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Géneros literarios (iii)

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Géneros literarios

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Géneros literarios (iii)

  1. 1. GÉNEROS LITERARIOS analiza TXT 1 TXT 3TXT 2 TXT 5TXT 4 TXT 6 Conclusión del análisis  TXT 7 Estos textos ya fueron analizados al estudiar el género lírico. Hoy trabajaremos con el TXT 5. Este texto ya se analizó al estudiar el género narrativo. Hoy trabajaremos los Txt 6 y 7. -Observamos en estos textos una comunicación biunívoca, con explícita mención a los interlocutores. ¿A qué género litº crees que corresponden estos textos? -En el Txt 7 aparecen entre paréntesis y en cursiva unas indicaciones precisas para la representación, ¿sabes qué nombre reciben? -En tu opinión, ¿cómo adquieren, pues, estos textos su verdadera dimensión, con la lectura o con la re- presentación? - En tu opinión, ¿quién juega un papel trascendental, el actor o el autor? ¿Se deja traslucir la intención comunicativa del autor o la verosimilitud de la acción por la espontaneidad del actor? - ¿Cuántos códigos observas en estos textos? - ¿Qué tipo de discurso predomina en ellos? - ¿Puedes indicar cuáles son los elementos de la comunicación desde un punto de vista interno y exter- no?
  2. 2. TXT 6 SEÑORA.- Es lo que yo digo: que hay gente muy mala por el mundo … AMIGO.- Muy mala, señora Gregoria. SEÑORA.- Y que a perro flaco to son pulgas. AMIGO.- También. MARIDO,- Pero, al fin y al cabo, no hay mal que cien años dure, no cree usté? AMIGO.- Eso, desde luego. Como que después de un día viene otro, y Dios aprieta, pero no ahoga. MARIDO,- ¡Ahí le duele!Claro que agua pasá no mueve molino, pero yo me asocié con el Melecio por aquello de que más ven cuatro ojos que dos y porque lo que uno no piensa se le ocurre al otro. Pero de casta le viene al galgo ser rabilargo: el padre de Melecio siempre ha sido de los de quítate tú pa ponerme yo, y de tal palo tal astilla, y genio y figura hasta la sepultura. Total: que el tal Melecio empezó a asomar la oreja, y yo a darme cuenta, porque por el humo se sabe dónde está el fuego. AMIGO.- Que lo que ca uno vale a la cara le sale. SEÑORA.- Y que antes se pilla a un embustero que a un cojo. MARIDO,- Eso es. Y como no hay que olvidar que de fuera vendrá quien de casa te echará, yo me dije digo: «Hasta aquí hemos llegao; se acabó lo que se daba; tanto va el cántaro a la fuente que al fin se rompe; ca uno en su casa y Dios en la de tos; y a mal tiempo buena cara y pa luego es tarde, que reirá mejor el que ría el último». SEÑORA.- Y los malos ratos pásalos pronto. MARIDO,- ¡Cabal! Conque le abordé al Melecio porque los hombres hablando se entienden, y le dije: «Las cosas claras y el chocolate espeso; esto pasa de castaño oscuro, así que cruz y raya y tú por un lao y yo por otro; ahí te quedas, mundo amargo, y si te he visto no me acuerdo». ¿Y qué le parece que hizo él? AMIGO.- ¿El qué? MARIDO,- Pues contestarme con un refrán. AMIGO.- ¿Qué le contestó a usté con un refrán? SEÑORA.- ¡¡Con un refrán, señor Eloy!! Enrique Jardiel Poncela. Eloisa está debajo de un almendro. 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 Inicio Siguiente
  3. 3. Aparece en la ventana don Mirlo. Viste de negro, frac y pantalón corto. Le tiembla la voz y mueve la cabeza co-mo un muñeco de alambre. MIRLO.- ¡Chisssssss! ZAPATERA.- (Sin mirar y vuelta de espalda a la ventana.) Pin, pin, pío, pío, pío. MIRLO.- (Acercándose más.) ¡Chissss! Zapaterita blanca, como el corazón de las almendras, pero amargosilla también. Zapaterita... junco de oro encendido... Zapaterita, bella Otero de mi corazón. ZAPATERA.- Cuánta cosa, don Mirlo; a mí me parecía imposible que los pajarracos hablaran. Pero si anda por ahí revoloteando un mirlo negro, negro y viejo... sepa que yo no puedo oírle cantar hasta más tarde... pin, pío, pío, pío. MIRLO.- Cuando las sombras crepusculares invadan con sus tenues velos el mundo y la vía pública se halle li-bre de transeúntes, volveré. (Toma rapé y estornuda sobre el cuello de la Zapatera.) ZAPATERA.- (Volviéndose airada y pegando a don Mirlo, que tiembla.) ¡Aaaa! (Con cara de asco) ¡Y aunque no vuelvas, indecente! Mirlo de alambre, garabato de candil... Corre, corre... ¿Se habrá visto? ¡Mira que estornudar! ¡Vaya mucho con Dios! ¡Qué asco! Federico García Lorca: La zapatera prodigiosa. Espasa-Calpe, Madrid, 2006. TXT 7 Inicio ConclusiónSiguiente
