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  1. 1. V A L P A R A Í S O , N º 1 , A Ñ O 1 , D I C I E M B R E 2 0 0 5 r e v i s t a CARRERA DE CINE Facultad de Arquitectura ELEC 2005 300 AUDIOVISUALISTAS LATINOAMERICANOS SE REUNIERON EN LA UV TODAS LAS PELÍCULAS 2005 DE LA CARRERA DE CINE (Catálogo Oficial) :: :: :: “… con una cámara en la mano y una idea en la cabeza”. Miguel Littin, ELEC 2005
  2. 2. El nacimiento de una revista es siempre un motivo de alegría para quiénes desarrollan actividades en el ámbito de las letras y las artes. Rápidamente se confunden imágenes con contenidos,frases y textos logran incorporar a nuestra mente imaginarios que nos hacen soñar con mejores momentos para todos. +Cine es una publicación,que se incubó hace tres años con el nacimiento de la Carre- ra de Cine de la Universidad deValparaíso.No podía ser de otra manera +Cine pujaba y pujaba hasta que logró su objetivo, derramar la tinta sobre las hojas y encontrar las artesanas manos de académicos,alumnos,cineastas y enamorados del cine,que desean que este nuevo nacimiento recoja nuestras mejores secuencias,tomas,encuadres y los incorporen en artículos, ensayos, investigaciones y críticas especializadas sobre esta pasión que interpreta y conmueve a todos quienes aman el séptimo arte. +Cine esValparaíso,todos sus rincones son lugares privilegiados para colocar la cáma- ra, la ciudad acoge al fotógrafo, quiere mostrarse y enseñarnos sus mágicos trazados. Valparaíso es cine, es relato visual en cada esquina, así como el porteño ama el mar y el viento, así ama el cine,Valparaíso es +Cine. +Cine abre sus páginas a todos quiénes desean expresarse sobre el cine,especialmen- te el cine chileno y muy particularmente sobre el cine latinoamericano. Esta publica- ción aparecerá con una periodicidad semestral al igual que las actividades académicas de nuestra universidad. Esperamos que en un futuro próximo +Cine pueda aparecer trimestralmente, pues, creemos que este instrumento será un aporte al desarrollo de quiénes realizan la tarea de educar y de entregar espacios de encuentro que permitan la reflexión y el análisis y por cierto la difusión de sus trabajos. +Cine espera vuestros aportes y noticias que por cierto enriquecerán las páginas de esta naciente publicación, otra más de la Universidad deValparaíso. EDITORIAL 03r e v i s t a + c i n e SUMARIO 3/ EDITORIAL 4/ ENCUENTRO LATINOAMERICANO ESCUELAS DE CINE ELEC 2005 5/ POR UNA PROPUESTA LATINOAMERICANA 6/ LA CONVOCATORIA 8/ EL DESARROLLO DE ELEC UV 11/ DOCUMENTOS DECLARACIONES 14/ CLASES MAGISTRALESY DISCURSOS 19/ DISCURSO PRESIDENTE CENTRO DE ALUMNOS 20/ ELEC 2005,“UN APORTE A LAS ESCUELAS DE CINE LATINOAMERICANAS” 21/ CATÁLOGO CARRERA DE CINE 2005 38/ STAFF DOCENTE 39/ ACTIVIDADES DE EXTENSIÓN DIRECTOR +CINE Jorge González Moya EDITOR Claudio Pereira Navarro COMITÉ EDITORIAL Jorge González Moya Sergio Navarro Mayorga Claudio Pereira Navarro Rodrigo Cepeda Ortiz DISEÑO GO Producciones IMPRENTA Valprint El Diplomado es entregado por la carrera de Cine de la Universidad de Valparaíso cuya primera versión remonta al año 2001. Es realizado en el marco de la Escuela de Post graduados de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Valparaíso. DURACIÓN : Seis meses divididos en tres bimestres, cada curso de una duración de ocho semanas, entre los meses de Mayo y Octubre. DIRIGIDO A : Profesionales y estudiantes egresados o titulados, en especial a profeso- res, periodistas, publicistas, técnicos audiovisuales que se desempeñan en corporaciones privadas o públicas, departamentos de asuntos públicos y de marketing, operadores y gestores culturales, artistas. INFORMACIONES E INSCRIPCIONES Teléfonos Santiago : 2 343.2452 - 2 269.8452 // E-mail : elizabeth.avila@uv.cl Teléfono Valparaíso : 32 508092 - 32 507808 // E-mail : lorna.reyes@uv.cl VALPARAÍSO Y SANTIAGO CON MENCIÓN EN PEDAGOGÍA AUDIOVISUAL............................................................................................................. M.R.
  3. 3. L a necesidad de incorporar a nuestros alumnos y profesores al concierto in- ternacional, para buscar alianzas, que puedan crear un imaginario más represen- tativo de la idiosincrasia latinoamericana,ha sido una de las motivaciones que hemos te- nido para atrevernos a realizar y convocar a este encuentro de jóvenes estudiantes y profesionales de la enseñanza del audiovi- sual. Mucho nos ha preocupado desde el inicio de nuestra escuela la conformación de un perfil que identifique a nuestros estudiantes y de cuenta de sus propias potencialidades como de las necesidades que está experi- mentando la región. El incorporar a nuestros alumnos y acadé- micos a esta nueva dimensión que traspasa fronteras, nos ha permitido evidenciar y ra- tificar que no sólo es necesario salir más allá de los límites que las fijan, sino por so- bre todo incorporar a todas las escuelas de cine y audiovisual de nuestro propio país, ya que pudimos constatar que a veces la integración de nuestros propios connacio- nales y colegas de instituciones afines o con los mismos objetivos se disputan espacios mezquinos, demostrando temores que vale la pena revisar y no encapsularnos en gue- tos o parcelas, no nos aportará una nueva dimensión emocional, espiritual, estética e internacional, que favorezca el desarrollo y conformación de un profesional para el nuevo milenio, que aporte bases más jus- tas en materia de desarrollo integral que le permitan al país, a la región y en definitiva a sus habitantes mejorar la solidaridad y la distribución de los recursos. Elec2005 ha sido para quienes lo organi- zamos y me atrevo a decir también para quiénes participaron, una buena plataforma para colocar en discusión nuestras pro- pias creencias, arquetipos y estereotipos, prefigurados a veces sin la oportunidad de contrastarlos con mayores dimensiones e idiosincrasias diversas. Aquellos días en que tuvimos la oportu- nidad de conversar y conversarnos “len- guajeando” como diría Maturana, han sido inmensamente enriquecedores ya que compartimos formas distintas de ver la rea- lidad y de aproximarnos a ella con las parti- cularidades de cada cuál, pero sin duda con múltiples similitudes desde problemáticas casi idénticas a situaciones particulares para resolver problemáticas comunes, lo que ciertamente validan este evento y lo hacen necesario para repetirlo en otros lugares de nuestra querida América. Estudiantes de México, Venezuela, Colombia, Paraguay, Argentina y Suecia han dejado su voz y sus inquietudes para quiénes tenemos la obliga- ción de abrir las puertas y las ventanas del conocimiento y por sobre todo la búsque- da de una colaboración entre los pueblos Latinoamericanos que ayuden a superar la pobreza, la desigualdad de oportunidades pero sobre todo a encontrar la confianza entre las mujeres y hombres que tienen un solo sueño, ver a América Latina compar- tiendo un mismo ideal, comprometida con la justicia y la igualdad de oportunidades para que nunca más en estas latitudes una muchacha o muchacho se sienta desplazado y discriminado. Es más, muchos creemos que los habitan- tes de Latinoamérica pueden hacer un gran aporte al desarrollo emocional y espiritual del planeta ya que sus gentes han busca- do desde la dominación europea la paz y el amor hacia sus semejantes. Aporte que se puede comenzar a reflejar en las produc- ciones que en mayor número se realizan y exhiben en festivales y en la televisión por cable. El verdadero cine latinoamericano todavía espera para ser desentrañado desde el Ma- tto Grosso pasando las alturas de Machu Pichu y el Desierto de Atacama, hasta las gélidas aguas que conocieron los chonos. Algunos gloriosos intentos han sido el Nue- vo Cine Latinoamericano, el cinema novo, y el nuevo cine chileno, pero nos queda igual un sabor a Nueva Ola Francesa, que por cierto valoramos,pero tengo la certeza que podemos levantarnos con una propuesta verdaderamente nuestra a ver si lo logra- mos en ELEC2006 y los que puedan darse sucesivamente deberán dar cuenta de ello. Jorge González Moya Coordinador General ELEC2005 Secretario Académico Carrera de Cine Universidad deValparaíso E LEC 2005,evento internacional organizado y producido por el Departamento de Extensión y el Centro de Alumnos de la Carrera de Cine, en colaboración con la Dirección deVínculos Internacionales y la Dirección de Extensión y Comuni- caciones de la Universidad deValparaíso se desarrolló en nuestra universidad desde el 5 al 9 de septiembre de 2005. Las instituciones que colaboraron fueron la Escuela de Comunicación de la Universidad del Mar, la escuela de comunicación audiovisual de la Universidad Mayor sede Temuco y la Escuela Nórdica de Cine Documental. El encuentro reunió a unos 300 estudiantes de cine de Latinoamérica (ELEC 2005), en la oportunidad se realizaron clases magistrales, mesas de trabajo, work shop, foros temáticos, muestras de cortometrajes de las escuelas participantes y jornadas de es- parcimiento y convivencia aprovechando la noche porteña. Fueron 5 días en que los jóvenes cineastas y audiovisualistas de México,Venezuela, Colombia, Paraguay, Argentina y Chile se dieron cita para reconocerse, compartir e iniciar una amistad que esperamos perdure. Por una Propuesta Latinoamericana El Desafío de Encontrarnos Palabras Preliminares HISTORIA Esta reunión tuvo un precedente histórico, como fue el encuentro desarrollado en 1963 en Viña del Mar que congregó a una lista de destacados y consagrados cineastas que en el día de hoy constituyen la generación del Nue- vo Cine Latinoamericano como Miguel Littin, Aldo Francia, Raúl Ruiz, Sergio Bravo, Jorge Sanginés, Eusebio Subiela entre otros. La tras- cendencia de este encuentro fue la creación del Festival de Cine de Viña del Mar, el cual se sigue desarrollando hasta el día de hoy. De acuerdo a este importante precedente es que ELEC 2005 adquiere una importancia desde su preproducción hasta el día de su clausura. ENCUENTRO LATINOAMERICANO ESCUELAS DE CINE ELEC 2005 04 r e v i s t a + c i n e 05r e v i s t a + c i n e
  4. 4. CHILE Universidad de Valparaíso Carrera de Cine Estudiantes Directivos y Profesores Universidad del Mar Escuela de Comunicación Estudiantes Director de Escuela Universidad Mayor SedeTemuco Esc. Comunicación audiovisual Estudiantes Profesor y Directivo Escuela Nórdica de Cine Documental Estudiantes Profesor Universidad ARCIS Escuela de Cine Estudiantes Universidad Vicente Pérez Rosales Estudiantes Escuela de Cine de Chile Estudiantes Instituto ARCOS Estudiantes Universidad de los Lagos, Carrera Cine,TV y video, Puerto Montt Director de Escuela DUOC Viña del Mar Estudiantes DUOC Santiago Estudiantes ARGENTINA Centro de Investigación Cinematográfica C.I.C. Buenos Aires Estudiantes Escuela Regional de video de Cuyo, Mendoza. Estudiantes Universidad de Quilmes, ciudad de Quilmes. Estudiantes PARAGUAY Universidad Autónoma de Asunción, Asunción Estudiantes IPAC Estudiantes Universidad del Pacífico Estudiantes COLOMBIA Universidad Nacional de Colombia, Bogotá Director de Escuela Escuela Black María, Bogotá Estudiantes VENEZUELA VIART Festival de Video Universitario, Caracas Representante MEXICO Universidad de Colima, Ciudad de Colima Estudiantes La convocatoria Para la Producción de ELEC 2005 se implementó una amplia red de contactos con diferentes instituciones ligadas directa e indirectamente a la enseñanza del Cine en nuestro continente. Entre otras, asistieron nueve Instituciones extranjeras y siete instituciones nacionales totali- zando unos 300 participantes entre estudiantes y profesores. Estudiantes Escuela Regional deVideo de Cuyo, Mendoza,Argentina. Estudiantes de México,Argentina y Paraguay en travesías por la ciudad. Cristián Galeano, IPAC Paraguay Sinahí Ramírez, Univ. de Colima, México Lourdes Gamarrra, Univ.Autónoma de Asunción, Paraguay Marco Gauto, IPAC Paraguay Estudiantes Escuela de Comunicación Audiovisual, Universidad Mayor deTemuco y Estudiantes Universidad del Pacífico, Paraguay visitanValparaíso. TRAVESÍAS POR LA CIUDAD Otra actividad que se desarrolló, fueron las travesías por la ciudad de Valparaíso, donde participaron los estudiantes extranjeros y de otras re- giones de Chile como deTemuco. El Recorrido que se hizo fue el Ascen- sor Monjas,laAvenidaAlemania,la Casa Museo La Sebastiana,el Museo a Cielo Abierto en el Cerro Bellavista y la Plazuela Ecuador. 06 r e v i s t a + c i n e 07r e v i s t a + c i n e
