SlideShare a Scribd company logo
1 of 39
Download to read offline
REVELADO EN CÁMARA
1º LABORATORIO DE IMAGEN
RSF

ISABEL MARÍA LETELLEZ MARTÍN
En esta práctica vamos a aplicar los diferentes valores de ajuste que tiene la
cámara sobre la nitidez, el contraste y la saturación.
Contraste: es la diferencia de intensidad de cada punto de la fotografía con los
puntos que le rodean. Incrementa el cambio de luminosidad entre las zonas más
oscuras o más claras de una fotografía. Se puede configurar en la mayoría de las
cámaras y tiene un efecto muy importante en el aspecto de la fotografía.
La falta de contraste produce la sensación de una fotografía plana. Los colores
son de baja intensidad y a veces puede parecer que está desenfocada,
mezclándose unos tonos con otros.

Un exceso de contraste hace que la luminosidad en las distintas zonas de color sea
tan agresiva, que muchos colores se mezclen y la fotografía se queme. Eso pasa
porque los distintos tonos de colores similares no se distinguirán a máxima y
mínima luminosidad y aparecerán colores muy uniformes.
Saturación: es el porcentaje de gris que tiene un color en su composición, regula la
intensidad del color; también puede configurarse en la cámara.
El valor máximo produce colores casi puros, algunos parece incluso que cambian por la
diferencia que hay entre el original y el de la fotografía.
El valor mínimo convierte la gama de color en una escala de grises, ya que es el valor que
convierte una fotografía de color en una en B/N.

Nitidez: está relacionada con el trabajo del grano de la película o el píxel de cada
imagen en caso de fotografía digital. Una fotografía nítida es aquella en la que el
sujeto, objeto o escena que fotografiamos aparece claramente diferenciado, con sus
bordes definidos, perfectamente enfocado y sin movimientos ni líneas no definidas.
Normalmente el resto de la imagen tiene falta de nitidez, ya que el objetivo actúa
como el ojo, aunque tenemos un campo de visión muy amplio, solo enfocamos a un
punto en concreto, el resto queda más borroso a nuestra vista.
PAISAJE
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÍNIMA

En este caso el contraste
solo se aprecia en la
diferencia que hay entre
las sombras y las zonas
más iluminadas, apenas
hay contraste de colores,
ya que la saturación es
mínima y eso significa
que le da unos tonos más
grisáceos a la imagen.
Ninguno de los tonos de
la imagen se acerca a la
realidad.
OBTURADOR 1/80 f8
PAISAJE
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN NORMAL

Aquí seguimos con el
contraste al máximo,
que ya se aprecia algo
más que en la anterior,
ya que hemos
aumentado la
saturación dejándola
normal, disminuyendo
así la gama de tonos
grises que le daba a la
imagen anterior.
OBTURADOR 1/80 f8
PAISAJE
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÁXIMA

OBTURADOR 1/80 f8

Con el contraste al máximo
y la saturación también al
máximo, los colores se
aprecian mucho más vivos y
hay menos definición entre
ellos ya que con la luz del
sol, la mayoría han cogido
tonos más anaranjados y se
han entremezclado. Se ve
mucha diferencia entre
sombras y colores. En este
caso hay la menor gama de
grises. Los colores son son
los de la realidad.
PAISAJE
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÍNIMA

En este caso ya hemos
cambiado el contraste,
le hemos puesto normal
y la saturación la hemos
bajado al mínimo de
nuevo. Al bajar el
contraste, apreciamos
una diferencia con la
primera foto y es que
hay menos definición de
las sombras y los colores
no son tan grisáceos.
OBTURADOR 1/80 f8
PAISAJE
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN NORMAL

Con ambos valores en
normal, obtenemos la
imagen tal y como es en
la realidad, ya que tanto
la intensidad como los
contrastes de los colores
es la correcta.

