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RENACIMIENTO. GÉNESIS MENDOZA. PSM SAIA B. ARQUITECTURA

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Identificación de Elementos Arquitectónicos. RENACIMIENTO. GÉNESIS MENDOZA. PSM SAIA B. ARQUITECTURA

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RENACIMIENTO. GÉNESIS MENDOZA. PSM SAIA B. ARQUITECTURA

  1. 1. ARTE RENACIMIENTO ARQUITECTURA P articipante. Mendoza R Genesis de la Ch. . C. I. 21. 126. 217 Cátedra. Historia de la Arquitectura II. Sección. SAIA - B P . Aguilar, Estela. rof
  2. 2. RENACIMIENTO ITALIANO.
  3. 3. AR QUITECTUR A. LOS ARQUITECTOS RENACENTISTAS BUSCABAN CREAR, COMO LOS ANTIGUOS ROMANOS, OBRAS BELLAS, SÓLIDAS Y PRÁCTICAS. DEBIA EXISTIR UNA RELACIÓN PROPORCIONAL ENTRE LAS PARTES Y EL TODO.  •ARCOS: EL MÁS HABITUAL ES EL DE MEDIO PUNTO. SUELEN PRESENTAR MOLDURAS EN EL INTRADÓS Y EN EL TRASDÓS. LAS CUBIERTAS (BÓVEDA DE CAÑÓN, ARISTA, CÚPULAS, CUBIERTAS DE MADERA CON CASETONES). •LAS CÚPULAS: VAN CON PECHINAS, SOBRE TAMBOR, EN EL QUE SE ABREN VENTANAS, Y ESTÁN REMATADAS POR UNA LINTERNA. SON EJEMPLOS EXCELENTES SANTA MARIA DE LAS FLORES DE BRUNELLESCHI. •DOMINA LA HORIZONTALIDAD, FRENTE A LA VERTICALIDAD GÓTICA. CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES, CATEDRAL DE FLORENCIA (1420-36).   ESTA OBRA SE CONVIRTIÓ EN TODO UN SÍMBOLO DE LA NUEVA ÉPOCA Y DE LA NUEVA ARQUITECTURA.   BRUNELLESCHI CONCIBE UNA GRAN CÚPULA DE 42 M. DE DIÁMETRO, COMPUESTA EN REALIDAD POR DOS CÚPULAS: UNA SEMIESFÉRICA COMPRENDIDA EN OTRA DE SECCIÓN APUNTADA. LA CÚPULA DESCANSA SOBRE UN TAMBOR OCTOGONAL, QUE SIRVEN PARA NEUTRALIZAR LOS EMPUJES, A LA VEZ QUE PRESTAN AL CONJUNTO UN PERFIL APUNTADO, EN ARMONÍA CON LAS FORMAS GÓTICAS DEL RESTO DE LA IGLESIA. ESTA CÚPULA VA REMATADA POR UNA GRAN LINTERNA, CON UNA ESTRUCTURA REALIZADA CON LADRILLOS. LOS MATERIALES UTILIZADOS SON PIEDRA Y LADRILLO LO CUAL CONFIERE UNA BELLA BICROMÍA A LA OBRA.
  4. 4. P INTUR A. MUESTR A UNA AMB IENTACIÓN MUY INNOVADOR A: UN P AISAJE IR EAL Y R ENSOÑADOR , MUY MISTER IOSO, UNA ESP ECIE DE TELÓN DE FONDO. LOS CONTOR NOS NO ESTÁN CLAR AMENTE DEFINIDOS: ES EL CÉLEB E  ESFUMATO  LEONAR R DESCO. EL ESFUMATO P OP R ICIA DAR VOLUMEN A LAS FIGUR AS Y SUAVIZA LOS CONTOR NOS. LA P SP ER ECTIVA AÉR EA ESTÁ P FECTAMENTE ER CONSEGUIDA. LA COMP OSICIÓN ES TR IANGULAR MUY CER ADA, TODAS LAS , R FIGUR AS ESTÁN CONECTADAS ENTR SÍ, E SIENDO LA VIR GEN EL ÁNGULO SUP IOR LA ER . ZONA DEL TR IÁNGULO R ECIB E LA ILUMINACIÓN P INCIP   LAS FIGUR R AL. AS ESTÁN EN R OSO P O CIER EP ER TOS GESTOS DE LAS MANOS OTOR GAN DINAMISMO A LA OB A. R LAS FIGUR AS SE ENCUENTR AN EN EL UMB AL R DE UNA GR UTA, CASI UNA CR TA NATUR IP AL, QUE R ECIB LA LUZ DESDE AR IB Y DESDE E R A LAS AB TUR ER AS DEL FONDO. EN CONTR DE A LO HAB ITUAL, LAS FIGUR AS AP ECEN AR DISP UESTAS EN CR UZ, AL ENCUENTR DE O CUATR DIR O ECTR ICES DEL ESP ACIO: JESÚS