  5. 5. El Desarrollo de ELEC UV S e desarrollaron diversas actividades durante los días del encuentro tanto en de- pendencias de la Universidad como en espacios públicos de la Ciudad de Valpa- raíso. Las actividades académicas como las Conferencias, los Foros, los Plenarios y las Mues- tras Especiales se desarrollaron en el Auditórium de la Facultad de Arquitectura. LosActos de Inauguración y Clausura se llevaron a cabo en elAula Magna de la Escue- la de Derecho de nuestra casa de estudios. MESAS DE TRABAJO Durante tres días se desarrollaron MESAS DE TRABAJO en dependencias de la Facul- tad de Arquitectura. En esta instancia los estudiantes acompañados y guiados por profesores debatieron y reflexionaron temas referidos a Realizaciones independientes de Cine en América latina, las coproducciones, el estudio y enseñanza del guión, los nuevos lenguajes latinoamericanos en cine realizado por jóvenes estudiantes, entre otros temas. Producto del trabajo desarrollado en las Mesas, se elaboró el Documento “PROTO- COLO DE VALPARAÍSO”, el cual recoge las inquietudes, reflexiones y propuestas de los estudiantes de cine de Latinoamérica parti- cipantes de ELEC 2005, que fue leído en la ceremonia de clausura. CONFERENCIASY FOROS Uno de los hechos que más dejó satisfecho tanto a los participantes como a la organización del encuentro fue el alto nivel de los expositores de las ponencias y clases magistrales. Los Foros y Seminarios se desarrollaron durante los días 6, 7 y 8 de Septiembre y asistieron como expo- sitores: - LORENZOVILCHES,Master de Escritura para cine y televisión y destacado académico chileno de la Univer- sidad Autónoma de Barcelona. - IGNACIO ALIAGA, cineasta e integrante del depar- tamento de desarrollo creativo del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. - JORGE MORA, Director de la Escuela de Cine de la Universidad Nacional de Colombia. - FERNANDO ACUÑA, Productor de Cine, Película “Sub Terra”. Plenario de mesas de trabajo, Auditorio Arquitectura Patio techado Facultad de Arquitectura Cena de inauguración invitados especiales Muestra nocturna, Plaza Anibal Pinto,Valparaíso Jornada de reflexión, terraza facultad de Derecho Producto del trabajo desarrollado en las Mesas, se elaboró el Documento “PROTOCOLO DE VALPARAÍSO” Plenario de mesas de trabajoMuestra nocturna, Plaza Anibal Pinto,ValparaísoPreparación muestra, Plaza Anibal Pinto,Valparaíso cinco días de intenso encuentro 08 r e v i s t a + c i n e 09r e v i s t a + c i n e
  6. 6. OBJETIVOS ALCANZADOS Uno de los principales objetivos trazados en el proyecto ELEC 2005, fue crear una instancia de encuentro, de debate y de intercambio en- tre estudiantes de distintos países, ciudades e instituciones de América latina. La diversidad de procedencias de los estudiantes que participaron en ELEC permitió conocer realidades y experiencias enriquecedoras para cada uno de ellos. Esto permitió conocer las formas de trabajo, los te- mas que hoy en día se debaten en cada una de las escuelas,las posturas frente a temas transversales tanto culturales como políticos y se abrió la vital inquietud de “querer conocer lo que el otro esta haciendo”. La Universidad deValparaíso con su Carrera de Cine, logró levantar un proyecto de grandes dimensiones y perspectivas a futuro. Cada uno de los contactos realizados,tanto entre estudiantes como entre directivos de escuelas, logró agendar y diseñar planes de trabajo a desarrollarse de aquí en adelante. Estas proyecciones son con Instituciones tanto nacionales como extranjeras, perfilándose ELEC 2005 como el punto de partida para interesantes proyectos que sin duda traerán más bene- ficios culturales y de intercambio a nuestros países. -Para el 2006, algunas instituciones participantes de ELEC 2005 lleva- rán a cabo la realización de un PORTAL ELECTRÓNICO denominado “Red de Escuelas de Cine y Artes Audiovisuales de América Latina”. El principal objetivo de este portal será la difusión cinematográfica uni- versitaria. Además se contempla el lanzamiento del Documental ELEC 2005, el cual contiene el registro de las actividades e impresión de los participantes del encuentro. DOCUMENTOSY DECLARACIONES PROTOCOLO DE VALPARAÍSO Los participantes del Primer Encuentro de Estudiantes de Cine de Lati- noamérica y el Caribe, nos hemos reunido enValparaíso, para reflexio- nar acerca de nuestro continente y su cine. Después de cinco jornadas de trabajo entregamos los siguientes análisis y propuestas. En los años 60, el cine latinoamericano se desarrolló entorno a temá- ticas influidas por el contexto sociopolítico del momento y a pesar de la precariedad de las herramientas disponibles, este nuevo cine logró generar una estética y un movimiento potente que resuena hasta aho- ra. Pensamos que las condiciones históricas en que estamos inmersos son diferentes a la de la generación del 60, pues ya no existen políti- cas de liberación, sino ideologías económicas y nuestros problemas de precariedad en la producción y distribución es lo que nos une como cineastas latinoamericanos. El Foro“CINE INPENDIENTE,EL CASO CHI- LENO”, estuvo a cargo de cuatro destacados jóvenes directores y productores chilenos,los cuales expusieron sus posturas y proyectos. Ellos fueron: > CARMEN LUZ PAROT, Periodista–Docu- mentalista, quien ha realizado los documenta- les premiados y reconocidos a nivel interna- cional “El Derecho deVivir en Paz“ y “Estadio Nacional”.Ahora está preparando el estreno de su nueva realización:“MAPOCHO”. > MATÍAS BIZE, joven director de cine quien ha sido reconocido internacionalmente con sus largometrajes “SÁBADO” y “EN LA CAMA” Este último ha ganado numerosos festivales entre los que se destacan“Locarno” Suiza,“Valladolid” España y deViña del Mar en Chile. Ha sido destacado por la revista CA- HIERS DU CINEMÁ como uno de los rea- lizadores chilenos más prometedores de los últimos años. > BRUNO BETTATI, productor, quien ha participado en películas de gran éxito comer- cial como ha sido “Sexo con amor”. > TEHANI STEIGER, productora, quien ha estado en diversas producciones nacionales como “Sub.Terra”, Gringuito”, entre otras. MUESTRA DE CORTOMETRAJES DE LAS ESCUELAS LATINOAMERICANAS La organización quiso resaltar a Valparaíso como ciudad Patrimonio de la Humanidad y escenario de este encuentro. Para ello, una de las instancias de gran relevancia y atrac- tivo tanto para participantes de ELEC 2005 como para la ciudadanía, fue la MUESTRA DE CORTOMETRAJES DE LAS ESCUELAS LATINOAMERICANAS, las cuales se lleva- ron a cabo en espacios públicos signifi- cativos de la ciudad como es la Plaza Aní- bal Pinto y el la Plaza del Paseo Yugoslavo de Cerro Alegre. Estas muestras tuvieron gran convocatoria e impacto en la ciudad, convirtiéndose en actos de intervención del espacio urbano durante tres noches, cuyo contenido fue mostrar realizaciones audiovisuales de los estudiantes de Chile, Paraguay, Colombia, México, Argentina y Venezuela. Si bien los nuevos realizadores contamos con elementos tecnológicos superiores a los de esa época, reconocemos la falta de una ideología concreta que expresar, pero seguimos buscando como países latinoa- mericanos nuestra propia identidad y estamos ciertos de la falta de referentes hoy en nuestro continente. Sabemos que las nuevas tec- nologías otorgan un toque individualista a nuestras producciones por lo cual consideramos que para crear una nueva unión entre cineastas latinoamericanos es necesario reconocernos y así descubrir en el otro, problemáticas similares a las nuestras. Creemos que lo más importante en un nuevo cine latinoamericano deben ser los trasfondos tras el relato, por lo que el soporte en que se realicen los trabajos y sus cualidades técnicas no deben estar por so- bre este. Pensamos que las temáticas deben emanar desde lo personal hacia lo social, cada realizador debe estudiar y prepararse para desde su individualidad acercarse a los temas sociales. Ya no basta una cámara en la mano y una idea en la cabeza, debemos aprovechar los medios tecnológicos con los que contamos para per- feccionar nuestro trabajo. Las nuevas tecnologías permiten hacer un cine más inmediato, por ello resulta más fácil hacer diversas películas en un año, desafortunadamen- te esto no garantiza la calidad estética y temática. El reto a vencer es crear un nuevo lenguaje para este formato. Por otra parte, reconocemos una perdida de nivel cultural en la edu- cación de las nuevas generaciones de nuestros países americanos. Los alumnos que llegan a primer año en las universidades vienen con un gran vacío cultural y con una precaria conciencia de la realidad Lati- noamericana.También reconocemos las mismas carencias culturales en nuestros espectadores, lo que genera una mala recepción a trabajos más elaborados o de búsqueda. Creemos que el cine latinoamericano ha evolucionado pero los apor- tes que se han realizado han sido de manera individual o iniciativas aisladas de cada país. Los cambios al interior del nuestro cine deben producirse de manera colectiva; debe existir una unión real de los ci- Una de las actividades que más motivó a los estudiantes tanto nacio- nales como extranjeros fue el Foro “CINE INPENDIENTE, EL CASO CHILENO” Matías Bize, director de cine Auditorium Facultad de Arquitectura. Felipe Real (Universidad de Quilmes,Argentina) y Myriam Fuentealba (Universidad deValparaíso, Chile) dando lectura al protocolo deValparaíso. Valparaíso en fotos Reflexiones y Propuestas de los Participantes del Primer Encuentro de Estudiantes de Cine de Latinoamérica y el Caribe. 010 r e v i s t a + c i n e 011r e v i s t a + c i n e
  7. 7. neastas de Latinoamérica y de esta forma exigir cambios en las leyes de nuestros países, para proteger la industria latinoamericana frente al cine extranjero. Reconocemos los logros ya alcanzados por nuestro cine, pero también sabemos que debemos continuar avanzando y así devolverle el interés al público latinoamericano por el cine latinoamericano. De tal modo, a partir de estas reflexiones realizamos las siguientes propuestas. Propuestas Temáticas e integración cultural Como una propuesta filosófica, creemos que nuestra identidad ha sido no tener identidad y siempre valorar lo que viene de fuera. Por lo cual, creemos imprescindible comenzar a valorar nuestras propias visiones sobre nuestros países y reconocer a los pueblos originarios como base fundamental de nuestra cultura. Creemos que es necesario establecer vínculos entre Escuelas, Univer- sidades e Institutos del continente, para conocer las producciones que se realizan lo largo de éste. Las Universidades deben promover un sistema de intercambio de pro- fesores y alumnos a través de becas y así fomentar la integración cul- tural de nuestros países. Las universidades y los gobiernos de cada país deben apoyar y for- talecer las muestras y competencias Latinoamericanas para difundir nuestras cinematografías y así potenciar el reconocimiento entre los realizadores Latinoamericanos. Red ínter universitaria Las escuelas de cine deben establecer una filmografía latinoamericana básica y compartirla con las otras instituciones dedicadas a la enseñan- za de las artes audiovisuales. Proponemos la creación de una red de intercambio de películas en- tre las escuelas de cine de los diferentes países latinoamericanos, y la creación de un foro en Internet donde podamos intercambiar nuestros trabajos y crear vínculos. Acerca de la producción Pensar a las universidades como agentes de producción, y