  4. 4. GÉNEROS LITERARIOS son relevantes se definen Modelos estructurales que sirven para crear, clasificar y agrupar los distintos txt literarios. Para el autor: concibe el txt Para el lector: percibe el txt Para la crítica: clasifica el txt se clasifican LÍRICO NARRATIVO DRAMÁTIC O Txt 1 Bécquer y Machado Txt 3 Rubén Darío Txt 2 Luis Cernuda Txt 4 Juan Ramón Jiménez Txt 6 J.Poncela Txt 5 Anónimo medieval Análisis del género dramático Inicio Txt 7 F.G. Lorca
  5. 5. DRAMÁTICO Obras que representan en vivo, en forma de diálogo virecto entre personajes, acciones que van creando una trama, feliz o desgra- ciada. Su finalidad es la agrupa se caracteriza se subclasifica Tragedi a Comedia Tragicomedia Auto sacramental Farsa Melodrama Entremés        Fin de la presentación Sainete  -Texto escrito (diálogos y acotaciones) -Director (montaje y puesta en escena) -Actores (vida a los personajes) -Escenografía (conjunto de decorados y elementos útiles para la representa- ción. se compone -Unión inseparable entre txt escrito y su representación. -Doble situación comunicativa: acto- res entre sí / actores-público. -Uso del aparte. -La obra teatral debe parecer verosi- mil. -Formas de comunicación habitua- les: diálogo, monólogo (soliloquio). -Uso de códigos verbales y no verba les.
  6. 6. Tragedia Volver a subgéneros dramáticos Del latín tragoedĭa, el término tragedia está asociado a un género literario y artístico del mismo nombre. Se trata del tipo de obra dramática con acciones fatales que generan espanto y compasión. Los personajes de una tragedia se enfrentan de forma inevitable contra los dioses o contra distintas situaciones de la vida, en hechos que los llevan hacia la fatalidad. El personaje principal de la tragedia suele terminar muerto o destruido moralmente. Sin embargo, existen las llamadas tragedias de sublimación, donde el personaje consigue convertirse en un héroe al desafiar todas las adversidades. Lee todo en: Definición de tragedia - Qué es, Significado y Concepto http://definicion.de/tragedia/#ixzz2hP7DcWAa
  7. 7. Del latín comoedĭa, una comedia es una obra que presenta una mayoría de escenas y situaciones humorísticas o festivas. Las comedias buscan entretener al público y generar risas, con finales que suelen ser felices. Comedia es también el género que agrupa a todas las obras de dichas características. Asimismo otra de las importantes señas de identidad que tiene toda comedia es el hecho de que en ella el eje central de la historia gira en torno a los defectos o vicios que tiene el personaje protagonista que ejerce como una representación de la sociedad en general. De esta manera, lo que se hace es exagerar y mostrar aquellos para así llevar a cabo un tono moralizante. Lee todo en: Definición de comedia - Qué es, Significado y concepto http://definicion.de/comedia/#ixzz2hP8EruoD Comedia Volver a subgéneros dramáticos
  8. 8. Tragicomedia Volver a subgéneros dramáticos El término drama tiene origen latino y se refiere a la obra que pertenece a la poesía dramática. También se conoce como drama a la obra de teatro o a la película que incluye una mayoría de situaciones que son tensas y conflictivas. De todas formas, es importante tener en cuenta que, de acuerdo a la definición clásia, un drama es una forma de presentación de escenas mediante su representación con actores y diálogo. Esta definición trasciende la presencia de elementos trágicos. La noción actual de drama, en cambio, está vinculada a aquellas narraciones u obras que interpelan al lector o espectador a partir de la sensibilidad. Las películas dramáticas, por ejemplo, buscan una respuesta emotiva en el público; para eso, las escenas son conmovedoras, con personajes que sufren grandes problemas o que viven conflictos pasionales. Lee todo en: Definición de drama - Qué es, Significado y Concepto http://definicion.de/drama/#ixzz2hPAMQTwD
  9. 9. Auto sacramental Volver a subgéneros dramáticos Un auto sacramental es una pieza religiosa de tema eucarístico, que constaba de un único acto y que solía representarse el día del Corpus Christi entre los siglos XVI y XVIII. Cabe destacar que, en sus orígenes, el auto era una representación teatral que podía ser tanto religiosa como profana. Lee todo en: Definición de auto - Qué es, Significado y Concepto http://definicion.de/auto/#ixzz2hPAociTW
  10. 10. Melodrama Volver a subgéneros dramáticos Subgénero dramático en que se exageran los aspectos sentimentales y patéticos.
