytv, CM& Noticias, Colombiana de Televisión, Concurso Nacional de Belleza, Inravisión, Noticiero TV Hoy, Punch, RCN, RTI, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Sony Center, La Tienda de Sony Colombia, Teleamiga, Teleset, Teletigre, Televideo, Tevecine • Fundaciones y academias: Academia Charlot, Centro de Pensamiento Creativo, CPC, Círculo Colombiano de Artistas (Cica). • Revistas y periódicos: revista Credencial, revista Cromos, El Especta- dor, El Tiempo. Impresión y encuadernación: Panamericana Formas e Impresos. Impreso en Colombia Primera edición: agosto de 2004 ISBN: 958-96587-5-x
  4. 4. 7 Contenido Prólogo Vidas paralelas: los orígenes de la televisión en Colombia Por Alfonso López Michelsen 10 Presentación La televisión: sus aportes, hechos y retos Por Paulo Laserna Phillips, presidente Canal Caracol 12 Primeras visiones 1954-1998 ¿Hay vida más allá de la televisión? Por Daniel Samper Pizano 16 Ideólogos y gestores Los cerebros del montaje 18 El día esperado Se prende la “caja mágica” 21 Primeros maestros Aquellos que dieron cátedra 24 Programación de los primeros años La “parrilla” se cocinó a fuego lento 26 Inravisión La entidad que estableció las reglas durante más de cuarenta años 30 El apoyo tecnológico Más que equipos y máquinas 33 La publicidad De cómo la pantalla chica se fue comercializando 36 El hábitat del televisor en las primeras décadas Un lujo entra al hogar 38 Imágenes de las páginas titulares: Estudio de grabación en los años cincuenta y set de Caracol Noticias en el año 2004.
  5. 5. 8 Teletigre “La otra raya del tigre” 40 Punch Punch, la pionera 42 RTI Los cimientos del melodrama 45 Caracol Televisión Más de tres décadas de liderazgo 48 Otras programadoras Las empresas televisivas 52 Televisión regional Las imágenes de la otra Colombia 57 Cable y satélite Televisión a la carta 60 Publicidad y rating Alguien sabe lo que miramos 61 El hábitat del televisor en los setenta y ochenta Con el color, comienza la masificación 63 Dramatizados de los sesenta Los inicios del melodrama 64 Dramatizados de los setenta Las telenovelas empiezan a cautivar audiencias 68 Dramatizados de los ochenta Más que amor y lágrimas 72 Dramatizados de los noventa La consolidación de lo urbano 78 Superproducciones y miniseries Grandes recursos para historias extraordinarias 88 Las comedias El país se ríe de sí mismo 96 Los programas de humor Del chiste a la sátira 100 Televisión educativa Las aulas en pantalla 103 Televisión cultural En busca de nuestras raíces 104 Musicales Un concierto en la sala del hogar 108 Variedades De todo como en botica 112 Concursos Los shows de la buena fortuna 116 Programas infantiles En busca de la “pequeña” audiencia 119 Enlatados Las historias extranjeras 123 Periodísticos Objetivo: informar y crear opinión 125 Noticieros de los sesenta Informar, tarea de quijotes 130 Noticieros de los setenta De la comunicación vía avión al satélite 132 Noticieros de los ochenta Mano a mano informativo 134 Noticieros de los noventa La esclavitud del rating 138 Contenido
  6. 6. 9 Deportivos Sobra la afición, escasea el rating 142 El talento de los cincuenta 144 El talento de los sesenta 146 El talento de los setenta 149 El talento de los ochenta 151 El talento de los noventa 156 El comienzo del futuro 1998-2004 La privatización Nuevo modelo con televisión privada 162 La red de transmisión Una alianza para cubrir el país 164 Canal Caracol Adelante en audiencia 165 Canal RCN El surgimiento de “Nuestra tele” 170 La exportación Colombia se vende 174 Canales públicos El esquema de televisión pública abierta 178 Productores independientes Alternativas de producción para la pantalla chica 180 Televisión local Mirando la ciudad y sus habitantes 182 La publicidad 1998-2004 Nuevos esquemas de comercialización 184 El hábitat del televisor 1998-2004 Pantalla plana y alta resolución 185 Dramatizados 1998-2004 Las lágrimas se vuelven industria 186 Infantiles 1998-2004 La era de los héroes criollos 197 Noticieros y periodísticos 1998-2004 El arribo de la inmediatez 199 Deportivos 1998-2004 El deporte en pie de lucha 204 Realities El placer de espiar a los demás 206 El talento de comienzos del siglo veintiuno 212 Los años que vienen El mercado La explosión de oferta 220 La tecnología Por los caminos de la interacción 221 Los dramatizados del futuro Amores en la era posmoderna 223 Evolución de la telenovela nacional 224 Los noticieros del futuro Hacia un periodismo responsable 226 Apéndices 229 Índice alfabético 229 Bibliografía 237
  7. 7. 10 P r ó l o g o Vidas paralelas: los orígenes de la televisión en Colombia P o r A l f o n s o L ó p e z M i c h e l s e n O trospodríanrelatarlosorígenesdeCaracolRadiocon máspropiedadqueelsuscrito.Recuerdoquelaestaciónoriginalse llamabaNuevoMundoyhabíasidoadquiridaporlosfundadores delperiódicoElLiberal,dirigidoyfundadoporAlbertoLlerasCamargoen 1938,alfinalizarlaadministraciónLópezPumarejo.Laidea,paraentoncesmuy generalizada,eraquelaradioibaadesplazarlaatenciónpúblicadelaprensa escrita. Unfactordecisivoenlaconsolidacióndeesteconceptofuelasegundaguerra mundial.Elmundoenteroseguíaconávidacuriosidadlosdesarrollosmilitares ymoralesentrelosaliadosyelejetotalitariointegradoporBerlín,Romay,más adelante,Tokio.DadaladiferenciadehorasentreEuropaOccidentalynuestra América,loshechosquesecumplíanenelescenariodelaguerrasólovenían asabersealrededordelmediodía,horacolombiana.Valedecir,quelosdiarios matutinos,queerancasitodosennuestromedio,sólodivulgabannoticias trasnochadas,queyahabíanalcanzadoalgruesopúblicodesdetablerosque sefijabanenlosbalconesdelpropiodiarioElEspectadorydelaemisoraNueva Granada,que,conlavozestentóreadeRómuloGuzmán,abríasunoticieroa lasdocedeldía,revelandoloquehabíaocurridolanocheanterior,esdecir,doce horasantes,enelcontinenteeuropeo. Lasgentesseagolpabanenlacarreraséptimaentrecalles16y17paraente- rarsedelostitularesqueseibanadesarrollaratravésdelaradioenelcursode lospróximosminutos.Ladeclaracióndeguerra,lainvasióndePolonia,lacapi- tulacióndeBélgicaylarendicióndeFranciaalimentabannuestracuriosidady nuestroasombroantelasbatallasnavalesenqueperecíanlasnavesinsigniasde InglaterrayAlemania,enepisodioscomolabatalladelRíodelaPlatayeltorpe- deamientodelRoyalArk,vengadoconelhundimientodelBismark. ¿QuiénnoibaaestarmáspendientedelaBBCdeLondresquedelosen- cabezamientosdelosperiódicoscolombianos?Amedidaqueavanzabanlas operacionesmilitaresysecomprometíanenlaluchanuevosestados,sehacía másymásnotorialasuperioridaddelaprensahabladasobrelaprensaescrita, queeracomosellamabanlasdosfuentesdeinformacióndequedisponíamos loscolombianos. ApenashabíaterminadolaguerracuandolosdirectivosdeCaracol,entrelos cualesnoscontábamosFernandoLondoñoHenao,CarlosSanzdeSantamaría, CayetanoBetancourt,PedroNavasyGermánMontoya,empezamosaconside- rarlaposibilidaddeestablecerennuestrosuelolaprimeraestacióndetelevisión. Fueasícomo,conocasióndeunviajeaEuropa,araízdelarmisticio,elsuscrito comenzóaindagaracercadelaviabilidaddeunnegociosemejante.Loobvio eraeleternodilemaentrelagallinayelhuevo.Quéfueprimero,¿lagallinaoel huevo?Enelcasodelatelevisión,surgíauninterrogantecomparable.Quées lomásimportante,¿disponerdeuntransmisordetelevisiónocontarconsufi- cientenúmerodetelevisoresparapodercaptarlasseñalesdeltransmisor? Eltransmisorsinauditorionovalíanadaylostelevisoresnosejustificaban sinohabíaprogramaciónnacional.Elalcancedelatelevisióneraentoncesmuy reducidoynosepodíasoñarconcaptarprogramasdeultramar.Nuestropro- pósitorevestíadosaspectos:eleconómicoyeltecnológico.¿Cómohacerdela televisiónunnegociosincontarconelnúmerodetelevidentesquejustificaran unpresupuestodepropagandasuficienteparacubrirlosgastosy,mástarde, paraobtenerutilidades?Elproblematecnológicoera,enciertomodo,mássen- cillo.Bastabaconadquirirunequipodetransmisióncapazdecubrir,almenos teóricamente,elterritorionacional,osea,catorcedepartamentosconqueala sazóncontabaColombia. Confiesoquenomefuedifícillatareadevisitarlasnacientesinstalacionesen FranciayenAlemaniahastaenterarmeenformasuperficialdelmanejoydelos costosdelnuevoinvento,alcualseledabaunagranimportanciacomomedio destinadoapromoverlasventas,ysellegóalextremodeimaginarque,enade- lante,noseríanindispensableslosalmacenessinoquelascomprasquedarían reducidasaunallamadatelefónica,trasenterarsealavistadelospreciosyla calidaddelosproductosqueseofrecíanalosespectadores.Nadadeestoocu- rrió,pero,pocoapoco,enelmundoenterosefueabriendocaminolatelevisión comosustitutodelcinematógrafoyrecursoidealparalapropagandacomercial y,másadelante,paralapropagandapolítica. Elpreciodelosequiposnoeraexcesivamentealto.Sepodíanadquirirde excelentecalidad,especialmenteenFrancia,perosurgíaunproblematecnológi- codeincuestionablealcance,consistenteenlacoexistenciadedosproyecciones diferentes:lanorteamericana,compartidaconlosjaponesesyporalgunos otrospaísesdeOccidente,ylaalemana,conocidacomoPAL,queeramucho másprecisaporelnúmerodelíneasinvisiblesqueseproyectabanenlapantalla, perocuyoporvenir,entérminoscolombianos,significabaadheriraunsistema diferentealdelrestodelcontinente,enparticulardelnorteamericano;asílas cosaslosdossistemas,elalemányelnorteamericano,eranmaterialmente incompatibles,comosiguensiéndolo,auncuandoenlaactualidadesposible verunvideofrancésenversiónnorteamericanaeinversamenteunvideo norteamericanoenunreceptorfrancésyadaptarelunoalotroconuncosto relativamentebajo. Pendientesdelrumboquetomaraelgobierno,optamosporaplazarcual- quierdeterminaciónencuantoalosequiposquehastaelmomentoestábamos considerando.Grandefuenuestrasorpresacuando,porunaligerezadelagente delaSiemens,JoaquínQuijanoCaballero,nosenteramosdequelacompra sehabíahechoenAlemaniayquelacomisióndelvendedorascendíaa90mil dólares.Elgobiernodesignóaungrupodeconocedoresdeltema,encabezados porFernandoGómezAgudelo,quien,mástarde,seríaelgerentedeInravisión, nombrequesehabíaescogidoparalasociedadpromotoradelatelevisiónen Colombia.Sehabíafomentado,entretanto,laadquisicióndeequiposreceptores
