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Iniciación al flamenco

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Aproximación al flamenco

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Iniciación al flamenco

  1. 1. El Flamenco
  2. 2. Características • Manifestación artística con proyección universal y al mismo tiempo manifestación folclórica de carácter localista. • Transmisión oral. • Facetas del flamenco: el cante, el toque y el baile .
  3. 3. • Etimología: cante jondo, cante flamenco, cante grande. • Zona geográfica donde se da el flamenco: nació en el triángulo: Sevilla Jerez Cádiz
  4. 4. Características • A partir de ahí se extendió por el resto de Andalucía y zonas limítrofes: Extremadura, La Unión, Cartagena, Murcia, y de ahí a Alicante, Valencia. Más tarde a los tablaos de Madrid, y los emigrantes andaluces lo llevaron a Barcelona. • Los gitanos y el flamenco. Origen del pueblo gitano (la India), entrada en la Península en el s. XV. • El flamenco asociado a la dualidad Andalucía y pueblo gitano.
  5. 5. Etapas del cante flamenco • 1. Etapa “hermética” Finales s. XVIII y primera mitad del s. XIX. Cantaores de esta época son Tio Luís de la Juliana, Frasco el Colorao, Tobalo, el Planeta y el Fillo. • 2. Etapa de los cafés cantantes Segunda mitad del s. XIX y principios del s. XX. Taberna o salón decorado con motivos andaluces, con un escenario (tablao) y sus correspondientes mesas. El flamenco tal y como lo conocemos hoy en día se configura en esta etapa. Destacamos cantaores como Silverio Franconetti, Enrique el Mellizo, La Serreta, Juan Breva, D. Antonio Chacón, Rojo el Alpargatero… Antonio Chacón
  6. 6. Etapas del cante flamenco (continuación) • 3. Etapa de la ópera flamenca o etapa teatral. • Década de 1920 hasta mediados de siglo XX. El flamenco sale a los teatros. Cantaores como Pepe Marchena, Juanito Valderrama, Rafael Farina, Pepe Pinto, Antonio Molina recibieron críticas por la ortodoxia flamenca porque al cantar ante grandes masas de público realizaban un tipo de cante más lúcido y ornamental, abusando de cantes como fandangos y fandanguillos y dejando de lado cantes más jondos como la seguiriya o la soleá. De esta época también son otros cantaores más apegados al flamenco más ortodoxo: Tomás Pavón, Manuel Torre, Niña de los Peines, Caracol, Pepe de la Matrona… • Aparecen los primeros ballets flamencos. La Argentinita, Carmen Amaya, Antonio… • Guitarristas como Ramón Montoya, Sabicas, Niño Ricardo… • Destacar el Concurso de Cante Jondo del Corpus de Granada de 1922 por lo que supuso de revalorización del cante jondo por la intelectualidad española. Manuel de Falla, Lorca, Juan Ramón Jiménez, Joaquín Turina, Giner de los Ríos, Ramón Pérez de Ayala, Ignacio Zuloaga…
  7. 7. Etapas del cante flamenco (continuación) • 4. Etapa de Neoclasicismo o Renacimiento. 1950 a 1975 aprox. • Revalorización o renacimiento del arte flamenco más jondo y clásico. • a) 1954. Se publica la primera Antología del Cante Flamenco por Hispavox. • b) 1955. Publicación del libro Flamencología de González Climent. • c) 1956. Se celebra el I Concurso nacional de Cante de Córdoba. • d) 1958. Se crea la Cátedra de Flamencología de Jerez. • e) Proliferan los tablao flamencos por toda Andalucía, Madrid y Barcelona. En Madrid se abre en 1954 el tablao Zambra. • f) Aparecen multitud de peñas flamencas por la geografía andaluza. • g) Triunfan cantaores de gran categoría. Fernando Terremoto, Chocolate, Sordera, Agujetas, la Paquera de Jerez, Antonio Mairena, Manolo Caracol, Juan Talega, José Menese, El Lebrijano, Paco Toronjo, Fosforito, Enrique Morente, Porrina de Badajoz, Chano Lobato, Pericón, Rancapino, Camarón de la Isla… • h) Bailaores de esta época son Antonio Gades, El Güito, Farruco, Mario Maya, Matilde Coral, Cristina Hoyos, Merche Esmeralda… • i) En la guitarra destacan Sabicas, Melchor de Marchena, Niño Ricardo, Juan y Pepe Habichuela, Morao, Parrilla de Jerez, Manolo Sanlucar, Serranito, Paco de Lucía.