OBTURADOR 1/80 f8
PAISAJE
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÁXIMA

Con el contraste normal
y la saturación máxima,
vemos que la foto se
parece mucho a la
tercera, pero ha
cambiado al tener el
contraste en normal, no
están tan marcadas las
sombras que con el
contraste al máximo.
Los tonos se siguen
apreciando anaranjados
y no tienen nada que ver
con los reales.
OBTURADOR 1/80 f8
PAISAJE
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÍNIMA

En este caso hemos vuelto a
cambiar los dos ajustes y los
hemos puesto al mínimo. Al
bajar el contraste,
apreciamos una gran
diferencia con las anteriores
de diferentes contrastes y
saturación mínima, y es que
en este caso, se aprecia aun
menos las líneas que
definen los árboles y
edificios y da la sensación
de fotografía plana.
OBTURADOR 1/60 f8
PAISAJE
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN NORMAL

Aquí seguimos con el
contraste al mínimo, y
hemos aumentado la
saturación dejándola
normal, así se aprecia algo
más que en la anterior, la
disminución de la gama de
tonos grises que le daba a la
imagen anterior. Las
sombras están algo más
definidas y hay más claridad
que con el contraste normal
o máximo.
OBTURADOR 1/60 f8
PAISAJE
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÁXIMA

OBTURADOR 1/60 f8

Con el contraste al mínimo y
la saturación al máximo se
aprecia, el mínimo de grises
que en las dos anteriores por
subir tanto la saturación.
Aunque es un cambio muy
parecido a la que tiene el
contraste al máximo, se
diferencia porque las
sombras siguen menos
definidas y da sensación de
fotografía plana. Los tonos
se siguen cogiendo
anaranjados y no se parecen
a los reales.
PAISAJE
CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÁXIMA

OBTURADOR 1/60 f8

En este caso hemos
puesto contraste mínimo y
nitidez máxima y lo que
sucede es que hay menos
color por la falta de
contraste pero en cambio
se ve nítida prácticamente
toda la foto.
PAISAJE
CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÍNIMA

Con estos valores se
aprecia una falta de
nitidez clara comparada
con la anterior.
Con respecto al color no se
nota ninguna diferencia ya
que el contraste sigue al
mínimo.

OBTURADOR 1/60 f8
PAISAJE
CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ MÁXIMA

OBTURADOR 1/60 f8

Aquí podemos apreciar
como con el contraste al
máximo, las sombras se
oscurecen mucho más y los
colores son más vivos, con lo
cual se entremezclan, pero
gracias a la nitidez podemos
apreciar una gran definición
de la mayoría de las partes
de la imagen.
RETRATO
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÍNIMA

En este caso el contraste
solo se aprecia en la
diferencia que hay entre
las sombras y las zonas
más iluminadas, apenas
hay contraste de colores,
ya que la saturación es
mínima y eso significa
que le da unos tonos más
grisáceos a la imagen.
Los blancos de la imagen
quedan sobreexpuestos.
OBTURADOR 1/100 f8
RETRATO
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN NORMAL

Ya se aprecia algo más
el contraste que en la
anterior, ya que hemos
aumentado la
saturación dejándola
normal, disminuyendo
así la gama de tonos
grises que le daba a la
imagen. Comienzan a
apreciarse los tonos
más anaranjados de la
luz del sol.
OBTURADOR 1/80 f8
RETRATO
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÁXIMA

Con los dos valores al
máximo, los colores se
aprecian mucho más vivos y
hay menos definición entre
ellos ya que con la luz del
sol, la mayoría han cogido
tonos más anaranjados y se
han entremezclado. Se ve
mucha diferencia entre
sombras y colores. En este
caso hay una gama mínima
de grises. La imagen está
muy saturada y los colores
no son los reales.
OBTURADOR 1/80 f8
RETRATO
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÍNIMA

Al bajar el contraste,
apreciamos una
diferencia con la primera
foto de retrato y es que
hay menos definición de
las sombras y una mayor
claridad.

OBTURADOR 1/80 f8
RETRATO
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN NORMAL

Con ambos valores en
normal, obtenemos la
imagen tal y como es en
la realidad, ya que tanto
la intensidad como los
contrastes de los colores
es la correcta.

OBTURADOR 1/60 f8
RETRATO
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÁXIMA

Con el contraste normal
y la saturación máxima,
se parece mucho a la
tercera, no están tan
marcadas las sombras
que con el contraste al
máximo. Los tonos se
siguen apreciando
anaranjados, están muy
saturados.
OBTURADOR 1/60 f8
RETRATO
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÍNIMA

Ambos ajustes los
hemos puesto al
mínimo. Al bajar el
contraste, apreciamos
una gran diferencia con
las anteriores de
diferentes contrastes y
saturación mínima, y es
que en este caso, se
aprecia aun menos la
definición del sujeto y el
resto de la imagen.
OBTURADOR 1/50 f8
RETRATO
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN NORMAL

Hemos aumentado la
saturación dejándola
normal, se aprecia algo más
la disminución de la gama de
tonos grises que le daba a la
imagen anterior, dándole
más color. Las sombras
están algo más definidas y
hay más claridad que con el
contraste normal o máximo.
OBTURADOR 1/50 f8
RETRATO
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÁXIMA

