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ExpoComic On Line # 49

Boletín oficial de ExpoComic y Multimedia...

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N° 49
LA REVISTA DEL CÓMIC INTERNACIONAL
EXPOCOMIC
®
On
Line
EXPOCOMIC
On
Line
AÑO 14 SANTIAGO - CHILE
Portada:
Germán
Gabler
(dibujante
chileno).
VuelveKiller
delamano
desuautor GERMÁNGABLER
Pág. 2
Dick Tracy
Por Miguel Ortiz
C
uando era niño leía en
una revista de cómic
argentina, las aventu-
ras de un detective
llamado Dick Tracy.
El tema era policial y el perso-
naje “Dick Tracy” sobresalía
por ser muy inteligente ya que
resolvía los casos más difíciles
que ocurrían en Nueva York.
Sus historias eran muy entre-
tenidas y por ello uno estaba
pendiente de la aparición en los
quioscos de “Puño Fuerte”, que
era el nombre de la publicación
en las que se publicaba.
Su dibujante se llamaba Ches-
ter Gould, quien había nacido
el 20 de noviembre de 1900,
en Pawnee, un pueblo de
Oklahoma en Estados Unidos.
Su padre Gilbert era dueño de
una imprenta lo que le permitió
estar al alcance del mundo de
los periódicos.
Le gustaban las tiras diarias, y
además le agradaban mucho
los cuentos de Edgar Allan
Poe.
WWW.EXPOCOMICONLINE.CL
Cuando egresa de la se-
cundaria en 1919, recién
había terminado un curso por
correspondencia de caricaturas
y dibujaba sin cesar.
Y aunque su padre quería
que su hijo fuese abogado, lo
impulsa a estudiar en serio la
carrera que eligió para el resto
de su vida: dibujar cómic.
Se instala en Chicago, donde
cursa cuatro años de marke-
ting y comercio. Luego en el
periódico Tulsa trabaja como
diseñador deportivo en 1923
y se gradúa en el Chicago Art
Institute.
Su sueño era publicar tiras
diarias en los periódicos y du-
rante diez años Chester Gould
envió más de sesenta ideas al
“CT-NYN”, empresa editora de
tiras diarias de esa época has-
ta que en 1931, lo llamaron para
publicar su tira porque lo vieron
como un éxito seguro y así fue.
Dick Tracy fue dibujada para
una cadena de periódicos in-
interrumpidamente durante 46
años.
Gould murió el 10 de mayo de
1985, en Woodstock, Illinois.
Ahora dibuja la tira Dick Locher
mientras Michael Killian se en-
carga del guion.n
EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA
DICK TRACY
CHESTER GOULD
Aquí vemos a Dick Tracy, en una pose tradicional de
él, enfrentando a unos malhechores de Brooklyn-NY.
Gould murió el 10 de mayo de
1985, en Woodstock, Illinois.
Dick Tracy fue muy famoso al descubrir a los criminales, que cometían grandes fechorías, en los Estados Unidos.
Pág. 3
Tito Ahumada
Por Humberto Ahumada A., “Tito Norte”
E
DELABARRAYSULARGAVIGENCIA
Diversos medios nacionales
supieron de la calidad de sus
trazos y del humor de sus
personajes y del momento
político nacional.
Director: Miguel Ortiz.
Columnista y Corrección de Estilo:
Humberto Ahumada.
Diagramación y Fotos: Rodrigo Ortiz G.
miguelortizsandoval@yahoo.com
WWW.EXPOCOMICONLINE.CL
s otro autor de
cómics de plena
vigencia si bien
su trayectoria de vari-
as décadas en el tema
le asegura el recuerdo
de muchos que ya
no son jóvenes y que
vieron su firma hace
ya un buen tiempo.
Y es que Eduardo de
la Barra, chillanejo
de nacimiento, suma
varias décadas de vida
y de quehacer desde
que supo recoger
su inspiración en las
pinturas de David Al-
faro Siqueiros que
pudo ver desde niño
en diversos lugares
de su ciudad natal y
que fue plasmando
con el correr del ti-
empo, desde que
empezó a buscar hori-
zontes diferentes y
profesionales.
Ya en la capital, encon-
tró primero el alero del
conocido Pepo, René
Ríos, quien advirtió
sus cualidades y las
posibilidades de sus
trazos.
Por lo que lo contrató
c o m o a y u d a n t e
para su Condorito,
que empezaba a
sumar popularidad
nacional.