  5. 5. ESCULTUR A. LA P IEDAD DEL VATICANO O P IETÀ ES UN GR O ESCULTÓR UP ICO EN MÁR MOL R EALIZADO P OR MIGUEL ÁNGEL ENTR E 1498 Y 1499. SUS DIMENSIONES SON 174 P OR 195 CM. SE ENCUENTR EN LA B A ASÍLICA DE SAN P EDR DEL VATICANO. O ESTA OB A ES DE B R ULTO R EDONDO, LO QUE SIGNIFICA QUE SE P UEDE VER EN TODOS LOS ÁNGULOS, P O ER EL P UNTO DE VISTA P EFER R ENTE ES EL FR ONTAL. LA VIR GEN MAR ÍA, JOVEN, B ELLA Y P IADOSA CUYAS VESTIDUR AS SE EXP ANDEN CON NUMER OSOS P LIEGUES, SOSTIENE A CR ISTO MUER TO Y QUE, INTENCIONADAMENTE, AP ENTA AR MAYOR EDAD QUE LA MADR EN UNA E, COMP OSICIÓN TR IANGULAR SOSEGADA Y LLENA DE TER NUR A. LA JUVENTUD DE LA VIR GEN MAR ÍA ES MUESTR A DEL IDEALISMO R ENACENTISTA: SE TR ATA DE R R EP ESENTAR EL IDEAL DE B ELLEZA Y JUVENTUD, UNA MADR E
  6. 6. RENACIMIENTO ESPAÑOL.
  7. 7. AR QUITECTUR A. LA AR QUITECTUR R A ENACENTISTA ESP AÑOLA P ASÓ P OR TR ES FASES. LA P IMER ES LA DEL ESTILO P R A LATER ESCO Y SE P UEDE CONSIDER AR COMO UNA COMB INACIÓN DE ELEMENTOS DEL MUDÉJAR Y DEL GÓTICO. EL P LATER ESCO SE CAR ACTER IZA P OR EDIFICIOS CUYAS FACHADAS ESTÁN R ICAMENTE DECOR ADAS CON ADOR NOS ALMOHADILLADOS, MEDALLONES, ESCUDOS, COLUMNAS CON CAP ITELES COR INTIOS Y P ILASTR AS DECOR ADAS CON INSECTOS, HOJAS, ETCÉTER A. LA "CASA DE LAS CONCHAS“ SALAMANCA, SIGLO XV. ESTA MANSIÓN P UEDE CONSIDER SE COMO EL EDIFICIO CIVIL MÁS AR R R EP ESENTATIVO DE LA AR QUITECTUR R A ENACENTISTA DE TENDENCIA P LATER ESCA. SU FACHADA ESTÁ DECOR ADA P OR UNAS 300 - 350 CONCHAS DE P EGR ER INO, SÍMB OLO DE LA OR DEN DE SANTIAGO. LAS VENTANAS TAMB IÉN R EVELAN LA INFLUENCIA MUDÉJAR Y GÓTICA DEL ESTILO P LATER ESCO. LA SINGULAR IDAD DE ESTE EDIFICIO R ADICA EN LAS AP OXIMADAMENTE 300 CONCHAS DE SANTIAGO QUE P R UEB LAN Y DECOR AN LA FACHADA DEL EDIFICIO, JUNTO A LAS FLOR ES DE LIS DE LA FAMILIA MALDONADO EN SU ESCUDO DE AR MAS. MENCIONADA FACHADA ESTA SALP ICADA DE ESCUDOS Y B LASONES. SU DECOR ACIÓN P OP R IA DEL R ENACIMIENTO ASOMB A A VISITANTES P R OR SU SINGULAR B ELLEZA QUE LA HACEN ÚNICA. LA OR IGINALIDAD DE CUB IR LOS MOTIVOS OR R NAMENTALES COMO LOS P ICOS O P UNTAS DE DIAMANTE TAMB IÉN SON TÍP ICOS DEL R ENACENTISMO, EN SUS AMP LIACIONES Y R EFOR MAS SE SIGUE LA TÓNICA DE ELEGIR LAS CONCHAS P A AR CUB IR LOS MUR R OS Y OFR ECER LA OSTENTACIÓN DE TAN SINGULAR P ALACIO. SU FACHADA MUESTR A UNA P UER TA DINTELADA CON DOS ÓR DENES DECOR ATIVOS. MAS AR IB EL R A B LASÓN DE LOS MALDONADO CON SU ENMAR QUE P OR MOLDUR AS CUR VAS Y R ECTILÍNEAS, DONDE P ODEMOS OB SER VAR ALEGOR ÍAS AL AMOR P OR LOS DELFINES EXISTENTES Y OTR OS MOTIVOS VEGETALES.