convocarlas a las a realizar coproducciones anualmente sobre una temáticas en común a todos los países. Aprovechar el sitio Web como red de asociación para la creación de posibles grupos de trabajo y así realizar coproducciones entre estu- diantes. Formación Creemos que es importante el rol de los docentes e investigadores universitarios para la formación de las nuevas generaciones de realiza- dores. Junto a esto exigimos el respeto del profesor frente a las ideas de los alumnos y pedimos que se estimule y promueva la generación de ideas originales del alumno. En la construcción del nuevo cine latinoamericano las escuelas deben tener un rol activo, por lo que en ellas se debe destacar la formación latinoamericana dentro del currículum de estudio del realizador, para lo cual proponemos rescatar figuras Latinoamericanas como material de estudio. Creemos importante que las escuelas de cine desarrollen programas de nivelación cultural para los primeros años. Que impulsen talleres de creatividad y experimentación en la escritura del guión y fomenten la investigación académica. Que los nuevos realizadores sean formados en relación a múltiples disciplinas artísticas y teóricas con las raíces en nuestro continente. Los estudiantes proponen que en las escuelas se incentive la creación de productoras con un carácter netamente creativo,como incubadoras de negocio, para posteriormente a través de buenos proyectos pasar a ser una productora comercial. Pedimos la publicación y el intercambio de guiones entre las universidades. Formación de espectadores Creemos que es necesario conformar una nueva cultura de exhibición para generar un nuevo público. Es preciso observar las preferencias y problemáticas de nuestros espectadores, acercarse a ellos y difundir la cultura cinematográfica mediante la realización de programas de educa- ción en juntas de vecinos, poblaciones, barrios y colegios. Distribución Consideramos que deben existir mejoras en las condiciones de distri- bución y para esto se deben crear empresas estatales que financien la distribución de los films. Proponemos que las universidades gestionen ante las televisoras re- gionales la emisión de las producciones universitarias o la creación de canales universitarios. Los canales públicos de televisión deben mostrar producciones audio- visuales que den cuenta de las realidades de todas las áreas de cada país y del continente, de esta forma se podría fortalecer la identificación del público con su propia nacionalidad y también con la identidad lati- noamericana. Las mejoras en la distribución deben estar pensadas para la creación de una industria Latinoamérica, que le permita solventarse a si misma. Esta industria debe nacer en base ha nuestra realidad y no seguir modelos ya existentes, por lo que creemos que el camino latinoamericano hacia la industrialización, es la profesionalización y unión de los cineastas la- tinoamericanos. Debemos rescatar el formato digital como un medio que facilita la pro- ducción y distribución del cine latinoamericano. Resolver el problema de las franquicias aduaneras en Latinoamérica para así tener mayor acceso a las obras cinematográficas del continente. Frenar el cierre de salas de cine y generar un sistema alternativo de proyección que exhiba cine latinoamericano constantemente. Valparaíso, 09 de septiembre de 2005. DECLARACION DE LOS DIRECTORES DE ESCUELAS DE CINE A la luz de las reflexiones que han llevado alumnos y profesores duran- te el Encuentro de Estudiantes de Cine de Latinoamérica y el Caribe celebrado en la ciudad de Valparaíso entre el 5 y el 9 de Septiembre del 2005, quisiéramos entregar el resultado de reuniones que hemos tenido los Directores de Escuelas de Cine participantes. 1. Nos parece, en primer lugar, que los estudiantes señalan un camino muy importante para el desarrollo del cine en nuestra región, cual es, trabajar en conjunto por un mismo objetivo. Para enfrentar las dificul- tades que implica hacer cine en nuestra región no cabe sino políticas de cooperación por parte de todos los actores del medio cinematográfico y televisivo que nos lleven a actuar en conjunto, superando protagonis- mos que no conducen a nada. 2. Nos parece que el espíritu de encuentro latinoamericano que se dio en el Festival de Cine de Viña del Mar en 1969 está latente. Una vez más miramos al continente para extraer de allí la sabia y el impulso que nos lleve a hacer un cine con plena identidad. El ideario de los Glauber Rocha,Littin,Ruiz,Soto,Francia,Solana,Gettino,Subiela.sigue presente y nos interpelan desde la distancia para alcanzar la altura y la visión de conjunto allí alcanzada.Viña del Mar 1969 debe ser considerada como un proyecto aún vigente de actuar en conjunto por el desarrollo del cine en nuestra región. 3. Los directores firmantes buscaremos las condiciones para coordinar el trabajo de nuestras escuelas a través de una RED en que confluyan nuestras iniciativas. Creemos que esta acción coordinada contribuirá a que nuestros alumnos se conozcan, a que intercambien sus obras, a que encontremos mecanismos para realizar coproducciones, a que hagamos circular aquellas informaciones necesarias para el desarrollo de los estudiantes y el necesario reconocimiento entre sus pares. Esta Red no significa una estructura burocrática,sino una plataforma on line que nos reúne. Creemos que hay que buscar nuevas formas de aso- ciatividad que sean efectivas y más propia de los tiempos que vivimos. Invitamos a otras escuelas a incorporarse a esta Red. 012 r e v i s t a + c i n e 013r e v i s t a + c i n e
  8. 8. 4. Acogemos la iniciativa presentada por LorenzoVilches,docente de la Universidad Autónoma de Barcelona y Director del Observatorio Ibe- roamericano de Televisión, de establecer una página WEB, una Ventana activa, para difundir los trabajos audiovisuales de nuestros alumnos. Cada escuela participante – que forme parte de la Red – tendrá posi- bilidad de subir materiales producidos por sus alumnos, de acuerdo a un protocolo a aprobar. 5.También desarrollaremos un sitio Web en que se entregarán infor- maciones sobre las escuelas, los programas que ofrece, sus profesores, sus actividades, sus festivales. Una Web que se conocerá como “Red de Escuelas de Cine y Artes Audiovisuales de América Latina”. Quere- mos al mismo tiempo desarrollar una Film Comisión para estudiantes, que ofrezca locaciones, alojamiento, casting, recursos técnicos abierto a producciones de estudiantes extranjeros. 6. Finalmente, queremos desarrollar un Concurso internacional de guiones abierta a los estudiantes de las escuelas en Red, que premie la excelencia con el compromiso de desarrollar proyectos de realización audiovisual. Pretendemos así crear las condiciones para desarrollar co- producciones de trabajos estudiantiles con el aporte que pueda entre- gar cada escuela. Jorge Arturo Mora Espinosa / Director Escuela de Cine y Televisión, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia Sergio Navarro Mayorga / Director Carrera de Cine, Facultad de Arquitectura, Universidad deValparaíso, Chile. Roberto Obreque / Director Escuela de Comunicación Audiovisual, Universidad Mayor de Temuco, Chile. HéctorTockman / Director Carrera de Cine y Televisión, Universidad del Mar,Viña del Mar, Chile. Claudio Sapiain / Director Carrera de Cine y Televisión, Universidad de los Lagos, Puerto Montt, Chile. Waldo González / Productor Coordinador Escuela de Comunicación Audiovisual / Universidad Mayor de Temuco, Chile. Jorge González Moya / Coordinador Académico, Carrera de Cine, Facultad de Arquitectura, Universidad deValparaíso, Chile. Valparaíso, 9 de Septiembre 2005 CLASES MAGISTRALES y DISCURSOS ELEC 2005 fue inaugurado con una Clase Magistral de uno de los pro- tagonistas del Nuevo cine latinoamericano de los años sesenta y que hasta el día de hoy continúa siendo uno de los cineastas chilenos más reconocidos y respetados a nivel internacional, como es el señor Mi- guel Littin. CLASE MAGISTRAL CINEASTA MIGUEL LITTIN “EL NUEVO CINE LATINOAMERICANO A LA BÚSQUEDA DE LA IDENTIDAD PERDIDA.” -ESCENARIO HISTORICO; LOS SESENTA. Nunca se podrá saber donde fue escuchada por primera vez la frase emblemática del cine Latinoamericano. “Una cámara en la mano y una idea en la cabeza”. Muchos aseguran que fue en Paris, en los días en que se decretaron los Estados Gene- rales del cine, otros, que fue en la Sierra Maestra en días de Revolución y sueños de utopías no alcanzadas,o fue en el nordeste brasileño o en las altas cumbres de las CordillerasAndinas de Bolivia,o del Chile Central,frente a las olas del mal llamado mar Pacifico. El hecho es que resonó fuerte en selvas, calles y montañas y se convir- tió en fotogramas grabados a fuego por la voluntad y el vigor de una generación, que no tuvo limites para sus sueños. Fue enViña del Mar, en el 67, Primer Festival de Cine, donde reunidos jóvenes cineastas de todo el continente, convocados por la fuerza de Aldo Francia, Luchita Ferrari y otros distinguidos colaboradores; lan- zaron desordenados y rebeldes la frase al aire, para que ésta reco- rriera el continente convertida en hechos cinematográficos, que cam- biaron para siempre la faz cinematográfica del continente. En efecto, impulsados por tiempos de definición y cambio, cineastas de todo el continente se reunieron a confrontar ideas, discutir ardorosamente presentes, negar pasados y proyectar futuros y sobre todo, a aprender a reconocerse en las imágenes de un continente inédito, de una cine- matografía que proyectaba sus primeras imágenes y sonidos, con más voluntad que técnica, con más fuerza que rigor estético, balbuseantes aún, en la búsqueda de una identidad perdida. Y fue así como frente a nuestros ojos asombrados, apretujados en la sala del CineArte deViña del Mar,vimos por primera vez a los mineros de Bolivia, a las mayorías desbastadas por la miseria del Brasil, a los alfareros deArgentina,a los estudiantes luchando en las calles de Mon- tevideo al son de nuestraVioleta Parra, que afirmaba guitarra en mano: “…Me gustan los estudiantes porque son la levadura...”A los barbados guerrilleros cubanos, bajando de la Sierra Maestra, a los diminutos gigantes del carbón en Chile cruzando los puentes del BIO BIO, enarbolando las banderas de la esperanza y la rebeldía; el testimonio de México, insurgente y revolucionario, a los hacheros de la Argentina profunda, a los campesinos y labradores, a los cangazos del Brasil, a las gentes de otro oficio, a los ignorados de una sociedad neocolonial , a los verdaderos protagonistas en suma, de una humanidad que al decir del Che Guevara había dicho Basta y a echado a andar. El Festival del 67 fue nuestro encuentro con la historia, en un espejo empañado quizás por la pasión y la ira, pero espejo al fin, reflejando la luz y la sombra de una nueva historia. 