Catalogo presente perfecto

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Catalogo presente perfecto

  1. 1. PRESENTE [PRESENTEPERFECTO]
  2. 2. [
  3. 3. [PRESENTEPERFECTO]
  4. 4. EXPOSICIÓN CajaGRANADAComisario PresidenteFernando Carnicero Ruiz Antonio Jara Andreu Vicepresidente primeroCoordinación Luis González RuizSilvia Valle LópezMiguel Arjona Trujillo Vicepresidente segundo José María de la Torre MartínezTransportes Director GeneralTransportes Moyano Ramón Martín LópezSeguros Subdirector de Relaciones Institucionales y Obra SocialVitalicio Diego Oliva Rodriguez Director Centro Cultural Memoria de Andalucía Enrique Moratalla MolinaCATÁLOGO Director de ExposicionesDiseño Rafael Ruiz de PablosLimón P&CImpresión JUNTA DE ANDALUCÍAAlsur Consejero de Cultura© del texto Fernando Carnicero Ruíz. Paulino Plata Cánovas© de las fotografías sus autores. Viceconsejera de Cultura© de la edición Fundación CajaGRANADA. Dolores Carmen Fernández Carmona Secretario General de Políticas Culturales Bartolomé Ruiz González Directora General de Museos y Promoción del Arte Inmaculada López Calahorro Director Gerente del Instituto de las Artes y las Letras Luis Miguel Jiménez Gómez Producción del Instituto Andaluz de las Artes y las Letras.
  5. 5. [PRESENTEPERFECTO] 06|07
  6. 6. El presente es el germen de la historia como memoria de losucedido. La distancia histórica actúa filtrando los presentes quefueron y certificando la significación, la influencia o la definitivaimportancia de una determinada encrucijada espacio-temporal.La falta de esta distancia reveladora puede hacer más difícilpercibir el alcance de una determinada coyuntura, salvo que seatan relevante que evidencie su potencialidad de permanencia,indicando la posibilidad de contener significado histórico.En los últimos años asistimos a un momento de gran desarrollodel arte contemporáneo hecho por artistas andaluces. No esla primera vez que la escena del arte contemporáneo andaluzdestaca por su amplitud y la calidad de sus propuestas.No obstante, la generación actual es especialmente numerosay activa. La trayectoria de este grupo de artistas comienza enla última década del siglo pasado y los primeros años de éste,obteniendo un rápido reconocimiento e integrándose muy prontoen el sistema del arte. Probablemente esta integración es otro desus rasgos distintivos e indica lo valioso de esta escena que nonecesita de distancia temporal, para que sea notorio su calado.Se ha multiplicado hasta un punto casi sin precedentes lapresencia de trabajos de artistas actuales andaluces enconvocatorias internacionales: bienales, ferias o exposicionesinstitucionales. La mayoría de ellos trabajan con galerías quetienen actividad internacional, y sus obras forman parte de unamplio espectro de colecciones de referencia tanto privadas comoinstitucionales o corporativas.Esta cualidad internacional es especialmente relevante desde dospuntos de vista. En primer lugar por la presencia y visibilidad de las
  7. 7. 08|09
  8. 8. obras en foros antes señalados y publicaciones especializadas. sobre la sensualidad y la contemplación.Y por otro lado, por su conexión con los discursos fundamentales Santiago Cirugeda por su parte, también pone en crisis eldel arte actual, a los que hacen aportaciones de valor intrínseco, poder y las conductas delimitadas por la ley para proponeralejadas de posiciones más o menos derivativas. Las reflexiones formas alternativas de habitabilidad y construcción, mediantedesarrolladas en torno a la identidad y los discursos de género, sarcásticos y documentales vídeos. Los lugares limítrofes,la implicación de aspectos sociológicos o políticos, junto con el desamortizados, olvidados u ocultos son fotografiados por Joséinterés por la narratividad o por las gramáticas propias de los Guerrero que los redime al retratarlos con su mirada pausada,nuevos medios, conforman una producción tan relevante como aportándoles nueva importancia como espacios experiencialesdiversa. Todo ésto en un entorno de presencia muy exigua de más allá de su funcionalidad perdida. Los límites de la ciudad,arte contemporáneo, con evidentes déficits sectoriales y con un las calles abandonadas, los bosques inaccesibles, se presentanmercado débil y reciente, cuando no reticente. en su obra como si el patio de atrás del mundo y de nuestra existencia resonara en sus fotografías. Muy cerca de esteLas inquietudes de las que deviene el trabajo de este nutrido grupo otorgar protagonismo a lo