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Modernismo y 98

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Presentación sobre las corrientes literarias de fin de siglo: Modernismo y generación del 98

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Modernismo y 98

  1. 1. D e sd e fi na l e s d el s i glo X I X s ur ge n e n E urop a y A mé r i c a co rr i e nt e s d e id e a s i nco nfor mi st a s . E n l a s A rt e s y e n l a s Le tr a s c und e n i mp ul so s r e no va dor e s frent e a las tendenci a s vigent e s. E n E sp añ a , e n co nc r e to, l a s a ns i as d e r e nova c ió n s e prod uc e n e n me dio d e l a d e c ad e nci a po lít i c a y el ma r a s mo s o ci al : a fi ne s d el si glo X IX t uvo l uga r e l ll a ma do D e sa st r e d e 1 8 9 8 , l a d e r rot a mi li t a r fr e nt e a los Es t ado s U nido s a c abó co n l os ú lti mos r e st os d e l a nti guo i mp e rio e s paño l (C ub a, P ue rt o Ri co y Fil ipi na s ).F ue ro n muc ho s lo s e s cr ito r e s j ó ve ne s q ue abo mi na r o n d e l a r e al id ad y s e a l z aro n co nt r a l a literatur a inmed i at a me nt e anterio r . Al p ri nc ipi o s e l l a mó modernistas a tod os lo s e s cr ito r e s a ni ma do s p o r t al e s i mp ul so s i nno va do r es ; a unq ue ado pt a ro n va ri ad a s po st ur a s e st é ti c a s e id eoló gi c a s, todo s e llo s co i n ci d í a n e n s u a c ti t ud r eb eld e fr e nt e a lo s val or e s b ur gue s e s , e n s u r e c ha zo al ma t e ri a li s mo y l a d e s hu ma ni z a c ió n de l mund o c ap it al i st a . P e ro c o n e l ti e mp o , e l t ér mi no s e fu e r es e r va ndo p a r a d e si gna r a aq uel lo s a utor e s ( es p e ci al me nt e po e t a s ) q ue s e d e sp e ga ro n de l mundo q u e abo rr e c í a n y e nc a uz a ro n s u i nco nfo r mis mo ha ci a la bú sq ue d a d e l a b el l e z a, d e lo e xqui sit o ; s e proponían ante todo una renova c ió n estétic a . Y, al mismo tiempo, se creó la etiqueta de Generación del 98 para aquellos autores españoles que se orientaban más bien a profundizar en problemas humanos o a analizar críticamente la penosa realidad española Así pues, no estamos ante dos movimientos literarios opuestos. Hablamos de diferentes tendencias dentro de un mismo movimiento, pues parten de un mismo origen: reacción y renovación. El Modernismo, por tanto, sería el principio, el todo y la Generación del 98, una respuesta particular. Los escritores noventayochistas beben del modernismo, nacen el él y toman de él lo necesario. Sin embargo, a diferencia de los modernistas, su actitud no es evasiva ni aristocrática. El desgaste político y social, la situación real de España, lejos de hacerlos caer en el «spleen», les lleva a la determinación de regenerar España. Los primeros buscan la perfección formal; los segundos, dadas las circunstancias, subordinan la forma al contenido . MODERNISMO Y 98
  2. 2. Contexto histórico: En el plano social: Revolución rusa de 1917 En el plano político: Tensiones producidas por la colonización de África y Asia conducen a la Primera Guerra Mundial (1914 -1918) En España: Desastre del 98, se pierden las últimas colonias de Ultramar (Cuba, Puerto Rico y Filipinas). Tensiones sociales debidas a las malas condiciones del proletariado. Atraso científico y tecnológico. Regeneracionismo (afán reformador) El siglo XX se inicia con la mayoría de edad de Alfonso XIII. Golpe de Estado de Primo de Rivera, quien impuso una dictadura hasta 1930. Contexto cultural: Desarrollo del psicoanálisis, que pretendía interpretar los deseos del subconsciente. Surgen las doctrinas existencialistas del danés Sören Kierkegaard. Irracionalismo de los filósofos alemanes. MODERNISMO Y 98
  3. 3. Reacción contra la crisis de fin de siglo Espíritu de rebeldía Deseo de cambio Algunos escritores cultivan ambos estilos literarios, por lo que pueden considerarse movimientos cercanos. (Antonio Machado, Valle-Inclán…) Renuevan y modernizan la literatura.
