Facores que afectan o inciden en la Profundidad de Campo

1. La Profundidad de Campo
Juliana Villamonte
La Profundidad de Campo/JVillamonte 1
estrategiaprofesional19@gmail.com

2. UNIVERSIDAD DE PANAMÁ
FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL
ESPECIALIZACIÓN Y MAESTRIA EN PERIODISMO
DIGITAL E INFOGRAFÍA
Juliana Villamonte
Factores que afectan la
Profundidad de Campo
Material Didáctico y de Apoyo Docente para el
Módulo de Fotografía Digital.
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estrategiaprofesional19@gmail.com
La Profundidad de Campo/JVillamonte 2

3. Introducción
 A continuación se identificará los
elementos que determinan la
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profundidad de campo, es decir, la
nitidez o área enfocada de una
imagen, así como también
analizaremos algunos conceptos
relacionados con la fotografía digital
para mayor comprensión del tema.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 3

4. Objetivos
 Estudiar los elementos que
afectan o inciden directamente
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en la profundidad de campo, por
ende, en la calidad de la
imagen.
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5. Contenido
Introducción
Objetivo
I. Factores que afectan la Profundidad de
Campo
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 Las lentes
 El Diafragma
 La Velocidad
 La Sensibilidad o ISO o ASA
 Distancia Focal
 Histograma
 La profundidad de color
 Retraso del Obturador
 Bibliografía
La Profundidad de Campo/JVillamonte 5

6. I. Factores que afectan la Profundidad
de Campo
 Las Lentes
 El Diafragma
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 La Velocidad
 La Sensibilidad o ISO o ASA
 Distancia Focal
 Histograma
 La Profundidad de Color
 Retraso del Obturador
La Profundidad de Campo/JVillamonte 6

7. Profundidad de Campo
La profundidad de campo es el área de una
fotografía que aparecerá bien definida y
con detalle, enfocada en términos
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fotográficos.
Esta área puede ser de escasos milímetros
cuando tomamos una fotografía de un
insecto o puede cubrir de 1 metro hasta el
infinito cuando tomamos un paisaje.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 7

8. Profundidad de
Campo
El encuadre: Si tomamos
una fotografía de un
objeto muy pequeño y
buscamos que nuestro
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objeto llene todo el
encuadre, la profundidad
de campo será muy
pequeña, tal como se
observa en la foto
inferior. Si nos alejamos
un poco del objeto
tendremos mayor
profundidad de campo.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 8

9. Profundidad de Campo
Observe
detenidamente el
efecto del
diafragma sobre la
profundidad de
Juliana Villamonte
campo.
Los puntos en el plano enfocado (2), proyectan puntos en el plano imagen,
pero los que están fuera del plano enfocado (1 y 3) causan un círculo de
confusión, proyectando una imagen borrosa. Al emplear un diafragma, el
área efectiva de la lente (4) se reduce, reduciendo a su vez el tamaño de los
círculos de confusión (ya que el ángulo entre los rayos de máxima separación
angular provenientes de un mismo punto ven reducida esa separación
angular por el diafragma), así que objetos alejados del plano enfocado se ven
más nítidos, lo que aumenta la profundidad de campo (la distancia alrededor
del plano enfocado a la que los objetos se ven con una cierta nitidez).
La Profundidad de Campo/JVillamonte 9

10. Las Lentes
El término más común para medir la
distancia focal de un lente es el
"equivalente en 35mm".
Los lentes por su distancia focal se clasifican en:
Gran Angular
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Lente normal
Telefoto
Zoom
Lentes especiales:
Macro
Ojo de Pez
La Profundidad de Campo/JVillamonte 10

