Presentación teatro anterior a 1936

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  • Presentación teatro anterior a 1936

    1. 1. EL TEATRO DE PREGUERRA
    2. 2. PANORAMA GENERAL <ul><li>Empresarios poco dispuestos a invertir en obras que no tuvieran el éxito asegurado. </li></ul><ul><li>Los actores de prestigio exigen obras escritas para su lucimiento. </li></ul><ul><li>Existencia de un público que sólo buscaba ver reflejados sus problemas (poco) y aspiraciones (mucho). </li></ul><ul><li>Las obras más importantes no se estrenan hasta décadas después (Valle-Inclán, Lorca, Unamuno...) </li></ul>
    3. 3. Dos tendencias <ul><li>Teatro comercial y de éxito: </li></ul><ul><ul><li>Drama romántico: </li></ul></ul><ul><ul><ul><li>Villaespesa, Marquina, Los Machado: Aben Humeya, En Flandes se ha puesto el sol. Las adelfas... </li></ul></ul></ul><ul><ul><li>Comedia burguesa : Jacinto Benavente </li></ul></ul><ul><ul><li>Teatro cómico: Arniches, Muñoz Seca y los Quintero </li></ul></ul><ul><li>Teatro innovador y poco estrenado: </li></ul><ul><ul><li>Valle-Inclán y Federico García Lorca. </li></ul></ul>
    4. 4. TEATRO ROMÁNTICO <ul><li>Surge como reacción al teatro realista. </li></ul><ul><li>Regreso a arquetipos del Siglo de Oro. </li></ul><ul><li>Utilización de recursos modernistas (el verso sonoro, efectos coloristas, etc.). </li></ul><ul><li>Su forma de expresión fue el verso. </li></ul><ul><li>Gozó de poco éxito </li></ul>
    5. 5. PRINCIPALES REPRESENTANTES <ul><li>Eduardo Marquina (1879-1946) </li></ul><ul><li>Las hijas del Cid (1908) </li></ul><ul><li>Francisco Villaespesa (1877-1936) </li></ul><ul><li>El alcázar de las perlas (1911) </li></ul><ul><li>Manuel (1874-1947) y Antonio Machado (1875-1939) </li></ul><ul><li>Julianillo Valcárcel (1926) y La L ola se va a los puertos (1929) </li></ul>
    6. 6. JACINTO BENAVENTE (1866-1954) COMEDIA BURGUESA
    7. 7. CARACTERÍSTICAS DE SU OBRA <ul><li>Pretende agradar a un público que no tolera transgresiones a su ideología, críticas o innovaciones. </li></ul><ul><li>Gran éxito. </li></ul><ul><li>Sus personajes utilizan un tono coloquial muy alejado de la declamación grandilocuente decimonónica. </li></ul><ul><li>Espacios escénicos: casas de la alta burguesía, interiores provincianos y rurales. </li></ul><ul><li>Obras: La noche del sábado, Pepa Doncel, La malquerida. </li></ul><ul><li>La obras más original, Los intereses creados , se inspira en la comedia dell’Arte y el teatro español del Siglo de Oro. </li></ul>
    8. 8. TEATRO CÓMICO POPULAR <ul><li>Elevadísimo número de obras estrenadas. </li></ul><ul><li>Todas las obras se creaban siguiendo unos moldes en los que se introducían pequeñas variaciones con el objetivo de garantizar el éxito. </li></ul>
    9. 9. C. Arniches (1866-1943) <ul><li>Su obra se centra en la representaciones de los elementos característicos del Madrid “castizo”. </li></ul><ul><li>Toma los elementos tradicionales madrileños y los “estiliza”: los sainetes. </li></ul><ul><li>Sus personajes de expresan en una lengua que, pese a haber sido creación del autor, ha quedado como paradigma del habla castiza madrileña. </li></ul><ul><li>Efecto cómico y agudeza en las réplicas, ocurrencias inesperadas, etc. </li></ul><ul><li>Obras: El santo de la Isidra (1898), Los caciques (1920 ), La señorita Trevélez (1916) </li></ul>