Con el contraste al mínimo
y la saturación al máximo
se aprecia, el mínimo de
grises que en las dos
anteriores al aumentar
tanto la saturación. Los
tonos grises tienden al
azulado y la luz del sol en
el troco, y en ciertas hojas
del fondo son más
anaranjados. En la pared
del edificio se diferencian
más los tonos entre ellos.
OBTURADOR 1/50 f8
RETRATO
CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÁXIMA

OBTURADOR 1/40 f8

Con el contraste mínimo y la
nitidez máxima apreciamos
menos color y menos
sombras por la falta de
contraste pero en cambio se
ve nítida prácticamente
toda la foto.
RETRATO
CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÍNIMA

OBTURADOR 1/30 f8

Con estos valores se
aprecia una falta de
nitidez clara comparada
con la anterior.
Con respecto al color no se
nota ninguna diferencia ya
que el contraste sigue al
mínimo.
RETRATO
CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ MÁXIMA

OBTURADOR 1/30 f8

Con estos valores, las
sombras se oscurecen
mucho más y los colores son
más vivos, con lo cual se
entremezclan, pero gracias a
la nitidez podemos apreciar
una gran definición de la
mayoría de las partes de la
imagen.
OBJETO
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÍNIMA

En este caso apenas hay
sombras en la realidad
pero se nota en la zona
de los edificios la
sobreexposición de la luz
ya que el contraste está
al máximo.
El resto de la imagen
tiene tonos muy grises y
colores muy oscuros

OBTURADOR 1/25 f8
OBJETO
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN NORMAL

OBTURADOR 1/25 f8

Ya se aprecia algo más
el contraste de colores
que en la anterior, ya
que hemos aumentado
la saturación dejándola
normal, disminuyendo
así la gama de tonos
grises que le daba a la
imagen. Comienzan a
apreciarse los tonos
más anaranjados de la
luz del sol sobre todo en
el tronco y edificio del
fondo.
OBJETO
CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÁXIMA

Con los dos valores al
máximo, los colores se
aprecian mucho más y da
sensación de que se han
entremezclado. Se ve
mucha diferencia entre los
colores. En este caso hay
una gama mínima de grises.
La imagen está saturada.

OBTURADOR 1/25 f8
OBJETO
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÍNIMA

Al bajar el contraste,
apreciamos una
diferencia con la primera
foto de objeto y es que
hay menos definición de
las sombras y colores y
una mayor gama de
grises.

OBTURADOR 1/80 f8
OBJETO
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN NORMAL

Con ambos valores en
normal, obtenemos la
imagen tal y como es en
la realidad, ya que tanto
la intensidad como los
contrastes de los colores
es la correcta.

OBTURADOR 1/25 f8
OBJETO
CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÁXIMA

Con el contraste normal
y la saturación máxima,
se parece mucho a la
tercera, pero no están
tan marcadas las
sombras que con el
contraste al máximo.
Los tonos se siguen
apreciando anaranjados,
están muy saturados.
OBTURADOR 1/25 f8
OBJETO
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÍNIMA

Ambos ajustes los hemos
puesto al mínimo.
Apreciamos una gran
diferencia con las
anteriores de diferentes
contrastes y saturación
mínima, y es que en este
caso, se aprecia aun menos
la definición del objeto y el
resto de la imagen. Hay
muchos tonos grises. Da la
sensación de fotografía
plana.
OBTURADOR 1/25 f8
OBJETO
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN NORMAL

Hemos aumentado la
saturación dejándola
normal, se aprecia algo más
la disminución de la gama de
tonos grises que le daba a la
imagen anterior, dándole
más color. Las sombras
están algo más definidas y
hay más claridad que con el
contraste normal o máximo.
OBTURADOR 1/25 f8
OBJETO
CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÁXIMA

Con el contraste al mínimo
y la saturación al máximo se
aprecia, el mínimo de grises
que en las dos anteriores al
aumentar tanto la
saturación. Los tonos grises
tienden tanto al azulado
como al anaranjado; como
en el edificio, que las zonas
que son de un naranja
suave, con la saturación se
muestran mucho más vivos.
OBTURADOR 1/50 f8
OBJETO
CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÁXIMA

OBTURADOR 1/20 f8

Con el contraste mínimo y la
nitidez máxima apreciamos
menos color y menos
sombras por la falta de
contraste pero en cambio se
ve nítida prácticamente
toda la foto.
OBJETO
CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÍNIMA

OBTURADOR 1/20 f8

Con estos valores se
aprecia una falta de
nitidez clara comparada
con la anterior.
Con respecto al color no se
nota ninguna diferencia ya
que el contraste sigue al
mínimo.
OBJETO
CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ MÁXIMA

OBTURADOR 1/20 f8

Con estos valores, las
sombras se oscurecen
mucho más y los colores son
más vivos, con lo cual se
entremezclan, pero gracias a
la nitidez podemos apreciar
una gran definición de la
mayoría de las partes de la
imagen.