11. Las Lentes
 Lente Normal: El lente de 50
mm, considerado como el objetivo
estándar, es probablemente la lente para
cámaras réflex más utilizada por diversos
Juliana Villamonte
motivos, aunque el principal es que en una
cámara de paso universal o una réflex
digital de formato completo, nos muestra,
aproximadamente, el mismo ángulo de
visión que el de un ojo humano.
Motivo por el cual es más fácil
componer con él, ya que el ojo está
acostumbrado a ver las cosas de la
misma manera, ni acercadas por un
tele, ni alejadas por un Profundidad de Campo/JVillamonte
La
angular. 11

12. Lente Normal o Estándar (5 a 55mm)
 Podemos decir que en el 50mm todo son ventajas:
son pequeños y ligeros, por lo general bastante
luminosos y rápidos, de gran calidad óptica, nos
ofrecen la visión del ojo humano y además tienen
opciones muy baratas.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 12

13. Lente Normal o Estándar
(De 45 a 55mm) Este lente se presta mucho
para retratos, por que
tiene una distancia focal,
estándar (normal), la
apertura de diafragma
reduce la profundidad de
campo, es por ello que
difumina el fondo en los
retratos, lo cual hace mas
interesante la fotografía,
de esta manera también
hay muchos lentes de
diferentes distancias
focales fijas, que son muy
luminosos, no tienen que
Ejemplo de foto tomada con un lente ser distancias Standard,
Normal o Estándar. pueden ser Grandes
Angulares o Teleobjetivos
La Profundidad de Campo/JVillamonte 13

14. Las Lentes
 Zoom: Los lentes zoom son
los más populares en las
cámaras digitales ya que tienen
gran angular, normal y
telefoto en un mismo lente.
 Debido a que la mayoría de las
Juliana Villamonte
cámaras digitales tienen un
sensor más pequeño al tamaño
de un negativo de 35mm, para
obtener la distancia focal de un
lente en términos equivalentes
en 35mm tenemos que
multiplicar la distancia focal por
el número de veces que nuestro
sensor es menor al de un
negativo de 35mm.
 Los Lentes zoom se distinguen
porque tienen distintas
distancias focales. La Profundidad de Campo/JVillamonte 14

15. Las Lentes
 Ahora veamos en detalles cual es la distancia focal de cada uno de estos
lentes, tales como:
 Lente Gran Angular: Este tipo de lentes sirven para tomar un grupo grande
de personas a corta distancia, son ideales también para fotografías de paisajes
y la distancia focal de estos lentes en equivalente de 35mm tiene que ser
menor a 50mm.
En esta foto
Juliana Villamonte
tomada con un
lente gran
angular, la
batalla de los
Titanes de
Tennessee los
Raiders de
Oakland en la
segunda mitad de
un partido de
fútbol de la NFL
en el LP Field en
Nashville,
Tennessee La Profundidad de Campo/JVillamonte 15

16. Profundidad de Campo
Con un Lente Gran Angular es
relativamente fácil lograr una fotografía en
donde tengamos en foco todo lo que este a
1 metro de cámara hasta objetos que estén
a distancia infinita tal cual se observa aquí
en esta fotografía.
Juliana Villamonte
La Profundidad de Campo/JVillamonte 16

17. Profundidad de Campo
Un Lente Telefoto suele darnos
menor profundidad de campo que
un lente gran angular.
Juliana Villamonte
La Profundidad de Campo/JVillamonte 17

18. Profundidad de Campo
Con un lente TELEFOTO es imposible lograr una máxima profundidad
de campo , porque la distancia focal se reduce.
Juliana Villamonte
La Profundidad de Campo/JVillamonte 18

19. Profundidad de Campo
El diafragma: La apertura
de nuestro lente también influye
en la profundidad de campo.
Juliana Villamonte
Si utilizamos un diafragma muy
abierto (número f pequeño)
tendremos poca profundidad de
campo. Si utilizamos un
diafragma muy cerrado (número f
grande) lograremos mayor
profundidad de campo.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 19

20. La Profundidad de Campo
 A mayor apertura de diafragma (número f menor) la
profundidad de campo es menor. Ver en el gráfico el área
enfocada según la abertura del diafragma