55 filmes, 46 delegados, 15 de Argentina, 9 de Brasil, 2 de cuba, 11 de Chile, 4 del Perú, 4 de Uruguay y una insigne represente de Venezue- la, Margot Benacerrat, que llegaba precedida de una leyenda...Su filme “Araya”. Durante una semana asistimos a proyecciones, reconociéndonos por primera vez en las imágenes y sonidos de documentales, cortometra- jes, largometrajes, negro y blanco, color ¡lo mismo daba!, lo fundamen- tal allí, era encontrarnos y reconocernos en la realidad diversa de una América incógnita y aún desconocida. Revisamos la historia, afirmamos el derecho a la exigencia de una ci- nematografía propia, plena de libertad y abierta a la experimentación y búsqueda de un nuevo lenguaje, alejado de las formas y contenidos del cine industrial y de consumo. Se acordó estudiar las formas para conformar un mercado común del cine LATINOAMERICANO, expre- sando nuestro derecho a acceder a las pantallas y al contacto con el público; verdadero destinatario de toda obra cinematográfica y esta- blecer asimismo acuerdos, que permitieran las coproducciones entre nuestras cinematografías. Viña del Mar 67’ permitió el encuentro de los distintos movimientos nacionales; conjuntar las realidades dispersas, permitiendo así, instituir las líneas centrales de lo que llegaría a ser el movimiento del Nuevo Cine Latinoamericano. Ya a comienzos de los sesenta, nuestro más bello cometa Clauber Ro- cha había escrito:“Nuestro cine es nuevo porque el hombre latinoame- ricano es nuevo, la problemática es nueva y nuestra luz es nueva y por eso, nuestros filmes son diferentes. El cineasta del futuro deberá ser un artista comprometido con los grandes problemas de su tiempo -y agre- gó-“queremos Films de combate en la hora del combate”. Resumía de esta manera, un estado de ánimo y una hora de la historia, que puede ser no compartida, pero no puede ser negada. Como decía Shakespea- re:“Podemos discutir los hechos pero no podemos negarlos”. Nacía así, los primeros indicios de una estética que tenía sus fundamen- tos en la pintura de los muralista mexicanos: Siqueiros, Rivera, Orozco, quienes a un sólo golpe de ojo intentaron reflejar toda la historia de México, hundiendo como diría Neruda:“La mano turbulenta y tierna en lo más genital de lo terrestre”.En el barroco genial“delAleijadinho”, escultor brasileño que pasó de una cultura a otra fundiendo con genio de alquimista las distintas materias de dos mundos desencontrados. En la épica de NERUDA llamando a nacer de nuevo al esclavo enterrado, interrogando al tiempo:“¿Pusiste piedra en la piedra y en el fondo una lagrima?”, ¿Carbón sobre carbón y en el fondo el rojo goteron de la sangre?...En la trasgresión,con voz de trueno de Pablo de Rocka,orde- nando a la naturaleza que si...“Está Lloviendo afuera … ojalá siempre este lloviendo…”; a soñar con el nicaragüense Rubén Darío con reyes lejanos que tenían” un rebaño de elefante y un gran manto de tisú y una gentil princesita tan bonita Margarita, tan bonita como tú”…inspirados en la lucidez del corredor de fondo,Carlos Fuentes,que se interrogaba de nuevo “¿Cómo se llama este río? ¿Hacia donde conducen los cami- nos? ¿Dónde esta enterrado mi Hermano?”. A iniciar el camino a Comala en busca de un tal Pedro Páramo, que dicen que es mi padre, como afirmaba en llamas Juan Rulfo, a restable- cer el” Reino de este Mundo”, junto a Alejo Carpentier, a transitar por “Los Pasos Perdidos” y redescubrir maravillados el Paraíso lúdico de “Rayuela” de Julio Cortazar, el niño mago que nunca dejo de crecer. A buscar con los ojos abiertos del cíclope desde Esquilo, Sófocles, Ho- mero,García Márquez,quién por ese tiempo rescribía nuevamente“Las mil y una noches” en “Cien años de Soledad” o aprender a ser “Hijos de hombre”, con el paraguayo Roa Bastos, o a escuchar con Violeta Parra “El Cantar de los Cantares”, o junto a la Mistral “Los lamentos de Job”, quien además enviaba recados a Chile advirtiéndonos que la cordillera no era solamente madre, sino también madrastra. No era, como afirman algunos, una sola mirada horizontal, la realidad estaba allí, como un desafío a descubrir no sólo lo evidente, sino sus más profundos secretos; el ojo rasgado de Buñuel, el padre Rosellini y “Roma ciudad abierta”, Pasolini fragmentando el tiempo y el espacio, Eisenstein y sus planos monumentales, estatuas en movimiento como diría Tarkovski muchos años después; el ojo desmesurado de Orson Welles, la cotidiana profundidad de Nicolás Ray, rebelde con causa y aún negándolo;Emilio Fernández y los monumentales cielos de Gabriel Figueroa, herederos ambos de la desmesurada mirada de Eisenstein de Realización de work shop de equipamientos de cine. Entrega de certificados ELEC 2005 a estudiantes extranjeros, Ceremonia de Clausura. 014 r e v i s t a + c i n e 015r e v i s t a + c i n e
  9. 9. “Viva México”; La suntuosidad de Visconti, la ternura de “El ladrón de bicicletas”. Sí, es menester reconocerlo, negamos con pasión iconoclasta, negamos mucho es cierto, pero gracias a Dios como diría el ateo San Luis Buñuel, no renegamos frente a la realidad de los filmes del 67’ al 69’ fundidos en un solo afán. En ellos es posible reconocer los trazos de los grandes maestros,así como los acordes y disonancias de Mahler, del mexicano Cesar Chávez y sus rapsodias Mexicanas,del brasile- ño Héctor; de Stravinski y Acario Cotápos. Con afán de alquimista fuimos fundiendo ten- dencias y culturas para nacer de nuevo, no reconstruyendo lo que el tiempo implacable había borrado, sino creando, a partir de la euforia, los trazos de una estética inconclusa a la manera del“Guernica” de Picasso;tela es- tremecida por los golpes de una historia que está fuera del cuadro, que segmenta, aísla, une movimientos; fragmentos de dolores, páni- cos, caballos y guerreros en un movimiento estremecedor, que remece los sentidos, hace vibrar el alma y rompe los estereotipos, per- sonas y máscaras destrozadas por la furia de la historia, frente a la mirada de Dios, que ilumina débilmente con la pequeña ampolleta colgando del techo que se desploma frente a nuestra ira y nuestra impotencia. El Nuevo Cine Chileno y por ende el Lati- noamericano, fue calificado desde sus inicios como Cine Político,nombre y apellido apresu- rado y por apresurado, erróneo y superficial. Cada país vivía realidades diferentes y los cineastas en cuanto ciudadanos, teníamos diferentes opciones políticas. Con seguridad contribuyó a este hecho,el que un famoso ca- ricaturista, dibujara a un asustado ciudadano que frente al cartel que anunciaba el festival: “Una cámara en la mano esgrimida como si fuera un arma”,levantara las manos.Asimismo cuentan las crónicas que al finalizar una de las sesiones, los delegados argentinos salieron a las calles cantando las marchas Peronistas. Sin embargo, esto no significaba en lo abso- luto una definición ideológica totalizarte ni mucho menos. En cuanto a los chilenos, nuestra preocupa- ción como artistas nos llevaba por diferentes caminos y definiciones y me atrevo decir, que para muchos era el compromiso a la manera como lo entendían los existencialistas,el signo distintivo sin dejar de lado las fuertes corrien- tes del Cristianismo y otras disciplinas lai- cas, como los componentes ideológicos, que como ciudadanos nos convocaban, pero era y es sin duda en el campo de la Estética, donde se desarrollaban nuestras ardientes pasiones. Fue así, como este cine se llamó Cinema Novo en Brasil, ICAIC en Cuba, Liberación en Argentina, grupo Ukamau en Bolivia, Inde- pendiente en México, Experimental y Nuevo Cine en Chile,Tercer Mundo en Uruguay, Do- cumental en Colombia, Nuevo en Venezuela. Cine Arte, insurgente; CINE o Cine Arte..in- surgente…CINE. Era innegable sin embargo, que la posibilidad real de unificarse en un movimiento político y estético se daba al confrontar por primera vez los filmes,en una pantalla que se extendía a nivel continental, mostrando coincidencias y voluntades políticas de cambio y transforma- ción social, como si de todos los filmes y di- ferentes geografías surgiera uno sólo que ex- presara,al golpe de una sola mirada,la historia de un hombre desconocido: el pobre de la América Latina,mil veces negado por la histo- ria oficial, mil veces trucado en su desarrollo, segregado y negado en sus derechos demo- cráticos, alejado de la posibilidad de libertad e igualdad, esenciales en el mundo que recién abría los ojos vislumbrando el siglo futuro. Los sesenta remecieron el mundo, las calles de Europa se llenaron de jóvenes que querían ser realistas pidiendo lo imposible, el amor se postuló como libre, revoluciones de adoqui- nes y de flores, los grandes festivales en Nor- te América;Woodstock, la esfinge del Che mi- rando el horizonte despectivo frente al poder y las burocracias; era el icono indesmentible de una generación que intento tomar el cielo por asalto. El mundo nunca fue el mismo después de los sesenta, occidente resistió, lo flexible se inclinó, cambió como en el “Gato Pardo” de Lampedusa, para que todo siguiera igual en sus esencias; el socialismo real permaneció regido y décadas después caería sepultado en el olvido. Praga fue el inicio de un terremoto que aún no termina de estremecer la tierra. Es evidente que nadie permaneció indiferente frente a los acontecimientos que remecieron el entorno social político y cultural de una humanidad, que intentaba salir del Medioevo y en caso de llamado Tercer mundo, del sub- desarrollo y del colonialismo cultural. En el campo de la estética buscamos febril- mente nuestra ubicación y un lenguaje que expresara este nuevo estado de conciencia; precipitamos presentación, desarrollo y des- enlace; no precisamente en ese orden como dijera Goddard, para definir la novelle vague francesa, en el intento de romper con el Cine dominante de las grandes industrias, ya glo- bales e imperantes en las pantallas de todo el mundo conocido. “A una técnica sin sentido, oponemos nues- tra voluntad de encontrar un lenguaje propio, que nace de inmersión en el enfrentamiento de clases, enfrentamiento que produce con- ductas y formas culturales nuevas”, afirmá- bamos los chilenos a la luz, aún tenue, casi sobras chinescas de nuestros cortometrajes en 16 u 8 mml”; y esta búsqueda se realiza”… con una cámara en la mano y una idea en la cabeza”. “Lo que queremos es darle un rostro y un cuerpo al hombre Boliviano, pero sabemos que no es suficiente “, afirmaba con vehemen- cia Sanjines y agregaba:“queremos un cine que refleje la vida Boliviana;combate y testimonio. “En Colombia el cine debe ser documental” afirmaba Carlos Álvarez, uno de sus desta- cados cineastas y los brasileños recordaban las palabras de Humberto Mauro, quien en los veinte había afirmado precursor: “A falta de recursos, mi entusiasmo había adoptado el imperativo nacional; quien no tiene perro, caza con gato. Confeccione relámpagos y tempestades usando luz solar, una regadera y una tela negra”. La necesidad engendra una manera de hacer que no condiciona, si no que forma una con- cepción estética determinada por las caren- cias, la responsabilidad de registrar la historia, de investigar, de narrar, de trazar en el aire imaginarios, alejados de falsos folclorismos, miradas superficiales.De películas que no eran sino malas copias de otras copias sin persona- lidad estética ni definición ideológica.A eso se le llamo viejo, desechable, por lo tanto. El despegue de la utopía: Neorrealismo para algunos, realismo para otros, naturalismo, surrealismo, todos los caminos fueron segui- dos en la búsqueda y en la discusión. Fue así como en el 69’ aparecimos los Chilenos. Ruiz construyendo fantásticas torres de cristal en las noches inciertas de un Santiago incógnito, Aldo Francia recorriendo los cerros de una ciudad puerto sin mar “Valparaíso mi Amor”, la más bella película de un cineasta enamo- rado de su ciudad y de su gente; El Chacal de Nahueltoro, diminuto entre las grandes piedras del Río Ñuble, pisando la tierra, casi bailando una trágica cueca, para que nadie advierta su presencia. Helvio Soto desafian- te, anárquico, “Caliche Sangriento” censura- da por afirmar que la guerra del Pacífico fue en realidad ganada por los Ingleses; Guzmán afirmando Viva la Libertad. Todos sumados junto a los Latinoamericanos, pero dejando patentes nuestras diferencias y nuestra propia identidad; algunos más cerca de Sastre que de Fanon, otros empecinados en plantear la imediateces de las situaciones políticas,otros apartándose de lo más evidente para proyectar, como Niemeyer, las ciudades curvas del futuro. Nuestro aporte fue la mirada abierta poniendo al hombre como eje central de nuestras pre- ocupaciones y la lucidez critica, de no dejarse apresar por la nostalgia y por la exaltación de la belleza;es así comoAldo Francia relata la histo- ria de una familia a la cual desintegra la miseria. “Tres tristes tigres” investiga en los meandros de noche. Ruiz ahonda en el misterio del com- portamiento humano, desnuda implacable la sordidez de un mundo poblado por marginales sin destino. Mi experiencia me lleva por los rieles de los ferrocarriles y por los campos del abandono, el gris de las cárceles campesinas y la paradoja de quien al recuperar la vida pavimenta su camino hacia la muerte.Antigona, Electra, el ser… y al mismo tiempo la Nada. Glauber Rocha ya había tomado elementos estructurales de la pieza teatral de Sartre. “El buen Dios y el Diablo” son la base dramatur- gia de su obra maestra “Dios y el Diablo en la tierra del Sol”, extendiendo los planos in- terminables como la tierra reseca del nordeste brasileño;asimismo el brasileño Nelson Pereira dos Santos bebía en la literatura de Gracilia- no Ramos para narrar en forma ascética “Vida seca” o Tomás Gutiérrez Alea en la novela cubana, la materia narrativa en su formidable película “Memoria del subdesarrollo”, así como Arturo Ripstien en la novela de Elena Garro “Los recuerdos del porvenir”. Facultad de Arquitectura, Universidad deValparaíso. 016 r e v i s t a + c i n e 017r e v i s t a + c i n e