  11. 11. Farsa Volver a subgéneros dramáticos Del francés farce (y este, a su vez, del latín farcire), una farsa es una pieza cómica, por lo general bastante breve, cuyo único objetivo es hacer reír a los espectadores. En la antigüedad, se utilizaba el término para referirse a todo tipo de comedia. El mencionado vocablo latino farcire significa “rellenar”, un verbo que hace referencia a la costumbre de utilizar las farsas como interludios cómicos dentro de los dramas. En la actualidad, se conoce como farsa a la compañía de farsantes (es decir, las compañías teatrales dedicadas al género) y, en forma despectiva, a la obra dramática que resulta grotesca y desarreglada. Lee todo en: Definición de farsa - Qué es, Significado y Concepto http://definicion.de/farsa/#ixzz2hPC4wW9f
  12. 12. Entremés Volver a subgéneros dramáticos Obra dramática de tono jocoso estructurada en un único acto, que en la antigüedad se representaban entre una y otra jornada de la comedia o incluso en medio de una jornada. El entremés solía estar protagonizado por personajes de las clases populares. Entre finales del siglo XVI y hasta su prohibición en 1780, los entremeses eran habituales en el teatro español. Es posible asociar el entremés al sainete o a la farsa. Muchos han sido los autores españoles que han practicado el género del entremés con gran maestría y entre los mismos destacan escritores de la talla de Francisco de Quevedo o Miguel de Cervantes. Sin olvidar tampoco a Pedro Calderón de la Barca, Luis Vélez de Guevara o Luis Quiñones de Benavente. Lee todo en: Definición de entremés - Qué es, Significado y Concepto http://definicion.de/entremes/#ixzz2hPDYswnF
  13. 13. Sainete Volver a subgéneros dramáticos La palabra sainete se utiliza para identificar a las piezas que se enmarcan en el género dramático, tienen contenido jocoso y que se desarrollan en un solo acto. En la antigüedad, estas obras se llevaban a cabo durante un corte intermedio o tras el término de una función. Cabe resaltar que esta palabra también se aprovecha para nombrar a la obra de teatro, por lo general de características cómicas, que cuenta con una ambientación y personajes populares y que se organiza en uno o más actos, como una puesta en escena independiente. Se considera que el sainete es un subgénero teatral que sustituyó al entremés durante el siglo XVIII. Dicha obra tenía un fuerte tinte humorístico y reflejaba las ideas y costumbres populares. Algunos autores que se lucieron especialmente en este género fueron los Hermanos Álvarez Quintero y Carlos Arniches, quienes supieron llevar al escenario un espectáculo mucho más vivo y con un lenguaje coloquial que permitió ver al Madrid cotidiano reflejado en una obra. Las características fundamentales del género son mostrar una expresividad ligera representada en un ambiente popular y sumamente realista; poseía además un valor documental mostrando fielmente cómo se vivía y pensaba en una determinada sociedad y sobre todo, mostraba la importancia de identificarse con la patria y unirse a otros en un mismo fervor nacionalista. Lee todo en: Definición de sainete - Qué es, Significado y Concepto http://definicion.de/sainete/#ixzz2hPFOfNhA

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