Sinembargo,mostran-
do la personalidad que
le caracteriza, recién
abriéndose paso, dejó
ese alero porque no le
agradaba el estilo del
ya reconocido Pepo.
No trepidó en incorpo-
rarse a Village así
como a la Escuela
de Artes Aplicadas
donde cursó estudios
de Dibujo y Pintura,
que le sirvieron para
confirmar sus dotes.
En 1971 se incorporó a
la empresa La Nación
donde entregó su vi-
sión del acontecer
político y de sus prota-
gonistas para derivar
a Quimantú y aportar
su humor al diario La
Firme.
Algo que, por supues-
to, terminó con el gol-
pe militar de 1973 y
sus restricciones a la
libertad de expresión
y de prensa.
Dicha situación le alejó
delarteyleconvirtióen
su incipiente vendedor
de quesos y productos
alimenticios como fu-
ente de ingresos y de
subsistencia.
Mas, todo tiene su
fin y ya a mediados
de los 80, cuando
la situación del país
tendió a normalizarse
fue contratado por
el diario La Cuarta
para colaborar en
el humor de sus
páginas, pasando
posteriormente a La
Tercera donde fue
designado jefe de di-
bujantes, cargo que
siguió ejerciendo en
Copesa, la empresa
propietaria de ambos
periódicos, donde
culminó su ya larga
trayectoria, pese a
las interrupciones que
registra por variados
motivos.n
EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA
De la Barra trabajó muchos años entreteniendo al público
con las travesuras de Palomita, un personaje sexy.
Pág. 4
WWW.EXPOCOMICONLINE.CL
Por Miguel Ortiz
C
Germán es un excelente
guionista y un magnífico
dibujante.
VUELVE KILLER
En la primera portada vemos a Killer, en acción, contra unos malhechores, y en la segunda portada, Killer se defiende
de dos narcotraficantes que intentan dejarlo fuera de acción, en estas situaciones, Germán, resolvía con su pincel.
EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA
Germán Gabler
onocí a Germán Gabler cuando yo era
ayudante deThemo Lobos. Nos hicimos
amigos hasta la fecha, incluso jugamos
baloncesto juntos por la Revista Ecran, de la
cual yo era Director de Arte.
Es uno de los grandes guionistas y dibujan-
tes de la época de oro de la historieta chi-
lena, definido por Abel Romero como: “un
caballero de la historieta”.
En 1965, empezó a colaborar con Sueños
Maravillosos y Mundos Fabulosos, escri-
biendo historias para otros dibujantes y
dibujando algunas también.
En las revistas Rocket y Robot su par-
ticipación fue básicamente como guionista,
aportando historias de corte sociológico.
Se encargó de desarrollar la revista 007,
James Bond desde su comienzo.
Pág. 5
WWW.EXPOCOMICONLINE.CL
DE LA MANO DE SU AUTOR
´
EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA
En la revista Mash, Germán, realizó algo similar a la revista
MAD norteamericana, que fue dirigida por Stan Lee.
Germán tiene una capacidad extraordinaria para realizar guio-
nes de dibujo, desde los vaqueros hasta la era espacial.
Participó en la revista Ruta 44 en guiones y
dibujos.
Para la revista Far West, aparece en la serie
“Ray Hunter, El Sheriff de los Milagros” y
dibujó “Ronnie Lea, El Muertero”, además
de capítulos de “Fly Berty, El Cazador Fu-
gitivo”.
Para una editorial argentina adaptó los
siguientes títulos: “La Torre de Nesle”, “Los
Tres Mosqueteros”, “El Retrato de Dorian
Gray”, “Ivanhoe”, “Las Mil y Una Noches” e
“Historias de Edgar Allan Poe”.
Terminada la serie para Argentina, empezó
la revista Killer y continuó luego con la revis-
ta Mash, en la que adoptó el sobrenombre
de Gus.
A estas le siguió Mapuchín.
Colaboró con Mampato para la que creó la
serie “Los 4 de la Alborada”.
Realizó historietas para la Fleetway de In-
glaterra.
Desde 1998 estuvo dedicado a escribir una
teleserie completa a Megavisión.n
GERMAN GABLER
WWW.EXPOCOMICONLINE.CL Pág. 6
FRANCISCO IBANEZ
I
Francisco Ibañez
Entre otras distinciones ha
sido condecorado con la
Medalla de Oro al Mérito en
las Bellas Artes en 2002.
nfancia e inicios:
Francisco Ibáñez
Talavera nació en
Barcelona el 15 de
marzo de 1936, cuatro me-
ses antes de que estallara
la guerra civil española,
en el seno de una familia
de clase media baja,
compuesta por el padre,
de origen valenciano y
contable de profesión; la
madre, de origen andaluz,
y tres hermanos.
