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Diverdi marzo 2013 crítica cd

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Diverdi marzo 2013 crítica cd

  1. 1. antigua 223 / marzo 2013 13El regreso Hernández Illana, un injusto olvidode la campesinaGlossa recupera La Contadina de Bárbaro, el barroco musical valenciano del XVIII,Hasse en su colección basiliense por Harmonia del Parnàs Fernando Fraga Andrés Ruiz TarazonaEl intermezzo operístico, se recuerda, era la partecómica que en la representación de una barrocaopera seria permitía relajar a los espectadores delas vicisitudes dramáticas de la obra principal en Sigue el barroco español desvelándonos sus secre- de segundillo” interpretado por flauta dulce y órga-la que se colocaba como agradable añadido. El tos, tantos años ocultos. Ahora, el grupo Harmonia netto que es un buen regalo y un recuerdo de losmodelo, se vuelve a recordar, es La serva padrona del Parnás, fundado hace diez años por Marian ministriles.de Pergolesi, aunque Paisiello tenga una similar en Rosa Montagut, lanza un nuevo cedé con obras Tras “Fenomeno asombroso”, las dos canta-contenido y valores. Paisiello y tantos otros com- de dos compositores relacionados con Valencia, das de Coradini, sin dejar de ser elegantes, empa-positores de la época, como Johann Adolf Hasse el posiblemente valenciano Francisco Hernández lidecen, aunque el aria de “Desde la carcel dede quien Glossa, acertadamente, reedita en su Illana (c.1700-1780) y el napolitano Francisco Cupido” tiene fuerza y empaque. El disco finali-colección Schola Cantorum Basiliensis La conta- Coradini (c.1700-1769). za con dos cantadas de Hernández Illana. La pri-dina (Nápoles, 1735), años atrás dentro del catálo- En el disco figuran seis cantadas de Illana y mera, de su etapa juvenil y la segunda, a dúo, yago de Harmonia Mundi. Acertadamente, porque dos de Coradini. Las dos del napolitano y cinco de tardía y verdaderamente hermosa.es una auténtica delicia de melodías y finura orques- Illana proceden de un manuscrito que se conser- Hay que felicitar al sello Tempus por este dis-tal. Este tipo de obras, que puede encontrar una cul- va en la catedral de Astorga (León), compilado co que nos devuelve a un ignoto y espléndido maes-minación en El secreto de Susana de Wolf-Ferrari, por el propio Illana, que fue maestro de capilla en tro del barroco español y a un grupo excelente concontiene en esencia un enorme componente femi- aquel templo en su juventud. dos solistas – Mariví Blasco y Beatriz Lafont –nista antes de tiempo, ya que en ellas triunfa el Desde la villa leonesa se traslada a Valencia, más que bien preparadas para responder a las exi-encanto y la inteligencia mujeriles sobre un varón donde ejerce, por poco tiempo, el magisterio en el gencias de una música injustamente olvidada. Sia menudo de muy mal carácter, quien, finalmente histórico Colegio del Patriarca. Pero en 1729 se Cecilia Bartoli hubiese visto algunas de las arias dees domado, conquistar por la astucia de aquéllas. traslada a Burgos para ocupar el puesto, siempre Illana…Más o menos es lo que ocurre con esta Scintilla y honroso en aquella gran catedral, de maestro deeste Tabarano de Hasse, donde aparece un tercer capilla, por fallecimiento de Manuel de Egüés. Enpersonaje, Corbo, actor, como en el caso del mode- Burgos permanecerá en ejercicio durante el más delo pergolesiano. Agradecible recuperación, ya que medio siglo que le quedaba de vida. Tuvo que apren-se trata de una lectura impecable de Attilio der mucho con el profuso y variadísimo legado deCremonesi y el Ensemble Arcadia que cuenta con Egüés, de sus multiples piezas sacras e innumera-dos solistas con las voces justas para sus persona- bles villancicos, de la importancia que concedia ajes, dominando el estilo y añadiendo la gracia o lo instrumental y al contenido de los textos. Se hapicardía correspondiente: Graciela Oddone y dicho que Illana introdujo el estilo italiano en el muyLorenzo Regazzo. No es la única versión discográ- tradicional Colegio del Patriarca, donde la lenguafíca de la obra de Hasse, pero sin duda es la mejor vernácula estaba prohibida. Pero debemos recor-en transparencia y elegancia ejecutivas. Como la dar que Valencia tuvo en el siglo XVIII a maestrosoperita dura algo menos de una hora, se incremen- como Pradas, Fuentes, Robassa y Morera, es decir,ta el contenido con un soberbio concierto de buenos modelos para realizar lo que luego, con losMichele Mascitti, compositor justamente napoli- trabajos de Egüés, compuso Illana en Burgos. Entano que encaja a la perfección como complemen- la década anterior a su muerte realizó algunas can-to a la obra principal que presenta el CD. tadas que ya están inmersas en el estilo “Sturm und Drang” del clasicismo. Por ejemplo el aria que abre y da título al disco, “Bárbaro”, perteneciente BÁRBARO: Barroco musical valenciano del siglo XVIII (obrasJOHANN ADOLPH HASSE (1699-1783): La Contadina; a la cantada de Navidad “Allende el orbe”; o el aria de Hernández Illana y Corradini) [Primeras GrabacionesMICHELE MASCITTI (1664-1760): Concerto op. 7 “Etna, de amor violento” en la cantada “Fenómeno Mundiales] asombroso”, de un virtuosismo que pone a prue-Graciela Oddone, soprano. Lorenzo Regazzo, bajo-barítono. Mariví Blasco y Beatriz Lafont, sopranos. Harmonia delEnsemble Arcadia. Attilio Cremonesi, director / GLOSSA / ba a la cantante y al estupendo conjunto “Harmonía Parnàs. Marian Rosa Montagut, directora / TEMPUS / Ref.:Ref.: GCD 922511 (1 CD) D2 del Parnás”. Tras este alarde se incluye un “verso TMP 1002 (1 CD) D2

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