N° 46
LA REVISTA DEL CÓMIC INTERNACIONAL
EXPOCOMIC
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AÑO 14 SANTIAGO - CHILE

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Alan Robinson
Por Miguel Ortiz
ALAN ROBINSON
TRIUNFA EN LA MARVEL
Alan por fin logra debutar
en la Marvel con un tema
hecho para él: Los Nuevos
Cuatro Fantásticos.
C
El 2013 estuvo con C.B. Cebulski mostrando
su portafolio para postular a la Marvel.
Un excelente dibujo de Alan del Hombre Araña de la nueva saga de Marvel.
uando conocí a
Alan Robinson, el
año 2012, en una
feria de cómic en San
Miguel, me pareció una per-
sona sencilla y bue-
na onda, lo mismo que
Fernando Pinto, ese día
fuimos a almorzar a un
restoran chino en esa
comuna, me contó de
sus aspiraciones y me
mostró su portafolio, me
gustó una historia de
guerra que hizo.
Después perdí el contacto
con él hasta el año 2013,
cuando invite a la Expo-
Comic Internacional a
mi amigo C.B. Cebulski,
Presidente de la Marvel,
que se realizó en el Cos-
tanera Center, donde
C.B. Cebulski realizó una
lectura de portafolios que
duro varias horas, cosa
que C.B. Cebulski hizo con
mucho agrado.
Le pareció muy bueno
el nivel de los dibujantes
chilenos, y cuando revisó
el portafolio de Alan, le dije
que es un buen elemento,
además es muy buena on-
da, bueno al termino de
ese día fuimos con el grupo
de dibujantes a comer una
parrillada.
Ahora al enterarme de que
está trabajando con Peter
David, famoso guionista de
Marvel, en la nueva saga
de los “Cuatro Fantásticos”
compuesta por Spider-
Man, Ghost Rider, Hulk
y Wolverine. Me alegra
mucho que tenga éxito,
sabía que le iría bien entre
los grandes dibujantes y
las grandes ligas.n
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Tito Ahumada
Por Humberto Ahumada (“Tito Norte”)
N
RECORDANDOATOPAZE
uestra patria es-
tá viviendo dos instan-
cias políticas trascen-
dentes.
Por una parte, estamos
ad portas de un cambio
de mando presidencial y si-
multáneamente, con una Con-
vención Constitucional en pleno
funcionamiento.
La novedad de la rutinaria
sucesión presidencial es
el ingreso de una sucesión de
generación joven de defini-
ciones que auguran pasos ro-
tundos de dirección diferente a
la habitual.
Lo otro es también el cumpli-
miento de una tarea que pu-
ede definir modificaciones sus-
tanciales en la legislación ma-
dre.
No se asusten, estimados lec-
tores. No ha cambiado el fondo
de la columna.
Lo que acontece es que el
momento que compartimos
me ha hecho recordar a una
publicación que se autocalifi-
caba como “el barómetro de
la política chilena” y que, con
la base del cómic, entregaba
semanalmente su opinión so-
bre el acontecer de la gestión
de nuestras autoridades guber-
namentales y parlamentarias.
Me refiero a “Topaze”, revista de
gran éxito lector y preocupación
permanente de los actores
de nuestro mundo político,
inquietos por conocer cómo
recogía su trabajo este medio
y lo entregaba al público en
dibujos y caricaturas plenas de
humor.
Con la dirección del inmortal
Director: Miguel Ortiz.
Columnista y Corrección de Estilo:
Humberto Ahumada.
Fotos: Rodrigo Ortiz G.
miguelortizsandoval@yahoo.com
Jorge Délano, Coke, “Topaze”
agrupaba a los mejores dibu-
jantes de la época que en sus
entregas enfocaban con humor
el acontecer político.
Sus portadas eran tan aguar-
dadas como deportistas e hin-
chas esperaban las de la revista
“Estadio”.
La diferencia radicaba en
que el semanario deportivo
proporcionaba fotos para el
recuerdo, ya que en esa época
eran el único medio de perpe-
tuar al crack de la selección
o del club en poses que le
o los captaban en su mejor
momento.
“Topaze”, en cambio, a las
caricaturas sumaba textos
breves plenos de humor con
imaginarios diálogos entre los
protagonistas.
Pepo, Alhué, Mono, Vicar, Click,
Fantasio, Huelén estuvieron
entre quienes entregaron sus
llamativostrazosenlosprimeros
años de la revista.
Lugoze, Percy, Camino, Themo
Aquí tenemos una portada de la época del Topaze N°1.
Lobos, Jimmy Scott y Lukas en
los siguientes. Con el respaldo
de redactores políticos de
la calidad de Avelino Urzúa,
Gabriel Sanhueza y Tito Mundt.
Obviamente, la enumeración
no es exhaustiva. He olvidado
algunos. Me disculpo con
ellos en las alturas donde se
encuentran ahora. La revista
existió desde 1931 a 1970,
sumando a su buen éxito, varias
demandas y hasta la quema de
ejemplares impulsada por el
gobierno de Arturo Alessandri.
Muchos años después, desde
1989 a 1996 reapareció como
suplemento del diario “La Ter-
cera” para desaparecer ya de-
finitivamente. Tras ese suceso,
hubo intentos breves de otras
revistas de humor político, pero
la mayoría estaban teñidas
con colores de determinados
partidos o con precisos pro-
pósitos de candidaturas bien
definidas.
Obviamente, fueron al fracaso.
“Topaze” tuvo el mérito de
abordar el panorama político
chileno en general, con criterio
amplio y con la suficiente dosis
de imparcialidad revestida de
humor sano. ¿Cómo lo habría
hecho en este momento? Con
su clase de siempre, dejando
una lección a muchos. A la
distancia, este modesto pero
sincero reconocimiento.n
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Por Miguel Ortiz
N
Las escenas de los mohicanos le quedaban magistrales.
Enseptiembrede1944esdetenidopor
losalemanesperoconsigueescapar.
HUGO PRATT
Hugo Pratt
arrar la historia
de Hugo Pratt
en pocas líneas
es difícil, porque
Pratt tiene muchos y muy
lindos sucesos en su
vida.
Nació en Venecia el 15
de junio de 1927, hijo de
Rolando Pratt, un em-
pleado público en las co-
lonias.
Cuando Hugo cumple
diez años y termina la
escuela primaria, viaja
con sus padres a Addis-
Abeba en Etiopía, donde
termina la secundaria. El
6 de abril de 1941 entra al
ejército inglés en Abisinia
y a consecuencia es in-
ternado en un campo de
concentración para ci-
viles.
A los 13 años ingresa al
batallón de policía colo-
nial y por primera vez usa
uniforme.
Allí empieza a ver atuen-
dos militares africanos
y europeos y entra en
contacto con los ingleses.
Poco después comienza a
vivir y opinar como ellos.
En 1942 es trasladado a
Dire-Dalia, en Dancalia,
más allá del desierto,
Aquí en esta escena vemos a Corto Maltés en Chinatown.
donde lee por primera vez
“Terryylospiratas”deMilton
Caniff. En 1943 vuelve a
Italia por intermedio de la
Cruz Roja Internacional y
logra la libertad de todos
los menores de 16 años
que estaban prisioneros en
campos de concentración.
Luego ingresa al colegio
militar.
El 8 de septiembre de
1943, día en que Italia