    10. 10. SERAFÍN (1871-1938) Y JOAQUÍN ÁLVAREZ QUINTERO (1873-1938) <ul><li>Representan la Andalucía de “la gracia y el salero”. </li></ul><ul><li>Cuadros de costumbres andaluzas con un tono amable donde no se reflejan elementos negativos. </li></ul><ul><li>Obras: El ojito derecho (1897), Malvaloca (1912) </li></ul>
    11. 11. PEDRO MUÑOZ SECA (1881-1936) <ul><li>Creador del subgénero cómico denominado “astracanada” (obras en las que predominan los juegos de palabras, las deformaciones léxicas y las situaciones disparatadas) </li></ul><ul><li>La venganza de Don Mendo (1918) </li></ul>
    12. 12. TEATRO DE INTENCIONES RENOVADORAS <ul><li>Los autores perten e cientes a esta corriente tratan de introducir elementos renovadores. </li></ul><ul><li>Fracasan en su intento por crear un teatro que se aparta de los gustos imperantes. </li></ul><ul><li>Son experiencias de gran calidad que sólo son reconocidas décadas después. </li></ul>
    13. 13. MIGUEL DE UNAMUNO (1864-1936) <ul><li>Sin concesiones al “gran público”. </li></ul><ul><li>Trata el tema de la existencia humana como drama. </li></ul><ul><li>Escasas acotaciones relativas a decorados, vestuarios, luces, etc., ya que se centra en el movimiento de los actores por el escenario: sus acercamientos o alejamientos simbolizan su cercanía o lejanía espiritual . </li></ul>
    14. 14. <ul><li>Sus personajes encarnan conceptos. </li></ul><ul><li>El protagonista se mantiene durante casi toda la representación en escena. </li></ul><ul><li>Obras: Fedra (1910), Sombras de sueño (1926), El otro ( 1926) </li></ul>
    15. 15. RAMÓN Mª DEL VALLE-INCLÁN (1866-1936) <ul><li>Fue uno de los dramaturgos más importantes de la época. </li></ul><ul><li>Sin embrago, no vio representado lo más genial de su producción. </li></ul><ul><li>Repudia el realismo chato del teatro de la época y experimenta con diferentes tipos de registros del lenguaje, con la ironía, la burla, la parodia y el escarnio. </li></ul>
    16. 16. INNOVACIONES DE SU TEATRO “Teatro en libertad” Ruiz Ramón <ul><li>PUESTAS EN ESCENA DIFÍCILES: Montajes complicados, técnicas cinematográficas (enfoques, movimientos semejantes a los de cámara), teatro dentro del teatro, incorporación de marionetas o títeres, deformación sistemática de la realidad –esperpento-. </li></ul><ul><li>Temas complicados: fuerzas primarias (poder, sexo, avaricia, miedo...). Críticas y caricaturas. Temas escabrosos y macabros (seres deformes, difuntos... </li></ul><ul><li>Acotaciones literarias </li></ul>
    17. 17. ETAPAS <ul><li>1. Modernista </li></ul><ul><li>Cenizas (1899) </li></ul><ul><li>2. Ciclo mítico </li></ul><ul><li>El arraigo rural de una Galicia mítica y elemental se mezcla con las pasiones humanas. </li></ul><ul><li>Comedias bárbaras (1907-1922 Trilogía) </li></ul>
    18. 18. <ul><li>3. Ciclo de la farsa </li></ul><ul><li>Mezcla de la ironía y refinamiento </li></ul><ul><li>modernista con la farsa grotesca. </li></ul><ul><li>La marquesa Rosalinda (1912) </li></ul>
    19. 19. <ul><li>4. El esperpento </li></ul><ul><li>Critica desde el pasado histórico de España hasta el presente que le ha tocado vivir pasando por los políticos y las instituciones de la época (“España es una deformación grotesca de la civilización europea” ). </li></ul><ul><li>Eleva lo grotesco y ridículo a la altura del arte. </li></ul><ul><li>Luces de Bohemia (aparece por primera vez en el Semanario España e n 1920, pero hasta 1924 no aparece la versión definitiva) </li></ul>