Diafragma
grande
Juliana Villamonte
Diafragma
pequeño
La Profundidad de Campo/JVillamonte 20

21. La Profundidad de Campo
 Te recuerdo que la Profundidad de Campo
se define como la distancia por delante y por
detrás del objeto o sujeto enfocado que
aparece nítida.
Juliana Villamonte
En esta
fotografía se
empleó un
diafragma
pequeño, (f:16)
por lo que se
observa nitidez
desde el primer
árbol hasta el
infinito, es decir,
todo esta
enfocado.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 21

22. El Diafragma
 El diafragma o
también
conocido como
APERTURA es la
cantidad de luz
Juliana Villamonte
que una cámara
permite pasar
a través de su
lente a la hora
de tomar una
fotografía.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 22

23. El Diafragma
La abertura del diafragma, o
abertura del objetivo, está
compuesto por un conjunto de
"laminillas" metálicas
superpuestas entre sí en el interior
Juliana Villamonte
de objetivo; forman un orificio
regular que determina el diámetro
del haz luminoso y por tanto la
intensidad de luz que tendrá el
plano focal.
Se ajusta mediante un anillo que
suele estar en el propio objetivo y
viene graduado con una serie de
"números f/":f/1 – f/1.4 – f/2 –
f/2.8 – f/4 – f/5.6 – f/8 – f/11
– f/16 – f/22 La Profundidad de Campo/JVillamonte 23

24. El Diafragma
 Cada lente tiene diferentes
rangos de pasos f, siendo el
rango más común de f/4 hasta
f/22.
Juliana Villamonte
 Para situaciones en donde hay
poca luz, nuestro lente tendrá
que estar muy abierto o con
una apertura muy grande para
permitir que entre luz suficiente
al sensor. Una apertura
grande se representa con un
número pequeño como f2 o
f5.6
La Profundidad de Campo/JVillamonte 24

25. El Diafragma
 Cuando tomamos
fotografías en exteriores
en días soleados nuestro
lente necesita estar muy
cerrado con una apertura
muy pequeña para que
entre poca luz al sensor.
Juliana Villamonte
Una apertura pequeña se
representa con un
número grande como f22
o f32
Dependiendo de la apertura
que escojamos,
tendremos más o menos
profundidad de campo en
una fotografía.
En la figura 2 vemos el diafragma muy pequeño por el cual pasará poca
luz, para evitar que la fotografía quede sobre expuesta.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 25

26. La Velocidad de Obturación
 La velocidad de obturación es el tiempo que
permanece expuesto el sensor de una cámara digital
para captar una fotografía. Esta velocidad puede ser de
unos cuantos segundos o de milésimos de fracción de
Juliana Villamonte
segundos.
 Cuando sostenemos una cámara con nuestras manos
tenemos que utilizar una velocidad de 1/60 de segundo
como mínimo, y cuando utilizamos un zoom potente
tenemos que incrementar la velocidad hasta a 1/500 de
segundo para evitar que nuestra foto salga movida.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 26

27. La Velocidad de Obturación
 Una fotografía surge
principalmente de la
combinación de 3
parámetros, estos son:
El Diafragma o Apertura.
Juliana Villamonte
El ISO o ASA.
Velocidad de Obturación.
Esta fotografía fue tomada con
velocidad lenta para registrar el
movimiento del agua y obtener
así el efecto seda. La Profundidad de Campo/JVillamonte 27

28. La Velocidad de Obturación
 Una FOTO MOVIDA se produce cuando presionamos de manera muy
brusca el botón disparador y la cámara estaba en movimiento mientras
se registraba la imagen en el sensor.
Ejemplo #1:
Juliana Villamonte
La Profundidad de Campo/JVillamonte 28

29. La Velocidad
 Una FOTO MOVIDA se Ejemplo #2:
produce cuando la
velocidad seleccionada
NO FUE LO
Juliana Villamonte
SUFICIENTEMENTE
RÁPIDA al tomar la
fotografía de objetos en
movimiento. Tal como
se observa en la
fotografía a la derecha.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 29