cotidiano, de sumarle nuevo interés,recorren aspectos troncales en el arte actual internacional. Así, se desarrolla la obra de Joaquín Peña-Toro que practica unaMaría Cañas reflexiona sobre medios como la televisión o el cine pintura de precisión para componer paisajes urbanos trufadosy en sus últimas producciones sobre el amor con descreimiento de referencias a la percepción visual y a la arquitectura de lay escepticismo. Como ha señalado Margarita Aizpuru su obra imagen. Si el territorio de Peña-Toro es la ciudad, el de Antoniohabla sobre “seres humanos que se encuentran al límite de amor Montalvo es el espacio interior en un doble sentido. En su pinturay deseo, de la vida y la muerte.” Carlos Aires incide sobre estos describe interiores en los que sitúa “obras dentro de sus obras,temas ironizando en sus series “Love is in the air” o “Happy ever construyendo imágenes precisas” que proponen un enigma queafter” sobre las condiciones de posibilidad de la felicidad y su el espectador no puede llegar a desentrañar y tampoco puedeestandarización. Sus retratos espectaculares y a la vez íntimos dejar de intentarlo. En este mismo punto de expresión precisa yde personas que parecen personajes alienados sacados de un de gran capacidad de sugerencia se encuentra la obra de Simoncuento fantástico, nos hacen repensar el sentido de todo lo que Zabell, cuya investigación en los últimos años se ha centrado enhacemos y para qué lo hacemos. La crítica a las convenciones la relación entre las artes visuales como, por ejemplo, entre lasociales forman parte intrínseca de la obra de Victor Pulido que, pintura y el cine o la ópera; o entre la visualidad en general y lacomo ha señalado Sema D´Acosta, representa “objetos, animales literatura o la música, creando obras que se desarrollan con unacaricaturizados o personajes ridiculizados por sus pretensiones estructura narrativa estricta con presentación, nudo y desenlace.de grandeza que están concebidos como una crítica a los Carlos Miranda explora otras posibilidades narrativas, con unapoderes establecidos y a determinadas actitudes grupales”. Paco obra fluidamente multidisciplinar. Reflexiona sobre la autoría,Montañés usa la pintura como el medio ideal para reflexionar sobre la relación entre textualidad, relato y representación, para
  9. 9. 10|11
  10. 10. articular un complejo e irónico discurso. Las nuevas gramáticas combinación define formas complejas de estricto orden, parade la pintura están también presentes en las obras de Domingo generar una forma final derivada que transciende la modulaciónZorrilla o Jesús Zurita vinculadas a la capacidad ensoñadora de la de las partes. Juan Carlos Bracho y Chico López vienen realizandorepresentación y a un contenido hermético que encierran en una durante los últimos años obras basadas en el dibujo, expandiendoformalidad minuciosamente descriptiva, significados simbólicos y relacionando la propia acción de dibujar, tanto con otros mediosinaccesibles. Agueda Fernández Peregrina emplea el dibujo y lo como con el contenido discursivo de las mismas. Santiago Ydáñezpone en relación con el espacio a través de la objetualización despliega una pintura de factura vehemente, realizando retratosdel soporte y de la intervención mural. Nuevas investigaciones donde el simulacro y la interpretación de la causalidad de lospictóricas son desarrolladas por María José Gallardo y Marina gestos quedan abiertos a interpretaciones contrapuestas. MarisaRodríguez Vargas como territorio de ecos biográficos y culturales, Mancilla trabaja también el retrato fotográfico con una fuertecuyos signos articulan ejecutando de forma virtuosa, obras teatralidad, que desubica la naturaleza del modelo, mediante latan atractivas como inquietantes. La experiencia nutre los introducción de elementos de extrañamiento, que la naturalezatemas que propone Juan Francisco Casas que, haciendo uso documental de la fotografía contribuye a potenciar.de una capacidad técnica asombrosa, pinta y dibuja escenasde un frenético extrañamiento, de un hedonismo límite, cuya El objetivo de esta exposición es el de mostrar una suerte de fotoespectacularidad no esconde la fragilidad y la esencia efímera fija, un instante detenido que por la propia complejidad, dinamismodel placer. La exploración del entorno del artista, su cuerpo, su y riqueza de la escena que describe, no aspira a ser un índicevestido, su roll social, ocupa un lugar central en la obra de Ángeles sumarial, sino una señal de