  8. 8. 11 P r ó l o g o y,auncuandolainexperiencianuestraeramuygrandey,talvez,prematuroel negocio,lecupoalgobiernodelgeneralRojasPinillaelméritodehaberiniciado elserviciodetelevisiónenColombia. Laadministracióndelaempresa,desdeelpuntodevistaeconómico,fueen unprincipiodesastrosa,porque,sinpararmientesenloscostos,sedestinóla televisióncasiexclusivamenteahacerlepropagandaalgobierno,reduciendoel entretenimientodelpúblicoamuybajosnivelesysinestimularsuficientemente lapublicidad,quedebíacompensarelgastoenqueseveníaincurriendodemes enmes,mientrasserecuperabanosolamentelainversiónsinoelfunciona- mientodelaempresa.Fueasícomo,enunmomentodado,CarlosVillaveces, ministrodeHacienda,contemplólaposibilidaddeprivatizarlatelevisión, comoyaocurríaconlaradio,vendiendolosequiposyotorgandolasrespectivas licencias,queestabantodasanombredeInravisión,cuyaspérdidasincidían desfavorablementeenelejerciciopresupuestal,conuninesperadodéficit,cuya magnitudseacrecentabademesenmes. Sinembargo,coincidióesteperíododedesajustefinancieroconlarevolución cubanayelarribodealgunosmagnatesdelatelevisión,exiliadosdelaisla,que conocíanafondoelmanejodelatelevisiónnaciente.Cuba,enefecto,habíasido unodelosprimerospaísesadondehabíallegadolapantalla,aunantesqueen variosdelosestadosdelaUniónAmericana,yyasehabíasuperadolaetapa queseestabaviviendoenColombia,cuandoelescasonúmerodereceptoresno justificabacampañaspublicitariassuficientesparaenjugareldéficitaquenos venimosrefiriendo. ElpromotorGoarMestre,exitosoempresarioisleño,fueelprimeroenaso- ciarseconlasempresasradialesyaestablecidasypusosusconocimientosalservi- ciodelsectorprivado,queaspirabaacompetirenelcampodelapantallachica. Elprimergranpasoenelcaminodecreardemandaparalatelevisiónfue adoptarlosprogramaspropiamentecomerciales,prescindiendodelserviciode Inravisióncomouninstrumentomásdeladictadura.Fueasícomosecopiaron enversióncastellanalosprogramasqueenlosEstadosUnidoshabíanalcanza- dolosmásaltosratingdesintoníayque,hastaentonces,erancompletamente desconocidosennuestromedio.SeriescomoYoytú,endondehicieronsus primerasarmasnuestrosactores,conelnombredeóperasdejabón(SoapOpe- ra),lesabrieronelcaminoalastelenovelas,queremplazabanconventajaalas radionovelas,comoElderechodenacer,queensumomentoperturbabaeltráfi- coautomotorylasmássagradascitasdenegociosporelafándellegaratiempo aescucharaAlberticoLimonta,alanegraMaríaDoloresyaRafaeldelJunco. Coneltiemposeinicióelintercambiodetelenovelasconpaísesdelengua castellana,comoVenezuelaylaArgentina,nomenosqueconelBrasil,cuya granvariedaddetemaspermitíaadentrarseenlahistoriadelBrasily,sobre todo,irsefamiliarizandoconlasimilituddeunmediomultirracialsemejanteal nuestro,comosupropiamúsica. Elestímulodelgobiernonacionalllegóalextremo,enelcasodeCaracol, deasignárseleprogramasquecopabancasiporcompletoelsectorfrívoloy entretenidodelaproduccióndiaria,perolacompetencianotardóenreclamar airadamentecontraloqueseconsiderabaunmonopolio.Deestasuerte,acabó reduciéndoseenformaconsiderablelainversiónqueestabahaciéndoseenla promocióndelacreatividadnacional,queseviosustituidaporunPool,encabe- zadoporRCNyPunch,alcualnoquisoadherirCaracol,víctimadelasmani- pulacionesdealgunosdelossociosdelanuevaempresa. Restablecidalademocraciayconelcriteriodeponerenprácticaunaverda- deracompetenciacomercial,ajenaalasupremacíadelosmonopolios,elnuevo gobiernooptóporlalibertaddecanales,quesólovinoatenerplenavigencia cuandoseautorizaronlasnuevascadenas,distintasdeInravisión.Entretanto laproduccióndetelenovelasfueadquiriendounnuevoritmoysingularizando conrasgosnacionaleslatelenovelacolombianacomomuybiencotizadaen elmercadodelproducto.TelenovelascomoCafé,conaromademujer,Gallito Ramírez,SanTropel,CaballoViejoyQuietaMargaritahicieronépoca,tantopor lacalidaddeloslibretoscomoporlaactuacióndelosprotagonistasyelsaber colombianoqueatendíalademandadelosvalorespatrios. Fue,graciasaFernandoLondoñoHenaoyasuhijoDiegoFernandoLondo- ño,comoCaracolTelevisiónsefueimponiendoenelmedio,hastaconstituirse enunasociedadindependiente,CaracolTelevisión,comolohaseguidosiendo hastaahora,cuando,pordistintasrazones,lossociosfundadoresfuimos vendiendonuestraparticipación,hastaeldíadehoyenque,segúnentiendo,el únicosobrevivientequeaúnconservaunamínimapartedeloquefuerauna tandestacadaempresadeaudiovisualesesmihijoFelipeLópezCaballero. ElencargadodeorganizartodolorelativoalatelevisoranacionalfueFer- nandoGómezAgudelo,quien,alserenteradodenuestraaspiración,sepuso inmediatamenteencontactoconelgerente,FernandoLondoñoHenao,yaca- bóconvenciéndolodelaconvenienciadeequiparlafuturatelevisoradeCaracol conlosmismoselementosdeloscualessehabíadotadoalatelevisoraoficial. Conservamos,sinembargo,algunoselementosdelatelevisióneuropea,los cuales,graciasasuexcelentecalidad,nossirvieronmástardeparahacereltrán- sitoalatelevisiónencolor,quetardóalgúntiempoenllegaraColombia. Cabeobservaralrespectoquelaprimeraemisiónencolorsehizoel7de agostode1978,conocasióndelcambiodegobierno.Fueunensayoexitosoque, luego,seconsolidóalgeneralizarselatelevisiónencolor.
  9. 9. 12 E nelmundodehoy,parabienoparamal,losmedios,enespecialla televisión,participanenlaconstruccióndelamemoriacolectivadelos pueblos.Esallídondeseproyectanlasidentidadesculturales,dondese expresannuestrascomplejidadesydondeseconocelaformaparticularcomo lasgeneracionesdecadasiglohabitanelmundo. Alolargodelahistoria,lassociedadeshancambiadoprofundamentesegún eltipodecomunicaciónquehasidoposibleparaellas:lacomunicaciónoral debocaenbocafue,desdeelorigendelospueblosydurantemilesdeaños,la formadecomunicaciónhumanaporexcelencia.Lacapacidadretentiva—y conesto,laexperienciayporellolaedad,porejemplo—desempeñóunpapel protagónicoenestaformadecomunicaciónenlaquesólolamemoriaylatra- dicióngarantizabanqueelconocimientoolamemoriaculturalnoseperdieran. Muchossiglosmástarde,laaparicióndelaescrituracambióradicalmentea lassociedades.Nuevasformasderelacionarseydeacumularmemoriasurgie- ron.Laposibilidaddeconsignarentextoslosconocimientos,losdescubrimien- tosylastradicioneshizoposiblequeelhombresepudieracultivaryadicional- menteensusexperienciasvivencialessepudieraasomar,entreotrascosas,a lainnovación.Tambiéndedicartiempoalaintrospección,pueslalecturayla escriturasonoficiosindividualesdereflexión. Surgemástardeotrograninvento:laimprenta.Laposibilidaddehacer masivountextoescritomodificanuevamentelascondicionesenlasociedad. Adquiriómuchosentidoaprenderaleeryescribirparapoderingresaralcírculo selectivoreservadoparaunospocosyfuedespuéslaprensaescritalaquemulti- plicóelnúmerodepersonasconaccesoalainformaciónyalacultura. Sinembargoestegraninvento,queexigíaunaprendizajeyreflexiones,no logróentérminosdealcancelologradoenlaeraelectrónica,enlaquelosespec- tadoressonpasivosfrentealaradioylatelevisión,conformandoconsuactitud loquesehallamadolaculturademasas.Recientementevendríalainteracti- vidadconlainternet,aunqueestaformadecomunicaciónesdiferenteporque requiereunconocimientobásico(mínimo)deloscomputadoresparautilizarla. Conlosmedioselectrónicos,entonces,sehacreadountipodecomunica- ciónquealgunosestudiososllaman“oralidadelectrónica”,paradiferenciarla delaoralidadqueserefierealadelospueblosquenoconocíanlaescritura.Esta nuevaoralidadsebasaengruposmultitudinariosderadioescuchasoteleviden- tes,queseconstituyenenelpúblicoreceptordeunaseñalidéntica,simultánea yrepetible;seconcentranenlopresenteyseconfigurancomocomunidades virtualesporafinidaddecódigos.Además,enestetipodeoralidadelectrónica loscomunicadoresacudenintencionalmenteafórmulasreiterativasparagene- rarmemoria,recordaciónypropagación,pueslapalabrahabladasiguesiendo paraelpúblicolacaracterísticaprincipaldeestacomunicación. La televisión: sus aportes, hechos y retos P o r P a u l o L a s e r n a P h i l l i p s , p r e s i d e n t e C a n a l C a r a c o l P r e s e n ta c i ó n
  10. 10. 13 P r e s e n ta c i ó n E nColombia,desdesunacimiento,losreferenteshistóricosfueron definidosporlatradiciónoralylaincipienteradio,lasobrasliterariasde carácterhistóricoylaprensaescrita,hasta1954.Apartirdelallegadade latelevisión,eventoshistóricoscomolosasesinatosdelosKennedyydeMartin LutherKing,lallegadaalaLuna,latragediadeArmero,latomadelPalaciode Justicia,todaslaseleccionesdepresidentedeColombia,loscampeonatosde fútbol,lasguerrasdeIraqyotragigantescacantidadderealidades,semetieron ennuestrosubconscienteporcuentadelasimágenesdevideoquelatelevisión nosinculcó. Latelevisión,comolasdemásformasdeprensaescritauoral,eseditadayes unaversiónselectivadelarealidaddondecaben,comoencualquierformade lainformación,elanálisis,lainterpretaciónydesdeluegolamanipulación;es decir,quelateóricaobjetividadsiguesiendoimposibleporquesiemprepasapor personasquelaimpregnan,aunlasmásascépticasdeellas,deunadosisconsi- derabledesubjetividad. Dadoqueesenesaoralidadelectrónicaenlaqueestarábasadaenelfuturo latransmisióndelarealidadperceptualnuestra,esenelconceptodelequilibrio inspiradoenlaéticaendondedebereposarlaresponsabilidaddelosmedios decomunicaciónydesusfuncionarios.Porellodebemoshacerlosmayores esfuerzosparacontrolarlosexcesosdelasubjetividad,quepuededistorsionar esainformaciónquesehaidoconvirtiendo,equivocadamente,enpartedela culturayporendedel“conocimiento”.Yesenmanosdelosinversionistasde lasempresasdecomunicacióndondereposaeldeberdeseleccionarresponsa- blementeaquienesorientanlosmediosdecomunicación,paraqueellosasu vezpromuevanelequilibrioéticoyelenfoqueresponsabledeunarealidadque cadadíasevuelvemásymásperceptual,ydesdeluegomásvulnerablealos desmanesdesubjetividad,atravésdelainformaciónyelentretenimiento. ¿C ómohacambiadoColombiaconlallegadadelatelevisión,hace yacincuentaaños?Yodiríaquemonumentalmente,peroparano teorizarmás,aquíencontraremosnosólounrecorridoyrecuento históricoycronológicodelosacontecimientosmásdestacadosdelatelevisión enColombia,sinotambiénunregistrodeloquehansidolosaspectosesencia- lesdeesteproceso:lasempresas,losdramatizados,losnoticieros,laprograma- ción,lapublicidad,losprotagonistas,loscanalesprivados,elposicionamiento denuestrosproductosenelexteriorylasnuevastecnologías. Este libro es el resultado de un trabajo riguroso de investigación. Es posi- ble que no podamos ser exhaustivos para nombrar a todos los que han par- ticipado en el proceso de la televisión. Pido disculpas anticipadamente. Los proyectos editoriales, como también la televisión, seleccionan aspectos de la trama y eliminan otros. El aspecto histórico es de lo que trata la primera parte de este libro. Enlasegundaparteseprofundizaenelrecorridodelatelevisióntrasla aparicióndeloscanalesprivados,quehasidoelhitomásrecientequemarcael desarrollofuturodeestemedioennuestropaís.Conelesquemadelaprivati- zaciónaparecióunsistemadeproducciónquehaorientadolaconsolidación deestaindustriaenColombia,enparticularenloreferidoalastelenovelas,el productoestrelladenuestratelevisión.Nuestrodebutenelmercadointernacio- nalconrealizacionescomoCafé,conaromademujer,PedroelEscamosooYosoy