30. La Velocidad de obturación
 Una FOTO DESENFOCADA se produce cuando no
ajustamos adecuadamente el aro de enfoque del
objetivo. Tal como se muestra en esta fotografía de la
flor de papo.
Juliana Villamonte
Ejemplo #3: foto que le falta nitidez. Ejemplo #4: Foto enfocada
correctamente.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 30

31. La Velocidad
 Cuando queremos utilizar
velocidades menores a
1/60 de segundo lo
podemos hacer
Juliana Villamonte
montando la cámara en
un tripié o apoyándola en
una superficie sin
movimiento, de esta
manera podemos tomar
fotos a objetos que no Cuando utilizamos una cámara que
tengan movimiento cuando tiene sistema de estabilización de
imagen podemos utilizar velocidades
hay poca luz. hasta de 1/15 de segundo sosteniendo
la cámara con nuestras manos.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 31

32. EL ISO / ASA (Sensibilidad)
El ISO, antes conocido como ASA es la sensibilidad que
puede tener una película o un sensor a la luz.
Juliana Villamonte
La Profundidad de Campo/JVillamonte 32

33. EL ISO / ASA (Sensibilidad)
 Las cámaras digitales tienen un rango de ISO que normalmente va
de 100 a 400, pero en cámaras profesionales podemos encontrar
rangos de ISO 50 a 3200.
Juliana Villamonte
 Entre mayor sea el número significa que la cámara necesita menos
luz para tomar una foto, es decir, una foto que normalmente no se
podría tomar con ISO 100 por falta de luz, se puede tomar si
utilizamos un ISO 400.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 33

34. EL ISO / ASA (Sensibilidad)
 La desventaja de utilizar un ISO
ELEVADO es que la imagen
que obtendremos será una
Juliana Villamonte
imagen con ruido digital, en
muchas ocasiones este ruido
puede ser reducido
considerablemente por medio
de filtros reductores de ruido
utilizados en aplicaciones para
retocar y post-procesar
fotografías. La Profundidad de Campo/JVillamonte 34

35. La Distancia Focal
 La distancia focal es un •A continuación presento una
número expresado en tabla en donde podemos apreciar
milímetros que nos que ángulo de visión nos
indica los grados que el cubren diferentes lentes en
Lente de una cámara términos equivalentes de 35mm:
digital es capaz de
Juliana Villamonte
Lente: Angulo de Visión:
abarcar. 15mm 180 grados
20mm 94 grados
 La distancia focal de un 28mm 75 grados
lente se ve afectada por 35mm 63 grados
el factor de 50mm 46 grados
conversión, que tenga 85mm 28.5 grados
nuestra cámara digital. 135mm 18 grados
200mm 12 grados
300mm 8.25 grados
400mm 6.16 grados
La Profundidad de Campo/JVillamonte 35
600mm 4.25 grados

36. La Distancia Focal:
Explicación:
 La distancia focal de una lente es la distancia entre el centro óptico
de la lente y el foco (o punto focal). El foco es el punto donde se
concentran los rayos de luz.
En un objetivo la
Juliana Villamonte

distancia focal es
la distancia entre
el diafragma de
éste y el foco. El
efecto es como si
el fondo se
acercara.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 36

37. La Distancia Focal:
Explicación:
 Los objetivos de las
cámaras tienen una
distancia focal fija o
Juliana Villamonte
variable, dependiendo
del tipo de objetivo. Al
variar la distancia focal
conseguimos un menor
o mayor
acercamiento. Es lo
que comúnmente
llamamos zoom.