  10. 10. Por otra parte,los Solanas y Getino encontra- ban sus bases filosóficas en los plantemientos del Argelino Fank Fanon, quien aseguraba en su libro “Los Condenados de la Tierra”, que “todo espectador es un cobarde o un traidor”. “América Latina es un continente en guerra”, afirmaban rotundos en la “Hora de los Hor- nos”. De esta manera, se nutre el cine de Améri- ca Latina, asimilando por una parte, toda la historia del cine social, así como sumando y refundiendo la historia universal de la cultu- ra humana desde la literatura de todos los tiempos, a la tragedia griega, integrando los retazos de una cultura extinguida, sumergida o enterrada ... como las lámparas del Machu Pichu de Neruda, presentes sin embargo, en la alquimia del sincretismo cultural del cual so- mos producto los cineastas de América Latina y me atrevo a decir:la cultura mestiza de nues- tra patria-continente.. Estética inconclusa, identidad no resuelta, el camino es interrumpido cuando las dictaduras que se instalan en el continente nos destierran, usurpando los signos como a Caín,“Al Este del edén….” Recomenzar, siempre de nuevo como Sísifo, el héroe de la tragedia griega, empujando el gran peñasco hasta llegar a la cima de la mon- taña, para que una vez arriba se desplome hasta el valle y nos obligue con voluntad de hierro a empujar de nuevo el peñasco de la historia…Este era y es al parecer, el signo de estos tiempos en que nos toco vivir y luchar, sin un sólo fotograma que desmienta nuestra vocación de Artistas comprometidos con el hombre Chileno y Latinoamericano. Hombre al fin de la tierra, que es la tierra de la tierra de todos los hombres y mujeres, que buscan en las tinieblas los rasgos distintivos del Ser. El largo y tortuoso camino del exilio ensanchó sin embargo la mirada. Durante los años de exilio seguimos traba- jando incansables y nuestro cine adquirió banderas, colores diferentes, geografías mo- numentales, ríos profundos; la historia ame- ricana fluyendo como la sangre viva de una generación, que por sobretodo buscaba ex- presar la realidad desmesurada de un sueño; El Americano del sur, sociedades construidas de retazos, destrucciones; caídas de grandes catedrales, mundos enterrados, idiomas su- mergidos, empequeñecidos por el terror del paraíso perdido; hombres y mujeres venidos en oleadas de grandes migraciones, uniendo sentimientos, sangres, razas, alquimia, cul- tura; la opción posible en este continente, como afirmaba Wilfredo Lam, plasmando en su pintura los rasgos africanos de un esclavo liberado al fin, en otra tierra o mirándonos obsesivos en la metafísica del último de los surrealistas Matta, yendo mas allá de los es- pacios y de la profundidad insondable del Ser americano. Cada generación tiene y se impone sus pro- pias tareas, los trabajos de hoy son distintos, porque los ojos son distintos. Creció sin duda el ojo de cíclope, multicultural, multirracial, el ojo colectivo, hoy puede mirar hacia atrás, ha- DISCURSO PRESIDENTE CENTRO DE ALUMNOS Sr. ALEN INOSTROZA (Alumno de 2do año) Este encuentro nos ofrece la oportunidad de hacernos preguntas sobre que esperamos los jóvenes del cine. ¿Qué raro esto de ser cineastas en el mundo de hoy?. El estudiar cine hoy día, significa tal vez renunciar a tener una situación económica como sueñan nuestros mayores. En esta sociedad pragmática y utilitaria pareciera que el cine no tiene ca- bida y que nosotros pareciéramos ilusos,quijotes.Un cine cuyo espacio ha ido crecientemente siendo ocupado por los medios de comunica- ción, en particular la televisión. Hoy día hay confusión entre los medios de comunicación con el cine, que lo arrincona y lo desperfila.Antes el cine fue un estudio perfectamente definido: Hoy estudiar cine parece ser demasiado limitado. Pero nosotros queremos al cine, tenemos pa- sión por el cine. Entonces, la pregunta central ¿El Cine para qué? Un simple entreteni- miento, una ciencia, una mera comunicación, un arte. Otra pregunta: ¿qué rol le espera al cineasta hoy día?, ¿Construir una sociedad? ¿Construir una nación? ¿Construir sueños colectivos? ¿Y es- tando en América Latina, por qué plantearnos frente a una región que pareciera, por los políticos, ser solo un área comercial? ¿Dónde están las culturas en común entre nuestros países?, tal vez el cine tenga una respuesta para estas interrogantes. El cine puede ser el gran puente entre estos países. Podemos recuperar la gran esperanza Latinoaméri- ca que estaba presente en 1969, cuando se hablaba enViña del Mar de nuevo cine latinoamericano. Viene de ser aprobada en el parlamento la ley de la nueva instituciona- lidad del Cine.Con esto se abre una división,el cine chileno antes de la ley y después de la ley.Esta ley pretende promocionar al cine,crear una infraestructura que haga factible el cine en Chile. Nosotros estamos llamados a ser los cineastas que realizaremos nuestro cine en la nueva época que abre la ley.Nos preguntamos ¿será provechosa esta ley ¿qué significa para nosotros desarrollarnos en esta nueva situación? ¿será realmente el punto de partida par el cine nacional? , o como otras ve- ces, como el año 1969, veremos que todo acaba por un golpe militar? Como anfitrión espero que este encuentro sea de verdad un encuen- tro,no algo personal sino la voz de todos los estudiantes del cine.Espe- ro que nos conozcamos como estudiantes,y que reconozcamos lo que somos capaces. Espero también que esta escuela, y cada escuela, sean el punto de partida para el nuevo cine que espera la sociedad... Espero que los estudiantes que participen se conviertan en agentes activos de este nuevo cine latinoamericano y que lo promuevan en sus países, en sus ciudades nuevo cine latinoamericano.Que más allá del discurso sea su activa participación lo que transmitan a sus compañeros.Y en par- ticular, Que este encuentro sea el inicio de próximos encuentros que apoyen el desarrollo del cine, que esta iniciativa se replique en otros países de América latina. cia delante, al sur y al norte al mismo tiempo. Quizás nuestro legado sea un Fotograma en que se refleje un instante, fugas del tiempo de un siglo ya pasado. Si así es, que sirva de testimonio, para que los nuevos cineastas Chi- leno-Latinoamericanos, prosigan sin tregua la andura en pos de la utopía de un mundo mejor, de una sociedad mas libre aspirando al amor. El sentimiento más democrático e insurgente que conoce el hombre, ya que no distingue ra- zas, ni clases sociales, ni nacionalismos, si no que une y se desata creando la contradicción y de la contradicción: choque de necesidades, la dialéctica de la vida, que es la única maestra que abre los caminos de la expresión humana. Audacia, rigor y más audacia creativa. Nuestra tarea es dejar un signo en el bosque, para que el leñador encuentre las señales del regreso al humanismo. Luz, más luz, para detener la bar- barie que amenaza con enfrentar las civilizacio- nes y enfrentar terrorismo contra terrorismo, olvidando el diálogo y el bien supremo de la tolerancia. Si en el 67’ y en el 69’ cineastas y estudiantes de cine enarbolamos como lema:“Una cámara en la mano y una idea en la cabeza”, es hoy el momento de alzar las banderas del humanismo y la tolerancia. Jóvenes cineastas del porvenir, en algún punto del tiempo esperaremos llenos de esperanza, vuestras imágenes preñadas de nueva LUZ y de ENTUSIASMO. Cámara…Sonido…ACCION. “Jóvenes cineastas del porvenir,en algún punto del tiempo emergeremos llenos de esperanza, vuestras imágenes preñadas de nueva LUZ y de ENTUSIASMO.” Estudiantes del Centro de investigación Cinematográfico CIC de Buenos Aires y Escuela Regional deVideo de Cuyo revisan equipamiento audiovisual presentado en work shop tecnológico en el desarrolo de ELEC 2005, Aula Magna Escuela de Derecho, Universidad deValparaíso. 018 r e v i s t a + c i n e 019r e v i s t a + c i n e
  11. 11. Los días 5 al 9 de Septiembre pasado en la ciudad deValparaíso se celebró el Primer Encuentro de Estudiantes de Cine de América Latina., con la par- ticipación de delegados de Argentina, Colombia, México, Paraguay y Chile. La sede fue la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Valparaíso. El objetivo central era reflexionar sobre el Cine en América Latina, así cómo las formas de enseñar el cine en la región. El Encuentro fue organizado por la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaíso, por sus estudiantes y profesores. En el encuentro se celebraron foros, muestras de escuelas, mesas de trabajo, travesías por la ciudad y fiestas de camaradería. En el Acto inaugural fueron homenajeados los cineastas Miguel Littin, reconoci- do director chileno;LorenzoVilches,destacado profesor de la Universidad Autónoma de Barcelona e Ignacio Aliaga, el impulsor de la nueva institu- cionalidad del cine chileno.Ellos fueron nombrados Profesores Honorarios de la Facultad de Arquitectura. Los participantes al Encuentro firmaron el llamado Protocolo deValparaíso,en el que se expresa la intención de traba- jar por la consolidación del cine latinoamericano,siguiendo la senda abierta por el Primer Festival de Cine de Viña del Mar, en 1968, cuyo organizador el cineasta Aldo Francia fue también organizador de la carrera de cine que antecede al de nuestra Universidad. A ello se agrega la participación de los directores de escuelas chilenas, Roberto Obreque, Escuela de Comu- nicación Audiovisual de la Universidad Mayor de Temuco; Héctor Tokman, Escuela de Cine y Televisión de la Universidad del Mar; Claudio Sapiain, Escuela de Comunicación Audiovisual de la Universidad de Los Lagos y Sergio Navarro,carrera de cine Universidad deValparaíso,quienes firmaron un acuerdo de cooperación. Equipo de Producción ELEC 2005 Coordinador General Jorge González Moya / Profesor, Secr. Académico Carrera Cine Coordinador Dir. Escuelas Sergio Navarro M. / Profesor, Director Carrera de Cine Productor Claudio Pereira N. / Profesor, Extensión Carrera de Cine Difusión y productos Rodrigo Cepeda / Profesor,Taller Integrado de Cine Contenidos Académicos Edgar Doll Castillo / Profesor, Estética Relaciones Públicas Silvia González / Profesora, Extensión Presidente CC.AA. Alen Inostroza / Alumno de 2º año Producción alumnos Carrera de Cine Acreditación / Alojamientos Myriam Fuentealba / Carolina Astudillo / Romina Saavedra Asistentes de Producción Fernanda Reyes / Paula Ramírez / William Collins / Paloma Herrera Francisca Cea / Javier Starke. Encargada de Muestras Pamela Chovan Registro Felipe Guerra / Carolina Nieto / Luis Meneses / MacarenaVargas Movilización invitados Fernando Barrera Publicidad José Bahamondes Producción actos Guillermo Pérez / Renata Miranda Producción fiestas Eduardo Palacios / Moisés Sepúlveda Spot ELEC Andrés Urrutia / Pablo Toro / Guillermo Ribbeck Documental ELEC Theo Ríos / Omar Zeballos / Carlos Pino / Sebastián Quintanilla ELEC 2005, “UN APORTE A LAS ESCUELAS DE CINE LATINOAMERICANAS” Auspiciadores CANALVTR / RADIOVALENTÍN LETELIER / DIARIO EL MERCURIO DEVALPARAÍSO / KODAK CHILE / MENESESY DÍAZ DECK 0.0 / COMPAÑÍA CERVECERÍAS UNIDAS CCU INGEVENT / CERVECERA DEL PUERTO Patrocinadores CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURAY LAS ARTES CANCILLERÍA, MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES GOBIERNO DE CHILE. INTENDENCIA REGIONAL MUNICIPALIDAD DEVALPARAÍSO SERGIO NAVARRO MAYORGA Director Carrera de Cine :: CATÁLOGO CARRERA DE CINE 2005 :: UNIVERSIDAD DE VALPARAÍSO Alumnos participantes de ELEC 2005, disfrutan de muestra internacional de cortometrajes en paseoYugoeslavo deValparaíso. 020 r e v i s t a + c i n e 021r e v i s t a + c i n e