  8. 8. P INTUR A. LA HISTOR IA DE CATALINA, SANTA DE OR IGEN OR IENTAL QUE MUR IÓ EN EL SIGLO IV EN ALEJANDR ÍA, FUE P ULAR OP IZADA EN OCCIDENTE P OR LA "LEYENDA DOR ADA", UNA CÉLEB E R R ECOP ILACIÓN DE VIDAS DE SANTOS ESCR ITA EN LATÍN EN EL SIGLO XIII P OR EL DOMINICO GENOVÉS SANTIAGO DE LA VOR ÁGINE. SUS ATR UTOS ESP IB ECÍFICOS SON: UNA R UEDA R OTA CON P ÚAS ACER ADAS EN R ECUER DO DE SU TOR MENTO, LA ESP ADA CON LA QUE FUE DECAP ITADA, UN LIB O Y R UNA COR ONA QUE ALUDEN R ESP ECTIVAMENTE A SU SAB IDUR ÍA Y A SU ESTIR E R P EAL. LA P ALMA SOB E EL LIB O, R R QUE AQUÍ LA ACOMP AÑA, ES ATR UTO IB GENER ALIZADO DE LOS SANTOS MÁR TIR ES. ESTA SANTA CATALINA HA SIDO CONSIDER ADA UNÁNIMEMENTE P OR LA CR ÍTICA COMO UNA DE LAS FIGUR AS MÁS B ELLAS DEL R ENACIMIENTO ESP AÑOL. FUE R EALIZADA P OR FER NANDO YÁÑEZ DE LA ALMEDINA, UN P INTOR CASTELLANO. YÁÑEZ LA R R EP ESENTA EN P IE, SOSTENIENDO LA ESP ADA QUE AP OYA SOB E UN FR R AGMENTO DE LA R UEDA DE SU FALLIDO MAR TIR IO. LA R OTUNDA VER TICALIDAD DE SU FIGUR A QUEDA CONTR R AR ESTADA P OR EL SUAVE MOVIMIENTO DE SUS B AZOS Y LA LIGER R A INCLINACIÓN DE SU CAB EZA. VA ATAVIADA
  9. 9. ESCULTUR A. SEP ULCR DEL INFANTE DON JUAN O EN SANTO TOMÁS DE ÁVILA, ÚNICO HIJO VAR ÓN DE LOS R EYES CATÓLICOS, OB A EN ALAB R ASTR O R EALIZADA EN 1515 P OR EL AR TISTA FLOR ENTINO DOMÉNICO FANCELLI. DICHA ESCULTUR A MUESTR AL P ÍNCIP A R E, VESTIDO DE GUER ER R O, R OSA EP CON ACTITUD SER ENA Y MUESTR A UNOS R ASGOS JÓVENES Y B ELLOS. LOS P LIEGUES DEL MANTO SON DE UNA GR AN P FECCIÓN. HAY UNOS ER GUANTELES A LOS LADOS DEL INFANTE, LO QUE INDICA QUE NO MUR IÓ EN COMB ATE. A LOS P IES UNA INSCR CIÓN R IP ECUER DA LAS CUALIDADES DEL P ÍNCIP R E Y LAMENTA SU MUER TE P EMATUR R A. EL SEP ULCR ESTA ADOR O NADO CON VIR TUDES, ALEGOR ÍAS Y SANTOS. EL SEP ULCR DEL P ÍNCIP JUAN O R E FUE P OFANADO EN 1809 Y SE R DESCONOCE EL P ADER DE SUS AR O
  10. 10. RENACIMIENTO FRANCES.