Betty,lafea,asíloconfirman. Sinembargo,estainternacionalizaciónhaplanteadotambiénnuevascondi- ciones.Enfrentamosahoraeldesafíodedefinirelrumboquetomarálatelevi- sióncolombianaenlospróximoscincuentaaños.Existelatentacióndeseguir lalíneadelainternacionalizacióndenuestratelevisión.Esteesuncaminoen ciertamedidafácil,peroincierto,puescorremoselriesgodeconvertirnosen realizadoresdeproductosestandarizadosparaelmercadohispanoamericano, enespecialeldelosEstadosUnidos,quecomosabemosesprioritariamentede origenmexicano.Elriesgoestáenquepodríamosterminarsiendolasmaquilas deunosformatossimplesycontratamientospobres,olvidandoydescono- ciendoloslenguajesynarracionesqueenestosañossehandesarrolladoenla televisióncolombianayqueduranteestosañoshansidotanelogiadosporsu originalidadyaportealaidentidadnacional. Elotrocamino,másarriesgadoymenosinmediatista,suponelaexistencia deunproyectoamedianoylargoplazos.Paraestoserequierecomprender queColombiaescompetitivanoporelvolumendeproducción—enesto soncasiinalcanzableslatelevisiónmexicanaylabrasileña—sinoporlaalta calidad,elbuencontenidoylaoriginalidaddelastelenovelas,porloquede- bemoscontinuarconeldesarrollodenuestrosproductos,cumpliendocon ciertosparámetrosinternacionales,especialmentelos referidos allenguaje. Estaopcióntalveznodarátantosréditosacortoplazo,peropuedegarantizar lacontinuidaddeunatelevisiónpropia,cadavezmásinteresante,ricaycrea- tiva,endondeaparecenconmayorfrecuencianuevasopcionesyunapene- traciónculturalcolombianaalospuebloslatinosquenuncaanteshabíamos imaginadoposible. Los realities que también empiezan a ser creados en Colombia son pro- ductos que responden a lógicas más urbanas, de individuos aislados que necesitan vivir de las experiencias de los demás a través de un voyeurismo al que se le une día tras día más gente curiosa. Los realities, inventados en países “desarrollados”, buscan masificar aún más las audiencias y lograr niveles de sintonía muy superiores a los habituales, a cambio de unas cuan- tiosas sumas de dólares para los creadores que, personalmente, creo no se justifica pagar en nuestros países. Sin embargo, por el reto de demostrar nuestra capacidad de producir estos formatos los canales, primordialmente los privados, hemos decidido no marginarnos de esta tendencia. Expedición
  11. 11. 14 P r e s e n ta c i ó n Robinson, Popstars, Protagonistas de novela, Gran Hermano, El huésped, De- safío 20.04, la aventura, y también Bogotá Real y Estrella Azul, en ámbitos más locales, han demostrado ampliamente nuestra suficiencia como pro- ductores de este tipo de formatos. Pero no es sólo allí donde debemos tener puestos nuestros esfuerzos, pues son productos muy costosos y las posibilidades de vender internacio- nalmente estos programas son escasas. Como se verá en el libro, las ventas internacionales de contenido significan para la industria un rubro muy relevante para el negocio y en el futuro éste cobrará cada vez mayor im- portancia, dado que un gran número de nuestros compatriotas vive en el exterior y que los contenidos nuestros gustan a la mayoría de los latinos por la doble afinidad con la cultura caribe y la andina. Otroaspectoesencialeneldesarrollodelatelevisiónqueellibrotrataeselde losinformativos.Elesquemadetelevisiónmixtaregulódurantemuchísimos añoslasposibilidadesinformativasdelatelevisiónysucaracterísticadeinme- diatezyaccesoestuvocontroladaporespaciosdenoticiasestables,ligadosal poderysinmuchaversatilidad. Sinembargo,estacaracterísticahacambiadoaraízdelaaparicióndela televisiónprivada.Lamayorlibertadyflexibilidadparatrabajarsobrehechos queseconsideranrelevantes,sintenerqueesperarloshorariosestablecidosde noticias,hansignificadoundesarrollomuyimportantedenuestraprograma- ciónyparanuestrateleaudiencia. Estamayorlibertadsuponetambiénparanosotrosmayorriesgoymayor responsabilidad.Herederosdeunaaltatradiciónenloradial,algunostrasla- daronelmétodoylaesenciadelaradioalatelevisión,einauguraronunaetapa cuyolemafue“Loqueestásucediendo,cuandoestásucediendo”,yesunadelas causasporlasquelosinformativosdetelevisiónsehanconstituidoenelblanco preferidodelascríticas.Senosacusa,entretantasotrascosas,decontribuirala polarizacióndelconflictoarmadoydeentorpecerlosintentosdeprocesosde pazquehemostenidoalhacerdelanoticiaunespectáculoendirecto. Sindesconocerqueelperiodismoentelevisióntieneunalógicamuydistinta deladelperiodismoescrito,yaqueenelprocesointervienenmúltiplescriterios, comolosdeloscamarógrafos,editores,periodistas,presentadoresydirectores, laresponsabilidadquesetieneesenorme,pueseltratamientosonoroyvisual subjetivohacequelarealidadseafrágilyvulnerable.Nopodemosolvidarque quienesestánenunnoticierosonlosencargadosdeseleccionaryconstruir confragmentosdelainformaciónuna“realidad”quesepresentaennotasde 30segundos,ounminutoymediomáximo.Esasnotasfugacesquedanenel subconscientedelpúblicoysinoseofreceunacontextualizaciónequilibradade loshechos,lagentellenarásucabezadefragmentosinconexosysinsentido,que norespondenanuestraobligacióndeinformar.Esossonlosretos:contextuali- zaciónyequilibrioético. Lasnuevastecnologíasseguiránapareciendoconunarapidezasombrosaen estemundodelastelecomunicaciones,ydelamanodelasinnovacionestiene quehaberuntrabajomuyarduoeneltemadelaresponsabilidadsocialdela televisión.Soyunconvencidodequeanuestratelevisiónlefaltaacercarmássu finalidaddeentretenimientoydeinformaciónalaresponsabilidaddeayudara construirunamejorsociedad,conobsesión. Delasdecisionesquetomemosdependeelfuturoqueestacajamágicagene- reennuestrasociedadenlospróximoscincuentaaños.Cuáleslatelevisiónque queremosysoñamosesunapreguntaquenopodemosdejarpasarporaltoen mediodelvértigodeestenegocio.Lalógicadelmercado,especialmentepara loscanalesprivados,esuncondicionantemuyfuerte,peroestoysegurodeque podemosencontrarcaminosresponsablesycreativosparahacerunamejor televisiónparatodos,puesnecesitamosafondolosmediosparaquenosayuden aconocernosmejoryasíconstruircaminosparaelreencuentroylareconcilia- cióndelpaís. ParaelCanalCaracolesmuygratoconmemorarestosprimeroscincuenta añosdelatelevisiónconlapublicacióndeestelibroquebuscadejarunasemilla dememoriacolectivadeunprocesotanimportanteyenriquecedorparala culturanacionalcomoloeseldelatelevisión,ycontribuiralaconstrucciónde esehorizontedeloqueseráyqueremosquesealatelevisióncolombianacuan- dootrosconmemorenunsiglodeella.
  12. 12. 15 Primeras visiones 1954-1998 Primeras visiones
  13. 13. 16 ¿Hay vida más allá de la televisión? P o r D a n i e l S a m p e r P i z a n o ¿ H ay v i d a m á s a l l á d e l a t e l e v i s i ó n ? E nseptiembrede1954,apenastresmesesdespuésdequeseinaugu- raralatelevisióncolombiana,recuerdohabervistounprogramacasi artesanalyclaramenteeducativodondeungrupodeniñoscontestaba laspreguntasqueformulabaunaseñora.Tambiénrecuerdoqueenelgrupo deniñoshabíaunmonitoquesolíadarrespuestaschistosas—flojascasitodas, simpáticasunaspocas—alaspreguntasdelaseñora.Yrecuerdo,porúltimo, queesemonitoerayo. Enefecto,algunosniñoshabíamossidoconvocadosparaparticipar,envivo, endirecto,enblancoynegro,enunespacioinfantildelaprimeraprograma- cióndeInravisión.Lomásparadójicoesqueenmihogarnohubotelevisor sinomuchosmesesdespués,porloquecadamiércolesmifamiliabuscabauna residenciaamigaparaadmirarenesemaravillosoaparatoalsoldeesperanzade lacasa.Esdecir,yo. Conestoquierodecirdoscosas:primero,quehetenidoqueverconlate- levisióncolombianadesdequemeadornabannuevetiernosaños.Mástarde fuientrevistadoyentrevistadorencámaras,comentaristadenoticias,argu- mentistadecomedias(ustedesrecordaránaDejémonosdevainas)yteleseries (CaracolrecordaráaEscalona)einclusovocalistaeintérpretemusical:dosveces salícantandovallenatos,unaconguitarraylaotraconplayback,yambasen tiempotripleA. Losegundoquequeríadeciresque,antesdequeserealizaralaprimera emisióntelevisada,yoeraunniñoperfectamentefeliz,yloseguísiendocuando nohabíatelevisorencasaynocreoquehoy,cuandotengoalalcancedelcontrol remoto213canales,seamásfelizqueentonces.Pero,aunasí,nopuedonegarla influenciaquehatenidoenmí,comoentodosmiscontemporáneos,loquehe vistoentelevisióndurantecincuentaaños,yloaceptoentodoloquetienede buenoydemalo. C ómohacíamosparavivirsintelevisión,sepreguntaránhoylos jóvenescolombianos.Eramuysencillo:nonoshacíafalta.Habíamos heredadomuchosjuegosdetíosjóvenesyprimosmayores,desdeta- blerosdeparquéshastalasreglasdelcuclí.Muchascasasteníanpatioymuchos patiosseconvertíanentalleresparamontarcarrosdebalinerasconcajonesoen carpinteríasparafabricarteatrosdetíteres.Estandoengrupo,surgíanlosjuegos depalabras:“Unlimónymediolimón”,“DeLaHabanahavenidounbarco”, “Señoraranita”,“Persona,animalycosa”… Realmente,nosufríamosporquenosfaltaraeltelevisor. Nosdivertíanotrascosasalascualeshabíaqueaportarunadosisimportante decreaciónpropia,comoloslibrosdeEmilioSalgari,JulioVerne,EdgarRice Burroughs,RoyRockwoodyAlejandroDumas.Milvecesfuicorsarioallado deSandokán;marineroabordodelsubmarinoNautilus;habléconTarzánel lenguajedelostarmangani;acompañéaBomba,elniñodelajungla,aluchar contralashormigasamazónicas;desenvainémiespadaparadefenderalos mosqueterosdelrey… Tambiénoíamoslasnovelasdeaventurasenlaradio.Supermáncontralos enanos.SupermányloshabitantesdeMarte.Tanané,elhijodeTangaré.Ynos divertíamosconlosprogramasdeconcurso:ElpesoFabricato,ElinspectorPhi- lips…RecreábamoslaVueltaaColombiajugandoenlossardinelesconlatasde cervezaacondicionadasconnemeoplastilina,yseguíamoslas“incidencias”de losclásicosfutbolerosimaginandolasjugadasqueCarlosArturoRuedatrans- mitíacadadomingo. Laverdadesquenosdefendíamosbiensinnecesidaddetelevisión. Detodosmodos,tambiénahíestabanloscómics;lasfuncionesmatinalesde cineconpelículasdelGordoyelFlacoylosTresChiflados;lospartidosdefút- bolcallejeros;elmagoMingFu,quehacíaaparecerconejosenloslonches;las marionetasdominicalesenelParqueNacional;y,enelcolegio,lostorneosde trompo,elintercambiodemonas,latemporadade“cabezaypie”ylosduelos degarbinchasconsupeculiarlenguajeenlatínmacarrónico:“Mepidopiquis”, “Saquisesdealejis”,“Derebotisnovale”… No.Latelevisióneschévere,perosinellanolapasábamosmal. Después,elBancoPopularofrecióplanesparacomprarporcuotasun Raytheonrústicoygraciasaestotuvimosencasanuestroprimertelevisor.Con eltiemposeextendióunpocomáslaseñaldeInravisiónyahoraaloslibros,los espaciosderadio,losjuegosdemesaylospartidoscallejerosdefútbolsesuma- banlosprogramasdetelevisiónquedesdelasseisdelatardemonopolizaban laprecariaaudiencia:AlainDuguet,GánelealrelojconPhilips,Cadalococonsu tema,LospostresRoyalpreguntan,Ellápizmágico… Ellápizmágico,justamente,meenseñómiprimeralecciónsobrelaperversa dichadeganardinerosintrabajar.Porsolucionarunasencillaincógnitaque planteabanlosdibujantesganéunacuentadeahorroscon25pesos.Todavía recuerdoelenigmaqueaparecíaenloscaballetesdedibujodelosartistas.Era mogollo:untrozodetejado,unrumianteconpomposasubres,varioshuecos enlacarretera.¿Aquéciclistascorrespondíanlasclaves?LosmexicanosTejay VacayelcampeonísimoRamónHoyosconspiraron—comodiceelinsoporta- blePauloCoelho—paraqueGloriaValencia,laanimadora,mepremiaracon aquellasuma,estrafalariaparauncolegial. Estohizoquelecogieraunpocomásdegustoalatelevisión. Deallíenadelanteseguíviendonoticierosyacusandoadicciónaunospocos programas—Yoytú,Veintemilpesosporsusrespuestas,PerryMason,Cabezay cola,Columbo,DonChinche,LouGrant,Frasier,Seinfeld,Betty,lafea,porejem- páginaanterior:álbumCarlosmuñoz
