Investigación de vínculos musicales final

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Investigacion sobre vinculos musicales para la asignatura de Musica NM.

Autor: Nicolas Esteb

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Investigación de vínculos musicales final

  1. 1. Investigación de Vínculos Musicales Música NM Nicolás Esteban Alegría Galetovic Numero de candidato:003374-001
  2. 2. Tiempo y espacio diferente…Esencia similarA lo largo de la historia de la música, se han podido apreciar infinidades de distintos estilos y culturas musicales, desde la edad media hasta la época contemporánea. Conociendo toda esta amplia Debido a esta problemática recién planteada gama de tiempo y tomando en se ha decidido realizar una investigación sobre cuenta el gran abanico de géneros vínculos musicales entres dos obras de musicales que existen y existieron, culturas musicales distintas. Estas dos culturas, no sería descabellado pensar que la música Barroca y la música Andina se pueden encontrar vínculos contemporánea, se encuentran separadas a entre distintas culturas musicales, varios siglos y kilómetros de distancia. tanto de una misma época como a En este particular caso, los vínculos épocas distintas. establecidos entre estas dos culturas son: La estructura de la Fuga seleccionada como un patrón de la estructura de la pieza Altiplánica estudiada y las texturas variantes de las piezas seleccionadas.
  3. 3. Música Andina vs Música BarrocaLas dos piezas que seutilizarán para analizar,comparar y contrastar estasdos culturas musicalesmediante vínculos serán“Cariquima” del grupo chilenode música Folklórica Illapu, yla “Pequeña fuga en sol menorMWV 578” de JohannSebastian Bach.
  4. 4. Trasfondo de la Música Andina La música Andina es originaria del Altiplano Sudamericano, una zona que abarca todo el territorio de la Cordillera de los Andes, comprendiendo a Bolivia, Perú y Chile, Ecuador, Argentina y Colombia; en zonas dominadas por los Incas antes de la conquista Europea. El auge de esta cultura musical y la especie de salto a la fama mundial se originó entre los años 60 y 70, a raíz del movimiento político social conocido como Nueva Canción Chilena1. El cual incorporaba a músicos como Víctor Jara , Violeta Parra o Quilapayún. Hoy en día la música sigue siendo interpretada por artistas como Illapu, Inti-Illimani, entre otros.1. “Suele definirse a la Nueva Canción Chilena por su variante política,y por cómo convirtió al canto en un instrumento de reflexión yacelerador de cambios sociales.” Nueva canción Chilena,musicapopular.cl
  5. 5. La música Andina tiene timbresaerófonos, cordófonos y membranófonosen su mayoría, procedentes deinstrumentos típicos de la zona. En losaerófonos se encuentran el Siku y laQuena principalmente. En los cordófonosaparece el Charango, la Guitarra y el Bajoacústico en algunas ocasiones. Por el ladode los idiófonos se utilizan principalmentePlatillos y Clave. Mientras que finalmenteen los membranófonos se encuentraesencialmente el Bombo.
  6. 6. La música del periodo del Barroco fue unTrasfondo de la estilo musical nacido aproximadamente en el año 1600, con la primera obra demúsica Barroca Claudio Monteverdi, hasta la muerte de Johann Sebastian Bach en el año 1750.y la Fuga Se caracteriza principalmente por el uso del Bajo Continuo y también por la dinámica contrastante entre verso y coro a manera de separar estas secciones no solo por la armonía y melodía, sino por los matices. También la composición de música barroca es caracterizada por el uso y el desarrollo de la polifonía y el contrapunto.
  7. 7. La fuga es una forma musical caracterizada por el uso del contrapunto2 y la polifonía. Sin embargo a diferencia de otras formas polifónicas, en la fuga las voces melódicas son independientes entre si, pero de este mismo modo corresponden a un contrapunto imitativo. Cada fuga posee un 2 “La combinación de dos o mas líneas melódicas; la consideración lineal de líneas melódicas que suenan motivo3 en común, simultáneamente” Contrapunto, Diccionario Harvard de Música conocido como sujeto. Es el tema sobre el cual se desarrolla toda la pieza.3 “Una breve idea rítmica y/o melódica suficientemente definidapara conservar su identidad cuando se elabora o se transforma”Motivo, Diccionario Harvard de Música
  8. 8. Análisis de Obra: Cariquima – Illapu4 La estructura de esta piezaLa obra del grupo folclórico Chileno tiene la siguiente forma:Cariquima , compuesta en La menor,presenta timbres variados y Intro 2A B B’ C C’ D D’ 2A B B’ Outrorepresentativos de la músicaAltiplánica; dentro de los aerófonosse encuentran los 5 de los 6 solistas:Quenacho, 2 Quenas, Sikura y Semi- Cada sección representadatoyo. Por el lado de los cordófonos con una letra comprende 8aparece el sexto solista, la Guitarra. compases. En una obra cuyaAsí mismo también aparece el Bajojunto con el Charango (todos métrica es ¾instrumentos de cuerda pulsada).Finalmente entrando a laspercusiones aparece unmembranófono, el Bombo; y unidiófono, Platillos; los cualesintervienen en los segundos finalesde la obra. 4 Disponible en http://www.youtube.com/watch?v=sWVqH-lTWII Ultima revisión 12/04/2012 2:06hrs. GMT-4
