A convergência dos meios que ocorre na narrativa transmidia se revela como um tímido holodeck no qual entramos em busca de diferentes experiências midiáticas.

1. Conteúdo
Perspectivas da produção no ambiente digital
Hipermídia e narrativa de jogos
Prof. Ms. José Geraldo de Oliveira

2. TRANSMÍDIA
24 HORAS
[ CARLOS A. SCOLARI]
Editing issues – [ Thiago Baptista ]

3. • Produção complexa e difícil. Filmado todo
em externa nas Filipinas.
• A realização foi marcada por inúmeros
problemas, desde tufões, abuso de drogas,
até o ataque do coração de Martin Sheen ou
a aparência inchada de Marlon Brando, que
Coppola tentou esconder, filmando-o na
sombra.
• Nada mudou desde os irmãos Lumière.
Apocalypse Now/Ride Of The Valkyries Francis Ford Coppola [ 1979]

4. Apocalypse Now/Ride Of The Valkyries Francis Ford Coppola [ 1979]

5. Parque dos Dinossauros [ Steven Spielberg – 1993 ]

6. Parque dos Dinossauros [ Steven Spielberg – 1993 ]

7. • O que ainda chamamos de cinema?
• Tudo o que se refere a cinema torna-se um
anacronismo , porque tudo foi deslocado pelas
tecnologias digitais.
• Ainda que os filmes desapareçam [película
fotoquímica], superados por outras tecnologias e
linguagens audiovisuais o cinema continuará a
ocupar um lugar especial na genealogia das artes.
• Se o filme declina, o cinema persiste.
• As formas formas narrativas que foram
desenvolvidas, por por Méliès, D. W. Griffith, Sergei
Eisenstein e outros, se mantém.
The Virtual Life of Film [ D.N. Rodowick ]

8. Sin City [ Frank Miller, Robert Rodriguez, Quentin Tarantino – 2005 ]

9. The Virtual Life of Film [ D.N. Rodowick ]
• As novas mídias continuam fascinadas pelas
métaforas cinematográficas.
• O imaginário cinematográfico povoa o videojogo e os
mundos virtuais.
• Os personagens, a mitologia, a dramaturgia do
cinema estão fortalecidos.
• Os meios digitais estão dando continuidade a
cinematografia como a mais desenvolvida forma de
cultura audiovisual.
• Ao mesmo tempo essas novas tecnologias estão
preparando uma emergência de uma cultura
audiovisual cujas fronteiras em relação ao cinema
estamos tentando distinguir.

10. Uma vez em que tudo é conteúdo digital, não há mais
sentido em separar as mídias [cannito,2010].
Formação de linguagens
• histórias são contadas de maneira complexa
• apresentadas por diversos pontos de vista.
• histórias paralelas, possibilidades de
interferência na narrativa.
• opções de continuidade ou descontinuidade.

11. • Objetivo continua a ser de narrar e contar
histórias.
• Desafio das narrativas digitais: possibilitar
que haja o envolvimento e imersão do
usuário com a obra.
• Usuário – é necessário dar ao usuário a
possibilidade de iniciativa.
JANET H. MURRAY[ Hamlet no holodeck. O futuro da narrativa no ciberespaço]
Toda tecnologia bem sucedida para contar
histórias torna-se transparente: deixamos
de ter consciência do meio e não
enxergamos mais a impressão ou o filme,
mas apenas o poder da própria história
(MURRAY, 2003).

12. JANET H. MURRAY[ Hamlet no holodeck. O futuro da narrativa no ciberespaço]

13. • O holodeck é uma sala que permite aos
tripulantes da Enterprise simularem
qualquer história preexistente ou inédita.
• Eles entram na simulação como um dos
personagens, experimentando o máximo
da interatividade.
• O participante, com o suporte do
holodeck, poderia então gerar narrativas.
• Murray defende que os jogos expandem
essa possibilidade de expressão.
JANET H. MURRAY[ Hamlet no holodeck. O futuro da narrativa no ciberespaço]

14. • Em jornada nas Estrelas o holograma é a
imagem que se forma através de figuras
de interferência de ondas
eletromagnéticas emitidas por um emissor
holográfico, onde cada pedaço do
holograma contém informações suficientes
para reconstruir a imagem inteira.
• O emissores holográficos instalados nas
naves podem também tornar os
hologramas tangíveis, como se fossem
sólidos, através da implementação de
feixes de campos de força.
JANET H. MURRAY[ Hamlet no holodeck. O futuro da narrativa no ciberespaço]

15. • A fascinante tecnologia de Star Trek’s
rapidamente tornou-se um dos maiores "vícios
do século 24" na Federação.
• A primeira aparição foi na Série Animada TAS
[1974] no episódio The Practical Joker, mas só
entrou com força no episódio piloto da Série: A
Nova Geração.
• Com a realidade virtual, seja através de
videogames ou ou computadores de alta
velocidade, as possibilidades oferecidas são
sedutoras.
JANET H. MURRAY[ Hamlet no holodeck. O futuro da narrativa no ciberespaço]