  4. 4. MODERNISMO  Cosmopolitismo: Influencias de otros países.  Predominio del verso.  Su objetivo es crear belleza.  Interés por temas mitológicos y exóticos.  Estilo refinado y aristocrático.  Abundancia de recursos retóricos.  Inventa neologismos y utiliza cultismo.  Imprecisión y vaguedad. 98  Centrado en España.  Predominio de la prosa.  Su objetivo es analizar la realidad.  Interés por temas sociales y políticos.  Estilo sobrio y austero.  Escasez de recursos retóricos.  Recupera localismos y arcaísmos.  Precisión y exactitud. MODERNISMO Y 98 DIFERENCIAS
  5. 5. MODERNISMO YGENERACIÓNDEL98
  6. 6. EL MODERNISMO Se trata de un movimiento literario que se desarrolló entre los años 1890-1910, (a finales del XIX y principios del XX), fundamentalmente en el ámbito de la poesía. Este nuevo movimiento pretende romper con lo anterior (el realismo) y con lo establecido coincidiendo con la crisis espiritual de fin de siglo. Se caracterizó por una ambigua rebeldía creativa, un refinamiento narcisista y aristocrático, el cosmopolistismo y una profunda renovación estética del lenguaje y la métrica. El modernismo surgió en Hispanoamérica hacia 1880, como ya hemos apuntado antes, se trata de una reacción rebelde e inconformista ante todo lo establecido. Los precursores de este movimiento fueron el cubano José Martí y el nicaragüense Rubén Darío. Buscan distanciarse del casticismo español y afirmar sus raíces americanas, buscando una independencia literaria con respecto a España. En el modernismo se sintetizan los postulados de dos grandes movimientos literarios franceses del momento: -El Parnasianismo -El Simbolismo. Del primero toman la concepción de la poesía como bloque marmóreo, la búsqueda de la perfección formal, el gusto por los temas exóticos y los valores sensoriales, el equilibrio clásico y el rechazo al sentimentalismo romántico; del segundo la concepción de que el arte debe sugerir sensaciones y emociones y no representar la realidad , la búsqueda de efectos rítmicos, la musicalidad y el intimismo.
  7. 7. PARNASIANISMO  F u e u n m o v i m i e n t o l i t e r a r i o f r a n c é s d e l a s e g u n d a m i t a d d e l s . X I X . S u s f u n d a d o r e s f u e r o n T h é o p h i l e G a u t i e r y L e c o n t e d e L i s l e .  E l n o m b r e d a d o a l m o v i m i e n t o h a c e r e f e r e n c i a a l a c i m a d e l m o n t e P a r n a s o d o n d e e s t a b a n v i v í a n l a s m u s a s .  S u r g e c o m o u n a a n t í t e s i s d e l R o m a n t i c i s m o y d e l s u b j e t i v i s m o y a q u e l o s p a r n a s i a n o s c o n s i d e r a b a n e x c e s i v o y a b u s i v o e l u s o d e l y o a u t o r r e f e r e n c i a l d e l o s r o m á n t i c o s . E s p o r e l l o , p o r l o q u e l o q u e l a p o e s í a p a r n a s i a n a r e s u l t a d e s p e r s o n a l i z a d a , a l e j a d a d e l o s p r o p i o s s e n t i m i e n t o s y m á s c e n t r a d a e n t e m a s q u e t u v i e r a n q u e v e r c o n e l a r t e , t e m a s d e p o r s i s u g e r e n t e s , b e l l o s , e x ó t i c o s , c o n u n a m a r c a d a p r e f e r e n c i a p o r l a a n t i g ü e d a d c l á s i c a , e s p e c i a l m e n t e l a g r i e g a , y p o r e l l e j a n o O r i e n t e .  