En el siguiente ejemplo a la derecha, vemos una foto tomada desde el
mismo sitio variando la distancia focal de nuestro objetivo.
Podemos ver cómo según aumentamos la distancia focal aumentamos
37
también el acercamiento. Profundidad de Campo/JVillamonte
La

38. Histograma
 Algunas cámaras digitales de lentes fijos y
todas las réflex digitales tienen la opción de
mostrarnos la fotografía que acabamos de
tomar acompañada de una gráfica llamada
histograma.
 En este histograma se distribuyen las 256
tonalidades que tiene cada color cuando
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trabajamos con una profundidad de color de
24 bits RGB.
 El color negro se conforma de 0 pixeles rojos,
0 verdes y 0 azules, mientras que el blanco
se conforma de 255 pixeles rojos, 255 verdes
y 255 azules.
 En la gráfica del histograma el color negro se
sitúa del lado izquierdo y el color blanco del
lado derecho.
En la imagen de abajo muestro una fotografía tomada sobre fondo
blanco en donde aparece el histograma en negro de los 3 canales
La Profundidad de Campo/JVillamonte 38
(RGB) y de cada canal por separado.

39. Profundidad de Color
 Una fotografía digital se compone de pequeños puntos o pixeles de
diferentes colores, entre más opciones de colores tengamos para cada
píxel, el color se reproducirá de manera más real.
 El sensor de una cámara digital es capaz de captar 3 colores, rojo,
Juliana Villamonte
verde y azul y la profundidad de color es la cantidad de tonalidades que
cada color puede registrar.
 La mayoría de las cámaras digitales registra la información con una
profundidad de color de 8 bits por canal, esto significa que el sensor
capturará 256 tonalidades (2 a la 8va potencia) de rojo, 256 de verde y
256 de azul.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 39

40. Profundidad de Color
 Esto significa que la cámara podrá utilizar 16.7 millones
de colores (256x256x256) para representar una
fotografía con una profundidad de color de 8 bits por
canal o 24-Bit RGB.
Las cámaras reflex digitales al trabajar con archivos
Juliana Villamonte

RAW tienen la ventaja de registrar imágenes con una
profundidad de color de 10, 12, 14 o 16 bits por canal
(dependiendo la marca y el modelo de cámara),
logrando un rango dinámico mucho más extenso.
 Una cámara con profundidad de color de 12 bits por
canal es capaz de reproducir 68,719,476,736 (2^12 x3)
de colores diferentes.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 40

41. Retraso del Obturador (Shutter Lag)
 En muchas cámaras digitales, sobre todo en las
compactas de lentes fijos, transcurre un pequeño lapso
de tiempo desde que presionamos el botón disparador
hasta que se toma una fotografía. A este retraso se le
Juliana Villamonte
conoce como "shutter lag" o retraso del obturador.
 El proceso de tomar una fotografía ocurre en 2 pasos. El
primero ocurre cuando presionamos a la mitad el botón
disparador de nuestra cámara y es cuando la cámara
realiza el autoenfoque y la medición de la luz
"preparándose" para tomar una fotografía.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 41

42. Retraso del Obturador (Shutter Lag)
 La segunda parte ocurre cuando terminamos de presionar el
botón disparador.
 Para tener el menor retraso del obturador, se recomienda
preparar la cámara presionando el botón disparador a la
mitad. Sin soltar el botón, hacemos el encuadre final y lo
Juliana Villamonte
presionamos por completo.
 Dependiendo de la marca y el modelo de cámara que
tengamos, si no seguimos este consejo, nuestra cámara
puede tardar hasta más de 1 segundo para tomar una
fotografía.
 En las cámaras réflex digitales el retraso es mínimo e
imperceptible si enfocamos previamente para tomar una
fotografía.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 42