16. • A dimensão lúdica nos acompanha a toda a parte
por meio da mobilidade tecnológica e através dos
videojogos na cultura contemporânea.
• Os games devem ser considerados formas de
narrativa, uma vez que representam uma maneira
particular de expressar uma história, da mesma
forma que o cinema, os quadrinhos, a TV ou a
literatura.
• O videojogo está vinculado a um gênero narrativo.
• Murray defende os computadores como um meio
a mais que temos para nos expressar na cultura
contemporânea.
JANET H. MURRAY[ Hamlet no holodeck. O futuro da narrativa no ciberespaço]

17. • Procedimentais
• Participativos
• Espaciais
• Enciclopédicos
Propiedades essenciais do ambiente digital

18. Ambientes Digitais são PROCEDIMENTAIS
• Executam uma série de regras – algoritmos e
heurística.
” Identificam regras exatas ou gerais de
comportamento que descrevem qualquer
processo”.
• ELIZA foi o primeiro software para simulação
de diálogos, os chamados “robôs de
conversação”.
• Criado em 1966 por Joseph Weizenbaum.
• Era um programa bem simples, possuindo
apenas 204 linhas de código fonte.
Basicamente, usando técnicas de Inteligência
Artificial simulava um diálogo entre paciente e
psicólogo utilizando as frases do paciente para
formular novas perguntas.

19. Ambientes Digitais são PARTICIPATIVOS
• Ambientes procedimentais
são atraentes pela
possibilidade de induzir
comportamentos.
• Quando se clica em alguma
parte, há reação. Quando se
escreve, quando se organiza
uma comunidade virtual.
Quanto mais participação,
melhor.

20. Ambientes Digitais são ESPACIAIS
• Apenas o meio digital apresenta um
espaço por onde podemos mover.
• 1970- PARC, da Xerox cria-se a
primeira interface desktop e a Atari
cria os primeiros jogos gráficos (Pong
e Pacman) o que proporciona a
sensação espacial não é a qualidade
da imagem e sim o fato do cenário
mudar conforme a nossa vontade.
• Esse é o processo de navegação,
exclusivo ao ambiente digital.

22. Ambientes Digitais são ENCICLOPÉDICOS
• Computadores podem sempre aumentar sua
capacidade de armazenamento de dados.
• Os dados podem ser catalogados e
categorizados.
• O fator enciclopédico do ciberespaço é
atraente, pois as narrativas podem formar
uma teia.
• A internet pode ser também um complemento
de narrativas televisiva, pois a audiência é
selecionada.
• Esse é o meio de maior capacidade de
armazenamento jamais inventado. Produzir
conteúdo o suficiente para qualquer narrativa,
de maneira que seja quase impossível
explorar todas as possibilidades, é um grande
desafio.

23. Estruturas digital de complexidade
• 1945 – Vanevar Bush cria o
Memex [ Precursor do
hipertexto].
• Ted Nelson, diferente de Bush
sentia-se mais atraído pelo
aspecto labiríntico do que pelo
organizado [Projeto Xanadú].
• A narrativa digital agrega
particularidades do nosso
cotidiano, fazendo com que a
cognição entre o usuário e o
tipo de narrativa melhore.

24. TRANSMÍDIA
DEFINIÇÕES
[ CARLOS A. SCOLARI]
Narrativas Transmidia [ Henry Jenkins]
As narrativas transmidiaticas são “histórias contadas
através de múltiplas mídias. Atualmente, as histórias
mais significativas tende a separar através de
múltiplas plataformas midiáticas (Jenkins, 2006).
• Este tipo de narrativa se espalha em diferentes mídias
para contar uma mesma história ou partes dela.
• O nível de alcance do “consumidor” ao arcabouço de
detalhes é elevado, assim como são multiplicadas as
portas pelas quais o mesmo pode entrar na complexidade
do universo de determinado filme, série ou game
(JENKINS).
• Matrix é um dos grande pioneiros.

25. Narrativas Transmidia [ Henry Jenkins]
A narrativa transmídia é a arte de construção
de mundos. Para experimentar
satisfatoriamente qualquer mundo ficcional,
os consumidores devem assumir tanto o
papel de caçador como de coletor, buscando
bits da história através dos canais de mídia,
comparando dados uns com uns outros
através de grupos de discussão online, e
colaborando para assegurar que todos que
investirem tempo e esforço sairá com uma
experiência mais rica (JENKINS, 2006: 21).

