EL LARGO ADIOS
Raymond Chandler EL LARGO ADIOS <ul><li>Chandler era un tipo peculiar para el género negro de su época, con una buena form...
NOVELA POLICÍACA <ul><li>La narración policíaca es toda aquella en la que se da un proceso de investigación de un hecho cr...
ANTECEDENTES HISTÓRICOS  <ul><li>Allan Poe y los cimientos de la novela policíaca. </li></ul><ul><li>Dupin: prototipo de d...
SIGLO XIX: género policíaco <ul><li>Crecimiento de las grandes ciudades. </li></ul><ul><li>Folletines como nuevo medio de ...
EVOLUCIÓN HACIA LO NEGRO <ul><li>La evolución de la novela policíaca clásica se encuentra inmersa en una sociedad determin...
SIGLO XX: CONTEXTO HISTÓRICOS DE LA NOVELA NEGRA <ul><li>Situación de EEUU con la 1º guerra mundial </li></ul><ul><li>El c...
 
DEL RELATO POLICIAL CLÁSICO A LA NOVELA NEGRA <ul><li>El crimen coincide con la acción (de la  retrospección a la prospecc...
<ul><li>la novela negra norteamericana  pone al desnudo los vicios y las ambiciones de la sociedad capitalista, una socied...
EL DETECTIVE <ul><li>Allan Poe crea el prototipo del </li></ul><ul><li>Detective analítico: DUPIN </li></ul><ul><li>Un afi...
MARLOWE el alter ego de Chandler <ul><li>Es un profesional. </li></ul><ul><li>Perdedor como individuo </li></ul><ul><li>Es...
MARLOWE Y MR. QUIN <ul><li>El tema de la novela problema y el detective analítico: </li></ul><ul><li>Agatha Christie: la l...
CARÁCTERISTICAS DE LA NOVELA NEGRA <ul><li>A) lenguaje y fuerza de los diálogos </li></ul><ul><li>El lenguaje de estilo re...
<ul><li>El diálogo como vehículo para mostrar la psicología de los personajes y sus fantasmas. </li></ul><ul><li>Capitulo ...
El narrador <ul><li>El narrador en primera persona normalmente </li></ul><ul><li>coincide con el protagonista. </li></ul><...
EL NARRADOR:  acompañante del detective <ul><li>Puede ser además: </li></ul><ul><li>Una técnica literaria: en la que se in...
PERSONAJES <ul><li>Los personajes se presentan normalmente por oposición. Detective – criminal. </li></ul><ul><li>Perfil d...
TIEMPO <ul><li>Son relatos normalmente lineales. El conocimiento de hechos pasados normalmente se consigue por la informac...
ESPACIO <ul><li>Atmosfera de tipo delictivo </li></ul><ul><li>Espacio urbano, opresivo, social y realista: el detective de...
ACCIÓN <ul><li>Un misterio a resolver: la acción se encamina a la resolución  del problema, el interés gira en torno a la ...
INTENCIÓN CRITICA SOCIAL <ul><li>Narrativa realista: describe la sociedad de la época, una sociedad en crisis, donde las m...
INTERROGANTES <ul><li>1.  La novela negra o policial clásica se ha considerado una forma de evasión. Con Chandler se reval...