  14. 14. 17 plo—eindiferenciaoperezafrenteacasitodoslosdemás.Sigoenlamisma onda,peroheagregadoalalistaelqueconsideroelmayortesorodelatelevisión globalizada:lospartidosdefútbolinternacionales.Todavíanoentiendoqué magiaelectrónicanospermiteverunclásicoBarcelona-RealMadridenFusa- gasugáalmismotiempoquelosespañoles,losalemanes,losmarroquíes,los tibetanos... Recomiendoalosjóvenescolombianosqueadquieranelinofensivoviciodel fútbolyabandonentodoslosdemás. E n1978elensayistaestadounidenseJerryManderpublicóunlibro titulado(eninglés)Cuatroargumentosenprodeeliminarlatelevisión. Esosargumentoseran:1)Seinterponeenlaexperiencia.2)Colonizala sensibilidad.3)Produceefectosnocivosenlamenteyelcuerpo.4)Padecepre- juiciosinherentesalmedio. Araízdemisnumerososviajes,mehevistoobligadoamirarprogramas detelevisiónenmuchospaísesdelmundo.Sitenemosencuentaloquemeha tocadoaguantarmeenlapantalla,podríaagregaraloscuatrodeManderunos ochomilargumentosmásparaquelatelevisióndesaparezca.Dehecho,enin- ternettitilan9.290.000referenciascontralatelevisión.Ladiferenciaesquehay tambiénmilesdeargumentosafavordeella.Enloqueamíconcierne,puedo aportardiezoquince:elconsabidofútbol,ciertosprogramasperiodísticosy algunascomediasypelículas. Laspreguntasobviasson:¿debedesaparecerlatelevisiónporculpadequie- neslautilizanmal?¿Noequivaldríaelloaprohibirloscuchillosporcuenta delnefandocrimendeTeresitaladescuartizadaosuprimirelcineparaevitar lasaburridísimaspelículasdelaIndia?¿Puedeunterrícoladenuestrotiempo considerarqueviveestaépocasiprescindedeltelevisor,comoalgunasfamilias lohacenllevadasnoporfaltadedinerosinoporexcesodeconvicción? Mirespuestaesquelatelevisión—labuenaylamala—formapartedela vidacontemporáneaysinellaperderíamosirrepetiblessensaciones,informa- cioneseimpresiones.Aúnrecuerdoelimpactoquenosprodujoalosteleviden- tesde1961elnoticiero,mástardecensurado,enelqueseveíaelmortalabaleo deunmilitar—sublevadoycapturadojuntoconeltenienteAlbertoCendales Campuzano—amanosdeuncompañerosuyoqueleintimórendiciónyreci- biócomorespuestaunpuntapié.Recuerdotambién,entreotrosmomentostrá- gicos,lamuerteendirectodeunpayasomaromeroenelTelecircodePacheco.Y lafalsamuertedeAlainDuguetun28dediciembreenquenoshizoatodosla inocentadadeunsupuestoaccidenteenescena. LatelevisiónmetióalaalcobalosatentadoscontraJohnF.Kennedy,Ronald Reagan,JuanPabloIIyLuisCarlosGalán;salpicóconpólvorademuchas guerrasnuestrassábanas;nosofrecióeldesfiledeniñosfamélicosdeBiafra mientrasalmorzábamos;demoliólosedificiosdelasTorresGemelascontres milvidasadentroantenuestrosespantadosojos. PerotambiénnosllevódelamanodelosastronautasgringosalaLunael 20dejuliode1969;ynoshizoreírconlaseñoraAlicitaysuelenco,elmáistro OtonielContreras-Mallarino,JaimeGarzónysuZoociedadylosdiálogosan- tológicosdeGaviotaysuseñoramadre.GraciasaellavimosaLuchoHerrera coronarelAlped’HuezydisfrutamosloscincogolesdeColombiaaArgentina enelestadiodelRiverPlate,ynossentimosenlaPlazadelasVentasaquellas cuatrotardesgloriosasdeCésarRincón,ysubimosalringconPambeléhasta conquistaruntítulomundial.YsinohablodelosbólidosdeJuanPabloMon- toyaesporquelascarrerasdecarrosmeproducenunaburrimientosemejante alquesentíaenelcolegioconlaquímicaorgánica. Confieso,pues,quedeboalatelevisiónvariasdelasmásgrandesemociones demivida.Ellaayudóaconvertiralmonitode1954enestafatigademúsculos, huesos,angustiasyalegríasqueustedesestaríanviendoenestemomentosi,en vezdeleerunartículo,sehallaranfrenteauntelevisor. Pueselhombreestáhecho,entreotrascosas,deloslibrosquelee,delamú- sicaqueoye,delcinequeveydelosprogramasdetelevisiónquelodivierten, informan,indignan,inquietan,aterranyentretienen.Esdifícilsustraerseasu influencia.Nosóloesdifícil:seríaempobrecedor. M ediosiglodetelevisióncolombiana—desdeaquellostiem- posenqueunniñomonitohacíachistesflojosenelúnicoestudio deInravisión,hastaahora,cuandoJorgeBarónriegaasupueblo conagüita—revelanqueensuscanaleshahabidodetodo.Comoenlalitera- tura.Comoenlaópera.Comoenlatalabartería.Comoenlossimposiosde traumatólogos.Comoenlavida. NosuscribiríayoelmanifiestodeManderparaacabarconlatelevisión. Esdemasiadosimplistaysepierdedegrandescosas.Perosírecomiendoala sardineríanacionalquenohipotequesucerebroalaTV.Hayvidamásalládel televisor.Unavidaquetambiénpuedeserricaydivertida.Salgan,búsquenla, respirenairepuro,échenseunasiestaenelpasto,cómanseunamazorcaen plenacalle,leanunlibrobajoelsol,párenseenunaesquinaatareadaymiren pasarlagente:esosquecaminanporahítampocoestánviendotelevisor,pero tambiénestánvivos. Y,cuandoterminendehacerlo,regresenprontoporqueelpartidovaaempe- zaryyalateleestáofreciendolasalineaciones. Portadilla: Monólogo Por qué se quitó la vida Juan de la bebida, del español Rafael "El Papi" Catalá, transmitido el 14 de junio de 1954. En éste participaron los actores Carlos Muñoz, Gonzalo Vera, Fabio Camero y Guillermo Rubiano. ¿ H ay v i d a m á s a l l á d e l a t e l e v i s i ó n ?
  15. 15. 18 Los cerebros del montaje ElmontajedelatelevisiónenColombiafueuna maratónicacarreraqueseiniciósietemesesantesde suinauguraciónoficial,el13dejuniode1954.Cono- cedoryadelatelevisiónenelmundo,elpresidentede larepública,generalGustavoRojasPinilla,encargó alosministrosdeEducación,Comunicacióny Gobiernoqueestudiaranlaviabilidaddetraerlaa Colombia.Antelafaltadeunarespuestaprontapor partedeestosfuncionarios,JorgeLuisArango,direc- tordelaOficinadeInformaciónyPrensadelEstado, convencióalmandatariodequedejarabajosututela latarea.PorafinidaddefuncionesFernandoGó- mezAgudelo,elrecientementenombradodirector delaRadiodifusoraNacional,fueelencargadode realizarlaytenerlalistaparalacelebracióndelprimer aniversariodelgobierno. Asesoradoporsuhermano Ricardo,doctorado enfísicayconocedordeltemade laradiodifusión, GómezAgudelobuscóenEstadosUnidoslosequiposnecesariosparalatransmisión,perolas antenas allí fabricadas —omnidireccionales—no servíanparalasdemandasdeunterritorio tanquebradocomoel colombiano.Fue enAlemania,concretamenteenlaempresaSiemens, donde se consiguió eltipo deantenaunidireccionalidealpara elpaís.Cuando se hizo elcontactoconlacompañíaalemana hubo que convencer alosfuncionariosdequedesviaranhacia Colombiaunosequiposque yaestabanempacadoscondestino alarepúblicadelLíbano,pueslaurgenciaconlaqueseestaba montando todo no permitíaesperareltiempoquedemandaba normalmente unpedido de estanaturaleza.Elargumentocon que se convenció alosingenierosdelacompañíafuequecon esanegociación laSiemenspodríareanudar susventasenSuramérica,interrumpidasdesdela segunda guerra mundial. Conseguidoelequipotransmisor,vinoelproblemadedóndeinstalarlo.Primerosepensóen Monserrate,perofinalmentefueapararalaazoteadelHospital Gustavo Rojas Pinilla Subióalpoderel13dejuniode1953.Sullegadaalgobiernofuecelebradapor unagranmayoríaqueseoponíaalgobiernodeLaureanoGómez,ysetomó favorablementecomoun“golpedeopinión”.Descontandoquefueunadic- tadura,locualsupusorepresiónenlomilitarylopolítico,RojasPinillaejerció unaadmirablegestiónenlosocialyloeconómico. Fueélquienmuytempranamentepensóqueesegenialinventodebíaserpar- tedelinventarionacional,luegodehacerunavisitaoficialaAlemaniadurante lacelebracióndelosJuegosOlímpicosInternacionales,quesellevaronacabo en1936enBerlín.Unañoantes,latelevisiónhabíasidoestrenadaenesepaís yquémejorocasiónparamostrarlesalosilustresvisitanteselrecienteinvento. ElporentoncesmayordelejércitoRojasPinillaquedóconvencidodequeesa maravillahabíaquetenerlaenColombiaycuandosubióalpoder,el13dejunio de1953,empezóamadurarlaidea. Calurosoydegrantrato,RojasPinillacreíaciegamenteenFernandoGómez Agudelo,aquiendelególamaterializacióndelproyecto.Eltanpolémicosiste- mamixtoquehastahacecuatroañostuvolatelevisiónenColombiaseledebe aRojasPinilla,puesélconcibiólatelevisióncomounainstituciónnacional. Enmayode1957,luegodemarchasymanifestacionescontraladictaduraque terminaronenunahuelgageneral,RojasPinillarenuncióalapresidenciay dejóalmandodelgobiernoaunajuntamilitarqueseencargaríadepresidirla transiciónhaciaungobiernocivil. I d e ó l o g o s y g e s t o r e s El Ministerio de Hacienda autorizó en 1953 una inversión inicial de diez millones de pesos para el montaje de la televisión. El presidente Gustavo Rojas Pinilla condecora a Fernando Gómez Agudelo. Al fondo, Mariano Ospina Pérez. continúa en la página 20 inFograFía: tvhistory.tv, ntsC.org. nbC.Com, teChnotes.tv álbumgómezagudelo 1862 Inicio de la “fototelegrafía” (transmisión de imágenes vía ondas electromagnéticas). El italiano Abbe Caselli transmite la primera imagen. 1884 El ingeniero alemán Paul Nipkow patenta su disco de exploración lumínica, primera aproximación a la exploración de una imagen. 1923 El físico estadounidense de origen ruso Vladimir Kosma Zworykin inventa el “iconoscopio”, un dispositivo para captar imágenes; poco tiempo después el ingeniero de radio estadounidense Philo Taylor Farnsworth inventa el tubo disector de imágenes. 1926 El ingeniero escocés John Logie Baird perfecciona el disco de Nipkow y presenta el primer sistema de televisión en Londres. Llegan los tubos y los avances en la transmisión radiofónica y los circuitos electrónicos, que se produjeron en los años posteriores a la primera guerra mundial. 1927 Primeras emisiones públicas de la BBC en Inglaterra. 1928 Charles F. Jenkins inicia las primeras transmisiones experimentales (definición 48 líneas) en la estación experimental W3XK Washington. Logie Baird transmite imágenes de Londres a Nueva York. 1929 Desde el 30 de septiembre la BBC inicia un servicio regular (definición 30 líneas). 1930 Primeras emisiones de la CBS y la NBC en Estados Unidos. 1938 La BBC emite el primer largometraje televisado, El estudiante de Praga. 1939 John Logie Baird efectúa una demostración de la primera televisión de alta definición. 1941 En julio se estandariza la definición de 325 líneas en todo Estados Unidos. 1944 John Logie Baird ensaya en el Reino Unido un sistema de televisión completamente electrónico. 1950 Inauguración oficial de la televisión en México, primer país en Latinoamérica en disfrutar de este invento. 1954 Rojas Pinilla trae la televisión a Colombia. 1951 Primera emisión en color en Estados Unidos. Nace la televisión argentina. Primera televisión del Brasil. 1952 Primera transmisión de televisión en Venezuela. 1953 Estados Unidos adopta el sistema NTSC (National Television System Committee) como estándar para la televisión en color. 1862 1884 1923 1926 1927 1928 1929 · l a l l e g a d a d e u n i n v e n t o a C o l o m b i a ·