43. LOS MEGAPIXELES
 Los megapixeles, es el número de millones de píxeles que el sensor de una cámara
digital es capaz de capturar a la hora de tomar una fotografía.
 Estos megapixeles nos sirven para medir la resolución de una fotografía, una cámara
con un sensor de 1 megapixel produce fotografías de baja resolución mientras una
cámara de 6 megapixeles o más nos puede producir archivos de alta y de baja
resolución.
 Una cámara digital de 6 megapixeles produce un archivo que tiene 2000 píxeles de
alto por 3000 píxeles de ancho (2,000 x 3,000= 6 millones).
Juliana Villamonte
 Las empresas fabricantes de cámaras digitales han abusado de este término para
publicitar sus productos. Tomar una fotografía con una cámara de 10 megapixeles no
implica que nuestra foto vaya a tener buena calidad. El sensor que va a capturar
nuestra imagen puede ser de baja calidad, como en el caso de algunas cámaras de
teléfonos celulares.
 Por eso hay que tener en cuenta la calidad del sensor y no solo la resolución a la hora
de comprar una cámara digital.
 Para hacer una impresión de una fotografía en una impresora casera de inyección de
tinta a tamaño carta es suficiente un archivo de 1.8 megapixeles y la mayoría de las
personas no necesitan imprimir fotografías más grandes que tamaño carta, por lo que
una cámara de 5 o 6 megapixeles con un sensor de alta calidad será suficiente para
tomar e imprimir buenas fotografías.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 43

44. El Enfoque
 El enfoque en fotografía digital
se refiere a un punto específico
a una distancia determinada en
donde los objetos de nuestra
Juliana Villamonte
fotografía aparecerán bien
definidos y con mucho detalle.
Adelante y atrás de este punto los objetos se verán borrosos o desenfocados.
Para que una foto de una persona luzca bien enfocada, es necesario buscar
hacer el enfoque en los ojos o en la cara de la persona que estamos
fotografiando.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 44

45. El Enfoque
 La mayoría de las cámaras digitales tienen enfoque automático
que ocurre cuando presionamos a la mitad el disparador de
nuestra cámara, después de unas fracciones de segundo, la cámara
nos da un aviso de que el enfoque se realizo exitosamente y que
podemos presionar por completo el disparador para tomar la foto.
Juliana Villamonte
 Generalmente, las cámaras con autoenfoque, miden la distancia y
enfocan al objeto que se encuentre más cercano a la cámara siempre
y cuando este objeto o persona este en el área central del cuadro.
 Para que una cámara pueda enfocar, es necesario que haya
buena luz y de preferencia que haya muchos colores y texturas
en la foto que queremos tomar. Algunas cámaras emiten una luz
infrarroja para facilitar el enfoque automático en situaciones con poca
luz o con poco contraste y texturas.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 45

46. Distancia Focal
Juliana Villamonte Ejemplos:
La Profundidad de Campo/JVillamonte 46

47. Ruido Digital
 Cuando tomamos fotografías utilizando
un ISO elevado tenemos el riesgo de
que nuestras imágenes se vean
afectadas por Ruido Digital. Si nuestra
Juliana Villamonte
cámara está en modo automático y
tomamos una foto con poca luz
ambiente, lo más seguro es que la
cámara seleccione un ISO elevado
automáticamente y por ende tendremos
problemas con el ruido digital.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 47

48. Ruido Digital
 Para ver cómo se ve el ruido digital en
una fotografía vea una foto pixelada,
en forma de cuadrito o distorsión de la
imagen.
 Entre más fino y de mayor calidad sea
el sensor de una cámara digital,
Juliana Villamonte
tendremos imágenes con menor ruido
digital cuando tomemos fotos con ISO
elevado. Foto tomada con ISO Alto=Pixelada.
 Para evitar el ruido digital en una
fotografía es recomendable utilizar
siempre un ISO 100 o menor si es
que nuestra cámara lo permite.
 Existen filtros y programas
especializados en reducir el ruido
digital para corregir fotografías en
donde no fue posible utilizar un ISO Campo/JVillamonte
La Profundidad de 48
bajo. Foto tomada con ISO bajo_=Nitidez