Desde muy pequeño, de-
sarrolló una gran afición
por los tebeos y el cine
cómico estado unidense.
En octubre de 1947, con
once años, se publicó su
primer dibujo en la revista
Chicos.
Tras finalizar la enseñanza
primaria en las Escuelas
Guimerá, Ibáñez empezó a
estudiar contabilidad,
banca y peritaje mercantil
y en 1950 entró a trabajar
como botones en el
B a n c o E s p a ñ o l d e
C r é d i t o , l a b o r e s t a
que dos años después
empezó a compaginar
con colaboraciones en
las revistas Nicolás, Chi-
colino, La hora del recreo,
Alex, Liliput, El Barbas
y sobre todo en las dos
cabeceras humorísticas de
la Editorial Marco: La Risa
e Hipo, Monito y Fifí.
En ellas creó portadas y
series como Kokolo (1952),
Melenas (1954), Don Usu-
ra (1955) y Haciendo el
indio (1955), la primera
de cierto éxito del autor, al
ser reproducida también en
el suplemento semanal de
La Prensa de Barcelona.
Por Miguel Ortiz
D e s t a c a b a a d e m á s
entre todos los autores de
la editorial por una violen-
cia que anticipaba la de
sus futuras creaciones.
La profesionalización: En
el verano de 1957, Ibáñez,
que ganaba ya más como
d i b u j a n t e q u e c o m o
ayudante de cartera y ri-
esgos en la banca, decidió
dedicarse por completo a
la historieta y, además de
seguir colaborando con
las publicaciones de la
Editorial Marco, entró a
formar parte de la planti-
lla de Paseo infantil,
que desapareció al poco
tiempo y donde creó series
como Pepe Roña y conti-
nuó la serie Loony de
Alfons Figueras.
Ibáñez, que en el terreno
personal se convirtió en
esos años en padre de dos
hijas, sufrió entonces
la mercantilización e
industrialización pro-
gresiva de sus personajes
estrella, que le obligaba a
trabajar a destajo (hasta
40 páginas semanales),
abandonar sus otros
personajes y recurrir a
colaboradores.
El teórico Jesús Cuadrado
lo resumió así:
La industria, el padre in-
s a c i a b l e y s a t u r n a l :
Su voracidad, engulló
al vasallo, acabó con la
creatividad de Ibáñez, un
gran fabulador, un más que
excelente narrador que se
bautizó con las mismas
sales (o parejas o parecidas,
pero siempre ejempla-
res) que las de algún genio
del Benelux.
En esta época, solo un
personaje nuevo logró
sus propias historietas:
Tete Cohete (1981).
En 1985 abandonó la edito-
rial Bruguera, que se había
quedado con los derechos
de sus personajes, por lo
que todas las historietas
Dado el prestigio, de Francisco Ibañez, Correos de España publicó una
serie de estampillas con los personajes de Mortadelo y Filemón.
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  • 1. N° 49 LA REVISTA DEL CÓMIC INTERNACIONAL EXPOCOMIC ® On Line EXPOCOMIC On Line AÑO 14 SANTIAGO - CHILE Portada: Germán Gabler (dibujante chileno). VuelveKiller delamano desuautor GERMÁNGABLER
  • 2. Pág. 2 Dick Tracy Por Miguel Ortiz C uando era niño leía en una revista de cómic argentina, las aventu- ras de un detective llamado Dick Tracy. El tema era policial y el perso- naje “Dick Tracy” sobresalía por ser muy inteligente ya que resolvía los casos más difíciles que ocurrían en Nueva York. Sus historias eran muy entre- tenidas y por ello uno estaba pendiente de la aparición en los quioscos de “Puño Fuerte”, que era el nombre de la publicación en las que se publicaba. Su dibujante se llamaba Ches- ter Gould, quien había nacido el 20 de noviembre de 1900, en Pawnee, un pueblo de Oklahoma en Estados Unidos. Su padre Gilbert era dueño de una imprenta lo que le permitió estar al alcance del mundo de los periódicos. Le gustaban las tiras diarias, y además le agradaban mucho los cuentos de Edgar Allan Poe. WWW.EXPOCOMICONLINE.CL Cuando egresa de la se- cundaria en 1919, recién había terminado un curso por correspondencia de caricaturas y dibujaba sin cesar. Y aunque su padre quería que su hijo fuese abogado, lo impulsa a estudiar en serio la carrera que eligió para el resto de su vida: dibujar cómic. Se instala en Chicago, donde cursa cuatro años de marke- ting y comercio. Luego en el periódico Tulsa trabaja como diseñador deportivo en 1923 y se gradúa en el Chicago Art Institute. Su sueño era publicar tiras diarias en los periódicos y du- rante diez años Chester Gould envió más de sesenta ideas al “CT-NYN”, empresa editora de tiras diarias de esa época has- ta que en 1931, lo llamaron para publicar su tira porque lo vieron como un éxito seguro y así fue. Dick Tracy fue dibujada para una cadena de periódicos in- interrumpidamente durante 46 años. Gould murió el 10 de mayo de 1985, en Woodstock, Illinois. Ahora dibuja la tira Dick Locher mientras Michael Killian se en- carga del guion.n EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA DICK TRACY CHESTER GOULD Aquí vemos a Dick Tracy, en una pose tradicional de él, enfrentando a unos malhechores de Brooklyn-NY. Gould murió el 10 de mayo de 1985, en Woodstock, Illinois. Dick Tracy fue muy famoso al descubrir a los criminales, que cometían grandes fechorías, en los Estados Unidos.