26. • A convergência dos meios que ocorre na
narrativa transmidia se revela como um
tímido holodeck no qual entramos em busca
de diferentes experiências midiáticas.
• Vai além do conceito de cultura participativa.
• Além de poder consumir todo este universo
de mídias relacionadas ao tema de sua
escolha, o entusiasta agora pode deixar de
ser apenas consumidor para também ser um
criador de narrativas, além de se comunicar
com outros pela rede.
Narrativas Transmidia [ Henry Jenkins]

27. TRANSMÍDIA
24 HORAS
[ CARLOS A. SCOLARI]
Narrativas Transmidia [ Carlos Scolari ]

28. TRANSMÍDIA
DEFINIÇÕES
[ CARLOS A. SCOLARI]
Narrativas Transmidia [ Carlos Scolari ]

29. TRANSMÍDIA
24 HORAS
[ CARLOS A. SCOLARI]
Narrativas Transmidia [ Carlos Scolari ]

30. TRANSMÍDIA
LOST
[ CARLOS A. SCOLARI]
Narrativas Transmidia [ Carlos Scolari ]

31. • “The Lost Experience”: experiência narrativa 2.0 vinculada as estratégias de
marketing da série (Busca ao tesouro cross-media e global)
Narrativas Transmidia [ Carlos Scolari ]

32. LOST – conteúdos gerado por usuários

33. Parodia Recap Sincro + mashup Mashup Parodia
LOST – conteúdos gerado por usuários

34. LOST RHAPSODY 2 : ELETRIC BOOGALOO [ ROBERT MONTJOY ]

35. Lost Game

36. Jeff Gomez sobre #Transmidia

38. • Disney: primeira experiência moderna e de
massa de construção de uma narrativa
transmídiatica.
• Por que são importantes as Narrativas
Transmídia hoje?
§ Digitalização
§ Explosão dos novos meios.
§ Conteúdos gerados pelos usuários.
§ A experiência hipertextual torna mais fácil
interpretar esses mundos complexos.

39. • O storytelling interativo procura criar
experiências infindáveis, através da
desarticulação do storytelling em pedaços
[fenômeno telenovela].
• Alongar a narrativa na experiência
interativa leva à perda de ligação entre o
início e o fim conduzindo a uma
experiência menos intensa e assim
menos significante.
• Duração média: livro (50h); filme (1h45);
teatro (1h30); CD (1h); documentário TV
(50m).
• Necessário manter a história dentro de
limites aceitáveis para nossa atenção e
memória.
Narrativas [Redução do tempo de experiência]

41. Narrativas Transmidia [ Carlos Scolari ]

42. • Franquias do cinema geralmente
contratam colaboradores para desenvolver
games, quadrinhos e desenhos animados.
• Irmãos Wachowski trabalharam com
artistas já cultuados e conhecidos por seu
estilo visual característico.
• Yoshiaki Kawajiri, animador de Program:
o projeto me atraiu porque a única limitação
era a de que eu deveria atuar dentro do
universo de Matrix, fora isso, poderia
trabalhar com inteira liberdade”.
Autoria Cooperativa

43. • Co-criação como um veículo para expandir o
potencial mercado global, trazendo colaboradores
que evocavam formas distintas de cultura popular
de outras partes do mundo:
• Geof Darrow – Desenhos conceituais das naves e
de outros aparatos tecnológicos;
• Woo-Ping Yuen – Coreógrafo de lutas;
• Kym Barret – figurinista do cineasta Baz Luhrmann;
• Elenco multirracial de figurantes
• Animadores Japoneses como colaboradores em
Animatrix.
• Para os fãs, o envolvimento pessoal dos irmãos
Wachowski não permitiu que houvesse nada de
periférico nas outras mídias.
Autoria Cooperativa

44. Construção de Universos
• As narrativas são a arte
da construção de
universos.
• A direção de Arte tem um
papel fundamental na
criação de universos.
• Um dos desafios da mídia
transmídia é fazer com
que as pessoas invistam
tempo para acompanhar
as histórias que estão
tentando se contar. E
tentar contá-las em
sequência.
Autoria Cooperativa

45. ANG, Tom. Vídeo digital: uma introdução. São Paulo: Senac, 2007.
CANNITO, Newton. A Televisão na Era Digital. São Paulo: Summus, 2010.
DANCYGER, Ken. Técnicas de edição para cinema e vídeo. São Paulo: Campos, 2007.
FREIRE FILHO, João (org). A TV em Transição. Porto Alegre: Sulina, 2009.
GOSCIOLA, Vicente. Roteiro para as Novas Mídias. São Paulo: Senac, 2003.
MANOVICH, Lev. The language of new media. Massachussetts: Institute of Technology, 2001.
MURRAY, Janet H. Hamlet no Holodeck: o futuro da narrativa no ciberespaço. São Paulo: Unesp,
2003.
PRIESTMAN, Chris. Web radio: radio production for Internet streaming. Oxford: Focal Press, 2002.
WATTS, Harris. Direção de câmera. São Paulo: Summus, 1999.
Referências Bibliográficas