  16. 16. 19 I d e ó l o g o s y g e s t o r e s Algunos visionarios Antes de que se trajera la televisión a Colombia, algunos visionarios hicieron estudios de factibilidad y discutieron sobre lo que sería montar el novedoso invento en el país. Durante el gobierno de Laureano Gómez, cuando era alcalde de Bogotá Santiago Trujillo Gómez, el consejo de ministros aprobó una negociación con una casa inglesa para el montaje de una cadena de televisión en la capital del país, pero el proyecto finalmente nunca llegó a buen término. También hubo algunas iniciativas privadas, como las de Rafael Fuentes, dueño de Emisoras Fuentes y Emisoras Unidas, quien contempló la idea para la capital de la costa atlántica en 1952, y un año más tarde otro empresario de la radio costeña, Martínez de la Torre, quiso crear un canal para la ciudad de Barranquilla. En mayo de 1954 se asociaron estos dos empresarios con la intención de crear una estación que cubriera Cartagena y Barran- quilla, pero su idea se diluyó con el tiempo a la espera de alguna decisión por parte del gobierno con respecto a la comercialización de la televisión. En 1953 Hernando Cala también hizo un intento, infructuoso valga decir, por instaurar de manera privada en compañía de inversio- nistas norteamericanos la televisión, con estaciones en Bogotá, Barranquilla, Cali y Medellín. Igualmente, Fernan- do Londoño Henao, cuando estaba a la ca- beza de Caracol Radio, le propuso a Manuel Agudelo, ministro de Comunicaciones en el gobierno del general Rojas Pinilla, que le diera una licencia para operar la televisión de manera comercial, pero no obtuvo una res- puesta positiva, ya que en el gobierno existía el convencimiento de que esa arma tan poderosa que es la televisión, no podía entregarse para que los particulares difundieran libremente sus opiniones. Fernando Gómez Agudelo, “El padre de la televisión colombiana” CuandoeraapenasunjovenestudiantedederechoJorgeLuisArangolo nombródirectordelaRadiodifusoraNacional,convencidodequeera lapersonaindicadaparaarreglarelmalfuncionamientodeesainstitu- ción.GómezAgudeloeraunmelómanoamantedeBach,Stravinskiy Beethoven,queescribíaunacolumnaeneldiarioElSiglosobremúsica clásicayalavezhacíaunprogramaradial,graciasalcualconocíade primeramanoloanticuadodelosequiposylomalodelmanejoquese leestabadandoalaRadiodifusora.Unavezquelahubomodernizado, tantoenlapartetécnicacomoensuprogramación,sedioalatareade montarlatelevisiónenColombia. Sólotenía22años,peroelentoncespresidentedelarepúblicaleenco- mendóesatitánicatareaquedebíacumplireneltiemporécorddesiete meses,yaquelaideaeraestrenarlatelevisiónconmotivodelacelebra- cióndelprimerañodegobiernodelgeneral,el13dejuniode1954. Sinsaberinglésnialemán,peroconunaconfianzailimitadaensí mismo,sefueprimeroaEstadosUnidosyluegoaAlemaniaabuscarlos equiposnecesariosparamontarlaredtransmisoraylosestudiosdesde dondeseemitiríanlosprogramas. Hombreconcapacidaddeasumirretosydeliderar,entodoelproceso deescogerlosequiposidóneospusoapruebasusconocimientosygusto porlatécnicaylaelectrónica.Yenelmontajemismohizogaladesu empujeyfuerzademandoparasaltarselaburocracia,quehabríaimpe- didocumplirconellímitedetiempoestipulado. Amigocomoninguno,estuvoalladodelgeneralRojasPinillacuandocayó. Fielasusentidodelealtad,leayudóahacerlasmaletasylollevóhastaelaero- puertodeTecho,dondeunaviónloesperabaconrumboalasislasCanarias. ConlallegadadelgobiernodeAlbertoLlerasCamargo,en1958,Fernando GómezAgudelosaliódeladireccióndelaTelevisoraNacional,posiciónque asumiósumejoramigo,FernandoRestrepoSuárez.Susalida,sinembargo,no fuetanfácil.GómezAgudelotuvoqueasistiraalgunasindagatorias,yaquese leacusabadevarioscargos,entreellospeculado.Coneltiempoquedólibrede todaculpa. PocodespuésGoarMestre,elmagnatedelascomunicacionesenLatino- américa,leentrególarepresentacióndelacompañíaRadioTelevisiónIntera- mericana,atravésdelacualGómezAgudelocomenzólacomercializaciónde películasentrelasagenciasdepublicidadparaqueéstaslastransmitieranpor televisión.YoquieroaLucyyRevólveralaordenfueronalgunasdeellas. Mestreeradueñodelamásimportanteempresatelevisivadelmomentoen Latinoamérica,latelecadenacubanaCMQ,yenmayode1959vinoalpaísa instalarunproyectorquelatelevisiónpodíautilizaramaneradecanjeporla proyeccióndelaspelículasqueéldistribuía. Simultáneamente,GómezAgudelovolvióatomarparteenlaradio,al compraraccionesenlaemisoraMil20,quedirigíaÁlvaroGutiérrez,ymontó lacompañíadegrabaciónderadionovelasSigacol.Entusiasmadoporlos nuevosretos,concentrótodassusenergíasenestaempresayladotódelamás modernatecnologíaquehabíaenelmercado.Alpocotiempo,conlaasesoría deCarlosPinzón,convirtióaSigacolenunacadenanacionaldetransmisión deradionovelas,quelesvendíaproduccionesaemisorasindependientesde Cali,MedellínyBarranquilla. CuandoRestrepoSuárezdejóladireccióndelaTelevisoraNacionalen1962 seasocióconGómezAgudeloyentrelosdosconcibieronlaideadecrearuna programadoradetelevisión,RTI,queenrealidadyaexistía,sóloquecomofi- lialdelaempresadeMestre,cuyasedeprincipalestabaenMiami.Asínacióen 1963laprogramadoradetelevisiónmásantiguahastaelmomento,queGómez Agudelopresidióhastasumuerteen1993. Varias anécdotas sucedieron con la traída de los equipos para el montaje de la televisión. Por ejemplo, el primer transmisor llegó a Colombia en un avión que sobrevolaba Bogotá en espera del permiso para aterrizar. Quien estaba a cargo de los servicios aeronáuticos en ese momento llamó a Fernando Gómez Agudelo y le dijo que tal aeronave no podía aterrizar, pues no existía el tratado correspondiente con Holanda. Gómez informó de inmediato al general Rojas Pinilla de la situación, a lo que éste le contestó: “Llame a ese señor y dígale que está destituido.Usted queda nombrado director de la Aeronáutica Civil; tan pronto aterrice el avión, nombramos a otro”. Naturalmente, no hubo necesidad de tomar tan extremas medidas. Algunos Fernando “El padre de la televisión colombiana” · E m p r e s a r i o s · álbumFernandolondoño álbumgómezagudeloelespeCtador
  17. 17. 20 Jorge Luis Arango Abogadoyhombredeunagrancultura,fuenombradoporRojasPinillajefede informaciónypropagandadelEstadoenremplazodeJaimeUribeHolguín. Conampliaexperienciaendivulgación,graciasasupasoporelDepartamen- todeExtensiónCulturaldelMinisteriodeEducación,estabatanentusiasmado conlatraídadelatelevisiónaColombiaqueseencargódeavivarlecontinua- mentelaideaalgeneralhastaconseguirsucartaabiertaparallevarlaacabo. ArangotuvolaoportunidaddeverporprimeraveztelevisiónenAlemania afinalesde1953,cuandoviajóinvitadoporesegobierno,yaprovechópara establecercontactosconlaempresaSiemens,queposteriormenteseencargaría deproveeraColombiadelequiponecesarioparalaemisiónyradiacióndela señaltelevisiva. ArangofueelgranmediadorentreGómezAgudeloyelpresidente,yaque impulsabaycoordinabalascitasenlasqueseleinformabadelosavancesdel proyecto. I d e ó l o g o s y g e s t o r e s MilitarenBogotá,nosinantespasartrabajosparaconvencera susdirectivosdequelosaparatosnoafectaríanalospacientes. Aestainstalaciónprontoseunióladelaprimeratorrerepetido- ra,situadaenelNevadodelRuiz. DeEstadosUnidossetrajeronmástardelosequiposDumont, necesariosparadotaralprimerestudiodetelevisión,aunqueno sesabíaconprecisióndóndeseibaamontar.Enunprincipio GómezAgudelopensóenlosúltimospisosdeledificiodela telefónicadeBogotá,perolaideasedesechóporladificultad desubirdecoradosyequiposasíque,afaltademásespacios oficialesdisponibles,seescogieronlossótanosdesocupadosde laBibliotecaNacionalparaalbergarlosprimerosestudiosde televisióndelpaís. Solucionadoelproblemadelosaparatosyellugarparaalber- garlos,sepasóalatareadeencontrarquiénlossupieramanejar. GómezAgudeloestuvotambiénalfrentedeestamisión,que cumplióenCuba.Unmesantesdelainauguracióndelatelevisiónviajóalaisla,queyateníafama deproducirtelevisióndemuyaltacalidad,ycontratóabuenapartedelostrabajadoresqueacaba- bandequedarcesantesdelCanal11detelevisión,recientementeenquiebra.Elgrupoestabaen- cabezadoporGasparArias,quiendirigiólapartetécnicadelprimerprogramadramatizadoque vieronloscolombianosenlatelevisión;Ariasestuvoenelpaísalgunassemanasdesempeñandoel papeldedirectordecámarasyenseñandoaloscolombianosqueremplazaríanaloscubanos. ConAriasvinieronSergioSegarraTrutie,ingeniero;FernandoVirgosyLuisÁlvarezTabio, camarógrafos;LuisFernández,operadordeaudio;DionisioKammanel,luminotécnico;Enrique Loainas,operadordemicrófonos,yGabrielSiqueira,operadordeaudio. Deestamanera,ColombiafueelsextopaísenLatinoaméricayeldecimoctavoenelmundoen entraralaeradelatelevisión. Joaquín Quijano Caballero Esteingenierocolombianoespecializadoentelecomunicaciones,viviódurante muchosañosenAlemaniayluegoderegresaraColombia,durantelaSegunda guerramundial,fueunadelaspiezasclaveenlainstalacióndelaredprincipal delatelevisiónnacional,procesoquecomenzóenmayode1954yseextendió porespaciodesieteaños. Quijanollevabamásdecatorceañosestudiandolatopografíanacionaly pensandoenlamejormaneradecrearunaredquelacubriera.Dehecho,yaen 1951habíapublicadolosresultadosdeestosanálisisenlarevistallamadaAnales deIngeniería. Unodelosprimerosescollosencontradoscuandoseestabaninstalandolos equiposfueubicarrápidamenteellugaridóneoparalaantenadeemisiónyfue QuijanoCaballeroquienconvencióalostécnicosdequeesesitiopodríaserla azoteadelHospitalMilitar,yaquedesdeahísevislumbrabatodalasabanade BogotáysedivisabaelNevadodelRuiz,dondefinalmentesedecidióinstalar elprimerenlace. Laubicacióndeestarepetidorapermitióquelaseñaldetelevisiónseviera desdeunprincipionosóloenBogotá,sinoenManizales,yalgunasciudades intermedias. Peroademás,atravésdelaempresaqueQuijanoCaballerogerenciabase importarondirectamentedesdeAlemaniatodoslosequiposnecesariospara dichomontaje. Graciasasusjuiciososestudios,laredquehoyendíacubreatodoelpaísfue unautopíahecharealidad,puestienelosochoenlacesmáslargosylaestación másaltadelmundo,ladelNevadodelRuiz,queseencuentraubicadaa4.200 metrossobreelniveldelmar. Otrasdelasideasquemásadelantepropuso,comoinstalarunsatélitecolom- bianoenlaórbitageoestacionariaeintegrarlosterritoriosnacionalesalared televisivamedianteglobosaerostáticosinfladosconhidrógeno,nollegarona materializarse,perodetodasmanerassunombrequedóimpresoconletrasde moldeenlahistoriadelatelevisióncolombiana. “El gran invento de los tiempos modernos se incorpora a la vida colombiana como poderoso medio de incremento y difusión de la cultura patria. La televisión colombiana, que en esta fecha se inaugura, aspira a convertirse en un futuro próximo en fuente de solaz y cátedra viva de enseñanza para el hogar colombiano”. —Jorge Luis Arangoálbumgómezagudelo Fernando Gómez Agudelo con Germán Pinzón y Joaquín Quijano Caballero, explicando el logro humano y técnico que significaba, para la televisión colombiana, la transmisión de la llegada del hombre a la Luna. Jorge Luis Arango (a la derecha), jefe de información y propaganda del Estado, fue uno de los artífices del montaje de la televisión colombiana. elespeCtador
