97148550 arquitectura-posmoderna-y-supramoderna

1,456 views

Published on

0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
1,456
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
3
Actions
Shares
0
Downloads
0
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

97148550 arquitectura-posmoderna-y-supramoderna

  1. 1. TECNOLÓGICO DE ESTUDIOS SUPERIORES JOCOTITLÁN.PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO CONTEMPORÁNEO“Guía descriptiva: Arquitectura Posmoderna ySupramoderna en México”PRESENTA:GERARDO CRUZ GARCÍAHÉCTOR GARCÍA JULIÁNCASA LUIS BARRAGÁNDESPACHO L+LMUSEO SOUMAYACIUDAD UNIVERSITARIADOCENTE:ARQ. SANDRA C. RODRÍGUEZ MARTINEZGRUPO: LU - 401CUARTO SEMESTRE
  2. 2. INTRODUCCIÓNEl término posmodernidad o postmodernidad designa generalmente a un amplionúmero de movimientos artísticos, culturales, literarios y filosóficos del siglo XX,definidos en diverso grado y manera por su oposición o superación de lastendencias de la Edad Moderna.Este así mismo es el proceso cultural observado en muchos países en las últimasdos décadas, identificado a principios de los 60 – 80’, esta otra acepción de lapalabra se explica bajo el término pos materialismo. Es decir tomara en cuenta elcontextualismo asimismo el historicismo y por supuesto el eclecticismo.La supra modernidad se puede decir que es la etapa de transición de valores, de lavisión de la vida, del conocimiento, es un cambio de tradiciones culturales,artísticas y de pensamientos; este movimiento surge a partir de que se consideraque la modernidad fracaso en su intento por cambiar totalmente estas tradiciones ocultura. Dentro de la arquitectura la supramodernidad surge para tratar derecuperar estilos del pasado y como contradicción del estilo internacional y de lasrigurosas concepciones del funcionalismo de la Bahuas ya que lo empiezan aconsiderar como aburrida y monótono.Por lo tanto la supramodernidad es una tendencia que se basa en el uso demateriales nuevos e innovadores así como las nuevas tecnologías. Además hace eluso de elementos de sustentabilidad (arquitectura verde), así como el high tech y eldeconstructivismo.
  3. 3. LA CASA LUIS BARRAGÁN
  4. 4. • Nació en 1902 en Guadalajara.• 1940 Apartamentos en Cuauhutémoc, Jardines en la Calzada delos Madereros, Estudio de planificación y a negocios en bienesraíces.• Panificación y urbanismo de los Jardines del Pedregal de SanÁngel, Ciudad de México.• Establece normas de construcción• 1952 Residencias, Reconstrucción del convento de lasCapuchinas, Tlalpan y desarrollos urbanísticos en las costas delPacífico.• 1955 Banco Internacional Inmobiliario, Guadalajara, los jardinesdel hotel Pierre Márquez, en Acapulco.• 1957 Símbolo de la urbanización de la ciudad Satélite, LasArboledas, Ciudad de México, Club de Golf la Hacienda.• 1964 Lomas Verdes, Salk Institute de la Jolla, California, La CuadraSan Cristóbal y casa Egerstrom.• 1969 Cano, Estado de México, El Palomar, en Guadalajara, Lafuente monumental en Lomas Verdes.• 1974 realizó la Casa Gilardi.• 1976 se publican sus obras en el Museo de Arte Moderno deNueva York. Recibe el Premio Nacional de Ciencias y Artes.• 1979 Faro del Comercio, Monterrey, La casa Meyer.• 1980 recibe el premio Pritzker.• 1985, recibe el Premio Jalisco.• 1987 recibe el Premio Nacional de Arquitectura.• Muere el 22 de Noviembre de 1988.