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SU HISTORIA
firma el armisticio, deja el
colegio y se va a Venecia.
Allí desde el mes de no-
viembre hasta 1945 per-
manece escondido de los
alemanes. “Poco heroico,
pero sano”, afirma Hugo.
Conoce a Mario Faustinelli
y Ongaro, que se dedica-
ban a imprimir folletos
subversivos para la resis-
tencia.
En septiembre de 1944 es
detenido por los alemanes,
pero consigue escapar.
Finalmente, los aliados
entran en Venecia. Un día
se presenta al rector de
la universidad un joven
soldado norteamericano
indicando que su go-
bierno apoyaba la mani-
festación estudiantil a
favor de Trieste. Al ver
la colaboración yankee,
la autoridad da permiso
para la manifestación al
soldado estadounidense,
pero, a las pocas horas
un comandante telefonea
Partió copiando el
estilo de Milton Caniff y
lo superó con creces.
Corto Maltés
landa de la VIII Armada de
Alexander. En 1946, junto
a Faustinelli y Ongaro
crean la revista “As de
Espadas”, que les sirvió
para vender los derechos
a la editorial Abril de Bue-
nos Aires. El hecho de
conocer la guerra de cerca
y haber usado uniformes
de distintos países, le
sirvió mucho para crear
cómics de la conflagración
verdadermente especta-
culares.
Yo,personalmente,compra-
ba “Hora Cero” y “Frontera”,
dos publicaciones dirigidas
por Oesterheld, el famoso
guionista argentino, que
por un tiempo trabajó en
Chile con Arancio, Breccia,
Arturo del Castillo, Horacio
Lalia, etc. Fue gran admi-
rador de Milton Caniff, di-
bujante estadounidense,
pero, él lo supero lejos.n
imperiosamente insistien-
do en saber a qué se debía
que otorgara el permiso
del meeting. El titubeante
rector aduce que había
venido un soldado de esa
nacionalidad a pedir dicha
autorización: ese soldado
era Hugo Pratt. En los
tiempos posteriores, Hugo
usa uniformes alemanes,
neozelandeses, ingleses,
franceses y americanos
en diferentes tareas. En
julio pasa a ser intérprete
del batallón de Nueva Ze-
Una hermosa página al estilo de Milton Caniff, fue
un gran admirador del dibujante americano.
Las historias de los zulú le quedaban de una forma extraordinaria con todos sus detalles.