E n l o r e f e r i d o a l e s t i l o , l o s p a r n a s i a n o s c u i d a b a n m u c h o l a f o r m a . C o n t i n e n t e y c o n t e n i d o d e b í a n e s t a r e q u i l i b r a d o s . D e e s t a m a n e r a , s i l o s r o m á n t i c o s d e m o s t r a r o n u n a p r e o c u p a c i ó n p o r l o s s e n t i m i e n t o s , l o s p a r n a s i a n o s l o h i c i e r o n p o r l a b e l l e z a .  E l l e m a d e l p a r n a s i a n i s m o e r a «EL AR T E P OR E L AR T E», a r t e v i s t o c o m o f o r m a y n o c o m o c o n t e n i d o , d i s o c i a d o d e l c o m p r o m i s o s o c i a l .  E n t r e s u s f i l a s m i l i t a r o n : Theophile Gautier, Leconte de Lisle, Charles Baudelaire, Paul Verlaine y Stephane Mallarmé, e n t r e o t r o s . SIMBOLISMO INFLUENCIAS DEL MODERNISMO  F u e u n o d e l o s m o v i m i e n t o s a r t í s t i c o s m á s i m p o r t a n t e s d e f i n a l e s d e l s . XI X , q u e s u r g i ó e n F r a n c i a . E l m o v i m i e n t o a t r a j o a t o d a u n a g e n e r a c i ó n d e j ó v e n e s e s c r i t o r e s c a n s a d o s d e l o s m o v i m i e n t o s r e a l i s t a s . D e h e c h o , e n o r i g e n s e t r a t a d e u n a r e a c c i ó n l i t e r a r i a c o n t r a e l n a t u r a l i s m o y e l r e a l i s m o , m o v i m i e n t o s c o n s i d e r a d o s a n t i - i d e a l i s t a s , y a q u e e x a l t a b a n l a r e a l i d a d c o t i d i a n a , u b i c á n d o l a p o r e n c i m a d e l i d e a l . E s t o l o s l l e v a a e x a l t a r l a e s p i r i t u a l i d a d , l a i m a g i n a c i ó n y l o s s u e ñ o s .  E l m o v i m i e n t o t i e n e s u s o r í g e n e s e n «Las fl or es del m al » de Ch a rl es B au del ai re . A u n q u e s u e s t é t i c a f u e desa r ro lla da p o r S t eph an e M allarmé y Paul Verlaine e n l a d é c a d a d e 1 8 7 0 .  L o s s i m b o l i s t a s f u e r o n s e p a r á n d o s e d e l p a r n a s i a n i s m o p o r q u e n o c o m p a r t í a n l a d e v o c i ó n d e e s t e p o r e l v e r s o p e r f e c t o . E l S i m b o l i s m o s e i n c l i n a b a m á s b i e n h a c i a e l h e r m e t i s m o .  P a r a l o s s i m b o l i s t a s , e l m u n d o e s u n m i s t e r i o p o r d e s c i f r a r , y e l p o e t a d e b e p a r a e l l o t r a z a r l a s c o r r e s p o n d e n c i a s o c u l t a s q u e u n e n l o s o b j e t o s s e n s i b l e s . S u l e n g u a j e e s m í s t i c o y o n í r i c o  E l u s o d e l a s i n e s t e s i a s e r á m u y i m p o r t a n t e .  E n t r e s u s f i l a s m i l i t a r o n : Arth u r Ri mb au d , P aul Ve rl ai ne, St ep ha ne Ma lla r mé, Ch a rle s Ba ud ela i re, Pa ul Val é ry . T a m b i é n e l e s c r i t o r Ed ga r Al a n Po e, i n f l u y ó e n l a e s t é t i c a s i m b o l i s t a . L a o b r a «Salomé» de O scar W ilde e s s i m b o l i s t a .