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
Presentación3
Presentación3Presentación3
Presentación3
 
E04: REVELADO EN CÁMARA
E04: REVELADO EN CÁMARA E04: REVELADO EN CÁMARA
E04: REVELADO EN CÁMARA
 
REVELADO EN CÁMARA
REVELADO EN CÁMARAREVELADO EN CÁMARA
REVELADO EN CÁMARA
 
Practicas con camara 3
 Practicas con camara 3 Practicas con camara 3
Practicas con camara 3
 
Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
Ejercicio 4: Rrevelado en cámara.
Ejercicio 4: Rrevelado en cámara.Ejercicio 4: Rrevelado en cámara.
Ejercicio 4: Rrevelado en cámara.
 
Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
FOTOGRAFIA CLAVE ALTA - CLAVE BAJA
FOTOGRAFIA CLAVE ALTA - CLAVE BAJAFOTOGRAFIA CLAVE ALTA - CLAVE BAJA
FOTOGRAFIA CLAVE ALTA - CLAVE BAJA
 
Contraste
ContrasteContraste
Contraste
 
Tp ftografia2003
Tp ftografia2003Tp ftografia2003
Tp ftografia2003
 
Analisis de la camara de un movil. Oihane Ayo
Analisis de la camara de un movil. Oihane AyoAnalisis de la camara de un movil. Oihane Ayo
Analisis de la camara de un movil. Oihane Ayo
 
Profundidad de campo
Profundidad de campoProfundidad de campo
Profundidad de campo
 
ClaudiaRodriguez_EP1.ppt (o .pptx)
ClaudiaRodriguez_EP1.ppt (o .pptx)ClaudiaRodriguez_EP1.ppt (o .pptx)
ClaudiaRodriguez_EP1.ppt (o .pptx)
 
Reglas para pantalla,tipografia y color
Reglas para pantalla,tipografia y colorReglas para pantalla,tipografia y color
Reglas para pantalla,tipografia y color
 
Reglas para pantalla,tipografia y color
Reglas para pantalla,tipografia y colorReglas para pantalla,tipografia y color
Reglas para pantalla,tipografia y color
 

Viewers also liked

Istorijski razcvoj elektormagnetih talasa kraj
Istorijski razcvoj elektormagnetih talasa krajIstorijski razcvoj elektormagnetih talasa kraj
Istorijski razcvoj elektormagnetih talasa krajstefan26071
 
Conventions of a Pop Magazine
Conventions of a Pop MagazineConventions of a Pop Magazine
Conventions of a Pop Magazineludlow8571
 
Zwan - The Making of a Bosch Art Game Finalist
Zwan - The Making of a Bosch Art Game FinalistZwan - The Making of a Bosch Art Game Finalist
Zwan - The Making of a Bosch Art Game FinalistUrustar
 
Mi unidad didactica1
Mi  unidad didactica1Mi  unidad didactica1
Mi unidad didactica1iruizb69
 
Iker capitalization
Iker capitalizationIker capitalization
Iker capitalizationlcsintegrate
 
C1 - Gli alberi e il loro utilizzo
C1 - Gli alberi e il loro utilizzoC1 - Gli alberi e il loro utilizzo
C1 - Gli alberi e il loro utilizzoDeA Scuola
 
囚人のジレンマ<ゲーム理論>
囚人のジレンマ<ゲーム理論>囚人のジレンマ<ゲーム理論>
囚人のジレンマ<ゲーム理論>Courslide
 
Réunion d'information sur la CFE - jeudi 5 décembre 2013
Réunion d'information sur la CFE - jeudi 5 décembre 2013Réunion d'information sur la CFE - jeudi 5 décembre 2013
Réunion d'information sur la CFE - jeudi 5 décembre 2013Lionel Fouquet
 
Conversa Health Work Experience
Conversa Health Work ExperienceConversa Health Work Experience
Conversa Health Work ExperienceAndrew Wallner
 