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Raymond chandler

  1. 1. EL LARGO ADIOS
  2. 2. Raymond Chandler EL LARGO ADIOS <ul><li>Chandler era un tipo peculiar para el género negro de su época, con una buena formación literaria, una cultura excelente y unas ideas peculiares sobre cómo escribir. Su paso por el mundo del guión en Hollywood le sirvió, para entender mejor el arte del diálogo y de los personajes, algo que está presente y destaca en toda su obra. </li></ul><ul><li>Chandler creó a Philip Marlowe, su alter ego, al que dotó de inteligencia, whisky y cinismo casi a partes iguales. </li></ul><ul><li>Nace en Chicago en el año 1888 </li></ul>
  3. 3. NOVELA POLICÍACA <ul><li>La narración policíaca es toda aquella en la que se da un proceso de investigación de un hecho criminal, sea real o aparente, y que, por consiguiente hay una persona encargado de llevar a cabo esa investigación. </li></ul>
  4. 4. ANTECEDENTES HISTÓRICOS <ul><li>Allan Poe y los cimientos de la novela policíaca. </li></ul><ul><li>Dupin: prototipo de detective </li></ul><ul><li>Temas recurrentes: el recinto cerrado, la novela problema, el detective analítico </li></ul><ul><li>Escuelas más importantes de la novela problema: anglosajona y francesa </li></ul><ul><li>Además del componente analítico se combinan elementos intuitivos y el azar, además de percibir un mundo mas real. </li></ul>
  5. 5. SIGLO XIX: género policíaco <ul><li>Crecimiento de las grandes ciudades. </li></ul><ul><li>Folletines como nuevo medio de producción </li></ul><ul><li>El cuento como cimiento de la novela policíaca. </li></ul><ul><li>Luego de la primera guerra mundial:(1914-1918) el fair play. </li></ul><ul><li>1930 crisis del género (Agatha Christie) y aparición de la serie negra con Hammet y Chandler. </li></ul>
  6. 6. EVOLUCIÓN HACIA LO NEGRO <ul><li>La evolución de la novela policíaca clásica se encuentra inmersa en una sociedad determinada y surge como el testimonio de una época, en la que los factores sociales son determinantes. </li></ul>
  7. 7. SIGLO XX: CONTEXTO HISTÓRICOS DE LA NOVELA NEGRA <ul><li>Situación de EEUU con la 1º guerra mundial </li></ul><ul><li>El crack del 29 </li></ul><ul><li>Ley seca </li></ul><ul><li>Desarrollo de las mafias </li></ul><ul><li>Corrupción de la instituciones estatales </li></ul>
  8. 9. DEL RELATO POLICIAL CLÁSICO A LA NOVELA NEGRA <ul><li>El crimen coincide con la acción (de la retrospección a la prospección) </li></ul><ul><li>El crimen como reflejo de la sociedad ocupa un lugar privilegiado. </li></ul><ul><li>El foco se centra en el crimen no en la mera resolución del enigma. </li></ul><ul><li>Del cómo al por qué </li></ul>
  9. 10. <ul><li>la novela negra norteamericana pone al desnudo los vicios y las ambiciones de la sociedad capitalista, una sociedad donde el dinero y la búsqueda del poder aparecen como los auténticos motores de las relaciones humanas, con su secuela de crímenes, marginación e injusticia. </li></ul>
  10. 11. EL DETECTIVE <ul><li>Allan Poe crea el prototipo del </li></ul><ul><li>Detective analítico: DUPIN </li></ul><ul><li>Un aficionado, distante y excéntrico. </li></ul><ul><li>Perteneciente a una familia ilustre </li></ul><ul><li>Gustos exquisitos </li></ul><ul><li>Altísimas capacidades intelectuales </li></ul><ul><li>El método de investigación es un procedimiento lógico, racional. Una búsqueda intelectual. </li></ul>
  11. 12. MARLOWE el alter ego de Chandler <ul><li>Es un profesional. </li></ul><ul><li>Perdedor como individuo </li></ul><ul><li>Es un hombre completo, común y al tiempo extraordinario </li></ul><ul><li>Es pobre y solitario </li></ul><ul><li>Su método es la fuerza, sobornos o amenazas y su búsqueda dinámica. </li></ul><ul><li>Habla como el hombre de su época, es un justiciero. </li></ul>
  12. 13. MARLOWE Y MR. QUIN <ul><li>El tema de la novela problema y el detective analítico: </li></ul><ul><li>Agatha Christie: la llegada de MR. Quin y la sombra en el cristal </li></ul><ul><li>A partir de los detalles mas triviales MR. Quin logra desentrañar un misterio en apariencia imposible con la ayuda de míster Satterhwaite, un hombre de 62 años quien estaba morbosamente interesado en los dramas humanos que ante su vista se desarrollaban. </li></ul>