  12. 12. :: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO:: presentación catálogo 2005 documental // primer semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Andrés Martínez PRODUCCIÓN MacarenaVargas CÁMARA Jael Apablaza ASISTENTE Katia Casado Sinopsis Un anciano, peluquero desde los 15 años, vive una vida soli- taria y dedicada a servir a los demás y a la Iglesia Nuestra Se- ñora del Carmen en el Cerro Bellavista. SETENTA AÑOS DE FÉ........................................ ........................................ Los cortometrajes que producen sus alumnos es el mejor indi- cador de la calidad de una Escuela de Cine. La creación de esta Carrera de Cine obedece a la intención de aportar decisiva- mente al cine nacional, acorde con la misión de una Universidad Pública como es la Universidad de Valparaíso. Por segundo año consecutivo, la Carrera de Cine de la Universidad de Valparaí- so presenta su Muestra Anual que reúne la producción de los mejores trabajos de la Escuela realizados durante el año 2005. Allí podremos ver el nivel de desarrollo que han alcanzado la producción de los diversos años de la carrera y el grado de con- solidación que ya alcanza la Carrera de Cine en el concierto na- cional. Podremos ver las nuevas miradas, los nuevos temas que emergen orgullosamente en este espacio creativo que consti- tuye nuestra escuela. Podremos apreciar la creciente calidad de la imagen y del sonido presentes en estas realizaciones audiovi- suales, que incorporan tecnologías ya profesionales.Y a falta de medios, se descubren las innovativas soluciones de los alumnos que hablan bien de la capacidad creativa que ellos demuestran. Como Director de la Carrera me siento confiado en el futuro de estos cineastas porque siento que ellos podrán constituir la necesaria renovación del cine chileno. Saludos a estos jóvenes cineastas que ya demuestran en sus filmes la clara señal de un futuro promisorio. Bien por el cine chileno. :: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO documental // primer semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Eric Ríos GUIÓN Eric Ríos PRODUCCIÓN Eric Ríos / Fernanda Reyes DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Fernanda Reyes SONIDO EmilioVillagrán POSTPRODUCCIÓN EmilioVillagrán SKINHEAD OI........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN TaniaValdés PRODUCCIÓN TaniaValdés DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Nicolás Ramírez MÚSICAY SONIDO Tamara Pérez POSTPRODUCCIÓN Nicolás Ramírez CORAZÓN DE MADERA........................................ ........................................ SERGIO NAVARRO MAYORGA Director Carrera de Cine DURACIÓN 4 minutos Sinopsis Una pequeña mirada a uno de los mas desconocidos concep- tos urbanos Oi! presentes en la sociedad. Jóvenes con una forma de vida muy diferente y evocada a un fin, desde los su- burbios intentan una lucha mas activa en contra de los males sociales. DURACIÓN 5 minutos aprox. Sinopsis Sueños, construcción, luces y espectáculo se funden en el mágico y desconocido mundo de las marionetas. FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Diego Casanova / Juan Cortés PRODUCCIÓN Natalia Marín CÁMARA Diego Casanova MONTAJE Juan Cortes DURACIÓN 5 minutos 25 segundos Sinopsis Un onírico recorrido que nos introduce a un pequeño y má- gico mundo donde brota la fan- tasía y los sueños se hacen rea- lidad rodeándonos de colores y alegría. Un espacio que esta ahí, a nuestro lado, en el lugar me- nos pensado, entre escombros y el olvido, pero que nos mues- tra que soñar es posible. ESTACIÓN CIRCO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Juan Muñoz PRODUCCIÓN Paloma Herrera CÁMARA Francisca Cea SONIDO, MONTAJE MauricioVillarroel Sinopsis José Luis, un hombre de 49 años, ferviente porteño del ce- rro Bellavista, ha estado toda su vida sumido en una obsesión por el tiempo. Los relojes son su pasión que transformó en el pan de cada día. Intentando conocer sus comienzos descu- brimos al verdadero hombre detrás del tic-tac y más de algún secreto de su origen. UN MINUTO DE MI TIEMPO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Tomás Marín GUIÓN Tomás Marín PRODUCCIÓN Cinthya Sepúlveda MONTAJE Juan Pierola FOTOGRAFÍA Javier Starke Sinopsis La historia de Ernesto Donde- ro, un inmigrante italiano que ha sido un eterno hincha del club Santiago Wanderers de Valparaíso. SOCIO 704........................................ ........................................ 022 r e v i s t a + c i n e 023r e v i s t a + c i n e
  13. 13. :: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO documental // primer semestre :: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Carla Toro PRODUCCIÓN Jorge Espinoza CÁMARA Sebastián Pavez MONTAJEY SONIDO Felipe Ramírez CATEGORÍA Documental Sinopsis Marta es una niña de 5 años, de apariencia normal, disfrutando plenamente de su infancia, sin embargo ella tiene una severa ceguera, la que con el pasar de los años la dejara sin ver nada mas, a pesar que esto muchas veces le impide estar a la par con sus compañeros en lo que respecta a educación, vemos que con la ayuda de las tías y de su entorno logra salir cada día adelante. documental // primer semestre MARTA: CONSTANCIA ENTRE LA NIEBLA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Gonzalo Manzo Silva CÁMARA Solange Queirolo Muñoz PRODUCCIÓN LucíaVásquez Quiroz Sinopsis Documental que pretende res- catar y a la vez dar a conocer la gran variedad de culturas artís- ticas que se desarrollan en la ex cárcel deValparaíso. LIBERTAD INCONDICIONAL........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Aníbal Castillo PRODUCCIÓN Rodrigo Márquez DIR. DE FOTOGRAFÍA Sarai Lastarria Sinopsis El documental trata acerca de la particular celebración católi- ca efectuada los días 9 y 19 de cada mes, que refleja el lucro que existe alrededor del santo másTOP de Chile, conocido en algunos lugares como el “Spee- dy González Celestial”: San Ex- pedito.Además muestra la gran diferencia que tiene con los demás santos, su gran cantidad de fans. CONCÉDEMELO RAPIDITO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Lia Serrano PRODUCCIÓN Luis Peña CÁMARA Micheell Toledo MONTAJE Luis Peña / Micheell Toledo GUIÓN Lia Serrano Sinopsis Un grupo de alumnos de en- señanza media va a la Quinta Vergara. Al llegar ahí les llama la atención el museo, tratan de entrar, pero no pueden debido a que no tiene dinero. PASO PROHIBIDO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Cristian Quinzeacara GUIÓN Cristian Rivera CÁMARA Paula Ramírez / Lissette Fernández / Cristian Quinzeacara PRODUCCIÓN Lissette Fernández EDICIÓN Paula Ramírez / Lissette Fernández Sinopsis Acompañamos al fotógrafo Alex Rina en un día de su ru- tina, la que por cierto es bas- tante azarosa. Sus trabajos se centran especialmente en el tratamiento digital de paisajes deValparaíso, pero sin embargo tras el trabajo que realiza este fotógrafo para vivir, se esconde un mundo maravilloso que des- borda pasión por el arte. ATRAPALUCES........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN ChristopherVera SONIDOY EDICIÓN Pablo Hernández CÁMARA Jeferson Fritz Sinopsis Nos embarcamos en una apa- sionante aventura junto a un grupo de jóvenes, que se reúne cada día a llenar de adrenalina sus tardes. La práctica de un tipo skateboard es lo que los une. CALLEJEANDO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Eduardo Robles P. PRODUCCIÓN Miguel Marchant CÁMARAY SONIDO Janssen Maturana Sinopsis Sobre cuatro ruedas y en me- nos de cinco minutos se monta un espectaculo que transforma el rostro cansado de las vidas rutinarias.Un homenaje al show callejero que trabaja sobre las micros de viña del mar. APORTE VOLUNTARIO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Andrea Urrutia PRODUCCIÓN Bárbara Jeraldo CÁMARA Ricardo Arellano GUIÓN Andrea Urrutia SONIDO Bárbara Jeraldo EDICIÓN Ricardo Arellano Sinopsis Alicia es peluquera, madre de una niña de 4 años, amisto- sa, sociable, conversadora, de aspecto alegre, le gusta su tra- bajo. Arrienda un sillón en una pe- luquería en la Galería Carrusel en el centro deViña del Mar, así ella puede tener un horario li- bre y ganar más que si trabajara para ésta. ALICIA........................................ ........................................ 024 r e v i s t a + c i n e 025r e v i s t a + c i n e
  14. 14. :: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO ficción // segundo semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓNY GUIÓN Tomas Marín PRODUCCIÓN Andrés Martínez GUIÓNY ASISTENTE DE DIRECCIÓN Carla Toro DIRECTOR DE FOTOGRAFÍAY CÁMARA Jorge Espinoza MONTAJEY SONIDO Javier Starke ACTORES Hugo Escobar / Karen Tapia Sinopsis Mariano se enamora a primera vista de su vecina, pero nunca establece una relación directa con ella. Este amor solo se de- sarrolla en su imaginación y en la relación de él con el decora- do de su habitación.Finalmente, Mariano, decide acercarse a ella pero inesperadamente la mujer ha desaparecido junto con to- dos los recuerdos creados en la habitación. COMO TE QUIERO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN MauricioVillarroel PRODUCCIÓN Juan Muñoz GUIÓN Felipe Ramírez DIRECCIÓN DE ARTE Paloma Herrera FOTOGRAFÍA Francisca Cea MONTAJE Felipe Ramírez CÁMARA Francisca Cea SONIDO Felipe Ramírez Sinopsis Una muchacha santiaguina se dirige a Valparaíso en busca de un trabajo. Al llegar a la ciu- dad sale a flote el trauma que le generó la relación que tenía con su abuela en su niñez, pro- vocándole un rechazo hacia la ciudad. VALPARAISO… NO ES MI AMOR........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓNY GUIÓN Daniela Díaz Ortíz DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Y POST PRODUCCIÓN Paula Ramírez Steel DIRECCIÓN DE ARTE Claudia Caamaño Mellado PRODUCCIÓNY SONIDO Solange Queirolo Muñoz ACTORES Eduardo Reveco Messerel Natalia Díaz Ortíz Sinopsis Rox no es una persona com- pletamente normal, hay cosas que nadie sabe guardadas en el fondo de su ser, una obsesión casi maníaca que lo perturba y motiva su vida. Desde que conoció a Marian no ha podido alejar de sí la sensa- ción del plástico,es una idea que lo persigue, que le hace pensar en la posibilidad de conocer el éxtasis total. El no sabe hasta donde pueden llegar sus ins- tintos y se va involucrando en situaciones mas al limite, más transgresoras, necesita encon- trar su dopamina plástica para saciar sus ansias. DOPAMINA........................................ ........................................ :: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO ficción // segudo semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓNY PRODUCCIÓN GENERAL Juan Cortés ASISTENTE DE DIRECCIÓN Y SONIDO DIRECTO Maximiliando Tala PRODUCCIÓN EJECUTIVA Y ASISTENTE DE CÁMARA LucíaVásquez CÁMARA,ASISTENTE DE ARTE, DIR. DE FOTOGRAFÍAY EFECTOS ESPECIALES Diego Casanova DIRECCIÓN DE ARTE Natalia Marín EDICIÓN Juan Cortés / Diego Casanova Sinopsis En la ciudad de Valparaíso una extraña mujer acecha a los ni- ños que se alejan de sus padres. Felipe tiene 8 años y vive solo con su madre, sin saberlo están a punto de ser victimas del odio de esta extraña mujer. LA LLORONA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Bruno Muñoz GUIÓN Bruno Muñoz / Eduardo Robles / Sebastián Silva PRODUCCIÓNY DIR. DE FOTOGRAFÍA Fernanda Reyes ILUMINACIÓN Jefferson Fritz DIRECCIÓN DE ARTE Sebastián Silva CONTINUIDAD EmilioVillagrán SONIDO Jefferson Fritz MONTAJE EmilioVillagrán / Bruno Muñoz Sinopsis Chris tiene un gran proble- ma con su novia, tan grave es que su mente se confunde por tratar de encontrar una vía de escape. MIEDO A DESPERTAR........