Viewers also liked (14)

Istorijski razcvoj elektormagnetih talasa kraj
Istorijski razcvoj elektormagnetih talasa krajIstorijski razcvoj elektormagnetih talasa kraj
Istorijski razcvoj elektormagnetih talasa kraj
 
Humak 2014 -lehti
Humak 2014 -lehtiHumak 2014 -lehti
Humak 2014 -lehti
 
Conventions of a Pop Magazine
Conventions of a Pop MagazineConventions of a Pop Magazine
Conventions of a Pop Magazine
 
Zwan - The Making of a Bosch Art Game Finalist
Zwan - The Making of a Bosch Art Game FinalistZwan - The Making of a Bosch Art Game Finalist
Zwan - The Making of a Bosch Art Game Finalist
 
Mi unidad didactica1
Mi  unidad didactica1Mi  unidad didactica1
Mi unidad didactica1
 
9 dec yashomani 1
9 dec yashomani 19 dec yashomani 1
9 dec yashomani 1
 
Distillation
DistillationDistillation
Distillation
 
Iker capitalization
Iker capitalizationIker capitalization
Iker capitalization
 
EXEC.Resume2015 (3)
EXEC.Resume2015 (3)EXEC.Resume2015 (3)
EXEC.Resume2015 (3)
 
C1 - Gli alberi e il loro utilizzo
C1 - Gli alberi e il loro utilizzoC1 - Gli alberi e il loro utilizzo
C1 - Gli alberi e il loro utilizzo
 
囚人のジレンマ<ゲーム理論>
囚人のジレンマ<ゲーム理論>囚人のジレンマ<ゲーム理論>
囚人のジレンマ<ゲーム理論>
 
Réunion d'information sur la CFE - jeudi 5 décembre 2013
Réunion d'information sur la CFE - jeudi 5 décembre 2013Réunion d'information sur la CFE - jeudi 5 décembre 2013
Réunion d'information sur la CFE - jeudi 5 décembre 2013
 
Conversa Health Work Experience
Conversa Health Work ExperienceConversa Health Work Experience
Conversa Health Work Experience
 
Apresentação1
Apresentação1Apresentação1
Apresentação1
 

Similar to Práctica revelado en cámara

Similar to Práctica revelado en cámara (19)

Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
Revelado en cámara
Revelado en cámaraRevelado en cámara
Revelado en cámara
 
E04- REVELADO EN CÁMARA
E04- REVELADO EN CÁMARAE04- REVELADO EN CÁMARA
E04- REVELADO EN CÁMARA
 
3. Revelado en cámara
3. Revelado en cámara3. Revelado en cámara
3. Revelado en cámara
 
RSF PRÁCTICA 4: REVELADO EN CÁMARA.
RSF PRÁCTICA 4: REVELADO EN CÁMARA.RSF PRÁCTICA 4: REVELADO EN CÁMARA.
RSF PRÁCTICA 4: REVELADO EN CÁMARA.
 
Practica 4
Practica 4 Practica 4
Practica 4
 
Rsf ejercicio
Rsf  ejercicio Rsf  ejercicio
Rsf ejercicio
 
Práctica 4
Práctica 4Práctica 4
Práctica 4
 
REVELADO EN CÁMARA.ppt
REVELADO EN CÁMARA.pptREVELADO EN CÁMARA.ppt
REVELADO EN CÁMARA.ppt
 
Densidad y contraste
Densidad y contrasteDensidad y contraste
Densidad y contraste
 
(Los filtros en fotografía)
(Los filtros en fotografía)(Los filtros en fotografía)
(Los filtros en fotografía)
 
practica 4.
practica 4.practica 4.
practica 4.
 
Móvil
MóvilMóvil
Móvil
 
Tfd revelado en cámara
Tfd  revelado en cámaraTfd  revelado en cámara
Tfd revelado en cámara
 
Densidad y contraste
Densidad y contrasteDensidad y contraste
Densidad y contraste
 
Balance de blancos
Balance de blancosBalance de blancos
Balance de blancos
 
Practica Revelado en Cámara
Practica Revelado en CámaraPractica Revelado en Cámara
Practica Revelado en Cámara
 
Beatriz lubián ramos
Beatriz lubián ramosBeatriz lubián ramos
Beatriz lubián ramos
 