  8. 8. 1. El modernismo se caracteriza por renovar y modernizar la literatura del momento. La idea del arte por el arte es clave para entender los postulados modernistas, cuidando mucho, por tanto, la forma y la expresión. (De inspiración parnasiana) Pero también por el rechazo ante la vida cotidiana, que les llevará a huir en el tiempo y en el espacio a lugares remotos y lejanos. 2. Buscarán siempre la belleza y la perfección formal en sus composiciones, basándose en el ritmo y la musicalidad, prefiriendo la poesía a la prosa ya que se presta más a su concepción del arte. (Lo toman del Simbolismo). 3. Para conseguir esa belleza se valdrán de la evocación a través de imágenes visuales de gran plasticidad, el color, la música y los efectos sonoros. 4. Buscan en la palabra todas sus posibilidades expresivas. 5. Esa capacidad evocadora y la idea del ritmo harán que su estilo sea refinado y aristocrático, preciosista, lleno de recursos retóricos, cultismos y neologismos, ayudando a crear una atmósfera cargada de imprecisión y vaguedad. 6. Su forma de expresarse y el tratamiento que dan a su temática dota a sus composiciones de gran sensualidad. 7. Gusto por lo exótico y lo lejano, a la vez que se sienten cosmopolitas. 8. La antigüedad clásica y su mitología son un referente para los modernistas. Así como las civilizaciones antiguas y lejanas. 9. Sus metros preferidos serán el alejandrino medieval, el dodecasílabo y el eneasílabo. Sus composiciones: variaciones del soneto y del romance. Uso de epítetos, metáforas, sinestesias, aliteraciones y ritmos muy marcados. Los elementos simbolicos serán muy importantes, sobre todo el CISNE.
  9. 9. El modernismo TEMAS De los románticos adoptan: 1. El descontento ante la vida,el hastío, el culto a la muerte, el gusto por la soledad, la melancolía, la desidia, la nocturnidad, lo misterioso, lo exótico, la imaginación, la sensualidad y la fantasía. 2. Escapismo. Evasión de la realidad del tiempo y el espacio. 3. Búsqueda de la soledad y rechazo de la sociedad. De los parnasianos: 4. Temas relacionados con épocas pasadas como la Edad Media o la Antigüedad Grecolatina, civilizaciones exóticas o lejanas (China, Japón...), ambientes lujosos y refinados (castillos, Palacios...) 5. Cosmopolitismo: devoción por París y las zonas urbanas. 6. El amor y el erotismo. Idealización de la mujer. Se trata de un amor profundo y delicado pero cargado de sensualidad y erotismo.
  10. 10. MODERNISMO EN ESPAÑA No fue tan brillante, exótico y/o atrevido como el modernismo de Hispanoamérica, pero sí más sensual e intimista. Los modernistas españoles adoptan la estética fundamental, pero rechazan el escapismo típico de Rubén Darío.
  11. 11. POESíA  Los dos autores fundamentales de la poesía serán Rubén Darío y Antonio Machado, en su etapa modernista. PROSA  Tanto el modernismo como el 98 trajo consigo la renovación de las formas narrativas, pero los modelos, técnicas y procedimientos de ambos fueron muy diferentes.  La prosa modernista se caracteriza por el empleo de un lenguaje poético e incluso musical, lleno de imágenes sensoriales y evocadoras. Ejemplo de ello, son las “Sonatas" de Valle-Inclán.  También Valle-Inclán escribirá obras teatrales bajo el influjo modernista, “Las Comedias bárbaras" LOS GÉNEROS EN EL MODERNISMO
  12. 12. HISPANOAMERICANOS  José Martí (Cuba)  Rubén Darío (Nicaragua)  Leopoldo Lugones (Argentina)  José asunción Silva(Colombia)  Amado Nervo (México)  Manuel Gutiérrez Nájera (México)  José santos Chocano (Perú) ESPAÑOLES  Manuel Machado  Eduardo Marquina  Salvador Rueda  Francisco Villaespesa  La fase modernista de Antonio Machado.  También el noventayochista Valle- Inclán con sus «Sonatas» tuvo una primera época modernista.  Primera etapa de Juan Ramón Jiménez ESCRITORES MODERNISTAS