  • 3. Pág. 3 Tito Ahumada Por Humberto Ahumada A., “Tito Norte” E DELABARRAYSULARGAVIGENCIA Diversos medios nacionales supieron de la calidad de sus trazos y del humor de sus personajes y del momento político nacional. Director: Miguel Ortiz. Columnista y Corrección de Estilo: Humberto Ahumada. Diagramación y Fotos: Rodrigo Ortiz G. miguelortizsandoval@yahoo.com WWW.EXPOCOMICONLINE.CL s otro autor de cómics de plena vigencia si bien su trayectoria de vari- as décadas en el tema le asegura el recuerdo de muchos que ya no son jóvenes y que vieron su firma hace ya un buen tiempo. Y es que Eduardo de la Barra, chillanejo de nacimiento, suma varias décadas de vida y de quehacer desde que supo recoger su inspiración en las pinturas de David Al- faro Siqueiros que pudo ver desde niño en diversos lugares de su ciudad natal y que fue plasmando con el correr del ti- empo, desde que empezó a buscar hori- zontes diferentes y profesionales. Ya en la capital, encon- tró primero el alero del conocido Pepo, René Ríos, quien advirtió sus cualidades y las posibilidades de sus trazos. Por lo que lo contrató c o m o a y u d a n t e para su Condorito, que empezaba a sumar popularidad nacional. Sinembargo,mostran- do la personalidad que le caracteriza, recién abriéndose paso, dejó ese alero porque no le agradaba el estilo del ya reconocido Pepo. No trepidó en incorpo- rarse a Village así como a la Escuela de Artes Aplicadas donde cursó estudios de Dibujo y Pintura, que le sirvieron para confirmar sus dotes. En 1971 se incorporó a la empresa La Nación donde entregó su vi- sión del acontecer político y de sus prota- gonistas para derivar a Quimantú y aportar su humor al diario La Firme. Algo que, por supues- to, terminó con el gol- pe militar de 1973 y sus restricciones a la libertad de expresión y de prensa. Dicha situación le alejó delarteyleconvirtióen su incipiente vendedor de quesos y productos alimenticios como fu- ente de ingresos y de subsistencia. Mas, todo tiene su fin y ya a mediados de los 80, cuando la situación del país tendió a normalizarse fue contratado por el diario La Cuarta para colaborar en el humor de sus páginas, pasando posteriormente a La Tercera donde fue designado jefe de di- bujantes, cargo que siguió ejerciendo en Copesa, la empresa propietaria de ambos periódicos, donde culminó su ya larga trayectoria, pese a las interrupciones que registra por variados motivos.n EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA De la Barra trabajó muchos años entreteniendo al público con las travesuras de Palomita, un personaje sexy.