  8. 8. Etapas del cante flamenco (continuación) • 5. Flamenco mestizo. Nuevo flamenco. Desde 1975 hasta nuestros días. • Cantaores como Carmen Linares, Aurora Vargas, El Polaco, Enrique Morente, Miguel Poveda, Duquende, José Mercé, Estrella Morente, La Macanita, El Cigala, Calixto Sánchez, El Cabrero, La Nitra, La Tana, Capullo de Jerez, Marina Heredia, Montse Cortés … • Bailaores: Antonio Canales, Sara Baras, Eva la Yerbabuena, Israel Galván, Farruquito, Rocío Molina… • Guitarristas: Vicente Amigo, Tomatito, Gerardo Núñez, Moraíto, Manolo Franco, Antonio Carrión, Paco Jarana, Niño Josele, Enrique de Melchor, Riqueni, Diego del Morao… • Fusión con el pop y el rock, la música latina, el jazz, el blues, música árabe, hindú, música electrónica.
  9. 9. Etapas del cante flamenco (continuación) • Década de los 70. • Rock andaluz: Alameda, Triana, Medina Azahara. • Lole y Manuel. • 1977. Camarón graba La leyenda del Flamenco. • El Sexteto de Paco de Lucía. Se incluye guitarra rítmica, bajo eléctrico, percusión, saxo, flauta. La caja, proveniente de Perú, fue utilizada por primera vez en el ámbito flamenco por el sexteto de Paco de Lucía en los años 80. • Década de los 80. • Florece el Nuevo Flamenco. Grupos mestizos pop que incluyen instrumentos, conceptos melódicos y armónicos de otros géneros musicales, como el pop, el rock, el blues, la bossa y la salsa, y crean un
  10. 10. Etapas del cante flamenco (continuación) nuevo género de canción más o menos aflamencada, a medio camino entre el tango y la rumba. • Pata Negra. Formado por los hermanos Raimundo y Rafael Amador. Fueron pioneros en el mestizaje del flamenco con el blues y el rock. • Ketama. Fundado en Madrid a principios de los 80 por Juan Carmona, Ray Heredia y Sorderita. Posteriormente la formación quedaría compuesta por los hermanos Juan y Antonio Carmona y su primo José Miguel Carmona. Asimilaron elementos de músicas lejanas al flamenco como la africana, brasileña, latina, el rap y el funky. Reflejo de la sociedad de la globalización en la que vivimos. La gran aportación de Ketama ha sido el mestizaje musical del flamenco con la salsa y la bossa-nova. • Década de los 90 hasta la actualidad. • La edición por parte del sello Nuevos Medios de una serie de discos recopilatorios a principios de los 90 con el título de “Jóvenes flamencos”, fue, junto al éxito de grupos como Ketama, el causante de la eclosión del fenómeno de los grupos de flamenco-pop o pop aflamencado. Ritmos bailables, letras y melodía pegadizas son el secreto del éxito de estos grupos. Rumba, tango y rumba salsera son los palos más explotados por estos grupos. • La Barbería del Sur, Ray Heredia, Maíta Vende Ca, Aurora, El Barrio, Melendi, Andy y Lucas, Navajita Plateá, Los Delinqüentes, Mártires del compás, José el Francés, Radio Macandé, El Bicho, Queco, Fondo Flamenco… • Influencias de la música electrónica y chillout, se encuentran en Chambao, Ojos de Brujo. Son de la Frontera
  11. 11. Clasificación del cante flamenco según Faustino Núñez. Romances Cantes primitivos Tonás Deblas Martinetes (Saeta) (Alboreá) A palo seco Cantes básicos Toná Seguiriya Cabales Serrana Livian a Soleá Polo Caña Cantiñas Bulerías Las Bamberas Tango Tiento Tanguillo Garrotín 2/4 Farruca Alegrías Mirabrás Romeras Caracoles Mariana Zapateado El temple de la voz se hace con un “tran, tran, tran, treiro, treiro, treiro tran” *Los palos a estudiar
  12. 12. Clasificación del cante flamenco según Faustino Núñez. Fandango Populares, sobre un metro de ¾ sujetos a compás. Fandangos locales. Huelva Almería Lucena Los granadinos Los de Málaga Verdiales Almogía Los montes de Málaga Comares Flamencos sobre métrica libre (ritmo interno)Fandangos artísticos. Malagueñas Rondeñas Granaínas Jaberas Tarantas Cartageneras Mineras Murcianas Cante de Levante o cantes mineros
  13. 13. Clasificación del cante flamenco según Faustino Núñez. Palos aflamencados De origen hispanoamericano. Cantes de ida y vuelta. Guajiras Colombianas Milongas Rumbas Ritmos de tango De origen hispano. Géneros aflamencados que no están considerados como palos flamencos Sevillanas Campanilleros Nanas Villancicos Zambra Petenera Garrotín Farruca Vidalita