  13. 13.  Datos biográficos:  http://www.b uscab i og raf i as.c o m/b i og ra f ia/ v er De ta l l e/ 620 3/ Rube n %2 0D a rio  http://www.b i og ra f iasy v i das.c o m/b i og ra f ia/ d/da r i o_r uben .h t m  Obra:  Azul  Prosas profanas  Cantos de vida y esperanza.  SONATINA  La princesa está triste, ¿qué tendrá la princesa?  Los suspiros se escapan de su boca de fresa  Que ha perdido la risa, que ha perdido el color.  La princesa está pálida en su silla de oro,  Está mudo el teclado de su clave sonoro;  Y en un vaso olvidada se desmaya una flor. El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.  Parlanchina, la dueña dice cosas banales,  Y, vestido de rojo, piruetea el bufón.  La princesa no ríe, la princesa no siente;  La princesa persigue por el cielo de Oriente  La libélula vaga de una vaga ilusión. ¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,  O en el que ha detenido su carroza argentina  Para ver de sus ojos la dulzura de luz  O en el rey de las Islas de las Rosas fragantes,  O en el que es soberano de los claros diamantes,  O en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz? RUBÉN DARÍO
  14. 14. Datos biográficos:  http://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/marti.htm Obra:  Ismaelillo  Versos sencillos  Versos libres  Cultivo una rosa blanca  en junio como enero  para el amigo sincero  que me da su mano franca. JOSÉ MARTÍ
  15. 15. Datos biográficos:  http://www.cervantes.es/bibliotecas_documentacion_espanol/biogra fias/pekin_antonio_machado.htm  http://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/machado_manuel.htm Obra:  http://www.modernismo98y14.com/obras- manuel-machado.html  http://www.cervantes.es/bibliotecas_documenta cion_espanol/biografias/pekin_antonio_machad o_1.htm FRAGMENTOS  http://www.poesi.as/Manuel_Machado.htm  http://www.poetasandaluces.com/poemas.asp?idAutor=1 ANTONIO Y MANUEL MACHADO
  16. 16.  http://www.poetasandaluces.com/autor.asp?i dAutor=164  Canta tu estrofa, cálida cigarra,  y baile al son de tu cantar la mosca,  que ya la sierpe en el zarzal se enrosca  y lacia extiende su verdor la parra.  Desde la yedra que a la vid se agarra  y en su cortina espléndida te embosca,  recuerda el caño de la fuente tosca  y el fresco muro de la limpia jarra. No consientan tus élitros fatiga,canta del campo el productivo costo,  ebria de sol y del trabajo amiga. SALVADOR RUEDA
  17. 17.  Se trata de una de las grandes figuras literarias del siglo XX, ganador de un Premio Nobel de Literatura. Nos detenemos en su figura ya que en sus inicios partirá de la poesía modernista y sus preceptos. Sin embargo, poco a poco se alejará de ella,de su artificio y de su superficialidad, en busca de la perfección formal y la belleza a través de una poesía pura y desnuda, lo que después hará que también se estudie su obra y trayectoria dentro del novecentismo o generación del 14, incluso en algunas ocasiones se asomará a las vanguardias. Será considerado maestro y referente para muchos jóvenes escritores, en los que ejercerá Gran influencia  Aunque su evolución y trayectoría hacen difícil encuadrarlo dentro de un movimiento concreto y su figura es una especie de isla dentro del siglo XX, es obvio que sus devaneos con el modernismo le han valido para hacerse un hueco dentro de él. Es por ello, por lo que creemos conveniente tratar aquí de su obra. JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
  18. 18. Etapa sensitiva: Influencia del modernismo. Arias tristes Elegías Platero y yo (prosa poética)  Etapa intelectual: Desnudez formal y temas más complejos.  Diario de un poeta recién casado.  Eternidades  Piedra y cielo  Estación total Etapa suficiente y verdadera: Son los escritos durante su exilio. Búsqueda de la belleza, la perfección y Dios. En el otro costado Dios deseado y deseante Vino, primero pura, vestida de inocencia; y la amé como un niño. Luego se fue vistiendo de no sé qué ropajes; y la fui odiando sin saberlo. ETAPAS Y OBRAS