49. EJEMPLO DE RUIDO DIGITAL
 ISO100_ foto
nítida
Image 1
Name: iso_1
Juliana Villamonte
Image Date: 3/31/06 8:05:58 PM
GMT-06:00
Camera Model: Canon EOS 20D
Pixel Size: 894 x 1340
Aperture: f8
Shutter Speed: 3.2s
Exposure Bias: 0ev
Focal Length: 47mm
ISO Speed Rating: ISO100
La Profundidad de Campo/JVillamonte 49

50. ISO 3,200
 Image 6
 Name: iso_6
 Image Date: 3/31/06
8:06:43 PM GMT-06:00
Juliana Villamonte
 Camera Model: Canon EOS
20D
 Pixel Size: 894 x 1340
 Aperture: f8
 Shutter Speed: 1/10
 Exposure Bias: 0ev
 Focal Length: 47mm
 ISO Speed Rating: ISO
3200
La Profundidad de Campo/JVillamonte 50

51. Consejos para reducir el molesto ruido
digital
 1. Disparar con el valor ISO más bajo posible: La mayoría de cámaras digitales,
ya sean compactas o réflex, todavía pecan de producir demasiado ruido en valores
ISO altos. Por lo tanto, a mayor valor, más ruido. Así de simple.
 2. Mucho cuidado con las zonas oscuras: Las zonas oscuras, al contener menos
datos, es donde aparece antes el ruido. Cuando proceses las fotos, retoca el
histograma con mucho cuidado, ya incrementar la exposición puede hacer aparecer
ruido en las zonas oscuras. Siempre puedes editar la exposición solo en las zonas que
Juliana Villamonte
te interese.
 3. Evita la subexposición: Muy relacionado con el anterior punto, para evitar este
tipo de problemas, evita subexponer cuando tomas la foto. Te ahorrarás el disgusto
de tener que modificar la exposición posteriormente y encontrar ruido.
 4. Cuidado también con el cielo: En los cielos azules también es relativamente
sencillo obtener molesto ruido. Una posible solución es, procesando la imagen,
utilizar ligeramente el desenfoque gaussiano en el cielo y luego añadir un poco de
ruido. Ojo, este remedio aparece en el artículo original y no he podido comprobarlo
personalmente.
 5. Dispara y procesa en RAW: No nos cansaremos nunca de repetir que si es
posible, hay que disparar siempre en raw. Todo el procesado que le des a tu foto
será con la mínima pérdida de calidad, disminuyendo la probabilidad de que aparezca
el fastidioso ruido. De esto se entiende que además, deberías procesar el máximo
posible en raw en lugar de hacerlo con el editor de imágenes (sobre un jpg, por
ejemplo).
La Profundidad de Campo/JVillamonte 51

52. BIBLIOGRAFÍA
 La Profundidad de campo. Disponible en: http://www.thewebfoto.com/2-hacer-
fotos/211-profundidad-de-campo.
 Distancia Hiperfocal. Disponible en: http://www.dzoom.org.es/noticia-416
 La profundidad de campo en la fotografía. Disponible en:
http://vanguardespana.com/la-profundidad-de-campo-en-la-fotografia
Juliana Villamonte
 Por qué poca o mucha profundidad. Disponible en:
http://fotoprofesional.blogspot.com/2009/10/por-que-poca-o-mucha-profundidad-
de.html. Citado el 3/3/2012.
 La Profundidad de Campo. Disponible en:
http://es.wikipedia.org/wiki/Profundidad_de_campo. Citado el 3/4/2012
 Foto tomada con gran angular. Disponible en: http://www.resultados-
futbol.com/foto/jugador-barcelona-messi-gestos-sus-companeros-su-sesion-
entrenamiento-joan-gamper-traning-campamento-cerca-barcelona_226637. Citado
el 3/4/2012.
 Consejos para reducir el ruido Digital. http://www.xatakafoto.com/trucos-y-
consejos/cinco-consejos-para-reducir-el-ruido-en-tus-fotografias. Citado el 4/3/2012.
La Profundidad de Campo/JVillamonte 52