  18. 18. 21 Las primeras pruebas de que efectivamente la señal sí llegaba a los televisores se realizaron el 1º y el 17 de mayo de 1954, cuando se transmitieron el patrón de la televisora, la primera página de El Tiempo y una imagen en movimiento desde el almacén J. Glottmann. Una semana después de la última prueba llegó al país el grupo de técnicos cubanos. En la comiti- va venían el ingeniero Sergio Segarra, jefe técnico; Dionisio Kammanel, jefe de iluminación; Gabriel Siqueira, jefe de audio; Luis Fernández, operador de boom, y los camarógrafos Fernando Vargas y Luis Álvarez. Tabío. El 26 de mayo a las 6:30 p.m. aterrizaron en el aeropuerto de Techo de Bogotá. Dejaron maletas en un hotel de la avenida Jimé- nez y empezaron a trabajar inmediatamente. “Ese día fue inolvidable para nosotros, todo fue un éxito”, recuerda el luminotécnico Dionisio Kama- nel1 de la primera transmisión, efectuada el 13 de junio de 1954. Los usuarios también estaban haciendo sus preparativos. En el mes que precedió a la inaugu- ración llegó a casa de Bernardo Romero Pereiro un televisor; “era el mejor televisor que se podía tener en aquel entonces, un Philips grandísimo, pues mi papá iba a ser funcionario de la Televisora Nacional. El aparato estuvo durante todo ese tiempo encendido todo el día, aunque no se veían sino rayitas”2. Tampoco Carlos Delgado Pereira, director de Inravisión entre 1972 y 1974, olvida “ese día feliz de 1954, cuando mi padre llegó a la casa con una sorpresa mágica: un cajón inmenso que albergaba nada menos que nuestro primer televisor”3. El aparato Philips, que compraron de contado Rafael y Fernando González-Pacheco para regalárselo a su papá, llegó al hogar el 12 de junio de 1954, víspera de la primera transmisión, y fue instalado en la sala. “Mi papá nunca aceptó que el televisor estuviera en la alcoba, porque tenía un concepto medio espartano de las cosas. Pusimos el televisor encima de la mesita de la sala y al día siguiente nos preparamos para algo que en realidad iba a ser un acontecimiento en la vida del país”4. En la casa de Germán de Narváez MacAllister, quien recién llegaba de estudiar en la Florida, los muebles de la sala estaban dispuestos de manera diferente. “Noté la presencia del televisor, enorme como una caja de madera con un vidrio enclavado y soportado por cuatro patas gruesas, también de madera. Entonces, mi madre me advirtió de la presencia del televisor. Le pregunté que si ya había televisión en Colombia como para tener un aparato, y me dijo que aún no, pero que a las nueve de la noche iba a ser la transmisión inaugural”5. NoTAS 1.EnriqueCórdoba,“SietecubanosenBogotá”,ElNuevoHerald,2000. 2.Entrevistaconlaautora,Bogotá,juliode2003. 3.“VisióndeTV”.Historiadeunatravesía.Cuarentaañosdelatelevisión enColombia,Inravisión,juliode1994. 4.MellamanPacheco.Memoriasde25añosdetelevisióny50añosde vidaazarosadelmáspopulardeloscolombianos.FernandoGonzález- Pacheco,Bogotá,EditorialPluma,1982,156pp. 5.EntrevistaconJuanMiguelÁlvarez,Bogotá,juliode2003. Se prende la “caja mágica” Minutosantesdeiniciarselaprimeratransmisión, abundaelnerviosismoentrequienestienenlatareadehacer llegarlaseñaldetelevisiónalospocosaparatosquehayenla ciudad.Afuerallueveacántaros,ymientrasFernandoGómez Agudelointentataparconsuchaquetalostransmisoresinsta- ladossobrelaazoteadelPalaciodeSanCarlos,enelinteriordel EstudioUno,enlossótanosdelaBibliotecaNacional,elequipo técnicoultimadetallesantesdesaliralaire,ylosartistassevis- tenymaquillanenelarchivo,enmediodeloslibros.Cuandoel relojmarcalasnueveenpuntosedainicioalatransmisión. Enunaviejacasadelacalle18concarrera13,losjóvenesRa- faelyFernandoGonzález-Pacheco,juntoasupapá,mirancon emociónqueenlapantalladesutelevisor,marcaPhilips,apare- ceuncartónqueidentificaalcanal8,seguidodelabanderade Colombiaqueondeaenelaire.Suenantambiénlosacordesdel himnonacional,interpretadoporlaOrquestaSinfónica. Inmediatamente,laseñaldapasoalaalocucióndelpresiden- te,generalGustavoRojasPinilla,quiensedirigealoscolombia- nosenremoto,desdeelPalaciodeSanCarlos. Pasadoslos20minutosquedurasuintervención,elprimer mandatarioseretiraasusaposentosparaseguirenprimerafila elprogramainaugural.Ymientraslateleaudienciaveelnoticiero internacionalTeleNews,vaencaminohacialasededelaTelevi- soraNacionaldeColombia,situadaenlacalle24,conunlente de90mmqueselequitaalacámarainstaladaenPalaciopara montárselaaladelestudio,queprontoseutilizará. AllíyaselehaavisadoalpequeñoBernardoRomeroPereiro, unodelostresactoresdelprogramadramatizado,queyano tienequepararsealfrentedelfondonegrodondehabíaensaya- doporespaciodeunmes,sinoquedebeestarenelmismoset conlosotrosactores,pueslacámaraqueloibaaponcharaél independientementeseacabadedañar. Alexperimentadodirectordecámaras,elcubanoGaspar Arias,encargadodelatransmisiónestanoche,nolotrasnocha elimpasse,peroRomeroPereiro,asusescasosdoceaños,entra enpánicoconlasolaideadehaceralgomal.Nosepuededarese lujo,tratándosedeltrabajodesupapá,BernardoRomeroLoza- no,directordelprogramaencuestión. Elpequeñoactorentoncesseacomodadetrásdeescena,muy pegadoalaparedfalsa,calculandoelcentroentreunaventanay unapuerta,lugardondeselehaindicadoquedebepararsepara noservistoantesdesuintervención.Allísequedamuyquieto, esperandolaseñalparaentrarenescena.Lostelevidentes,mien- trastanto,yaestánviendoelprimerprogramatransmitidodes- deelestudiodeInravisión:unrecitalacargodelviolinistaFrank PreussylapianistaHildaAdler. E l d í a e s p e r a d o Todos se preparan continúa en la página 22 En el Palacio de San Carlos se instaló una unidad de televisión para la alocución del presidente. eltiempo A pesar de otras noticias dramáticas, el primer día de la televisión fue destacado por El Espectador en su edición del 14 de junio de 1954. de la televisión fue destacado por El Espectador en su edición 21 A pesar de otras noticias dramáticas, el primer día de la televisión fue destacado por El Espectador en su edición
  19. 19. 22 Domingo 13 de junio de 1954 8:40 p.m. Lugar de transmisión de la primera señal para Bogotá y Manizales. Domingo 13 de junio de 1954 9:00 p.m. a 12 p.m. Sitio de reunión para ver la primera transmisión de televisión Domingo 13 de junio de 1954 9:10 p.m. Transmisión en remoto del discurso del presidente, general Gustavo Rojas Pinilla, con el que inaugura la televisión. Biblioteca Nacional de Colombia Televisora Nacional Palacio de San Carlos Catedral Primada de Bogotá Congreso de la República Casa de Fernando González-Pacheco CALLE26 CARRERA DÉCIMA AVENIDA CARACAS CARRERA SÉPTIMA AVENIDA19 AVENIDAJIMÉNEZ E l d í a e s p e r a d o ApocospasosdeRomeroLozano,FernandoGómezAgude- lo,directordelaTelevisoraNacional,nodejadesudaramares ylepreguntaconstantementeaAriascómovanlascosas.Éste lotranquilizaysepreparaparasacaralairelasiguientepresen- taciónenvivodeesanoche:Elniñodelpantano,laadaptación paratelevisióndeuncuentooriginaldeBernardoRomeroLo- zano,conlaactuacióndeGuillermoRubiano,TeresitaQuintero yelyamencionadohijodeldirector,Bernardojúnior. Faltandodiezminutosparaqueseacabelaobra,desdesu casaAnunciadeRomero,madredelpequeñoactor,veaparecer enlapantalladesuenormetelevisorPhilipsasuhijo,vestido conplásticoscubiertosconhojasdeárbol,quehansidopegadas concosedora.Conestaindumentariasepretendesimularqueel personajeacabadesalirdeunpantano. Muchostelevidentesnoestántanpendientesdelargumento delaobra,comodetenerelmejorlugarparaverelaparato. Sobretodoaquellosqueenmediodelatorrenciallluviadela nochedeestedomingoseagolpanfrentealasvitrinasdealma- cenesytiendasdeelectrodomésticosdeBogotá,dondesehan instaladotelevisores.Perolociertoesquelaobracuentalahisto- riadeunniño,tiradoaunpantanoporsumadre,quienquiere rehacersuvidaalladodeunhombrerico.Alfinal,ladesalmada progenitoranopuedecumplirsusueño,pueselfantasmadel pequeñoregresaparaatormentarlayterminaellatambiénaho- gadaenlasmismasfangosasaguas. Sinrepararenminuciasdramáticas,lostelevidentessiguen másmaravilladosconelhechotécnicodeversalirimágenesde esacajamágica,queahorapresentaunsketchcómicooriginalde ÁlvaroMonroyG.,enelqueintervieneelduetoLosTolimenses. Losafortunadosquelograroncogerunasientoencafésde laciudadcomoelLeon’sBar,elAlcázar,elRegina,elEstelayEl Asturiano,dondesehaninstaladotambiéntelevisores,nosalen desuasombroconlanitidezdelaseñalynopierdendetallede losúltimosprogramas:unapelículaenviadaporlasNaciones Unidas,queexplicaelpapeldeColombiaenesaorganización,y unapresentacióndedanzasfolclóricasdelaAcademiadeBallet rusadeKirilPikieris. Alterminarselatransmisión,desdeelestudiodeInravisión, AriasleexpresaalperiodistadeElEspectadorÁlvaroMonroyC. queestámuysatisfechoconelresultado,aunquesabequehay cosasquesepuedencorregir1. Sólo pasadas las cuatro de la mañana, Arias y el resto del personal involucrado en la producción se retiran a dormir y otros de ellos a celebrar en la casa del maestro Bernardo Romero L. Domingo cómicooriginalde · L a s p r i m e r a s o n d a s d e l a t e l e v i s i ó n e n C o l o m b i a · álbummanuelmedinamesa Invitación enviada a los asistentes presenciales de la inauguración de la televisión en Colombia el 13 de junio de 1954. NoTA 1.“Conelprimerprogramadeanochesehadespertadofiebredetelevisión”,ElEspectador,14de juniode1954.