  14. 14. Agrupación de los palos flamencos por compases • Compás binario o cuaternario: tango, tiento, tanguillo, rumbas, colombianas. • Compás ternario: fandango, sevillana. • Compás de amalgama o de doce tiempos: soleá, bulerías, alegrías, guajiras
  15. 15. Clasificación de los palos por su expresión. • Alegres: bulerías, alegrías, tangos, tanguillos, fandangos de Huelva, sevillanas, rumbas, colombianas, guajiras, verdiales… • Graves o serios: soleá, seguiriya, tiento, toná, malagueña, granaína, taranta, taranto…
  16. 16. Guía de audición • Nos fijamos si hay o no instrumentos acompañando al cante. • El ritmo es un elemento muy importante para poder averiguar el palo en el que estamos. Deberemos estar muy pendientes. Tipo de compás: (binario/cuaternario, ternario, amalgama). Nos fijamos si el cante está sujeto a un compás o es un cante libre (no sujeto al acompañamiento estricto de un compás). • El tempo. Es decir, la velocidad a la que va el ritmo. Esto es fundamental para saber si estamos en un tiento, tango o tanguillo, por ejemplo. • En el contenido de la letra: festiva, seria, trágica… • La salida del cante. Muchos palos salen con un ayeo, introducción y preparación al cante. El cantaor se entona. • El toque de la guitarra. • …
  17. 17. Ficha de audición de los palos flamencos. • Titulo del cante: • Cantaor: • Tocaor: • Estilo o palo flamenco: • Tipo de compás: • Análisis literario y métrico de la letra: • Origen geográfico del palo: • Instrumentación:
  18. 18. Estudio de algunos palos • Fandango: • Compás Ternario 1 2 3 1 2 3 • Falseta + letra + falseta + letra… • Letras: Las letras están compuestas por estrofas de cuatro o cinco versos octosilábicos con rima asonante o consonante en los pares. Se repiten uno o dos versos hasta formar los 6 tercios que componen la estrofa de un fandango. • Acompañamiento armónico: modal y tonal simultáneamente. Armonía modal en el ritornello o estribillo instrumental y las diferentes falsetas. Armonía tonal en el acompañamiento en el cante, en modo mayor. • Fandangos sobre un compás de ¾ sujetos a compás. Fandangos de Huelva, de Lucena, de Almería, verdiales, de Granada (La Peza, los cortijeros de Almuñécar)… • Fandangos sobre métrica libre (ritmo interno). Malagueñas, granaínas, cartageneras, murcianas, mineras… • https://www.youtube.com/watch?v=ars34di4krc
  19. 19. Fandango “Grazalema” O me vaya a Grazalema no sé si me vaya a Ubrique o me vaya a Grazalema Alcalá de los Gazules o al Alosno que es mi tierra no sé si me vaya a Ubrique. Por Dios no le pegue Usted ay señor cabo primero por Dios no le pegue Usted que le quean (quedan) cuatro meses y le va Usted a comprometer y le va Usted a comprometer De derecho y de costao tengo un macho que galopa de derecho y de costao tira p´atrás que disloca el mejor que yo he montao y el más fino de la boca
  20. 20. Fandango de la Paquera de Jerez Olviarte España de mis amores yo nunca podría olviarte porque tu cielo y tus flores tengo siempre pa cantarte España de mis amores Colores ya viene la luz del día vestía de mil colores qué tendrá mi Andalucía que hasta se besan las flores cantando por bulerías. Señora de Jerez de la Frontera tu eres la reina y señora tu eres mercé pa las penas y hasta España que te implora vuelve tu cara morena
  21. 21. Granaína • Tipo de fandango. • La guitarra entra y sale cuando puede. Compás libre. • Es muy característico el arrastre que hace el guitarrista al dar la entrada del cantaor en la falseta. • Las demás características del Fandango se pueden aplicar a la granaína: Falseta, tercios… • https://www.youtube.com/watch?v=ziXClkLOuVI
  22. 22. Granaína Se fue perdiendo la Alhambra por el llanto de mis ojos, se fue perdiendo la Alhambra. yo me acordé de aquel moro que lloró por ti Granada lo mismo que yo te lloro http://www.youtube.com/watch?v=eoj6qqGSrxg
  23. 23. Malagueña • La guitarra entra y sale cuando puede. Compás libre. • Las demás carácterísticas del Fandango se pueden aplicar a la malagueña: Falseta, tercios…