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN MacarenaVargas ASISTENTE DE DIRECCIÓN Rodrigo Márquez PRODUCCIÓNY ASISTENTE DIR. DE FOTOGRAFÍAY ARTE Tamara Pérez ILUMINACIÓN TaniaValdés MONTAJEY SONIDO José BahamondesValencia ACTORES Pablo Aravena / Manuel Peñafiel DURACIÓN 5 minutos aprox. Sinopsis Un poeta, un coleccionista, dos personas totalmente distintas, pero con algo en común que ni ellos ni nadie advierte hasta que la vida de estos se cruzan. LA ESTATUA DEL POETA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓNY GUIÓN Aníbal Castillo GUIÓNY MONTAJE Víctor Quezada PRODUCCIÓN Pablo Hernández DIRECCIÓN DE ARTE Eric Ríos DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Sarai Lastarria SONIDO ChristopherVera CONTINUIDAD Maximiliano Aedo Sinopsis Un sacerdote es perseguido por su oscuro pasado, cayendo en un mundo surrealista plaga- do de perturbadoras situacio- nes.Un viaje a lo más recóndito de su mente, de sus miedos, de sus deseos, de sus pecados. DOMINUS SIT IN CORDE TUO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN C. E. Quinzacara PRODUCCIÓN Bárbara Jeraldo / Cristian Rivera CÁMARA Ricardo Arellano GUIÓN Cristian Rivera SONIDO Andrea Urrutia EDICIÓN Ricardo Arellano / Bárbara Jeraldo Sinopsis Esta es la Historia deAndrés un enfermo de personalidad esqui- zofrenia que en sus pesadillas sueña con que mata a su espo- sa, desde ahí comienza a recor- dar su pesadilla cotidiana. SOÑE........................................ ........................................ 026 r e v i s t a + c i n e 027r e v i s t a + c i n e
  15. 15. :: CORTOMETRAJES PRIMER AÑO ficción // segundo semestre :: CORTOMETRAJES SEGUNDO AÑO FICHA TÉCNICA DIRECCIÓNY GUIÓN Cristián Pérez ASISTENTE DE DIRECCIÓN Vanesa Cornejo MONTAJE Sebastián Fortune / Cristian Pérez PRODUCCIÓN Kenny Álvarez / Cristián Pérez DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA FranciscaVerdugo Sinopsis Esta es la historia de un perso- naje olvidado y sus esfuerzos para trascender en el tiempo, los cuales lo han llevado a sa- crificar su vida y su entorno en virtud del sueño ambiguo, de ser por una parte el heredero de una tradición y por otra, el simple lucro de la misma. Un loco,un soñador un Quijote,un showman, simplemente el Mo- temei porteño. documental // primer semestre DISTANTO... DISTANTE........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓNY GUIÓN Cinthya Sepúlveda PRODUCCIÓNY ASIST. DE DIRECCIÓN Yannsen Maturana DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Y CÁMARA Sebastián Pavez DIRECCIÓN DE ARTE Y SONIDO Juan Pierola Sinopsis Pablo un niño de nueve años, esta afligido por los problemas económicos de su hogar y a través del juego con un simple volantín, logra sentir felicidad y olvidar sus inquietudes, pero esta existe solo durante la fan- tasía del juego, ya que al perder el volantín, el niño volverá a atormentarse con su realidad, aunque no sabe, que recibirá una sencilla sorpresa de su ma- dre, que significara mucho para él. LA FELICIDAD PENDE DE UN HILO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Micheell Toledo PRODUCCIÓN Gonzalo Manzo DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Lissette Fernández DIRECCIÓN DE ARTE Nicolás Ramírez ILUMINACIÓN Gabriel Pérez CÁMARA Lissette Fernández SONIDO Gonzalo Manzo GUIÓN Micheell Toledo / Gonzalo Manzo ACTORES “Koke” Santa Ana / Javier Ramírez Sinopsis Un hombre caminando por la calle recoge a un mendigo para llevarlo a su casa y darle de co- mer. Pero al llegar, se produce un cambio en las personalidad de los dos que llevará a los personajes al borde del masoquismo. DÍA DE SUERTE........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Nelson Casanova PRODUCTORY ASISTENTE DE DIRECCIÓN Felipe Olguin DIRECTOR DE FOTOGRAFIAY CÁMARA Guillermo Ortiz SONIDO DIRECTO Carolina Adriazola POST-PRODUCCIÓN IMAGEN-SONIDO JNelson Casanova / Guillermo Ortiz MÚSICA Nelson Casanova / Guillermo Ortiz DURACIÓN 13:49 minutos Sinopsis Aurora trata sobre el renacer de nuevas ideas con respecto a la extrema pobreza. Junto a esto el punto de vista ironizado de los políticos y economistas que toman las decisiones. AURORA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓNY GUIÓN Alejandro Hernández PRODUCCIÓN Eduardo Ledesma FOTOGRAFÍA Alvaro Solís SONIDO Luis farias MONTAJE Alvaro Solís / Alejandro Hernández DURACIÓN 10 minutos Sinopsis Un hombre vive en un bosque, muy lejos de la ciudad y solo. En el invierno duerme con su caballo y otros animales todos al alero de una fogata. No cree en la medicina convencional, sino en extrañas curanderas que lo protegen de los espíritus perversos y de los males de la gente. Mas allá esta la ciudad y su anhelo por guardar un poco de ese mundo, de esa naturale- za que casi ha perdido… MAS ALLA DE LA ISLA........................................ ........................................ EN LOS OJOS DEL DOCTOR........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Myriam Fuentealba Araya PRODUCCIÓN Luis Meneses Godoy ASIST. DE DIRECCIÓN Moisés Sepúlveda Sepúlveda DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Carolina Astudillo Avilés CÁMARA Carolina Astudillo Avilés SONIDO DIRECTO Javier Hernández Jara MONTAJE Luis Meneses / Moisés Sepúlveda POST PRODUCCIÓN Luis Meneses Godoy Sinopsis Después de 36 años del estre- no de Valparaíso mi amor, se reconstruye la historia de la película y a través de ella des- cubrimos al mismo puerto que vio Aldo Francia ase más de tres décadas. 028 r e v i s t a + c i n e 029r e v i s t a + c i n e
  16. 16. :: CORTOMETRAJES SEGUNDO AÑO documental // primer semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Romina Saavedra ASISTENTE DE DIRECCIÓN Felipe Guerra PRODUCCIÓN Magdalena Ortiz CÁMARAY POST PRODUCCION Leopoldo Aguirre SONIDO Carolina Nieto DURACIÓN 10 minutos Sinopsis Claudio es un trabajador del mercado de viña del mar que hace algún tiempo fue acusado por un crimen que no cometió. Lo encarcelaron y su familia se desintegro. Sus hijas fueron lle- vadas a un hogar. Luego de salir de la cárcel nadie lo aceptaba en ningún trabajo, hasta que lo aceptaron en el mercado y ahí es donde es feliz.Toda su fami- lia se da cuenta que en el único lugar en donde es feliz es en su trabajo. VIDA DE ESCAPE........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA REALIZACIÓN Javier Puelpan Juan Luis Tamayo Alvaro Melo Mauricio Bustamante Mauricio Iturra IDIOMA Mapudungun SUBTÍTULOS Español DURACIÓN 19 minutos aprox. Sinopsis Un viaje hacia los orígenes del pueblo mapuche a través de su- gerentes y metafóricas imáge- nes que utilizan a la naturaleza como la innegable voz de este pueblo que se resigna a desapa- recer. Una lucha sin fecha de caducación en la cual la cosmo- visión mapuche se alza como la única vencedora. MAY TA LA ZUGUN........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Victor Peñafiel PRODUCCIÓN GermánVergara DIR. DE FOTOGRAFÍA NathalyValenzuela ASISTENTE DE DIRECCIÓN Y MONTAJE Pablo Morales SONIDO Juan José Almarza MÚSICA Bruno Giambruno Sinopsis Trivikram es un joven monje que vive en un pequeño monasterio de Valparaíso, la Actividad en el templo es sumamente disciplina- da,comenzando diariamente a las 4 a.m.Esta actividad se integra,en gran parte, en tratar de subyu- gar cierta parte de su naturaleza humana por medio del trabajo espiritual. Se busca retratar este ascetismo, por medio de secuen- cias, tanto sacadas del día a día de los monjes, como ficcionadas, para dar énfasis a sus preceptos. LA COMUNIDAD........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Francesco Cavalieri ASISTENTE DE DIRECCIÓN Gabriela Chandía CÁMARA Francesco Cavalieri / Guillermo Pérez DIR. DE FOTOGRAFÍA Francesco Cavalieri / Guillermo Pérez Sinopsis Nos introduciremos a un mun- do desconocido, con su propio orden, leyes, modismos y cos- tumbres, que los años se han encargado de moldear. Frases como “guanaquear”, lanchas con nombres y pintorescos y pícaros personajes que en tres tiempos nos convencen de pasear por la costanera. En fin mostrar esta historia aliña- da que destaca al típico pícaro chileno; los boteros del puerto. Que han transportado a tantas personas por su costa como también han transportado su propia historia. LOS BOTEROS DEL PUERTO........................................ ........................................ :: CORTOMETRAJES SEGUNDO AÑO documental // primer semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Mauricio Berroeta ASISTENTE DE DIRECCIÓN Marcela Quiroz PRODUCCIÓN Rubens Bustamante DIR. DE FOTOGRAFÍA Mauricio Berroeta CÁMARA Sebastián Tejada / Mauricio Berroeta / Marcela Quiroz / SONIDO Sebastián Quintanilla Sinopsis Frankie Jr, documenta la vida de un hombre entorno a las ma- quinas, y su pasión por el am- biente ferroviario, y como este ha modelado su personalidad a través de los años. FRANKIE JR ........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Francesco Rossi PRODUCCIÓN Renata Miranda ASISTENTE DE DIRECCIÓN Nathaly Ortiz DIR. DE FOTOGRAFÍA Daniela Quililongo SONIDOY POST PRODUCCIÓN Ignacia Guarda DURACIÓN 10:57 minutos Sinopsis En un bar donde cada cosa tie- ne su ciclo, coda objeto su pro- pósito y cada persona su hora- rio,“Mafalda”, una gata negra, es el único ser que puede hacer lo que se le plazca en este lu- gar. No solo es el ser que lleva mas años viviendo en el bar, es la única cosa que tiene sentido dentro de este lugar. APOLOGIA DE UN BAR........................................ ........................................ 030 r e v i s t a + c i n e 031r e v i s t a + c i n e
  17. 17. :: CORTOMETRAJES SEGUNDO AÑO ficción // segundo semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Carolina Adriazola ASISTENTE DE DIRECCIÓN Javier Puelpan PRODUCCIÓN Álvaro Solis DIRECCIÓN DE ARTE Eduardo Ledesma DIR. DE FOTOGRAFÍA Alvaro Melo CÁMARA Juan Tamayo SONIDO Guillermo Ortiz Sinopsis Alicia, dueña de una pensión, recoge gente de la calle para que vivan en ella a cambio de trabajo. Un día conoce a Basilio, un joven estudiante que pronto se convierte en su protegido. Poco a poco su relación se va viciando, así como la vida en la pensión, desembocando en el enamoramiento de ambos. LA SERPIENTE QUE BAILA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Rubens Bustamante DIR. DE FOTOGRAFÍA Sebastián Quintanilla PRODUCCIÓN Patricio Campos ASIST. DE PRODUCCIÓN Sinahí Ramírez GUIÓN Rubens Bustamante / Sebastián Quintanilla ELENCO Pascual Lamelés / Ignacio Lamelés / Álvaro Brauchi Sinopsis Un hombre perdido y sin rum- bo realiza un confuso viaje por los vestigios de su memoria. PASAJERO DE LA MEMORIA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Ivan Salcedo / Francesco Rossi GUIÓN Nelson Casanova PRODUCTOR Renata Miranda DIRECCIÓN DE ARTE Nelson Casanova DIR. DE FOTOGRAFIA Natalie Ortiz / Daniela Quililongo MAQUILLADOR Ricardo Fernandez SONIDO DIRECTO Maria Ignacia Guarda POST-PRODUCCIÓN / IMAGEN-SONIDO Ignacia Guarda MÚSICA Ignacia Guarda / Francesco Rossi ROOM........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Marcela Quiroz Salinas PRODUCCIÓN Kenny Álvarez Osorio DIR. DE FOTOGRAFÍA Vanesa Cornejo Muñoz CÁMARAY POST PROD. Sebastián Fortune Cabello DIRECCIÓN DE ARTE Vanesa Cornejo Muñoz / Marcela Quiroz Salinas / Kenny Álvarez Osorio / GUIÓN FranciscaVerdugo Ramos / Juan José AlmarzaViera SONIDO FranciscaVerdugo Ramos Sinopsis Vicente y Lucía están casados, pero su vida matrimonial se ha transformado en un infierno para la mujer, Vicente la humilla constantemente. Lucía conoce a Damián, un apuesto joven, y comienza una relación con él. Ambos deciden matar a Vicen- te, quien solo al final asume que ha muerto. GRANA........................................ ........................................ :: CORTOMETRAJES SEGUNDO AÑO ficción // segundo semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Karina Arenas PRODUCCIÓN Carolina Nieto ASISTENTE DE DIRECCIÓN Felipe Guerra DIR. DE FOTOGRAFÍA / CÁMARA Guillermo Pérez DIRECCIÓN DE ARTE Magdalena Ortiz SONIDO Javier Hernández POST PRODUCCIÓN Felipe Guerra Sinopsis Cass, Una bella mujer, se auto- flajela por que tiene un com- plejo con su belleza. Conoce a Carlos, Un hombre Feo y se comienzan a relacionar. Luego de un tiempo Carlos se va y la abandona. Cuando vuelve se reencuentran, pero ya no es lo mismo. HOJAS DE AFEITARY VINO BARATO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓNY GUIÓN Mauricio Iturra PRODUCCIÓN Mauricio Bustamante FOTOGRAFÍA Patricio Pavez CÁMARA Felipe Olguín DIRECCIÓN DE ARTE Luis Farías SONIDO Alejandro Hernández POST PRODUCCIÓN Mauricio Bustamante Sinopsis Una joven de campo, al quedar embarazada de su patrón, sale a caminar sin rumbo alguno. El miedo y desprecio hacia la vida la harán caer en un esta- do de inconciencia total. Su padre intentará curar a su hija por todos los medios, pues no esta dispuesto a perderla para siempre. EL LAMENTO DE LA CONCEPCIÓN........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Moisés Sepúlveda GUIÓN Moisés Sepúlveda / Myriam Fuentealba ASIST. DE DIRECCIÓN Myriam Fuentealba PRODUCCIÓN Carolina Astudillo DIR. DE FOTOGRAFÍA Rafael Bolivar CÁMARA Antolín Álvarez SONIDO DIRECTO Y MONTAJE Luis Meneses DIRECCIÓN DE ARTE Romina Saavedra Sinopsis Sebita tiene 10 años y debe en- frentarse a responsabilidades propias de un adulto. Busca la manera de vivir su niñez, pero las circunstancias que le tocan vivir lo hacen abandonar apre- suradamente esta etapa. NO TE TRAGUÍ EL HUMO!........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Francesco Cavalieri ASIST. DE DIRECCIÓN Gabriela Chandía CÁMARA Claudio Cavalieri / Francesco Cavalieri DIR. DE FOTOGRAFÍA Claudio Cavalieri / Francesco Cavalieri DIRECCIÓN DE ARTE Gabriela Chandía DURACIÓN 10 minutos Sinopsis A través del reencuentro de la pandilla se recordara que los años no pasa en vano, cosa que la juventud actual a olvidado de las personas de la tercera edad. Nos encontraremos con ancianos que junto con todas sus limitaciones físicas por loa años, no pierden lo que verda- deramente importa; las ganas de vivir y un espíritu joven. MATA GATO........................................ ........................................ Sinopsis ROOM, mundo extraño y aluci- nante. Amor y desilusión visto desde un punto de vista surrea- lista y con un marcado existen- cialismo. 032 r e v i s t a + c i n e 033r e v i s t a + c i n e
  18. 18. FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Daniel Tapia GUIÓN Daniel Tapia PRODUCTOR Rodrigo Jaña DIR. DE FOTOGRAFÍA Sebastián Castro Contreras DIR. DE ARTE GermánVergara POSPRODUCCIÓN Sebastián Castro C. ELENCO Rommy Elliegque Camilo Espinoza Vicente Tapia Daniel Tapia DURACIÓN 15 min. aprox. JOSÉ CUALQUIERA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Mixie Araya / Paulina Passi GUIÓN José Ignacio Astudillo PRODUCCIÓN Eduardo Palacios / Franco Galarce DIR. DE FOTOGRAFÍA Lucía Perez SONIDO Jorge Acevedo DIRECCIÓN DE ARTE Daniela Marianjel EDICIÓN Jorge Acevedo CATEGORÍA Documental PASAJE QUILLOTA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA NOMBRE ORIGINAL “La Identidad Secreta del Capitan Chile” DIRECCIÓN FernandoVacaflores PRODUCCIÓN Franco Galarce / Eduardo Palacios GUIÓN Gonzalo Gorigoitía / Diego Lorca DIR. DE FOTOGRAFÍA Esteban Truyol DIRECCIÓN DE ARTE Alexis Palacios EDICIÓN William Collins DURACIÓN 14 minutos Sinopsis En la ciudad de Pancho-City habita el mítico Capitán Chile, profesión: Superhéroe; el único problema es que nadie lo cono- ce ya que vive en la mente de su creador,Cristian Díaz,dibujante de cómic. CAPITAN CHILE........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Andrés Urrutia GUIÓN Theo Ríos PRODUCCIÓN Eduardo Palacios / Franco Galarce DIR. DE FOTOGRAFÍA Benjamín Luna SONIDO William Collins ARTE Carolina Maillard/Gabriela Olivares EDICIÓN Andres Urrutia / William Collins CATEGORÍA Documental Sinopsis BASUREARTE........................................ ........................................ :: CORTOMETRAJES TERCER AÑO documentales digital y ficción 16 mm // primer semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Pablo Toro GUIÓN Paulina Lopéz PRODUCCIÓN Carolina Bustamante DIR. DE FOTOGRAFÍA Daniela Salazar SONIDO Germán Henríquez ARTE Francisca Quiroz EDICIÓN Adrián Albornoz ACTORES Andrea Torrejón / VioletaVidaurre DURACIÓN 8 minutos CATEGORÍA Ficción Sinopsis Dos mujeres tras un peculiar encuentro intercambian vida, ignorando que encontrarán lo que les faltaba para ser felices. MAL HÁBITO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Guillermo Ribbeck GUÓN Mauro Lara PRODUCCIÓN Paulina Ferretti DIR. DE FOTOGRAFÍA SebastiánVasquez SONIDO Germán Henríquez ARTE Daniela Lillo EDICIÓN Germán Henríquez ACTORES Robin Hernandez / EduardoVasquez DURACIÓN 5 minutos CATEGORÍA Ficción Sinopsis Un sucio almacenero obliga a un travieso niño a trabajar has- ta pagarle los destrozos hechos en su local. GOL DE ORO........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Francisco Nuñez GUIÓN Pamela Chovan PRODUCCIÓN Daniela Toro DIR. DE FOTOGRAFÍA Adrián Martinez SONIDO Carlos Pino ARTE Francisca Quiroz EDICIÓN Carlos Pino ACTORES Vicente Barattini / Jorge Acuña / María Jamett / CATEGORÍA Ficción Sinopsis Un viejo tacaño llega una noche a su hogar, donde una serie de coincidencias lo hacen sentirse amenazado.Toma su dinero e in- tenta huir por la ventana, cayen- do de un tercer piso al tratar de escapar. GOLPE DE SUERTE........................................ ........................................ :: CORTOMETRAJES TERCER AÑO documentales digital y ficción 16 mm // primer semestre Sinopsis El pasaje Quillota, retrato del comercio popular porteño, tuvo su período de auge al igual que Valparaíso. El paso de los años y otros factores hicieron que fuera apagándose gradualmente, permaneciendo dormido. Pero la idiosincrasia chilena dicta que ante lo inevitable es mejor ha- cer la vista gorda, seguir adelante y brindar por los viejos buenos tiempos que se alejan. Observamos la suciedad en Val- paraìso y encontramos dentro de la ciudad una persona que se encuentra recolectando material para luego realizar una mario- neta y presentar un espectáculo en el cual la basura se transfor- ma en un ser viviente, cortamos bruscamente el show y lo vemos realizando el mismo espectáculo en la calle sin que los transeúntes tomen el real peso a lo que están observando y continúan con su transitar indiferente. 034 r e v i s t a + c i n e 035r e v i s t a + c i n e
  19. 19. :: CORTOMETRAJES TERCER AÑO documentales digital y ficción 16 mm // segundo semestre FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Guillermo Ribbeck / Francisco Núñez INVESTIGACIÓN Mauro Lara PRODUCCIÓN Daniela Salazar CÁMARA Mauro Lara / Guillermo Ribbeck SONIDO Jorge Acevedo DURACIÓN 8 minutos CATEGORÍA Documental Sinopsis Una generación de jóvenes porteños analizan el edificio del congreso construido sobre unas ruinas del hospital donde ellos nacieron. HIJOS DEL DEFORMES........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Paulina Passi GUIÓN Diego Lorca PRODUCCIÓN Eduardo Palacios DIR. DE FOTOGRAFÍA Esteban Truyol SONIDO Jorge Acevedo DIRECCIÓN DE ARTE Alexis Palacios EDICION Jorge Acevedo CATEGORÍA Ficción Sinopsis Durante un encuentro social or- ganizado por su madrastra, Julia Chinchilla, Nicolás, cansado de vivir en una burbuja, decide es- tropear el evento. En medio el alboroto,Nicolás logra encontrar una salida pero Julia luego de una fuerte discusión entre ambos, las amigas interceden, culminando con Julia desecha y Nicolás por fin libre. NICOLÁS, EL SIRVIENTE........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Andrés Urrutia GUIÓN Theo Ríos PRODUCCIÓN Franco Galarce DIR. DE FOTOGRAFÍA Lucía Perez SONIDO Germán Henríquez DIRECCIÓN DE ARTE Carolina Maillard EDICIÓN Carlos Pino ACTORES Victor Mix / SilvioViancos / Don Pedro CATEGORÍA Ficción Sinopsis En un antiguo bar porteño tres viejos amigos se han juntado a beber. La intención, volver a re- unir al mítico“trío ternura” una vieja banda de cumbias la cual a sucumbido debido a las incle- mencias del destino. TRÍO TERNURA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Ángelo Navarrete R. PRODUCCIÓN Daniela Toro C. GUIÓN Pamela Chovan DIR. DE FOTOGRAFÍA SebastiánVásquez DIRECCIÓN DE ARTE Daniela Lillo EDICIÓNY POST PRODUCCIÓN Adrián Albornoz G. CATEGORÍA Documental Sinopsis Dentro de cada individuo con el cual interactuamos en el mundo o en el medio existe una verda- dera alma que clama salir, pero se mantiene ahí, atrapado en un ávi- da mecánica, rutinaria, que trans- forma el vivir en un sobrevivir es- condiendo al verdadero y propio ser en algo aparente y en donde también el actuar para cambiar esto parece no estar presente pero siempre está ahí. INERCIA........................................ ........................................ :: CORTOMETRAJES TERCER AÑO documentales digital y ficción 16 mm // segundo semestre FICHA TÉCNICA DIRECTOR Fernando B.Vacaflores PRODUCCIÓN Franco Galarce GUIÓN Gonzalo Gorigoitía DIR. DE FOTOGRAFÍA Benjamín Luna DIRECCIÓN DE ARTE Gabriela Olivares EDICIÓN William Collins SONIDO DIRECTO Germán Henríquez CATEGORÍA Ficción NOCHE BUENA........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Mixie Araya GUIÓN José Ignacio Astudillo PRODUCCIÓN Eduardo Palacios DIR. DE FOTOGRAFÍA Adrián Martinez SONIDO Jorge Acevedo DIRECCIÓN DE ARTE Daniela Marianjel EDICIÓN Jorge Acevedo ACTORES Andrés García / Andrea Torrejón CATEGORÍA Ficción Sinopsis Gustavo un hombre viudo y con una vida solitaria. Vive en una aparente tranquilidad, la cual es interrumpida por los constantes gritos y golpes de sus vecinos, Laura y Cristian una joven pareja, ella víctima de maltrato intrafa- miliar. Un día Gustavo sostiene una pequeña, pero significativa conversación con Laura. De allí en adelante sus vidas tomaran otro rumbo. UNA HISTORIA MÁS........................................ ........................................ FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Omar Zeballos GUIÓN Israel Arce PRODUCCIÓN Paulina Ferretti CÁMARA Adrián Martínez / Andrés Urrutia / SebastiánVásquez / Omar Zeballos SONIDO Jorge Acevedo / Germán Henríquez MONTAJEY POST PROD. Carlos Pino CATEGORÍA Documental Sinopsis ¿Cómo entendemos el acto polí- tico dentro de la juventud? ¿Quié- nes representan a esa juventud hoy? Partamos con dos imágenes aparentemente disímiles: Un gru- po de niños jugando en la calle y un activista político.Aprovechan- do esa tentativa iremos paseando por espacios de actuar político dentro de la juventud hasta en- contrar lo que buscábamos. UN GRUPO DE NIÑOS JUGAN- DO EN LA CALLE........................................ ........................................ FAUNA PORTEÑA........................................ ........................................ Sinopsis Santa Clos está retirado, pero cada Noche Buena sus regalos siguen siendo repartidos en todo el mundo gracias a miles de delegados deThe Santa Cor- poration.Uno de ellos,un joven Papá Noel argentino, tiene la mala suerte de ser asignado a uno de los peores lugares del planeta: Chile. FICHA TÉCNICA DIRECCIÓN Pablo Toro Fuenzalida GUIÓN Paulina López DIRECCIÓN DE ARTE Francisca Quiroz PRODUCCIÓN Pablo Toro / Paulina López / Carolina Bustamante CÁMARA Benjamín Luna MONTAJE Germán Henríquez DURACIÓN 8 minutos CATEGORÍA Documental Sinopsis Dependiendo del punto de vista con que se miran a estos anima- les urbanos,con los que nos to- pamos todos los días, se puede encontrar la verdadera esencia delValparaíso del poeta. 036 r e v i s t a + c i n e 037r e v i s t a + c i n e

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