  • 4. Pág. 4 WWW.EXPOCOMICONLINE.CL Por Miguel Ortiz C Germán es un excelente guionista y un magnífico dibujante. VUELVE KILLER En la primera portada vemos a Killer, en acción, contra unos malhechores, y en la segunda portada, Killer se defiende de dos narcotraficantes que intentan dejarlo fuera de acción, en estas situaciones, Germán, resolvía con su pincel. EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA Germán Gabler onocí a Germán Gabler cuando yo era ayudante deThemo Lobos. Nos hicimos amigos hasta la fecha, incluso jugamos baloncesto juntos por la Revista Ecran, de la cual yo era Director de Arte. Es uno de los grandes guionistas y dibujan- tes de la época de oro de la historieta chi- lena, definido por Abel Romero como: “un caballero de la historieta”. En 1965, empezó a colaborar con Sueños Maravillosos y Mundos Fabulosos, escri- biendo historias para otros dibujantes y dibujando algunas también. En las revistas Rocket y Robot su par- ticipación fue básicamente como guionista, aportando historias de corte sociológico. Se encargó de desarrollar la revista 007, James Bond desde su comienzo.
  • 5. Pág. 5 WWW.EXPOCOMICONLINE.CL DE LA MANO DE SU AUTOR ´ EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA En la revista Mash, Germán, realizó algo similar a la revista MAD norteamericana, que fue dirigida por Stan Lee. Germán tiene una capacidad extraordinaria para realizar guio- nes de dibujo, desde los vaqueros hasta la era espacial. Participó en la revista Ruta 44 en guiones y dibujos. Para la revista Far West, aparece en la serie “Ray Hunter, El Sheriff de los Milagros” y dibujó “Ronnie Lea, El Muertero”, además de capítulos de “Fly Berty, El Cazador Fu- gitivo”. Para una editorial argentina adaptó los siguientes títulos: “La Torre de Nesle”, “Los Tres Mosqueteros”, “El Retrato de Dorian Gray”, “Ivanhoe”, “Las Mil y Una Noches” e “Historias de Edgar Allan Poe”. Terminada la serie para Argentina, empezó la revista Killer y continuó luego con la revis- ta Mash, en la que adoptó el sobrenombre de Gus. A estas le siguió Mapuchín. Colaboró con Mampato para la que creó la serie “Los 4 de la Alborada”. Realizó historietas para la Fleetway de In- glaterra. Desde 1998 estuvo dedicado a escribir una teleserie completa a Megavisión.n GERMAN GABLER
  • 6. WWW.EXPOCOMICONLINE.CL Pág. 6 FRANCISCO IBANEZ I Francisco Ibañez Entre otras distinciones ha sido condecorado con la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes en 2002. nfancia e inicios: Francisco Ibáñez Talavera nació en Barcelona el 15 de marzo de 1936, cuatro me- ses antes de que estallara la guerra civil española, en el seno de una familia de clase media baja, compuesta por el padre, de origen valenciano y contable de profesión; la madre, de origen andaluz, y tres hermanos. Desde muy pequeño, de- sarrolló una gran afición por los tebeos y el cine cómico estado unidense. En octubre de 1947, con once años, se publicó su primer dibujo en la revista Chicos. Tras finalizar la enseñanza primaria en las Escuelas Guimerá, Ibáñez empezó a estudiar contabilidad, banca y peritaje mercantil y en 1950 entró a trabajar como botones en el B a n c o E s p a ñ o l d e C r é d i t o , l a b o r e s t a que dos años después empezó a compaginar con colaboraciones en las revistas Nicolás, Chi- colino, La hora del recreo, Alex, Liliput, El Barbas y sobre todo en las dos cabeceras humorísticas de la Editorial Marco: La Risa e Hipo, Monito y Fifí. En ellas creó portadas y series como Kokolo (1952), Melenas (1954), Don Usu- ra (1955) y Haciendo el indio (1955), la primera de cierto éxito del autor, al ser reproducida también en el suplemento semanal de La Prensa de Barcelona. Por Miguel Ortiz D e s t a c a b a a d e m á s entre todos los autores de la editorial por una violen- cia que anticipaba la de sus futuras creaciones. La profesionalización: En el verano de 1957, Ibáñez, que ganaba ya más como d i b u j a n t e q u e c o m o ayudante de cartera y ri- esgos en la banca, decidió dedicarse por completo a la historieta y, además de seguir colaborando con las publicaciones de la Editorial Marco, entró a formar parte de la planti- lla de Paseo infantil, que desapareció al poco tiempo y donde creó series como Pepe Roña y conti- nuó la serie Loony de Alfons Figueras. Ibáñez, que en el terreno personal se convirtió en esos años en padre de dos hijas, sufrió entonces la mercantilización e industrialización pro- gresiva de sus personajes