    20. 20. FEDERICO GARCÍA LORCA (1898-1936) <ul><li>1ª obra: El maleficio de la mariposa (1920) . </li></ul><ul><li>Última obra: La casa de Bernarda Alba (1936) . </li></ul><ul><li>Teatro como medio de elevar la sensibilidad ante el hecho poético. </li></ul><ul><li>Trata de cambiar las técnicas teatrales de la época. </li></ul>
    21. 21. INNOVACIONES “Teatro total” <ul><li>Importa desde el lirismo del lenguaje hasta la utilización de recursos escénicos(color, luz, volúmenes, canciones) </li></ul><ul><li>Teatro de vanguardia que sintetiza y revitaliza el teatro clásico, desde la tragedia clásica a la comedia barroca </li></ul><ul><li>Temática presidida por el conflicto entre el “principio de libertad y principio de autoridad ( Ruiz Ramón) </li></ul>
    22. 22. <ul><li>Une lo local y lo universal. </li></ul><ul><li>Trasciende las fronteras del espacio y el tiempo porque habla de realidades humanas permanentes. </li></ul><ul><li>Éxito intemporal y social </li></ul>
    23. 23. EL GRUPO TEATRAL DE “LA BARRACA ” <ul><li>Crea esta compañía teatral con la finalidad de dar a conocer entre los habitantes de los pueblos españoles el teatro clásico español. </li></ul><ul><li>Representan desde entremeses de Cervantes, obras de Calderón y obras de Lope de Vega. </li></ul>
    24. 24. ETAPAS <ul><li>ÉPOCA JUVENIL </li></ul><ul><li>Mariana Pineda (1925) </li></ul><ul><li>Influencia modernista </li></ul><ul><li>2. OBRAS DE CARÁCTER POPULAR E INFANTIL </li></ul><ul><li>El retablillo de Don Crist ó bal (1931) </li></ul><ul><li>Piezas breves de guiñol en las que utiliza el recurso de la farsa. </li></ul>
    25. 25. <ul><li>3. OBRAS EN PROSA Y VERSO </li></ul><ul><li>La zapatera prodigiosa (1930) </li></ul><ul><li>Amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín (1933) </li></ul><ul><li>A través de una hábil mezcla de elementos líricos y grotescos, Lorca presenta la frust r ación amorosa. </li></ul>
    26. 26. <ul><li>5. OBRAS DE FUERTE CONTENIDO TRÁGICO </li></ul><ul><li>Bodas de sangre (1932), Yerma (1934) y La Casa de Bernarda Alba (1936) </li></ul><ul><li>Son las obras más conocidas y en las que logra su cima como creador. </li></ul>
    27. 27. <ul><li>4 . COMEDIAS IMPOSIBLES </li></ul><ul><li>El público (1930) y Así que pasen cinco años (1930) </li></ul><ul><li>Coincidiendo con una grave crisis personal realiza obras teatrales en las que introduce ciertos elementos surrealistas. </li></ul>
    28. 28. <ul><li>Otros autores pertenecientes a la corriente renovadora del teatro son: </li></ul><ul><li>AZORÍN </li></ul><ul><li>JOAQUÍN GRAU </li></ul>
    29. 29. DRAMATURGOS DE UNA NUEVA GENERACIÓN <ul><li>A partir de la tercera década del siglo irrumpe una nueva generación de escritores con aires nuevos. </li></ul><ul><li>Sus carreras quedan truncadas por la Guerra Civil. </li></ul><ul><li>Muchos escribieron lo mejor de su producción en el exilio. </li></ul><ul><li>Sus obras tardaron años en ser conocidas por el público español. </li></ul><ul><li>Miguel Hernández, Federico García Lorca, Max Aub, Rafael Alberti, Pedro Salinas y Alejandro Casona. </li></ul>
    30. 30. AUTORES QUE COMPLETAN SU OBRA EN EL EXILIO <ul><li>RAFAEL ALBERTI </li></ul><ul><li>PEDRO SALINAS </li></ul><ul><li>ALEJANDRO CASONA </li></ul><ul><li>MAX AUB </li></ul>

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