  9. 9. Intro 2A B B’ C C’ D D’ 2A B B’ OutroEn la introducción se produce un contrapunto imitativo llevado a cabo sobre una escala pentafona de La Se podría decir que cada sección esta menor. En este contrapunto aparecen dominada por cierto solista, siempre siendo los solistas en diversos ordenes; acompañado por el charango y el bombo: -Zikura realizando la secuencia 1 y siendo imitada por el Quenacho. A: Melodía de Guitarra. Intervenciones de -Los mismos solistas en el Sikura en compases 4to y 8vo mismo orden realizan la secuencia B: Melodía de Quena. Semi-toyo aparece en 2. los últimos 4 compases. -Posteriormente el Semi-toyo B’: Melodía de Quena. Quenacho aparece realiza la secuencia 2. -Imitando al Semi-toyo en los últimos 4 compases. responden el bajo con la guitarra en C: Sikura y Quenacho homofonía en intervalo de 8va. D: Sikura y Quena -Luego las dos quenas A’: Semi-toyo. Intervenciones de Sikura en realizando esta misma secuencia para finalmente dar paso a la parte A compases 4to y 8vo Outro: Tutti
  10. 10. Análisis de obra: Pequeña Fuga en Sol menor BWV 5785 Johann Sebastian Bach La estructura de una Fuga escolástica, y por ende la estructura de la esta obra barroca, consta básicamente en tres secciones:“La Pequeña Fuga” en Sol menor, obra 1.Exposcion: Sección inicial en la que se expone el sujetodel compositor e interprete Johann (motivo central de la obra) y el contrasujeto (motivo queSebastian Bach, no destaca por sus se escucha luego de que una voz interprete el sujeto)variados timbres, debido a que trata deuna pieza para Órgano, de timbre 2.Seccion Media: Es el desarrollo de la fuga. Se subdivideaerófono). Esta pieza también en Divertimentos (el sujeto va alternándose enadaptada ha sido adaptada para piano variaciones libres sin una estructura fija) y Falsas(cordófono de cuerda percutida). Entradas (Modulaciones un motivo principal noEsta obra representa las principales necesariamente completo).características estructurales, polifónicas 3. Final: En la sección final de la Fuga, el motivo vuelve ay contrapuntísticas presentes en las su tonalidad inicial , se le da un énfasis a esta sección yafugas escolásticas. sea mediante matices (forte, piano, entre otros) o alteraciones del tempo (rallentando). También aparece la5 Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=jlxkwA4GeUk Coda, en donde a modo de Tutti, todas las vocesUltima revisión 12/04/2012 2:07 hrs. GMT-4 monofónicamente cierran la obra.
  11. 11. Haciendo referencia a laimagen superior, en la vozprimaria se aprecia laintroducción al sujeto, elmotivo eje de todo eldesarrollo de la Fuga,corresponde a loscompases 1 al 5. Haciendo referencia a la imagen inferior, en la voz principal esta escrito lo que seria la continuación del sujeto. Sin embargo como este motivo eje se esta introduciendo en la voz secundaria, la voz primaria seria el Contrasujeto , el cual abarcaría en esta selección a los compases 6 al 13.
  12. 12. Estableciendo Vínculos MusicalesAl analizar estas dos obras de diferentes culturas musicales, no aparecen vínculos aparentes en términos de rítmica o timbre, sin embargo tienen elementos estructurales y melódicos mediante los cuales se pueden establecer vínculos. De acuerdo a lo planteado anteriormente, se establecieron los siguientes vínculos: -La estructura de la Fuga estudiada como un patrón de la estructura de la pieza Altiplánica estudiada -Las texturas variantes
  13. 13. La forma Fuga plasmada en el altiplanoDentro de la estructura de lo que es la forma Fuga, existen secciones que pueden ser relacionadas con la estructura de la pieza Cariquima. El primer indicio se da en la sección “Intro” de dicha pieza. La secuencia 2 podría ser vinculada como el sujeto en la Intro, debido a que en base a este motivo, los solistas realizan el contrapunto imitativo. La sección “intro” correspondería a una Exposición sin Contrasujeto.
  14. 14. Sin embargo este motivo de la pieza Cariquima no cumple totalmente con la función de Sujeto, debido a que durante las secciones A, B, B’, C, C’, D, D’ y A’ predomina un patrón rítmico que si cumpliría la función de motivo eje mas fielmente:Este patrón rítmico es interpretado por los diversossolistas en los primeros cuatro compases de cadasección; si bien rítmicamente es distinto a laSecuencia de la sección “Intro”, los distintosinterpretes realizan este patrón modulando sobrela base de La menor. Tal como sucede en las FalsasEntradas de la forma Fuga.