  20. 20. 23 Gaspar Arias Llegó proveniente de Cuba el 1º de junio de 1954 por invitación de Fernando Gómez Agudelo, como parte del grupo que iniciaría la producción de tele- visión en Colombia y entrenaría a los nacionales en el oficio. En aquella época Arias tenía 44 años y llevaba cuatro produ- ciendo y dirigiendo televisión para la agencia de publicidad Soria Ruiz Ltda. en La Habana, donde a la vez era el presidente de la Asociación Cubana de Autores de Radio y Televisión. Su contrato con el gobierno colombiano duró un mes, tiempo durante el cual dirigió cámaras para todos los progra- mas que se presentaron en la televisión. Arias estaba con- vencido del talento colombiano para la producción de libretos y sabía que podía conformar un buen equipo con la gente que en ese momento trabajaba en la radio. Sus teorías sobre la importan- cia de la televisión para difundir información didáctica y amena quedaron definidas en los pro- gramas que se presentaron en Colombia desde el 13 de junio, día en que tuvo a su cargo la producción del primer progra- ma dramatizado que vieron los colombianos en la televisión: El niño del pantano, dirigido por Bernardo Romero Lozano. Al terminarse su contrato, Arias regresó a trabajar en la es- tación CMQ-TV, de La Habana. E l d í a e s p e r a d o “Después de que se terminó la transmisión nos fuimos para mi casa, donde había un grupo enorme de gente que había visto todo en el televisor. En ese momento, ver en un aparato algo que estaba sucediendo simultáneamente en otro lado era como ver un acto de magia, algo que no se volvería a repetir. Hoy en día es difícil entender lo que significó eso”. —Bernardo Romero Pereiro Gaspar Arias · T r a s c á m a r a s · El programa inaugural y, a la izquierda, la presentación de planta que se utilizaba al iniciar la programación en los primeros tiempos de la televisión. Los Tolimenses Integrado por Lizardo Díaz (izquierda) y Jorge Ramírez (derecha), el dueto cómico-musical Los Tolimenses trabajaba en la radio cuando una mañana Álvaro Monroy Guzmán, director artístico de la emisora Nuevo Mundo, les avisó que habían sido escogidos para que actuaran en la primera transmisión de televisión. El sketch de media hora que montaron para esa ocasión gustó tanto, que el mismo general Rojas Pinilla pidió repetición. Desde ahí, ya como Emeterio y Felipe, los siguieron llamando cada vez que necesitaban cubrir espacios vacíos dentro de la programación. Simultáneamente, empezaron a hacer uno o dos programas fijos por semana, entre ellos estaba el que presentaban dentro de Telehipódromo, llamado Los Tolimenses en Intermedio, pero también El rancho de Los Tolimenses y La tienda de Los Tolimenses. Su carrera había empezado en 1951 en Medellín, donde Lizardo estudia- ba ingeniería de petróleos. Pero los dos no sólo ya eran aficionados, sino que estudiaban música en el Conservatorio de Ibagué y hacían parte de los coros del Tolima. Poco tiempo pasó antes de que grabaran su primer disco. En un principio cantaban con traje de calle, pero luego de un viaje que hicieron a México decidieron figurar como dos personajes típicos que cantaban y a la vez echaban chistes. Así los conocieron los colombianos durante los 44 años que duraron Emeterio y Felipe unidos. Con el tiempo, vinieron contratos del exterior y empezaron a recorrer el mundo, lo cual les permitió ir a la Unión Soviética, Centro y Suramérica y Estados Unidos. El último programa que hicieron juntos fue El tendero millonario de RCN, que se emitía por las tardes. programación en los primeros tiempos de la televisión. · C l á s i c o s · elespeCtador álbummanuelmedina Los primeros televisores en llegar al país fueron de marcas como Philips, Emerson, Philco y Crosley. Sus precios oscilaban entre 700 y 1.200 pesos, suma muy elevada para la mayoría de colombianos. Con publicidad en la prensa, las casas productoras invitaban a comprar el novedoso aparato. Técnicos cubanos que vinieron a Colombia en 1954 para la puesta en marcha de la Televisora Nacional. inravisiónelespeCtador Ensayo de transmisión de televisión en Bogotá, el 19 de mayo de 1954. álbumteletigre elespeCtador
  21. 21. 24 Aquellos que dieron cátedra Debidoalainexperienciaquereinabaenmateriadetele- visióncuandoéstasecreóenColombia,elgobiernotuvoque recurriragentedeotrosmedioscomolaradioyelteatro,para surtirlaparteartística,yaextranjeros,traídosdeCuba,para manejarelaspectotécnicodelosprimerosprogramasyposte- riormenteentrenaraloscolombianoseneloficio. EnlaRadiodifusoraNacional,FernandoGómezAgudelo habíalogradomontarunequipomuyprofesionaldeactores,a lacabezadelcualseencontrabaelmaestroBernardoRomero Lozano.Ellosponíanenescenaobrasdelaliteraturauniversal ambientadasymusicalizadasconlasorquestasmásprestigiosas delmomento,comolaFilarmónicaylaSinfónica.Estetipode programasradialesnosóloeranmagníficasrealizacionesartís- ticas,queenelfuturoayudaríanaqueaBogotáselaconociera comola“Atenassuramericana”,sinoquehabíanlogradoatra- parlaatenciónylapreferenciadelpúblico. Conestabase,elmaestroRomeroLozanollevóatodosu equipoderadioactoresparalatelevisiónyempezóaponer enescenaloquehabíaestadohaciendoenlaradio.Comoél tampocosabía,niteníainterésenaprendercómofuncionaba lapartetécnicadelatelevisión,sededicóaladirecciónartística ylaotraparte,elmanejodecámaras,seladejóaGasparArias, uncubanoqueestuvoacargodelosprimerosprogramasque transmitiólatelevisión. PeronosólolosradioactoresdelaRadiodifusoraNacional fueronadaralatelevisión,sinootrosquehabíantrabajadoen emisoraslocalescomoLaReddeMedellín. Paraayudarlesaestosprofesionalesensuprocesodeapren- dizajeactoral,elgobiernotrajoen1955aColombiaalafamado directordeteatroSekiSanoparaqueformaraydirigierala EscueladeArtesDramáticas.Simultáneamente,existíanenla épocaescuelasdeteatrocomolaquedirigíaFaustoCabreraen MedellínylaEscuelaNacionaldeArteDramático,fundada, comounanexodelteatroColónen1951,porVíctorMallarino Botero.Todasestasaulassurtierondedirectoresyactoresla nóminaartísticadelaTelevisoraNacional. Esasfigurasprovenientesdelaradioyelteatro,quelesdieron vidaalosprimerospersonajesquevieronloscolombianosenla pantallachica,fueronCarlosMuñoz,FabioCamero,Bernardo RomeroPereiro,FlorVargas,AnaMojica,AliciadelCarpio, PepeSánchez,BettyValderrama,RaquelÉrcole,ÉrikaKrum, HéctorRivas,CarmendeLugo,CamiloMedina,JorgeAlí Triana,RebecaLópez,MaríaEugeniaDávila,JulioCésarLuna, AlciraRodríguez,LucyMartínez,SamaradeCórdova,Teresa Gutiérrez,HugoPérez,ÁlvaroRuiz,DoraCadavid,FelipeGon- zálezyGasparOspina,entremuchosotros. P r i m e r o s m a e s t r o s Hombre de distintas facetas artísticas, Bernardo Romero Lozano fue uno de los grandes impulsores de la drama- turgia y de la televisión en Colombia. Llegó a Bogotá proveniente de su natal Buga, donde su espíritu artístico se había desarrollado gracias a que por aquella ciudad pasaban muchas de las compañías de teatro y grupos artísticos que llegaban al país. Allí no sólo tocaba el piano con gran maestría, sino que hacía parte de los coros de todas las compañías de ópera que visitaban la ciudad. Una vez en la capital, a mediados de la década de los cuarenta fue nombrado director del teatro Colón, desde donde fue cultivando sus dotes de director artístico y comenzó a incubar un tipo de teatro acorde con el movimiento universal. Aunque sus sueños de ser director de ópera o de orquesta no se llegaron a materializar, saber tocar piano lo llevó a darle clases a Fernando Gómez Agudelo, quien posteriormente lo nombraría director artístico de la Radiodifusora Nacional. Allí montó los famosos radioteatros, que convirtieron la radio colombiana en una de las más importantes de América; trabajó en la Radiodifusora alrededor de una década hasta que irrumpió la televisión, hacia donde volcó todas sus fuerzas. Estaba convencido de que éste era el más poderoso medio de comunicación contempo- ráneo y que era la mejor forma de expandir el teatro. Con el grupo de actores que conformó en la radio se fue entonces para la televisión, donde estuvo dirigiendo y escribiendo obras originales, así como adaptando otras de la literatura universal que se presentaban como tele- teatros en el espacio conocido como Telediacto, uno de los más importantes de la televisión durante la década de los cincuenta y buena parte de los sesenta. En 1957 Romero Lozano recibió el premio Nemqueteba por este programa y en 1959 lo ganó como mejor director. Aunque el profesionalismo de estos actores no se ponía en duda, su entrenamiento era básicamente radial, así que a los pocos meses de inaugurada la televisión Romero Lozano viajó a Argentina para contratar actores que trabajaran en la televisión colombiana. Entre ellos estaban Pedro Martínez, Anselmo Orani, Helena Mon- talbán, Axel Anderson, Anita Casares, Leda Zanda, Inda Ledesma, Mary Carmen Gordon y Mabel Jaramillo. Una vez acabados los teleteatros, el medio comenzó a desecharlo entre otras cosas porque no comulgaba con el espíritu comercial que se le empezó a imprimir. Le era imposible, por ejemplo, hacer un programa diario porque no le gustaba el hecho de que no pudiera prepa- rar el material lo suficiente y estimaba que la producción televisiva se había vuelto una “fábrica de salchichas”. Como resultado de esto, en toda su carrera en televisión sólo dirigió una telenovela, Infame mentira, producida por RTI en 1963. El género no le interesaba. Con su característica ironía, incluso alguna vez dijo que “era tan cursi una telenovela, así la dirigiera él mismo, como una sesión del honorable Senado de la repúbli- ca” 1. Ocasionalmente dirigió también capítulos unitarios de una comedia que Punch pasaba los domingos, pero era más por razones económicas. Ganador en 1965 del premio Nemqueteba como mejor director dramático, en realidad fue poco lo que hizo como actor, ya que no era su fuerte. Uno de esos papeles fue en la telenovela Candó, escrita por su hijo Bernardo, en la que tenía muy pocos parlamentos. Quienes estuvieron muy cerca de él dicen sin titubeos que era un hombre excepcional, amable en su trato, con un tono siempre afectuoso y un gran sentido del humor. Era frecuente que de su boca saliera alguna frase para tomar del pelo, ya fuera a sí mismo o a cualquiera que lo acompañara. Vivía ro- deado de gente y su casa era un cuartel general, a donde llegaban decenas de personas a hablar y a tomarse unos tragos con él. Por muchos años su hogar fue centro de bohemia, entre otras cosas porque estaba cerca de la Radio- difusora Nacional y el café La Perrilla, donde se reunían los intelectuales de la época. Su legado lo tomó su hijo Bernardo, quien desde muy pequeño se integró a la televisión. Nadie como Romero Lozano gozó los éxitos de su hijo Bernardito, como él lo llamaba. Amante no sólo del arte escénico, sino de las letras y la música, se casó con la actriz Anuncia de Romero, más conocida en el medio como Carmen de Lugo, quien fue su compañera no sólo en el hogar, sino en los escena- rios, pues desde los inicios de la televisión trabajaron juntos hombro a hombro. El maestro Bernardo Romero Lozano falleció el 22 de diciembre de 1971 a los 60 años. NoTA 1.NohoraParra,“Falleceelgranmaestrodelteatrocolombiano”, ElTiempo,24dediciembrede1971. · D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s · Bernardo Romero Lozano, el gran maestro del teatroCírCuloColombianodeartistas(CiCa) Bernardo Romero L. retratado por Obregón. álbumbernardoromeropereiro
  22. 22. 25 SekiSano,elmaestrodelavivencia Exiliado de su país, Japón, fue a dar con su familia a la Unión Soviética, donde no sólo se impregnó del marxismo, sino que se hizo discípulo del maestro ruso del Teatro de Arte de Moscú Constantin Serguéievich Stanislavski, maestro que creó la llamada escuela de la vivencia, la cual rompió con el esquema de actuación utilizado hasta entonces y puso en la interpretación artística todas las posibilidades del ser humano. Considerado uno de los cinco más importantes directores de teatro del mundo en su época, Sano fue traído de México para organizar la Escuela de Artes Dramáticas, como dependencia de la Televisora Nacional, labor que completó en septiembre de 1955. Desde allí dictó cursos y entrenó a varios actores y directores que todavía hacen parte de muchos programas de la televisión. Algunos de ellos fueron Carlos Muñoz, Pepe Sánchez, Santiago García y Alicia de Rojas. En México desarrollaba una importante labor en las artes escénicas y acababa de montar con éxito la obra Un tranvía llamado deseo, por lo que se le ofreció un jugoso contrato para venir a Colombia y se le instaló en el hotel Tequendama. En el corto tiempo que estuvo en el país dejó una disciplina y una mística por el oficio entre quienes fueron sus alumnos. Fausto Cabrera, la voz disidente “Un rebelde con causa”, así se denomina él mismo. Y su historia muestra que en efecto lo es, pero no sólo por sus ideales acerca de un mundo mejor, sino porque como buen revolucionario ha estado aquí y allá hacien- do propuestas innovadoras en el ámbito de las artes escénicas. Primero como maestro y luego poniendo en práctica sus propias enseñanzas, como actor —su verda- dera esencia—, pero también como director y libretista. Este multifacético español, nacionalizado hace varias décadas en Colombia, es parte de la historia de la televisión nacional, ya que estuvo vinculado desde sus propios inicios, cuando Fernando Gómez Agudelo lo lla- mó para ser uno de los directores de planta de la recién creada Televisora Nacional. Como tal duró nueve años, tiempo en el cual montó más de 200 teleteatros, en los que se hacían adaptaciones de las grandes obras de la literatura