  11. 11. AR QUITECTUR A. EL  CASTILLO R EAL DE CHAMB D, ES UNO OR DE LOS CASTILLOS MÁS R ECONOCIB LES EN EL MUNDO DEB IDO A SU AR QUITECTUR A R ENACENTISTA FR ANCESA MUY DISTINTIVA QUE MEZCLA FOR MAS TR ADICIONALES MEDIEVALES CON ESTR UCTUR AS CLÁSICAS ITALIANAS. FUE CONSTR UIDO P A SER AR VIR SÓLO COMO UN P ELLÓN DE CAZA P A EL AB AR R EY  FR ANCISCO I. FUE DISEÑADO OR IGINALMENTE P OR CHAMB D OR Y ELAB ADO P OR OR DOMÉNICO DA COR TONA. ESTE P OSEE OCHO TOR ES DE GR R AN TAMAÑO, 84 ESCALER AS, 365 CHIMENEAS Y 440 HAB ITACIONES. EN CADA P ISO DEL EL CUER O P CENTR AL DEL CASTILLO R EFLEJADO EN EL TOR EÓN Y EN LA R ESCALER A DOB LE DE HÉLICE FUE CONSTR UIDO EN EL AÑO 1519 DONDE SE P UEDE NOTAR HER MOSAS TOR ES DE R ÁNGULO DONDE SU DISEÑO R ESULTA DE LA INSP ACIÓN IR DE LA AR QUITECTUR A ITALIANA CON SUS MOLDUR AS Y FACHADAS HOR IZONTALES. FR ANCÉS. ESTA ESCALER A COMUNICA A CUATR O SALAS QUE JUNTAS FOR MAN UNA CR UZ. EN CUANTO AL TOR EÓN ESTE SE ENCUENTR R A R EMATADO P OR LAS TER AZAS DESDE R DONDE SE P UEDE AP ECIAR DIFER R ENTES
  12. 12. P INTUR A. EVA P IMA P R ANDOR ES UN A  CUADR O DEL P INTOR JEAN   COUSIN EL VIEJO. LA OB A R HA SIDO CONSIDER ADA EL P IMER R GR AN DESNUDO P INTADO P OR UN AR TISTA FR ANCÉS. ESTA P INTUR ES A UNA CUR IOSA  SIMB IOSIS  ENTR E UNA P INTUR DE TEMÁTICA A MITOLÓGICA Y UNA DE TEMÁTICA R ELIGIOSA. R R EP ESENTA A UNA MUJER R ECOSTADA EN UNA CUEVA, LA OB A ESTÁ IDENTIFICADA P R OR UN CAR TEL QUE R ELACIONA AL P SONAJE MITOLÓGICO DE  P ER ANDOR A, P IMER MUJER Y OR R A IGEN DE LOS MALES DEL GÉNER O HUMANO SEGÚN LA  MITOLOGÍA  GR IEGA, CON LA  EVA B LICA, TAMB ÍB IÉN P TÍCIP AR E DE LA CAÍDA DEL GÉNER HUMANO EN EL P O ECADO. AL FONDO, ESTÁ R R EP ESENTADA UNA CIUDAD TR AS UN LAGO CON R EMINISCENCIAS DE LA TÉCNICA DEL  SFUMATO  DE  LEONAR DO DA VINCI. LA CUEVA R ECUER DA A LAS R R EP ODUCIDAS EN  LA VIR GEN DE LAS R OCAS  DEL MISMO LEONAR DO. EN EL CUADR ESTÁN O LOS SÍMB OLOS DE LA  CALAVER A, ALUSIVA A LA MUER TE R ELACIONADA CON LA P OTAGONISTA, R LA  SER IENTE  ENR P EDADA EN EL B AZO IZQUIER R DO,
  13. 13. RENACIMIENTO ALEMAN.