Práctica revelado en cámara

  • 1. REVELADO EN CÁMARA 1º LABORATORIO DE IMAGEN RSF ISABEL MARÍA LETELLEZ MARTÍN
  • 2. En esta práctica vamos a aplicar los diferentes valores de ajuste que tiene la cámara sobre la nitidez, el contraste y la saturación. Contraste: es la diferencia de intensidad de cada punto de la fotografía con los puntos que le rodean. Incrementa el cambio de luminosidad entre las zonas más oscuras o más claras de una fotografía. Se puede configurar en la mayoría de las cámaras y tiene un efecto muy importante en el aspecto de la fotografía. La falta de contraste produce la sensación de una fotografía plana. Los colores son de baja intensidad y a veces puede parecer que está desenfocada, mezclándose unos tonos con otros. Un exceso de contraste hace que la luminosidad en las distintas zonas de color sea tan agresiva, que muchos colores se mezclen y la fotografía se queme. Eso pasa porque los distintos tonos de colores similares no se distinguirán a máxima y mínima luminosidad y aparecerán colores muy uniformes.
  • 3. Saturación: es el porcentaje de gris que tiene un color en su composición, regula la intensidad del color; también puede configurarse en la cámara. El valor máximo produce colores casi puros, algunos parece incluso que cambian por la diferencia que hay entre el original y el de la fotografía. El valor mínimo convierte la gama de color en una escala de grises, ya que es el valor que convierte una fotografía de color en una en B/N. Nitidez: está relacionada con el trabajo del grano de la película o el píxel de cada imagen en caso de fotografía digital. Una fotografía nítida es aquella en la que el sujeto, objeto o escena que fotografiamos aparece claramente diferenciado, con sus bordes definidos, perfectamente enfocado y sin movimientos ni líneas no definidas. Normalmente el resto de la imagen tiene falta de nitidez, ya que el objetivo actúa como el ojo, aunque tenemos un campo de visión muy amplio, solo enfocamos a un punto en concreto, el resto queda más borroso a nuestra vista.
  • 4. PAISAJE CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÍNIMA En este caso el contraste solo se aprecia en la diferencia que hay entre las sombras y las zonas más iluminadas, apenas hay contraste de colores, ya que la saturación es mínima y eso significa que le da unos tonos más grisáceos a la imagen. Ninguno de los tonos de la imagen se acerca a la realidad. OBTURADOR 1/80 f8
  • 5. PAISAJE CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN NORMAL Aquí seguimos con el contraste al máximo, que ya se aprecia algo más que en la anterior, ya que hemos aumentado la saturación dejándola normal, disminuyendo así la gama de tonos grises que le daba a la imagen anterior. OBTURADOR 1/80 f8
  • 6. PAISAJE CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÁXIMA OBTURADOR 1/80 f8 Con el contraste al máximo y la saturación también al máximo, los colores se aprecian mucho más vivos y hay menos definición entre ellos ya que con la luz del sol, la mayoría han cogido tonos más anaranjados y se han entremezclado. Se ve mucha diferencia entre sombras y colores. En este caso hay la menor gama de grises. Los colores son son los de la realidad.
  • 7. PAISAJE CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÍNIMA En este caso ya hemos cambiado el contraste, le hemos puesto normal y la saturación la hemos bajado al mínimo de nuevo. Al bajar el contraste, apreciamos una diferencia con la primera foto y es que hay menos definición de las sombras y los colores no son tan grisáceos. OBTURADOR 1/80 f8
  • 8. PAISAJE CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN NORMAL Con ambos valores en normal, obtenemos la imagen tal y como es en la realidad, ya que tanto la intensidad como los contrastes de los colores es la correcta. OBTURADOR 1/80 f8
  • 9. PAISAJE CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÁXIMA Con el contraste normal y la saturación máxima, vemos que la foto se parece mucho a la tercera, pero ha cambiado al tener el contraste en normal, no están tan marcadas las sombras que con el contraste al máximo. Los tonos se siguen apreciando anaranjados y no tienen nada que ver con los reales. OBTURADOR 1/80 f8
  • 10. PAISAJE CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÍNIMA En este caso hemos vuelto a cambiar los dos ajustes y los hemos puesto al mínimo. Al bajar el contraste, apreciamos una gran diferencia con las anteriores de diferentes contrastes y saturación mínima, y es que en este caso, se aprecia aun menos las líneas que definen los árboles y edificios y da la sensación de fotografía plana. OBTURADOR 1/60 f8