universal, presentadas en el espacio Teatro de cámara. De esta época le quedaron seis premios Nem- queteba que lo reconocían como mejor actor y director. Apasionado por el teatro desde que era un niño, a su arribo a Colombia en 1945, a donde llegó exiliado de la guerra civil española, creó varias instituciones artísticas, la primera de ellas el Teatro de Arte de la Universidad Femenina de Medellín. Viviendo en la capital antioqueña se vinculó también a la radio, cuando fue contratado por Caracol para ser artista exclusivo de la Voz de Antioquia. Posteriormente fundaría otros grupos artísticos, como el Teatro Experimental de la Compañía de Seguros; el Teatro Popular de Antioquia; el Frente Común en el Arte y la Literatura, dentro del cual surgieron siete grupos de teatro en todo el país; El Búho, primer espacio teatral independiente de vanguardia en Colombia, que más tarde pasaría a ser el teatro de planta de la Universidad Nacional; el Teatro Experimental del Instituto de Bellas Artes de Medellín, el primero en su género en Colombia, y el Teatro Experimental del Municipio de Bogotá. En estos y otros espacios artísticos que ha dirigido, Cabrera ha aplicado ante todo la técnica de la escuela de vivencia de Stanislavski, la misma que él aprendió como asistente del maestro Seki Sano cuando éste montó la Escuela de Artes Escénicas de la Televisora, contratado por el gobierno nacional. Los televidentes también lo recuerdan por su partici- pación en dramatizados como Escalona, La mujer doble y El último beso. Como reconocimiento a toda una vida en televisión, en 1997 Cabrera recibió el premio India Catalina, otorgado por primera vez por la Comisión Nacional de Televisión. Y en la pantalla gigante, donde también su figura ha quedado impresa, participó en largometrajes como La estrategia del caracol, Técnicas de duelo, Águilas no cazan moscas, Ilona llega con la lluvia y Golpe de estadio, todos dirigidos por su hijo Sergio; en La deuda, de Luis Alberto Álvarez y Nicolás Buenaventura, y en la película venezolana Rizo. Víctor Mallarino Botero Aunque estudió derecho, se sabía un artista nato, así que una vez hubo terminado la universidad se dedicó a lo que verdaderamente lo apasionaba: el teatro. Durante un tiempo se fue para Nicaragua, donde cultivó en primera instancia su espíritu de declamador, trayectoria que luego seguiría en Bogotá donde en infinidad de veces llenó al Colón, pero también en sus innumerables giras por escenarios de Europa y Estados Unidos. En una época donde las expresiones artísticas eran miradas con desprecio por parte de la alta sociedad, Mallarino fue el único que desafió estos preceptos y sin el consentimiento de su familia se convirtió en director de teatro. Estando en la dirección del Colón de Bogotá, en 1951 fundó la Escuela Nacional de Arte Dramático (Enad). En ese momento el Co- lón era el epicentro del teatro formal en Colombia, pero como la tarea de un director era más administrativa que creativa, Mallarino le entregó el puesto a una compañera de trabajo y se subió al último piso del teatro, donde fundó la Escuela, que además de sus funciones académicas montó infinidad de piezas del repertorio nacional y universal. El Palomar, como se conoció a la Enad por estar en los altos del Colón, funcionó como escuela hasta 1994 y de ahí pasó a ser un centro de documenta- ción. Por sus aulas pasaron actores y directores como Consuelo Luzardo, Carlos “el Gordo” Benjumea, Luis Fernando Orozco, Jairo Camargo, Frank Ramírez, Die- go Álvarez y Jorge Emilio Salazar. Y en tiempos más recientes, Róbinson Díaz, Ana María Sánchez, Manuel Orjuela, John Alex Toro y Elkin Díaz, entre otros. Simultáneamente con su trabajo en el teatro, Mallarino se vinculó a la televisión en sus primeros años y creó la primera comedia que se vio en la pantalla chica, Hogar, dulce hogar, de donde salieron posteriormente otros espacios del mismo género como Yo y tú y Don Chinche. Ésta era una adapta- ción de la misma historia que él producía, dirigía e interpretaba en radio. En los primeros años de la televisión también dirigió el programa de teatro Candilejas, junto con teleteatros como La dama del alba, del escritor español Alejandro Casona, y La barca sin pescador. Y para desfogar su pasión por la poesía, hacía programas como Poesía y belleza y Leyendo a los poetas, que se presentaba todos los lunes. En 1967, cuando murió a los 57 años de edad, seguía haciendo presencia en televisión, además de que sus hijos Víctor, María Angélica y Helena conti- nuaron su legado vinculándose desde temprana edad al medio. P r i m e r o s m a e s t r o s Al maestro Seki Sano se le recuerda como un hombre frentero y muy crítico, que no tenía problemas para expresar abiertamente lo que pensaba. En un ataque de sinceridad, un día en el teatro Colón, donde se estaba interpretando Don Juan Tenorio, se salió a mitad de función vociferando que lo que estaban viendo “era una mierda”. Víctor · D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s · SekiSano,elmaestrodelavivencia · D i r e c t o r e s d e s t a c a d o s · · A c t o r e s m e m o r a b l e s · álbumFaustoCabrera álbumangéliCamallarino “Participar en el curso que dictó Seki Sano fue una oportunidad maravillosa que tuvimos todos los de esa época para asumir esto de la actuación como una técnica, como un oficio que hasta el momento era una cosa absolutamente empírica en el país. Vino alguien a hablarnos de técnica de actuación, la de Stanislavski, la escuela de la vivencia, así como de las otras tendencias que se seguían en ese momento. Eso fue abrir los ojos a un mundo maravilloso que me fascinó”. —Pepe Sánchez www.drama-sChool.Com/sChool/Founders.html elespeCtador Constantin Serguéievich Stanislavski.
  23. 23. 26 P r o g r a m a c i ó n d e l o s p r i m e r o s a ñ o s La “parrilla” se cocinó a fuego lento Luegodelaprimeratransmisióndetelevisiónel13de juniode1954siguieronvariassemanas,einclusomeses,enque nadiesabíaloqueibaasaliralaire.Nilostelevidentes,niquie- nestrabajabanenlaproduccióndelatelevisión. Reinabalaimprovisación.Quieneshabíantraídoelnuevo inventoaColombianocalcularonloqueerallevaralaire,dia- riamente,variashorasdeprogramación,sinmencionarlas dificultadestécnicasimplícitasenlaadopcióndeunanueva tecnología.Habíadíasenquenosesabíaquésetransmitiríaen elpróximoespacioyconfrecuenciaserecurríaadistintosmúsi- cospararellenarespacios.Unodeellos,elpianistaycompositor LuisBacalov(quienluegoderesidenciarseenEstadosUnidos ganóunpremioOscarporlamúsicadeElcartero),aparecía variasvecesenunmismodía,conpelucaobigotesparadisimu- larqueeralamismapersona.Todoestosehacíaenvivoyaque noexistíalatecnologíapararealizarpregrabados. Apesardetodo,sehicieronbuenasproducciones.Lasadap- tacionesdeobrasdelaliteraturauniversalseempezaronatrans- mitirconregularidad,especialmentedesdeprincipiosde1955, hastadarlesformaalosteleteatros,programasqueharíanparte delaparrillaporcasiunadécada. La emisión de estos programas se intercalaba con la de algunas películas dobladas de media hora que tenía la Te- levisora Nacional. La idea era que se pudieran cambiar los decorados de los programas en vivo, los cuales se hacían en condiciones muy “pintorescas”. Primero, el estudio desde donde se transmitían era un espacio muy reducido en tama- ño y altura, donde se construían hasta veinte sets diferentes. Allí la escenografía eran principalmente telones en los que se pintaba el ambiente que se necesitaba: puertas, ventanas y paisajes. Con el tiempo se empezaron a simular selvas con árboles naturales que, no obstante, se marchitaban con rapi- dez debido al calor de las luces. Elmaquillajeeraigualmenteartesanal.RafaelElPapiCatalá, quienhabíatrabajadoconunacompañíadeteatroespañola, fabricabaélmismolosproductosabasedevegetales,anilinas, vaselinaycremas,ylosaplicabaalosactoresenformaexagerada, muyalestiloteatral.Asímismoloscréditosdelosprogramasse elaborabanconescasosrecursos:escritosamanosobrecartones queseponíansobredosatrilesfrentealacámaraparaluegoser ponchadosintercaladamente. Latransmisiónenvivoobligabaalarealizacióndevariosensa- yospreviosenunacarreracontrarreloj.Enlamañana,unensayo paradefinirmovimientosdeactoresyencuadresdecámaras;en latarde,otroconvestuario,maquillajeyutilería.Yaporlanoche sepasabaelprogramaendirecto. En 1956 a Fernando Gómez Agudelo se le ocurrió la idea de llevar a la televisión una comedia de situaciones que le ofreciera sano esparcimiento al público y se diferenciara de los teleteatros que poblaban la programación nacional. Les entregó este proyecto a dos de los actores que había sacado Bernardo Romero Lozano de las tablas para involu- crarlos en las locuras de la pantalla chica: Guillermo Gálvez y Alicia del Carpio. La idea original fue recrear un matrimonio al mejor estilo de Pancho y Ramona, la popular tira cómica que los colombianos conocieron a través de las páginas del diario El Tiempo. En la comedia, Alicia sería la mujer dominante y Guillermo el marido apabullado, principales habitantes de una típica casona bogotana en la que los aires de La gata golosa bien podían confundir- se con los aromas del ajiaco santafereño. Con este esquema básico se estrenó la comedia Yo y tú el 22 de marzo de 1956, con Alicia del Carpio en el triple papel de protagonista, libretista y directora. Por aquellos días el programa era de la Radiodifusora Nacional, que pagaba así los honorarios de su realización: sesenta pesos por dirección, sesenta por libreto y sesenta por actuación. El espacio apenas duraba quince minutos al aire, pero pronto los televidentes empezaron a identificarse con sus personajes y las graciosas situaciones que presentaba. Para comienzos de la década del sesenta la Radiodifu- sora decidió no producir más la comedia, por lo que RTI le compró los derechos a Alicia del Carpio y amplió su formato a media hora. Así se inició la época dorada de Yo y tú, en la que recibió el premio Nemqueteba como mejor programa familiar, programa humorístico, actor y libretista. Para aquel entonces también figuraba como uno de los tres espacios más vistos de la cartelera y Guillermo Gálvez había sido remplazado en el papel protagónico por Jaime Monsalve, quien murió en 1965, dándole paso al tercer esposo que conoció Alicita: el gringo Mr. Forward, interpre- tado por Franky Linero. Al lado de estos personajes principales, Yo y tú dio vida a otros inolvidables que marcaron la carrera de sus intérpretes: don Cándido Lechugo (Leopoldo Valdivieso), el anciano propietario de una finca en Laguneta. También el motivo de sus tormentos, la gordita Saturnina (Cecilia Velasco), a cuyos brazos saltaba lleno de júbilo cada vez que su esposa Esthercita (Esther Sarmiento de Correa) quería molerlo a palos. O el cachaquísimo Chepito (Pepe Sánchez), protagonista de una tierna y aristocrática histo- ria de amor al lado de su Cuqui (Consuelo Luzardo). O el genio del grupo, Carlitos (Carlos Muñoz), el sobrino de Alicita que, por los múltiples compromisos del actor que lo interpretaba, vivía de viaje haciendo especializaciones médicas en el exterior. Estos personajes, sumados a un libreto en el que era po- sible encontrar los estereotipos de todas las clases sociales bogotanas, hicieron de Yo y tú un clásico de la comedia colombiana y la mantuvieron al aire por espacio de 21 años, récord que no fue igualado ni siquiera por el exitoso programa norteamericano El show de Lucy. A lo largo de ese tiempo fueron muchos los cambios que sufrió: en 1969 adoptó el formato de una hora gracias a la negociación que hizo Alicia del Carpio con la programa- dora Protón, propiedad de Carlos Pinzón. Así, llegó al horario que lo inmortalizó en la memoria de los televidentes: domingos de siete a ocho de la noche. También, otros actores enriquecieron su elenco; desde Héctor Ulloa, el famoso máistro Régulo, hasta Hernando Casanova, que le dio vida aquí a su famoso Culebro, pasando por el ídolo mexicano Javier Solís, que participó en alguno de sus episodios. En 1977 Yo y tú salió del aire por no tener completa su documentación y en 1982 regresó con más pena que gloria. La sociedad colombiana había cambiado y ya no se sentía identificada con los personajes y situaciones que planteaba. Incluso, la crítica la tachó de “comedia morali- zante” y su audiencia disminuyó en 45% con respecto a la primera versión del programa. Un año después Alicita y sus compañeros salieron del aire nuevamente, para reaparecer en 1985 en un último intento por resucitar la comedia. Algunos actores, como Leopoldo Valdivieso y Carlos Muñoz, continuaban en sus filas. Otros nuevos llegaron: María Eugenia Dávila, Raquel Sofía Amaya, Yamile Humar y Otto Greiffenstein, el nuevo interés amoroso de la protagonista. Pero el resultado fue el mismo, ya que la atención se la robaba por aquel enton- ces otra producción costumbrista: Don Chinche. Finalmen- te Yo y tú dio su adiós definitivo en 1986, dejando a los colombianos el grato recuerdo de sus épocas doradas y un importante legado al género de la comedia colombiana. Alicia del Carpio regresó a España, su tierra natal, y sólo volvió a Colombia para realizar un pequeño personaje en la serie Las Ibáñez, producida por Caracol en 1989. Des- pués de ese breve retorno volvió a la madre patria. Esther Sarmiento, Fernando González-Pacheco, María Eugenia Dávila, Alicia del Carpio y Carlos Muñoz en Yo y tú, 1963. Yo y tú, el precursor de la comedia colombiana Alicia del Carpio. continúa en la página 28 Yo y tú, el precursor de la comedia colombiana · C l á s i c o s · CírCuloColombianodeartistas(CiCa) elespeCtador

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