  19. 19.  Se conoce con el nombre de generación del 98 a un grupo de autores españoles nacidos a finales del s. XIX (entre 1964 y 1875) que rechazaron el realismo de la etapa anterior y renovaron y depuraron el lenguaje literario.  Pero sobre todo se caracterizaron por centrarse más en el contenido de sus obras en las que muestran una profunda preocupación por la situación actual de España y pretenden regenerar el país a través de sus escritos. Fue, precisamente, el desastre colonial de 1898 el que despertó sus consciencias ante la pobreza, la injusticia social y la desidia económica y políticaen la que se encontraba el país. Lo que hizo nacer en ellos un profundo y urgente deseo de cambio en las estructuras del poder.  A este grupo pertenecen: Miguel de Unamuno, Azorín, Pío Baroja, Ramón Mª del Valle-Inclán y Antonio Machado.  Como ya hemos señalado no hay una Diferencia clara entre la gº de 98 y el Modernismo, pues se desarrollaron casi Simultáneamente, sus límites son difusos Sobre todo si vemos que la influencia de Rubén Darío y del simbolismo es notoria En los autores del 98 y que muchos de Ellos pasaron primero por el modernismo, Como es el caso de Antonio Machado y Valle-Inclán. LA GENERACIÓN DEL 98
  20. 20. GENERACIÓN 98 C A R C T E R Í S T I C A S  Preocupación por los problemas de España, lo que hace que subordinen la forma al contenido.  Deseo de cambio, de transformar la sociedad y de regenerar el país.  Reflexiones filosóficas. Interiorizan la crisis, reflexionan sobre el sentido de la vida, la religión, la existencia de Dios, el tiempo y su paso inexorable.  Europeísmo y gusto por lo castizo. Se pretende europeizar a España, pero al mismo tiempo quieren profundizar en el conocimiento de lo español y les atrae descubrir el alma nacional y la esencia del país.  Subjetivismo. Evolucionan hacia posturas intimistas que los llevan a una visión introspectiva de la realidad.  Idealización del paisaje. El paisaje castellano se convertirá en el símbolo del alma española.  Sobriedad. Huyen de la grandilocuencia retórica. Buscan claridad y sencillez en el lenguaje. Usan términos «terruñeros» y arcaísmos.
  21. 21. GENERACIÓN 98 T E M A S La decadencia de España. La angustia existencial. El paisaje castellano, como elemento simbólico y lírico. La crítica social y política. La religión.
  22. 22.  Poesía:  Será Antonio Machado quien lleve a la poesía las principales características del 98: preocupación por la situación de España, deseo de cambio y renovación, crítica social, reflexiones filosóficas y el paisaje castellano, como símbolo.  “Campos de Castilla" será la obra donde mejor se vea esa cambio, ese abandono de la melancolía intimista propia del modernismo y se adentra en las preocupaciones del 98.  El Teatro  Supuso una ruptura con el teatro anterior.  Uno de los autores con mayor éxito fue Jacinto Benavente , impulsor de una nueva comedia con diálogos más realistas e intención crítica. Destaca “Los intereses creados" o “La malquerida"  Pero el gran renovador de la escena fue R. Mª del Valle-Inclán, creador de la técnica del Esperpento, que se basa en una deformación grotesca y trágica de la realidad. Destacan:“Divinas palabras" y “Luces de Bohemia" .  Unamuno quiso plasmar las ideas de sus ensayos y novelas en obras teatrales, pero con poca fortuna, ya que se trata de obras muy sencillas tanto en el argumento como en la escenografía. “Fedra", “El otro", “La venda"...  Antonio y Manuel Machado escribieron en colaboración siete obras dramáticas de gran éxito, siguiendo la estética dominante del momento. “Juan de Mañara", “La Lola se va a los puertos", etc. LOS GÉNEROS EN EL 98
  23. 23.  Prosa  Los autores del 98 cultivaron el ensayo y la novela. En sus ensayos trataron dos grandes temas: la situación de decadencia del país y sus preocupaciones existenciales (religión y la idea de Dios, entre otras). Unamuno será uno de los ensayistas más notables. Destacan “Del sentimiento trágico de la vida" y “En torno al casticismo".  En la novela, las nuevas propuestas surgen principalmente de Unamuno, Baroja, Azorín y Valle-Inclán.  