  • 11. PAISAJE CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN NORMAL Aquí seguimos con el contraste al mínimo, y hemos aumentado la saturación dejándola normal, así se aprecia algo más que en la anterior, la disminución de la gama de tonos grises que le daba a la imagen anterior. Las sombras están algo más definidas y hay más claridad que con el contraste normal o máximo. OBTURADOR 1/60 f8
  • 12. PAISAJE CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÁXIMA OBTURADOR 1/60 f8 Con el contraste al mínimo y la saturación al máximo se aprecia, el mínimo de grises que en las dos anteriores por subir tanto la saturación. Aunque es un cambio muy parecido a la que tiene el contraste al máximo, se diferencia porque las sombras siguen menos definidas y da sensación de fotografía plana. Los tonos se siguen cogiendo anaranjados y no se parecen a los reales.
  • 13. PAISAJE CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÁXIMA OBTURADOR 1/60 f8 En este caso hemos puesto contraste mínimo y nitidez máxima y lo que sucede es que hay menos color por la falta de contraste pero en cambio se ve nítida prácticamente toda la foto.
  • 14. PAISAJE CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÍNIMA Con estos valores se aprecia una falta de nitidez clara comparada con la anterior. Con respecto al color no se nota ninguna diferencia ya que el contraste sigue al mínimo. OBTURADOR 1/60 f8
  • 15. PAISAJE CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ MÁXIMA OBTURADOR 1/60 f8 Aquí podemos apreciar como con el contraste al máximo, las sombras se oscurecen mucho más y los colores son más vivos, con lo cual se entremezclan, pero gracias a la nitidez podemos apreciar una gran definición de la mayoría de las partes de la imagen.
  • 16. RETRATO CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÍNIMA En este caso el contraste solo se aprecia en la diferencia que hay entre las sombras y las zonas más iluminadas, apenas hay contraste de colores, ya que la saturación es mínima y eso significa que le da unos tonos más grisáceos a la imagen. Los blancos de la imagen quedan sobreexpuestos. OBTURADOR 1/100 f8
  • 17. RETRATO CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN NORMAL Ya se aprecia algo más el contraste que en la anterior, ya que hemos aumentado la saturación dejándola normal, disminuyendo así la gama de tonos grises que le daba a la imagen. Comienzan a apreciarse los tonos más anaranjados de la luz del sol. OBTURADOR 1/80 f8
  • 18. RETRATO CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÁXIMA Con los dos valores al máximo, los colores se aprecian mucho más vivos y hay menos definición entre ellos ya que con la luz del sol, la mayoría han cogido tonos más anaranjados y se han entremezclado. Se ve mucha diferencia entre sombras y colores. En este caso hay una gama mínima de grises. La imagen está muy saturada y los colores no son los reales. OBTURADOR 1/80 f8
  • 19. RETRATO CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÍNIMA Al bajar el contraste, apreciamos una diferencia con la primera foto de retrato y es que hay menos definición de las sombras y una mayor claridad. OBTURADOR 1/80 f8
  • 20. RETRATO CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN NORMAL Con ambos valores en normal, obtenemos la imagen tal y como es en la realidad, ya que tanto la intensidad como los contrastes de los colores es la correcta. OBTURADOR 1/60 f8
  • 21. RETRATO CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÁXIMA Con el contraste normal y la saturación máxima, se parece mucho a la tercera, no están tan marcadas las sombras que con el contraste al máximo. Los tonos se siguen apreciando anaranjados, están muy saturados. OBTURADOR 1/60 f8
  • 22. RETRATO CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÍNIMA Ambos ajustes los hemos puesto al mínimo. Al bajar el contraste, apreciamos una gran diferencia con las anteriores de diferentes contrastes y saturación mínima, y es que en este caso, se aprecia aun menos la definición del sujeto y el resto de la imagen. OBTURADOR 1/50 f8
  • 23. RETRATO CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN NORMAL Hemos aumentado la saturación dejándola normal, se aprecia algo más la disminución de la gama de tonos grises que le daba a la imagen anterior, dándole más color. Las sombras están algo más definidas y hay más claridad que con el contraste normal o máximo. OBTURADOR 1/50 f8
  • 24. RETRATO CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÁXIMA Con el contraste al mínimo y la saturación al máximo se aprecia, el mínimo de grises que en las dos anteriores al aumentar tanto la saturación. Los tonos grises tienden al azulado y la luz del sol en el troco, y en ciertas hojas del fondo son más anaranjados. En la pared del edificio se diferencian más los tonos entre ellos. OBTURADOR 1/50 f8