  5. 5. • De expresión austera.• Materiales y acabados humilde.• Ventanas reticulares y translúcida de la biblioteca.• El color natural del aplanado de concreto.• La torre blanca remata la silueta de la casa contra elcielo.• La casa a la izquierda es considerada como un primermodelo experimental.• La puerta al norte, marcada con el número 12, fue eltaller de arquitectura, y la del número 14 se accede ala casa del arquitecto.FACHADA
  6. 6. PORTERIA• Cuenta con dimensiones reducidas.• Tiene una luz teñida por un vidrio amarillo.• Reinterpretación de un espacio tradicional.• Funciona como un lugar de espera.• La vista, el olfato, el tacto y el oído son puestos enexpectativa por el uso de materiales como: madera ypiedra.• Piso de piedra volcánica
  7. 7. • Piso de piedra volcánica, formando una superficieobscura sobre la escalera• Sensación de encontrarse en un patio interno, al centrode la casa.• La luz del color amarillo del exterior refleja sobre unasuperficie dorada de un retablo barroco y baña de unrosa intenso a los muros.• Orientación al sur.• Su ascenso prosigue en una rampa hasta un vestidorseparado por muros bajos tallado de una maneraancestral.VESTIBULO
  8. 8. ESTANCIA• Cuenta con una gran ventana dando la vista hacia eljardín.• La amueblan las sillas, la butaca, las mesas de maderasólida y el facistol monacal.• Materiales como la madera maciza, piel, fibrasvegetales y lanas.• Diseño tradicional.• Se encuentran piezas antiguas de arte sacro occidentalu objetos ceremoniales tribales.
  9. 9. • Se encuentra en una doble altura del salón deEstancia.• Se encuentra una mesa de madera gruesa, quea su vez forma una sola pieza de mobiliario conel librero en esquina.• Cuenta con una escalera de hecha de tablonesen cantiléver.• Escaleras del mismo material de la puerta.• Los muebles son confortables y sobrios delmismo modelo.• La vista hacia el jardín a través de múltiplesmarcos, con una retícula cerrada de vidriosopacos.BIBLIOTECA
  10. 10. • Se encuentra en una doble altura del salón deEstancia.• Se encuentra una mesa de madera gruesa, que a suvez forma una sola pieza de mobiliario con el librero enesquina.• Cuenta con una escalera de hecha de tablones encantiléver.• Escaleras del mismo material de la puerta.• Los muebles son confortables y sobrios del mismomodelo.• La vista hacia el jardín a través de múltiples marcos,con una retícula cerrada de vidrios opacos.BIBLIOTECA
  11. 11. • Hacia el poniente.• Se llega a través de un nicho articulado con una puerta rosaa la holandesa, contrastando con el verde del jardín.• Se encuentra separado del jardín y del taller.• La vegetación como enredaderas por los muros y el aguaobscura, contenida y arrinconada en un volumen viajandodebajo de una plataforma.PATIO DE LASOLLASJARDIN• Hecha por el propio arquitecto• Extensiones mayores de césped, con un claro másgrande frente al salón y con un carácter domesticado.• Opulento y semisalvaje, con huertos ancestrales.• Limitado en sus dimensiones físicas, consigue unaperspectiva densa y profunda lograda con lavegetación vecina.