  13. 14. CARÁCTERISTICAS DE LA NOVELA NEGRA <ul><li>A) lenguaje y fuerza de los diálogos </li></ul><ul><li>El lenguaje de estilo realista. </li></ul><ul><li>(Capitulo XIX Pág.: 123) </li></ul><ul><li>Verosimilitud: habla de los personajes </li></ul><ul><li>(Capitulo XLVII Pág.: 299) </li></ul><ul><li>Descripciones visuales breves </li></ul>
  14. 15. <ul><li>El diálogo como vehículo para mostrar la psicología de los personajes y sus fantasmas. </li></ul><ul><li>Capitulo XL pág.: 248 </li></ul><ul><li>Capitulo XXIX pág.: 184 </li></ul><ul><li>Capitulo XLIX pág.: 314 </li></ul><ul><li>Capitulo XIX pág.: 125 </li></ul>
  15. 16. El narrador <ul><li>El narrador en primera persona normalmente </li></ul><ul><li>coincide con el protagonista. </li></ul><ul><li>Para no dar la impresión engreída por parte del protagonista, Marlowe le da al otro la oportunidad de lucirse y no decir nada. </li></ul><ul><li>(Chandler: el simple arte de escribir) </li></ul>
  16. 17. EL NARRADOR: acompañante del detective <ul><li>Puede ser además: </li></ul><ul><li>Una técnica literaria: en la que se incluye un acompañante para el detective quien amplia la información </li></ul><ul><li>Realza por contraste las cualidades de su compañero </li></ul><ul><li>Intermediario entre el lector y la inteligencia del sagaz detective en el caso de Dupin. </li></ul><ul><li>Dirige el punto de vista narrativo. </li></ul>
  17. 18. PERSONAJES <ul><li>Los personajes se presentan normalmente por oposición. Detective – criminal. </li></ul><ul><li>Perfil del detective </li></ul><ul><li>Marlowe se mueve de un lado a otro de Los Ángeles y sus alrededores, en un en un Olds, haciendo toda clase de preguntas a toda clase de personas. Lleva siempre encima una botella de whisky y un fajo de billetes de un dólar para ayudarles a soltar la lengua. No usa la violencia salvo como un medio para defenderse y tiene que defenderse bastante a menudo. Es irónico, sarcástico, honesto, decente, duro, tierno, no parece conocer el miedo. </li></ul><ul><li>Vive en una casa en Yucca Avenue en Laurel Canyon. En su tiempo libre le gusta estar en casa, jugar solo al ajedrez, tomar un trago largo y frío o fumarse una pipa con silencio y tranquilidad. Bebe bastante, aunque no hasta el punto de que el alcohol sea un problema. </li></ul>
  18. 19. TIEMPO <ul><li>Son relatos normalmente lineales. El conocimiento de hechos pasados normalmente se consigue por la información de terceros. </li></ul><ul><li>( capitulo XI pág.: 69) </li></ul><ul><li>Descripción pormenorizada de cada uno de los movimientos de los personajes, como forma de mantener la tensión. </li></ul><ul><li>(capitulo XIX pág.: 124) </li></ul><ul><li>Identificación con el personaje: la información que llega al lector llega a la vez al protagonista </li></ul><ul><li>(capitulo XXXIII pág.: 207) </li></ul>
  19. 20. ESPACIO <ul><li>Atmosfera de tipo delictivo </li></ul><ul><li>Espacio urbano, opresivo, social y realista: el detective debe salir a la ciudad y mezclarse con los distintas estratos sociales. </li></ul><ul><li>La gran ciudad: el poder y el dinero motivan la acción. </li></ul>
  20. 21. ACCIÓN <ul><li>Un misterio a resolver: la acción se encamina a la resolución del problema, el interés gira en torno a la violencia cotidiana. </li></ul><ul><li>El autor propone desentrañar el impulso escondido que mueve a los personajes y que justifica la existencia del relato de principio a fin. </li></ul><ul><li>El crimen coincide con el momento de la acción. </li></ul>
  21. 22. INTENCIÓN CRITICA SOCIAL <ul><li>Narrativa realista: describe la sociedad de la época, una sociedad en crisis, donde las mafias tienen el poder y las instituciones públicas son corruptas. </li></ul>
  22. 23. INTERROGANTES <ul><li>1. La novela negra o policial clásica se ha considerado una forma de evasión. Con Chandler se revalora este juicio gracias a su propuesta literaria en el largo adiós. ¿Qué aspectos estructurales y temáticos considera usted pueden convalidar la anterior afirmación? </li></ul><ul><li>2. En cuanto a la verosimilitud, ¿que papel juega el perfil del detective en la historia? </li></ul><ul><li>3. La transformación del detective responde a un contexto histórico y social preciso. En el largo adios, ¿que aspectos resaltan el componente humano? </li></ul>
  23. 24. GRACIAS

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