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ART SPIEGELMAN
E
Art Spiegelman
El grupo underground se dedicó un tiempo a molestar, a la
Marvel y la Disney Company, poniendo en escenas muy
grotescas a Mickey Mouse y los superhéroes de la Marvel.
Esta portada del The New Yorker fue calificada como escandalosa en la oportunidad
que se publicó porque en ella se ve un judio besando a una mujer negra.
l cómic underground
fueunmovimientode
un grupo subversivo
de dibujantes de los
años 60, que marcó por
un tiempo a muchos jó-
venes de la actividad esta-
dounidense.
Ellos se dedicaron a di-
bujar cosas insólitas y al-
gunas subidas de tono
pero con pretensiones
muy altas. Su objetivo
era llamar la atención, los
estilos eran muy diferentes
en su construcción pero la
mayoría tenía un contenido
obsceno: Art Spiegelman
era uno de ellos.
La esposa de Crumb (otro
dibujante) le pidió a Art que
se retirara de su casa por
su excesiva forma de ser
grosero. Tuvo la suerte,
Spiegelman, de conocer
a una italiana, diseñadora
g r á f i c a , q u e r e v i s ó
su material y descubrió
que legítimamente este
artista ocupaba un lugar
privilegiado en el cómic y
el arte pop.
Los libros de Art hay que
saber mirarlos. Nacen de
una autobiografía donde se
muestra como un niño, muy
mimado por su madre, que
le hace gastar su dinero de
la comida en cómic. Incluso
llegó a enamorarse de la
Mona Lisa de Picasso.
En otra oportunidad, se
Por Miguel Ortiz

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En una oportunidad, Art, se sintió muy
humillado, porque la señora de Crumb le
dijo que no pisara más la puerta de su
casa porque él era muy obsceno.
Este dibujo representa una escena de él mismo creando una ilustración.
COMICUNDERGROUND
´
Maus
Los colegas de Art encontraban, y se lo decían en su cara, que dibujaba muy lindo los ratones.
pronunció derechamente
contra la Marvel y en grupo
contra la Disney, que lo citó
para ofrecerle apoyo en
sus publicaciones. Eso le
sirvió mucho para mostrar
su arte en formato cómic.
Dentro de su estilo, sus
personajes son graciosos,
viéndolos desde dos pers-
pectivas: unos deformes y
otrosporsuscaracterísticas
surrealistas.
Art sufrió mucho por la
muerte de su madre, ya
que, ella se suicidó. La
mamá estuvo en Auschwitz
en la puerta de un horno
crematoriodesdedondefue
rescatada por los soldados
estadounidenses.
Art, con sus tormentos
personales, necesitaba
de manera urgente un
psiquiatra, cosa que él
mismo creía. Por eso fue a
la universidad y se recibió
de médico psiquiatra. Su
obra muestra al cómic en
otra dimensión. Él acepta
con mucho agrado que su
arte es visto en los museos
por muchas personas. To-
dos los artistas chilenos ve-
mos en él a un artista que
nos ofrece un gran cómic
de vanguardia.n

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