  • 25. RETRATO CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÁXIMA OBTURADOR 1/40 f8 Con el contraste mínimo y la nitidez máxima apreciamos menos color y menos sombras por la falta de contraste pero en cambio se ve nítida prácticamente toda la foto.
  • 26. RETRATO CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÍNIMA OBTURADOR 1/30 f8 Con estos valores se aprecia una falta de nitidez clara comparada con la anterior. Con respecto al color no se nota ninguna diferencia ya que el contraste sigue al mínimo.
  • 27. RETRATO CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ MÁXIMA OBTURADOR 1/30 f8 Con estos valores, las sombras se oscurecen mucho más y los colores son más vivos, con lo cual se entremezclan, pero gracias a la nitidez podemos apreciar una gran definición de la mayoría de las partes de la imagen.
  • 28. OBJETO CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÍNIMA En este caso apenas hay sombras en la realidad pero se nota en la zona de los edificios la sobreexposición de la luz ya que el contraste está al máximo. El resto de la imagen tiene tonos muy grises y colores muy oscuros OBTURADOR 1/25 f8
  • 29. OBJETO CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN NORMAL OBTURADOR 1/25 f8 Ya se aprecia algo más el contraste de colores que en la anterior, ya que hemos aumentado la saturación dejándola normal, disminuyendo así la gama de tonos grises que le daba a la imagen. Comienzan a apreciarse los tonos más anaranjados de la luz del sol sobre todo en el tronco y edificio del fondo.
  • 30. OBJETO CONTRASTE MÁXIMO/SATURACIÓN MÁXIMA Con los dos valores al máximo, los colores se aprecian mucho más y da sensación de que se han entremezclado. Se ve mucha diferencia entre los colores. En este caso hay una gama mínima de grises. La imagen está saturada. OBTURADOR 1/25 f8
  • 31. OBJETO CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÍNIMA Al bajar el contraste, apreciamos una diferencia con la primera foto de objeto y es que hay menos definición de las sombras y colores y una mayor gama de grises. OBTURADOR 1/80 f8
  • 32. OBJETO CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN NORMAL Con ambos valores en normal, obtenemos la imagen tal y como es en la realidad, ya que tanto la intensidad como los contrastes de los colores es la correcta. OBTURADOR 1/25 f8
  • 33. OBJETO CONTRASTE NORMAL/SATURACIÓN MÁXIMA Con el contraste normal y la saturación máxima, se parece mucho a la tercera, pero no están tan marcadas las sombras que con el contraste al máximo. Los tonos se siguen apreciando anaranjados, están muy saturados. OBTURADOR 1/25 f8
  • 34. OBJETO CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÍNIMA Ambos ajustes los hemos puesto al mínimo. Apreciamos una gran diferencia con las anteriores de diferentes contrastes y saturación mínima, y es que en este caso, se aprecia aun menos la definición del objeto y el resto de la imagen. Hay muchos tonos grises. Da la sensación de fotografía plana. OBTURADOR 1/25 f8
  • 35. OBJETO CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN NORMAL Hemos aumentado la saturación dejándola normal, se aprecia algo más la disminución de la gama de tonos grises que le daba a la imagen anterior, dándole más color. Las sombras están algo más definidas y hay más claridad que con el contraste normal o máximo. OBTURADOR 1/25 f8
  • 36. OBJETO CONTRASTE MÍNIMO/SATURACIÓN MÁXIMA Con el contraste al mínimo y la saturación al máximo se aprecia, el mínimo de grises que en las dos anteriores al aumentar tanto la saturación. Los tonos grises tienden tanto al azulado como al anaranjado; como en el edificio, que las zonas que son de un naranja suave, con la saturación se muestran mucho más vivos. OBTURADOR 1/50 f8
  • 37. OBJETO CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÁXIMA OBTURADOR 1/20 f8 Con el contraste mínimo y la nitidez máxima apreciamos menos color y menos sombras por la falta de contraste pero en cambio se ve nítida prácticamente toda la foto.
  • 38. OBJETO CONTRASTE MÍNIMO/NITIDEZ MÍNIMA OBTURADOR 1/20 f8 Con estos valores se aprecia una falta de nitidez clara comparada con la anterior. Con respecto al color no se nota ninguna diferencia ya que el contraste sigue al mínimo.
  • 39. OBJETO CONTRASTE MÁXIMO/NITIDEZ MÁXIMA OBTURADOR 1/20 f8 Con estos valores, las sombras se oscurecen mucho más y los colores son más vivos, con lo cual se entremezclan, pero gracias a la nitidez podemos apreciar una gran definición de la mayoría de las partes de la imagen.