  15. 15. La sección final dela Fuga también Como se puede apreciar en la sección destacada de la imagen inferior, existeesta estrictamente homofonía en la sección final, un coda en donde intervienen todas las vocesrelacionada con la de la fuga llegando a un acorde de Solsección “Outro” de mayor.Cariquima. En la obra altiplánica, también se aprecia una Coda similar, de hecho antes de la coda aparecen los platillos, a manera de introducir la coda, como se da por ejemplo en diversas fugas. En la sección “Outro” participan todos los instrumentos realizando homofónicamente prácticamente un motivo igual al patrón rítmico mostrado con anterioridad.
  16. 16. Recapitulación Resumiendo las ideas recientemente expuestas acerca de los vínculos musicales entre la obra “Pequeña Fuga en sol menor” de Johann Sebastian Bach y “Cariquima” de la agrupación chilena de música Andina Illapu es posible determinar que existen relaciones en términos de estructura y textura. La obra del Altiplano tiene lo que podría considerarse como una estructura basada en lo que es la Fuga del barroco, debido por ejemplo a los motivos ejes, o sujetos, que se generan, sin embargo no es una estructura que se siga fielmente. En términos de textura, si bien ambas obras presentaban durante la gran parte de su desarrollo una textura polifónica, la obra de Bach consta de voces independientes interpretadas al mismo tiempo, lo que se contrapone con las voces solistas de la obra Andina. A pesar de estas diferencias se puede decir que si existe influencia por parte de quizás no solo esta Fuga en especial, sino con todo lo que es la forma Fuga del período del Barroco.
  17. 17. ConclusiónSi bien las dos culturas utilizadas en esta investigación sobre vínculos musicales se encuentran separadas no solo por tiempo, sino por materias geográficas, si tienen elementos en común.Esto ultimo es reflejo del gran impacto que genero en todo el mundo las obras de grandes compositores como J.S Bach; las técnicas implementadas en la composición fueron tan elementales para la música de ese entonces, que aunque han pasado casi trescientos años desde su fallecimiento, sus obras inspiran e inspiraron a músicos contemporáneos.Si bien en la obra de Bach se contaba con una copia de la partitura, en la pieza “Cariquima” fue necesario hacer un trabajo de transcripción, debido a que no se disponía de su partitura, lo que finalmente fue una limitación a la investigación.Es importante destacar finalmente que pueden existir diversos análisis y vinculaciones entre las obras selectas, la investigación realizada solo fue una de las múltiples variantes que es posible encontrar como consecuencia del impacto de grandes obras maestras de la historia de la música universal.
  18. 18. DiscografíaObra: “Cariquima” Obra: “Pequeña Fuga” en solCompositor: Illapu menor BWV 578Álbum: En estos días Autor: Johann Sebastian BachDiscográfica: EMI Publicación: 1703-1707Publicación : 1993 Disponible en: Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=jlxkwA http://www.youtube.com/watch?v=sWVqH-lTWII Ultima revisión 12/04/2012 Ultima revisión 12/04/2012 2:07 hrs. 2:06hrs. GMT-4 GMT-4
  19. 19. Bibliografía EnlacesLibros “Música Andina” y “Nueva Canción Chilena”Diccionario Técnico de la música Musicapopular.clPedrell, Felipe Disponible en:ISBN:978-84-9761-637-9 http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.phpEditorial MaxtorPublicado en Barcelona, 1879 http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php =Diccionario Harvard de música Ultima revisión: 08/04/2012 10:40hrs.Don Michael Randel GMT-4Editorial Alianza diccionarios84-206-5452-7 “Instrumentos Andinos” Blog Clásico: arte y culturaPublicado en España, 1997 Disponible en: http://blogclasico.blogspot.com/2010/03/inst Ultima revisión: 09/04/2012 13:52hrs. GMT-4
  20. 20. Bibliografía de ImágenesImágeneshttp://www.march.es/musica/jovenes/guiaorgano/img/organo.jpghttp://www.taotv.org/wp-content/uploads/2010/10/musicabarroca.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-7UbceA6gxfU/TbgHwS1Lw2I/AAAAAAAAAEM/5COQlSJmNMY/s320/musica-biolin%255B1%255D.jpghttp://www.llajtasuyo.com/images/quena.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-mu6EgUj3BRc/TihczNLEylI/AAAAAAAAVCg/hotqyOvCpFw/s1600/Maurico-Vicencio.jpghttp://2.bp.blogspot.com/-ph9GzLZi9nw/TblvwZom_AI/AAAAAAAAAAM/ExVOCHuok00/s1600/musica_barroca.jpghttp://1.bp.blogspot.com/-DirGZILiMmg/TwcwOGf3GrI/AAAAAAAACPs/3Ycnbx_zqh0/s1600/jara.jpghttp://illapu.narod.ru/illapu4.jpghttps://sites.google.com/site/tierravientos/fotos/Foto61.JPGUltima revisión de todos los enlaces a imágenes: 12/04/2012 alas 9:17hrs. GMT-4

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