  24. 24. Malagueña Ni quien se acuerde de mi, yo no tengo quien me quiera. Ni quien se (quiera acordar) acuerde de mi. El que nace desgraciaito no merece ni el vivir. No merece ni el vivi. • https://www.youtube.com/watch?v=mqoco20R1X8 • http://www.youtube.com/watch?v=JLxUsAzCpCg
  25. 25. Verdial • Para algunos es la más primitiva forma del fandango andaluz. Le viene el apelativo del topónimo de la aldea o finca en que solían reunirse las “pandas” para tocar y bailar. También hay verdiales interpretados por un cantaor solo. • La guitarra acompaña a la voz con incesante rasgueo rítmico del fandango primero. • Compás ternario, pero el primer tiempo en este compás es un silencio, a diferencia de los otros fandangos. ( ) 2 3 / ( ) 2 3 / ( ) 2 3. • Los temas de los verdiales: amor, mujeres, Málaga y su comarca. • https://www.youtube.com/watch?v=CX2xWImZ56s • https://www.youtube.com/watch?v=1M6g_yrGQeo • http://www.youtube.com/watch?v=gjQ1MuVf6D8#t=58
  26. 26. Letra verdiales Mi mare me va a llevar, en Málaga hay una fiesta. Mi mare me va a llevar. Y como voy tan compuesta me sacarán a bailar con mi par de castañuelas.
  27. 27. Tangos • Compás binario. Métrica de dos o cuatro tiempos. o bien • Tempo vivo. • Estrofas de tres o cuatro versos por regla general octosilábicos, con rima asonante o consonante en los impares en el primer caso y en los pares y a veces en los impares, en el segundo. • https://www.youtube.com/watch?v=bq90RNcfi j4
  28. 28. Tangos En el fondo de una mina se me apagó el candil. Y me han dicho los mineros que ya no puedo salir. https://www.youtube.com/watch?v= L78zYWT0D7w&list=RDL78zYWT0D7 w
  29. 29. Tiento • Cante más solemne que el tango, sus coplas son más serias y profundas. • El compás es el mismo que el del tango, pero más lento. • Tempo lento. • https://www.youtube.com/watch?v=5Mdggih Apmw
  30. 30. Tiento Quien tiene pena no duerme. Yo siempre estoy durmiendo. Con esto quiero decirte gitana ya no te quiero. https://www.youtube.com/watch?v= JqHm8Z2xRxc
  31. 31. Tanguillo • Letras festivas y con frecuencia satíricas. • Compás es el mismo que el del tango, pero tempo más rápido. • Tempo rápido. • https://www.youtube.com/watch?v=uNRuQ_ n_cWE
  32. 32. Tanguillos Les presento tres cuadros De Zurbarán, Goya y Murillo que han costao veinte mil duro, compraos en una baratillo, y por si no los conocen se los voy a presentar: este que veis primero es el edificio donde tuvo el harén el Carlos V de los fenicios y estas hermosas dos hadas y el palomar un poquito a la izquierda qué linda que está. Y este que aquí veis es un guacamayo que tuvo en su alcoba el rey D. Pelayo mientras más se mira más lejos se ve. igual que el castillo del Chuchurumbel …
  33. 33. Soleá José Mercé • Cante solemne, grave, serio. • Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 • Estrofas de tres o cuatro versos octosilábicos. Rima asonante o consonante. Los pares riman en las estrofas de cuatro versos y los impares en la estrofa de tres versos.. • Tempo tranquilo. • El toque de la guitarra en las soleares es muy característico. • https://www.youtube.com/watch?v=U9iw1gMVoO0
  34. 34. Soleá No hay nadie en este mundo. No hay nadie en este mundo que te quiera más que yo. Debajo tierra me meto. Debajo tierra me meto donde no me vea ni Dios Porque te llamas Aurora que me acuesto a la raya del día. Si te llamaras Custodia de la iglesia no saldría. Si te llamaras Custodia de la iglesia no saldría
  35. 35. Bulerías • Cante festero. • Tempo vivo. • Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 • Con un acompañamiento rítmico de palmas y jaleos muy vivos y bullicioso. Esto hace que sea un palo muy atractivo para el gran público. • Estrofa de tres o cuatro versos octosilábicos, con rima asonante o consonante en los impares, el primer caso, • http://www.youtube.com/watch?v=1IS5kXk1V-k • http://www.youtube.com/watch?v=5F3tjquR_OM
  36. 36. Bulerías No quisiera que te fueras, tampoco que te quedaras, ni que me dejaras solo, ni que de mi te acordaras. http://www.youtube.com/watch?v= W-cJgdYSfnI