  12. 12. COMEDOR YDESAYUNADOR• La serie de ventanas para poder contemplar el jardín.• En el comedor la cancelería en cruz y cristales a partirdel suelo.• En el desayunador la ventana eleva una vez más.• En la cocina es amplia y bien iluminada, con vidriostranslúcidos.• La recámara de los huéspedes orientada hacia la calle.• Se rodea de pocas cosas.• Cuenta con luz artificial homogénea.• La intimidad y escala del estudio del tapanco están dentro delsalón biblioteca.• Tuene una colección de discos de música tribal, se guardan elcrucifijo de marfil, la figura de San Francisco y algún objeto nocatólico.• La ventana en vez del metal sobre el vidrio, es una cruz de luz.TAPANCO YHABITACION DEHUESPEDES
  13. 13. CUARTO BLANCOY HABITACIONPRINCIPAL• La habitación principal y el cuarto blanco cuentan conuna vista hacia el jardín.• La luz de la mañana proveniente del vestíbulo llevarlaal interior de las recámaras.• Cuenta con arte sacro y los motivos ecuestres.• Se encuentra la pintura de la Anunciación y un biombode sobre el que se han montado las imágenes de unamodelo de raza negra.• Tiene la misma fluidez y complejidad del vestíbulo.• Su programa en ambivalente, en el preámbulo y el encuentrocon la terraza.• El vestidor es el paso hacia la terraza pasando a través de unahendidura vertical.• Su iluminación es de una luz amarilla.• Cuenta con tres escalones de madera.VESTIDOR OCUERTO DECRISTO
  14. 14. TERRAZA• Construida de muros elevados, tiros de la chimenea,sistema mecánico de calefacción, la torre blanca y lasescaleras que conducen a la zona de servicios.• Barandal de madera que permite la vista hacia eljardín.• Múltiples variaciones cromáticas.• Considerada cono la quinta fachada.• El acceso a la terraza en por medio de una puertaubicada tras la torre gris.COMENTARIO• Bueno creo que es una arquitectura impresionante porel uso de los elementos que manejo el arquitecto demanera adecuada , ademas de utilizar los materialespropio del lugar hizo que contrastara y que fuera unaarquitectura mas impresionante.
  15. 15. DESPACHO L+LRicardo Legorreta, quien decía que la buena arquitectura tiene alma, siempre tuvopresente la idea de la función social de su disciplina, cuando aseguró en unlibro de su firma , que "los arquitectos somos resultado yno razón de la sociedad. Nos debemos a ella".Ricardo Legorreta recalcó la importancia de mirar a las raíces culturales de Méxicocomo fuente de inspiración para proponer soluciones creativas a favor de lasociedad.No olvidemos el manejo de la luz, que para él era fundamental al momento dediseñar sus espacios cálidos y acogedores.
  16. 16. ESPACIOSLa sala de juntas posee un gran ventanal, ycomo la casa se encuentra en desnivel lohace verse impresionante por la altura queposee, todo lo que se encuentra en esta casason materiales y lo espacios son originalespero algunos con remodelaciones para seguirconservando su brillo y se vean bien.En este espacio se realizanlos planos de diferentesproyectos en el trabajanvarios arquitectos que sonayudantes de Legorretacada uno tiene diferenteproyecto.
  17. 17. Como podemos observar en la imagen sonmaquetas que se encuentran en el espacio deLegorreta y que son impresiónate, además cabemencionar que hay un espacio ara realizar estodonde de la misma manera existen personasespecializadas que lo hacen.
  18. 18. El estilo de Legorreta se reconoce fácilmentepor lo atrevido de las líneas que trazaba,los colores vibrantes que imprimía en cadauna de sus construcciones, así como elmanejo del espacio para crear patiosdonde solía combinar lo moderno con lotradicional.La obra de Legorreta se basa en el manejo delas proporciones, en la creación deespacios elementales, en el color intenso yla contundencia de elementosestructurales y arquitectónicos."La obra de legorreta presenta una influenciaprehispánica aunque muy sutil, ya que loselementos en los que presenta estainfluencia son los muros, creación desombras sobre planos y la simplicidad delos volúmenes arquitectónicos.
  19. 19. MUSEO SOUMAYA
  20. 20. DESARROLLO DE LA VISITAEn el museo soumaya, se observaron varias esculturas como el pensador, al igualvarias pinturas, artesanías, todo esta en torno a una relación de la historia y suspropiedades.El recorrido fue interesante por lo que en el museo se miraba muy atractivo, se estuvotomando fotos que nos permitirán tener una expectativa de su construcción.Lo único que no me gusto fue su acabado del piso puesto que era muy liso y podrían ocurriraccidente o ya ocurrieron, esto también se debe de tomar en cuenta cuandoSe va a realizar una construcción.