Unamuno renueva la técnica narrativa con lo que llamará “nivola", un tipo de novela donde la acción es mínima, abundan los diálogos y los monólogos interiores de los personajes.Suprime las descripciones y situaciones, presenta al protagonista en su lucha existencial y renuncia a preparar previamente sus novelas. Destacan: “Niebla", “San Manuel Bueno, mártir" y “Abel Sánchez".  Pío Baroja basa su técnica narrativa en la espontaneidad y la obsevación de la realidad inmediata. Conceda gran importancia al argumento y a la acción. La estructura principal es simple. Tiene una gran capacidad para crear personajes. Su estilo, breve, claro y preciso. Destacan las trilogías “La lucha por la vida" y La raza". A esta última pertenece “El árbol de la vida".  Azorín pretende que la novela se limite a describir el ambiente y las sensaciones de los personajes. Su descripción es minuciosa. Su estilo sobrio y escueto. Destaca“La voluntad".  Valle-Inclán, como ya apuntamos antes, se inicia en el modernismo con las Sonatas. Luego, escribirá novela histórica, como “El ruedo Ibérico". Será en “Tirano Banderas" donde trate temas más sociales, relatando la caída de un dictador suramericano. LOS GÉNEROS EN EL 98
  24. 24. A U T O R E S 98
  25. 25.  http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/9152/Azorin  http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/854/Pio%20 Baroja  http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/868/Jacinto %20Benavente%20Y%20Martinez  http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/1299/Miguel %20de%20Unamuno  http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/1767/Ramon %20Maria%20del%20Valle-Inclan%20-%20Ramon%20del%20Valle- Inclan BIOGRAFÍAS Y OBRAS
  26. 26. AZORÍN  «No sé qué estúpida vanidad, qué monstruoso deseo de inmortalidad, no lleva a continuar nuestra personalidad más allá de nosotros. Yo tengo por la obra más criminal esta de empeñarnos en que prosiga indefinidamente una humanidad que siempre ha de sentirse estremecida por el dolor: por el dolor del deseo incumplido, por el dolor, más angustioso todavía, del deseo satisfecho… Pío Baroja  ¿Y qué? -replicó Andrés-. Uno tiene la angustia, la desesperación de no saber qué hacer con la vida, de no tener un plan, de encontrarse perdido, sin brújula, sin luz adonde dirigirse. ¿Qué se hice con la vida? ¿Qué dirección se le da? Si la vida fuera tan fuerte que le arrastrara a uno, el pensar sería una maravilla, algo como para el caminante detenerse y sentarse a la sombra de un árbol, algo como penetrar, en un oasis de paz; pero la vida es estúpida, y creo que en todas partes, y el pensamiento se llena de terrores como compensación a la esterilidad emocional de la existencia. FRAGMENTOS
  27. 27. Valle-Inclán  DON LATINO. - Me estás asustando. Debías dejar esa broma.  MAX. - Los ultraístas son unos farsantes. El esperpentismo lo ha inventado Goya. Los héroes clásicos han ido a pasearse en el callejón del Gato.  DON LATINO. -¡Estás completamente curda!  MAX. - Los héroes clásicos reflejados en los espejos cóncavos dan el Esperpento. Elsentido trágico de la vida españolas ó lo puede darse con una estética sistemáticamente deformada.  DON LATINO. -¡Miau!¡Te estás contagiando!  MAX. - España es una deformación grotesca de la civilización europea. Unamuno  —No hay pero ni Dios que valgan. ¡Vete! —¿Conque no, eh? —me dijo—, ¿conque no? No quiere usted dejarme ser yo, salir de la niebla, vivir, vivir, vivir, verme, oírme, tocarme, sentirme, dolerme, serme: ¿conque no lo quiere?, ¿conque he de morir ente de ficción? Pues bien, mi señor creador don Miguel, ¡también usted se morirá, también usted, y se volverá ala nada de que salió...! ¡Dios dejará de soñarle! ¡Se morirá usted, sí, se morirá, aunque no lo quiera; se morirá usted y se morirán todos los que lean mi historia, todos, todos, todos, sin quedar uno! ¡Entes de ficción como yo; lo mismo que yo! Se morirán todos, todos, todos. Os lo digo yo, Augusto Pérez, ente ficticio como vosotros, nivolesco lo mismo que vosotros FRAGMENTOS
  28. 28. ProfesoradeLenguayLiteratura CastellanaenelIESNuevaAndalucía LIDIA ARAGÓN

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