atención.Agrela. En sus últimos trabajos desdibuja los límites entre dibujo ypintura, entre voluntad y fuerza, entre contorsionismo y anatomía, La distancia histórica se encargará de seleccionar o certificaren obras que imponen su metáfora con una visualidad impactante. el punto en el que se encuentra el arte actual andaluz que sinLa referencia a lo orgánico como punto de partida para la llamadas de atención, podría verse vestido de una cotidianeidad,construcción de un lenguaje pictórico estríctamente definido, que llegara a ocultar lo que bien pudiera ser un presente perfecto.articula la obra de María Acuyo.La pintura autorreferencial eshilo conductor de las obras de José Piñar, Paloma Gámez y RuthMorán. Con una metodología reduccionista y recurrente, seimponen una economía de medios, centrando su investigaciónen las posibilidades de variación de una grámatica pictórica queproviene de un orden interno, ya sea poético o programático.Con una estrategia similar actúa Alejandro Gorafe, sometiendo FERNANDO CARNICERO RUIZa sus esculturas a la utilización de elementos modulares, cuya
  11. 11. MARÍA ACUYOSERIE CON-SECUENCIAS Acrílico sobre lienzo 195 x 195 cm 2007 12|13
  12. 12. ÁNGELES AGRELA44ª LECCIÓN DE ANATOMÍA Acrílico sobre tela 190 x 156 cm 2010 14|15
  13. 13. CARLOS AIRES SIN TÍTULO. De la serie “Y FUERON FELICES” (Vedette de cabaret. The Stage, Bélgica)Impresión digital en papel metálico entre plexiglás y dibond. Marco de poliuretano 174 x 142 x 12 cm 2004 16|17
  14. 14. JUAN CARLOS BRACHODIE WALHALLA, TOLAI, TOLAI, TOLAI, REVELACIÓN Nº19 (Vista de la exposición Magnificent Obssesión Galería Carles Taché. Barcelona) C. Print 237 x 150 cm cada unidad 2009 18|19
  15. 15. MARÍA CAÑASFotomontaje de la serie LA VIRTUD DEMACRADA 70 x 100 cm Obra producida por Cajasol 2007 20|21
  16. 16. JUAN FRANCISCO CASASAUTORRETRATOCONHOLANDESA Óleo sobre lienzo 90 x 130 cm 2001 22|23
  17. 17. CHICO LÓPEZPEPA, PEPE Y MI MADRE EN LA FERIA Gráfito / tabla 200 x 180 cm 2009 24|25
  18. 18. SANTIAGO CIRUGEDA NIVELADO VIDEO 9’ 2005ALQUILER DE AZOTEAS VIDEO 6’50” 2007 26|27
  19. 19. Mª ÁNGELES DÍAZ BARBADO SIN TÍTULOFotografía digital / papel fotográfico 100x150 cm x 3 2007 28|29
  20. 20. AGUEDA FERNÁNDEZ SIN TÍTULO Grafito sobre papel 150 x 150 cm 2010 30|31
  21. 21. MARÍA JOSÉ GALLARDOCORONA FUNERARIA CON VID Y OLIVOS Óleo sobre lienzo 200 x 200 cm 2008 32|33
  22. 22. PALOMA GÁMEZ SERIE ROJO Acrílico sobre tela250 x 250 cm cada uno 2008 34|35
  23. 23. ALEJANDRO GORAFESIN TÍTULO, de la serie JUEGOS DE ARTIFICIO Ensamblaje 58 x 58 x 58 cm 2008 36|37
  24. 24. JOSÉ GUERRERO SIN TÍTULOInyección de tinta sobre papel de algodón 150 x 190 cm Edición: 2/5 (+1PA) 2007 38|39
  25. 25. MARISA MANCILLA EMPLUMADO 1eImpresión cromógena tintas UV sobre estuco veneciano 120 x 120 cm 2009/2010 40|41
  26. 26. CARLOS MIRANDATHE ESTATE OF ANONYMOUS: TINTA DE FURACÃO, página 18, vinheta 3 Impresión de tinta sobre papel Hahnemühle montado en dibond 100 x 127,5 cm 2010 42|43
  27. 27. ANTONIO MONTALVO MIMO óleo sobre lienzo 122 x 165 cm 2008 44|45
  28. 28. PACO MONTAÑÉS TRES MONOS Óleo sobre lienzo 200 x 250 cm 2010 46|47
  29. 29. ANDRÉS MONTEAGUDO De la serie FUGASAcrílico, grafito y alambre sobre tela y madera 200 x 325 cm 2010 48|49
  30. 30. RUTH MORÁNBAJO EL CIELO UN TUPIDO VELO Técnica mixta sobre papel 180 x 152 cm 2008 50|51
  31. 31. JOAQUÍN PEÑA-TORO LUZ DE GÁLIBO Acrílico / tela 120x160 2009 52|53
  32. 32. JOSÉ PIÑAR SIN TÍTULOAcrílico sobre tela 230 x 180 cm 2010 54|55
  33. 33. VICTOR PULIDO VIDA SOCIALMixta sobre papel 150 x 200 cm 2006 56|57
  34. 34. MARINA R. VARGAS BERETTA 9X4Pintura esmalte sobre papel 145 x 150 cm cada uno 2007 58|59
  35. 35. JESÚS TORRES CIUDAD, ARQUITECTURA Y QUÍMICA Videoinstalación de 35’ de duración 160 diapositivas tomadas en Oporto, Lisboa, París, Nueva York, Londres, Berlín, Madrid y Barcelona, con música de Jesús Torres y textos de: José Luis Gómez Órdoñez, Tacho González, Joaquín Peña-Toro,Antonio Ruiz, Carlos Sánchez y Ginés Torres. www.ciudadarquitecturayquimica.com 2010 60|61
  36. 36. SANTIAGO YDÁÑEZ SIN TÍTULO Acrílico / tela 170 x 170 cm 2008 62|63
  37. 37. SIMÓN ZABELLREMA (MONICA VITTI) Emulsión sobre tela 160 x 200 cm 2008 64|65
  38. 38. DOMINGO ZORRILLA MEDIODÍAGrafito y óleo sobre madera 90 x 130 cm 2009 66|67
  39. 39. JESUS ZURITA TANNHAÜSERAcrílico sobre tela 200 x 200 cm 2009 68|69
  40. 40. ]
  41. 41. PERFECTO

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