  21. 21. INTERIOR DEL MUSEO SOUMAYA
  22. 22. CONCLUSIÓNEl museo soumaya, es una construcción arquitectónica en la cual seempleo materiales que en un cierto sentido fueron novedosos por losavances tecnológicos, su forma es interesante por sus curvas; porotra parte el interior es algo impresionante, su diseño interior escircular, ya que esto permite mejor la circulación y así se disfrutamejor el recorrido de este interesante museo.El interior la decoración es casi nula pero aun así su simplicidad endecoración el color blanco y la combinación del piso de madera lohace verse mejor, también podemos destacar la decoración del techoy su iluminación.Como se sabe el posmodernismo vino ha cambiar la forma de construir yde ver las cosas, por lo cual el museo soumaya, es una construcciónque innovó en su forma y la combinación de materiales, generandouna nueva visión para la arquitectura, el interior se puede observar lascurvas que se hicieron y como el material utilizado. Todo elloretomando aspectos de lo que es este movimiento.
  23. 23. CIUDAD UNIVERSITARIAESTADIO OLÍMPICO UNIVERSITARIOArquitectos:Augusto Pérez Palacios Año, (1950 a 1952 )Jorge BravoRaúl SalinasSu construcción se hizo a base del mismomaterial propio del lugar y se puede ver en lafachada exterior de esta edificación.
  24. 24. BIBLIOTECA CENTRAL de la UNAMArquitectos• JUAN O GORMAN• GUSTAVO SAAVEDRA AÑO:1950-1956• JUAN MARTÍNEZBueno por problemas de lluvia ya no podemos recorrer bien esto edificiospero a simple vista nos dejan un panorama impresionante por su arquitecturay sus jardines frente a ellos.
  25. 25. EDIFICIO DE RECTORIA DE LAUNAM.ESTILO: LECOBURSIANO.(1950 – 1979): Arquitectos: Mario Pani, Enrique del Moral ySalvador Ortega Flores.
  26. 26. CONCLUSIÓNLa finalidad de realizar la UNAM fue para impulsar la educación y tener unademanda mayor.Se realizo bajo premisas de que, donde se impartían clases en un principio elespacio ya no era suficiente (centro de México) , esta idea fue bien pensada,pues en la actualidad es una de las escuelas mas demandadas y que oferta lamayoría de carreras. Además de ser una de las escuelas mas grandes delmundo puesto que es muy solicitada yo pienso que es por su arquitectura quees muy bella.Bajo el termino de la posmodernidad, lo podemos relacionar por sus formas, losnuevos materiales que se estaban utilizando, las nuevas ideas de construir, dever a la arquitectura como una forma mas de compartirla para todos. Ademáspor su verticalidad de los edificios, asi como el uso de materiales como elcristal y el acero.En la ciudad universitaria, las edificaciones, tomaron un nuevo rumbo de laarquitectura, principalmente al plasmar los murales, buscando formas otécnicas para evitar el rápido deterioro de los mismos por causa de lanaturaleza.
  27. 27. Conclusión generalLa arquitectura postmoderna se desarrollará en torno a los años 60-80,desechando los valores y lenguajes del Movimiento Moderno y postulando unosnuevos órdenes basados en la recuperación y transformación deliberada y banalde los órdenes clásicos.En cuanto a la supramodernidad la estructura social en esta etapa, seconsideran más como personas individuales que como un grupo, ya que lo quemás importa es dar la libertad a todas las personas de que se puedan expresarlibremente de la forma que más le plazca. Son los jóvenes urbanos profesionaleslos que empiezan a realizar este movimiento; ellos no seguían las normas yaestablecidas pues se encontraban decepcionados de las autoridades por losescándalos políticos producidos en ese entonces, por la falta de sentido social.“El posmoderno no se aferra a nada, no tiene certezas absolutas, nada lesorprende, y sus opiniones pueden modificare de un instante a otro.”Las personas posmodernas tiene muchas ideas por lo cual no se aferra aninguna, estaba en un cambio.Por tal motivo estos dos movimientos permiten hacer cosas impresionantesretomando aspectos del pasado y conjuntándolo con elementos del presentepara hacerlo mas impresionante y sea una arquitectura original en toda laextensión de la palabra.

×