  37. 37. Alegrías • Cante festero. • Tempo vivo. Chano Lobato • Compás de 12 tiempos. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 • Cuenta Chano Lobato que un cantaor gaditano, Ignacio Ezpeleta, olvidó la letra en una actuación en público e improvisó una salida que ha pasado a la historia, el tirititrán tran tran. Glosolalaia utilizada habitualmente para comenzar este cante. • Estrofas de cuatro versos octosilábicos con rima asonante o consonante en los pares y a veces en los impares en el segundo. • La temática de las letras nos sitúa en la bahía gaditana, haciendo referencia en gran parte de las ocasiones a la mar, las olas, los barquitos, las salinas. • Estructura: tirititrán, alegrías, juguetillo, alegrías, juguetillo… • http://www.youtube.com/watch?v=jqSHrCX8sOQ
  38. 38. Alegrías Tirititrán (alegrías) De que tu pases y no me hables que cuidado se me da a mi si yo no como ni bebo que con buenos días de nadie (Juguetillo) Tiro un tiro en el agua Cayó en la arena Confianza contigo no hay quien la tenga
  39. 39. Rumba • Cante aflamencado de origen hispanoamericano, cantes de ida y vuelta. • La rumba catalana se distingue por su ritmo más vivo y latino, acompañamiento de la guitarra, el “ventilador”, movimiento de la mano derecha del guitarrista que combina ritmo y percusión al mismo tiempo. • La rumba flamenca tiene su origen en el folclore cubano. • Rumba catalana (años 50 y 60) de Peret y El Pescailla. Ritmo vivo y latino, arropado por un especial acompañamiento de la guitarra. El denominado ventilador, movimiento de la mano derecha del guitarrista que combina ritmo y percusión al mismo tiempo. • Rumba pop (década de los 70) con Las Grecas, Los Chichos, Los Chunguitos.
  40. 40. Continuación rumba • Rumba salsera (década de los 80) Ketama. Que dará lugar con su éxito a gran cantidad de grupos más comerciales donde el pop, salsa, se funden con el flamenco: La Barbería del Sur, El Barrio, José el Francés, Niña Pastori, El Bicho, Estopa, Siempre Así, Ojos de Brujo…. • La rumba flamenca se canta sobre el compás binario. • https://www.youtube.com/watch?v=G9lOlS3eGO s
  41. 41. Breve diccionario flamenco • Palo: los distintos estilos del flamenco. • Ayeo: la salida que hace el cantaor para afinar. • Melisma: muchos sonidos sobre una sílaba. • Falseta: parte solista de la guitarra. • A palo seco: cante sin acompañamiento de instrumentos. • Tercio: cada uno de los versos de una estrofa flamenca • Jaleo: interjecciones como olé, fuego, huye, arsa, iu, toma que toma.
  42. 42. Flamenco y música clásica • Canción del amor dolido de El Amor Brujo de Manuel de Falla. ¡Ay! ¡Ay! Yo no sé qué siento Cuando el río suena ni sé que me pasa ¿qué querrá decir? cuando este maldito ¡Por querer a otra! gitano me falta. se olvida de mí! ¡Ay! Candela que ardes… Cuando el fuego abrasa… ¡Más arde el infierno Cuando el río suena… que toíta mi sangre abrasá de celos! Si el agua no mata al fuego, a mí el pesar me condena, a mí el querer me envenena, a mí me matan las penas.
  43. 43. El Amor Brujo • Ritmo: compás de amalgama 6/8 +3/4. Es el compás de la bulería, de la guajira… • Los ¡ay! tan carácterísticos del flamenco. • El oboe, instrumento que se asocia con lo andaluz, lo árabe. • Los melismas.
  44. 44. El Amor Brujo • http://www.youtube.com/watch?v=DUpQue-hOEQ
  45. 45. El flamenco en Granada • Cantaores/as. • Guitarristas. • Bailaores/as. • Grupos.
  46. 46. Direcciones • Página Web del Centro Andaluz del Flamenco: http://www.juntadeandalucia.es/culturaydeporte/centroandaluzflamenco • Portal del Flamenco y Universidad: http://flun.cica.es
  47. 47. Este PowerPoint tiene una finalidad educativa. Las imágenes han sido tomadas del buscador google. Si alguna de las imágenes o videos están protegidos legalmente me lo pueden comunicar y los suprimiré. Cualquier persona puede utilizar esta presentación con fines educativos. Jesús Gil Corral I.E.S. Padre Manjón jgilcor828@iespadremanjon.es

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