estrella, que le obligaba a trabajar a destajo (hasta 40 páginas semanales), abandonar sus otros personajes y recurrir a colaboradores. El teórico Jesús Cuadrado lo resumió así: La industria, el padre in- s a c i a b l e y s a t u r n a l : Su voracidad, engulló al vasallo, acabó con la creatividad de Ibáñez, un gran fabulador, un más que excelente narrador que se bautizó con las mismas sales (o parejas o parecidas, pero siempre ejempla- res) que las de algún genio del Benelux. En esta época, solo un personaje nuevo logró sus propias historietas: Tete Cohete (1981). En 1985 abandonó la edito- rial Bruguera, que se había quedado con los derechos de sus personajes, por lo que todas las historietas Dado el prestigio, de Francisco Ibañez, Correos de España publicó una serie de estampillas con los personajes de Mortadelo y Filemón. EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA ~
  • 7. Pág. 7 WWW.EXPOCOMICONLINE.CL Se define como un gran defensor del cómic como arte, habiendo vendido más de 100 millones de ejemplares. MORTADELO Y FILEMON ´ p r o t a g o n i z a d a s p o r los mismos (y no s o l o p a r t e ) e m p e z a r o n a ser desarrolladas com- pletamente por otros autores, integrados en lo que se denominó Bruguera Equip. Mientras tanto, Ibáñez c o m e n z ó a t r a b a j a r para otra editorial, Gri- jalbo, donde en 1986 creó nuevos personajes para la revista Guai!: así nacieron Chicha, Tato y Clodoveo, de profesión sin empleo y 7, Rebolling Street. Últimos años: Tras la publicación en 1987 de la Ley 22/1987, de Propiedad intelectual, que confirmaba la pro- piedad de las obras por parte de los autores, Ibáñez entró a formar parte de Ediciones B y, desde en- tonces, pasó a realizar unos 6 nuevos álbumes de Mortadelo y Filemón por año, donde aparecen abundantes elementos de la actualidad y de las modas del momento en que los crea. En 1994 ayudó junto a un equipo de Ediciones B y de la BRB Interna- cional a realizar la serie de animación Mortadelo y Filemón. E n 2 0 1 8 r e c i b i ó un homenaje de humoristas españoles reconociendo su figura. Por su papel fomentan- do la lectura en genera- ciones de españoles, se ha tratado en repetidas ocasiones que el dibujan- te fuera galardonado con el Premio Princesa de Asturias, llegando a tener especial repercusión la iniciativa ciudadana iniciada a finales de 2020 para que se le premiara en la edición de 2021, a la que se adhirieron una treintena de eurodiputados de varios partidos, personalidades como el escritor Arturo Pérez-Reverte o el cineas- ta Álex de la Iglesia, entre otros. No obstante, los premios a las categorías a las que se presentó la candidatura fueron otorgados a la artis- ta Marina Abramović y a la escritora Gloria Steinem. El artista urbano Absure2000 ha querido homenajear al di- bujante catalán, muerto hace poco más de una semana. El 4 de marzo de 2022, el eurodiputado Ibán Gar- cía del Blanco, que ya encabezó la adhesión de 2020, presentó una nueva candidatura con el apo- yo de otros 67 miembros del Parlamento Europeo, de 15 países; de nuevo, sin éxito. Falleció el 15 de julio de 2023 en su ciudad natal, Barcelona. Estilo: Tanto Vázquez como Ibáñez se caracterizan por presentar una sucesión continua de gags desde el principio hasta el final de la historia, de tal manera que en una viñeta se prepara el gag que se va a producir en la otra. Como continúa explicando Armando Matías Guiu: En Ibáñez tras una caí- da aparatosa en la que el personaje queda despa- churradísimo, hecho fosfa- tina, en la viñeta siguiente se levanta tan tranquilo y sigue como si no le hubiera pasado nada. Cultiva el humor del ab- surdo, difícil de lograr; un humor espontáneo, brillante, con situaciones desquiciadas, brutalmente cómicas. El humor de Ibáñez es avasallante, te mete en su tinglado y te lleva dónde quiere. Caricaturas en sus obras: El propio Ibáñez se ha ca- ricaturizado numerosas veces en sus historietas, llegando a ser un persona- je más e incluso el principal en algunas. Se presenta en estas ocasiones como un indivi- duo engreído que cobra muchos millones por dibu- jar y también que trabaja mucho, aunque sus pro- pios personajes hacen bur- la de su capacidad para dibujar bien. También era habitual en sus tiempos en la Editorial Bruguera que, en números especiales, la redacción fuera caricaturizada y los trabajadores y dibujantes más conocidos ejercieran de personajes en una tra- ma historietística.n EXPOCOMIC Y MULTIMEDIA