  14. 14. AR QUITECTUR A. EL CASTILLO DE WAR UR ES UN TB G MONUMENTO EXCEP CIONAL DEL FEUDALISMO EN EUR A CENTR OP AL. ES R ICO EN ASOCIACIONES CULTUR ALES, SOB E TODO SU P EL R AP COMO LUGAR DE EXILIO DE  MAR TÍN LUTER O, TAMB IÉN ES UN P ODER OSO SÍMB OLO DE LA INTEGR ACIÓN Y LA UNIDAD ALEMANA. SE ENCUENTR A EN UN ESP OLÓN R OCOSO MIR ANDO HACIA EL NOR TE Y EL SUR EN , MEDIO DE LA SELVA QUE MIR A SOB E LA CIUDAD DE EISENACH. SU R TR AZADO SE COR ESP R ONDE EN ESENCIA A LA DE LA FOR TALEZA OR IGINAL, SOB E TODO EL P R ALACIO, LAS MUR ALLAS, LA TOR E SUR Y LAS R , OB AS EXTER R IOR ES, QUE ESTÁN AHOR P CIALMENTE ENTER ADOS A AR R O EN R UINAS. EN TÉR MINOS AR QUITECTÓNICOS, EL ESP OLÓN R OCOSO AL QUE SE ACCEDE DESDE EL EXTR EMO NOR TE, OCUP ADO P OR UNA TOR E CON UN P R UENTE LEVADIZO, SEGUIDO P OR UNA SER LAS OB AS EXTER R IOR ES: TODO LO QUE QUEDA SON R ESTOS AR QUEOLÓGICOS, ESQUEMAS IE LAS DE DE DEP A DE ACCESO, Y LAFOR R ENDENCIAS QUE MAN UN B ASES Y DE LA ZANJA  FISCHER TUR M, LOS ESCAR ES DE LA R P AMP CAR ETER A, P ATIO IOR LUEGO SIGUE EL . TALLADAS EN LA R OCA VIVA Y QUE LLEVAR ON A LA FOR TALEZA, ASÍEXTER EL MUELLE DE AGUA. COMO P ATIO INFER IOR , CON LAS DEFENSAS EXTER IOR ES: LA P UER TA TR ASER Y UN P A UENTE LEVADIZO, ALOJAMIENTO DE LOS P INCIP EL R ETH; ALES CAB ALLER OS Y LOS EDIFICIOS DEL ECONOMATO; LOS CAR P ACTER DEL ST ELISAB ASEOS ÍSTICAS LA R AFR ONTAMIENTO DEL CASTILLO DE WAR UR Y MAR TB G GUER ITE;COMO AB TORON DEL HOMENAJE, DE SE TR AJAR E B ALAUSTR ADAS EL P P IEDR A, ESCALER AS TAMB IÉN DE P IEDR LAB ADA, SUELOS P ALACIO Y LOS LA AÑOS FICIE LOS A R AVIMENTADOS Y B SUP ER DE DE CAB OS DE VUELTA. LA TOR R LOS P ATIOS DE LOS B R AR IOS EXTER IOR ES. EL CASTILLO COMP ENDE LOS SIGUIENTES EDIFICIOS:E R ALLER SUR MAR CA EL EXTR EMO MÁS
  15. 15. P INTUR A. AUTOR ETR R ATO DE DUR O, ES UNA DE LAS OB AS ER R MÁS CONOCIDAS DEL  P INTOR ALEMÁN  ALB TO   ER DUR O  (ALB ECHT DÜR ). ES UN  ÓLEO SOB E ER R ER R TAB LA, P INTADO EN  1498. MIDE 52  CM  DE ALTO Y 41 CM DE ANCHO. SE R R EP ESENTA COMO UN  GENTILHOMB E  DE LA NOB R LEZA, VIGOR OSO Y JOVEN, CON UNA ALTIVEZ CASI AR OGANTE. ESTÁ R VESTIDO ELEGANTEMENTE, MUY ESCOTADO, CON EL CAB ELLO Y LA  B B MUY CUIDADOS, COMO EN UN AR A  R ETR ATO DE  B TOLOMMEO VENETO. EL ATUENDO AR NO ES SÓLO R EFLEJO DE UNA P SONALIDAD ER R EFINADA, SINO QUE TAMB IÉN P ATENTIZA EL B IENESTAR ECONÓMICO DEL AR TISTA; LA CENEFA DEL ESCOTE P ECE B DADA CON HILO DE OR Y AR OR O LOS GUANTES DE P IEL ER AN UN AR TÍCULO DE LUJO EN AQUELLA ÉP OCA. NINGÚN AR TISTA  MEDIEVAL  SE R R EP ESENTÓ A SÍ MISMO CON TAL ELEGANCIA. DE ESTA FOR MA SE EXP ESA LA IDEA DE DUR O R ER DE ENALTECER SE, P ETENDIENDO SER ALGO MÁS R QUE UN MER AR O  TESANO, DADO QUE EN AQUEL TIEMP LOS AR O, TISTAS TENÍAN UNA IMAGEN P OCO ESTIMADA AL SER TENIDOS P OR SIMP LES AR TESANOS. DUR O QUER ER ÍA HACER VER AL MUNDO QUE EL AR TISTA ER UN OFICIO CON A CONTENIDO INTELECTUAL Y NADA DESP ECIAB R LE, QUE MER ECÍA DESTACAR ENTR E OTR AS P OFESIONES A LAS QUE SE COMP AB R AR A. AUN CUANDO DUR O P ER INTA TODA SU R A FINA Y MUY OP

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