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Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
El s.XIX se caracterizó por la
industrialización y los grandes
avances en el transporte y la
comunicación.
Inventos como…
cambiaron radicalmente la sociedad
occidental y los arquitectos se
enfrentaron a las exigencias de un
mundo lleno de energía
 La Revolución Industrial cambia la manera de entender
las ciudades y creará nuevas necesidades a las que habrá
que adaptarse.
 Los obreros que llegan de los pueblos u otras ciudades
necesitan donde alojarse y se producirán nuevos
ensanches en las ciudades. Estas nuevas construcciones se
planificarán: integración con el entorno natural, higiene,
amplitud de calles, creación de bulevares con árboles y
zonas de paseo, se tiran murallas…
 El cambio en la concepción de la arquitectura no se debe
solamente a unas nuevas necesidad si no al
descubrimiento de nuevos materiales como el hierro
fundido, el vidrio y el hormigón armado.
 Esta nueva manera de construir no va a seguir un estilo
único, sino que habrá diferentes concepciones estilísticas
que convivirán y que se sucederán con presteza:
Historicismo, Eclecticismo, Arquitectura de los nuevos
materiales y el Modernismo
El puente de Coalbrookdale o Iron Bridge (1777-79)
Abraham Darby III. Cruza el río Severn (Inglaterra). Es el Primer puente de hierro.
Cinco arcos
sostienen la anchura
del puente
30m de luz
El Hierro es más fuerte
y ligero que la piedra,
poseía más
aplicaciones y era más
barato.
Esta primera
concepción
utilitaria, pronto
sumará una
estética
Esta estilizada
elegancia solo habría
podido conseguirse
en hierro
Plan radial de la Plaza de la
Estrella
Derribó manzanas enteras respetando los
edificios más notables y trazó grandes
bulevares, que contactaban todos los puntos
de la ciudad y creaba escenografías
enfocadas hacia los principales monumentos
históricos y modernos.
Ciudad Jardín
(Ebenezer Howard)
• Una ciudad jardín es un
centro urbano diseñado
para una vida saludable y
de trabajo.
• No será muy grande y se
limitará la población
• Estará rodeada por un
cinturón vegetal y por
comunidades rurales
(autoabastecimiento)
• El suelo será público para
evitar la especulación
• Las primera se edificaron
en Londres y eran ciudades
integrales, no ciudades
dormitorio
Ensanche de Barcelona (1856)
Ildefonso Cerdá
• El ensanche planificaba
las vías y las redes de
agua saneamiento y gas
el alumbrado y el
mobiliario urbano
• Consideraba esencial la
presencia de espacios
verdes (100.000 árboles)
• Las manzanas de
edificios tienen un patio
interior para recibir luz
del sol y ventilación
Ildefonso Cerdá proyecta un ensanche en torno a la ciudad preindustrial.Cerdá planifica el ensanche
adoptando un plano en cuadrícula o damero u ortogonal, es decir, manzanas cuadradas delimitadas por
calles que se cortan formando ángulo recto. No obstante, en la manzana cuadrada, Cerdá introduce la
novedad de rasgar las esquinas en chaflán, para facilitar la visualización a los conductores del tráfico rodado,
de esta manera, la manzana cuadrada se transforma en octogonal. Por otro lado, Cerdá, imbuido de las ideas
de los higienistas sobre la importancia del aire y el sol en la salud de las personas, dota a los edificios de
dichas condiciones ambientales proyectando amplias calles entre las manzanas.
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Manzanas achaflanadas que permite una mayor amplitud y visibilidad
Grandes avenidas: Gran Vía
Urbanismo en cuadrícula u ortogonal
Ensanche de Barcelona (1856)
(Ildefonso Cerdá)
Ensanche de Madrid
Carlos María de Castro
En 1857 Madrid tenía algo más de 280.000 habitantes.
Desde que en 1625Felipe IV mandara levantar la tapia
que rodeaba la ciudad para fiscalizar la entrada de
bienes de consumo, el número de habitantes crecía sin
parar y la escasez de viviendas constituía un problema
cada vez mayor.
El tránsito hacia la ciudad industrial
que Madrid aspiraba a ser requería de mano de obra
abundante, lo que se correspondía con la llegada de
fuertes remesas de inmigrantes que tenían dificultad
para encontrar un lugar donde vivir.
Esta ampliación del espacio urbanizable permitiría,
según el Anteproyecto, un incremento de hasta 150.000
habitantes con un estándar de 40m2/ habitante, en
lugar de los 26,7m2/h. con los que hasta el momento se
contaba.
Ciudad lineal. Arturo Soria
Ciudad de longitud indefinida y anchura mínima (500m) sobre una gran calle
comunicada con el centro por tranvías.
Espacios verdes abundantes y disposición rítmica de los edificios comunitarios,
Aunque los proyectos de Arturo Soria no se materializaron, sus ideas han influido en
el urbanismo del S. XX.
Ciudad lineal. Arturo Soria
Este ensanche, al
aumentar el número de
viviendas y habitaciones
haría bajar el precio de
las casas y posadas del
centro de la ciudad. Y es
que el problema de la
falta de suelo para
construir, y la cada vez
mayor demanda de
alojamientos estaba
propiciando la
especulación y el abuso
por parte de los
propietarios.
https://urbancidades.wordpress.com/2008/10/18/ciudad-lineal-de-arturo-soria/
Características del Historicismo y
Eclecticismo
• El Historicismo se desarrolla en Europa en gran parte
del s.XIX, sobre todo en Inglaterra.
• Tiende a la revalorización de los estilos del pasado,
sobretodo medievales: neorrománico y neogótico
(necesidad de buscar las raíces que les definen como
nación, aspecto que surgió en la Edad Media)
• Se oponen al neoclasicismo por ser el estilo oficia del
Imperio napoleónico (opresor) y la Revolución francesa
propaga el ideal de libertad individual. En Francia
destaca la reconstrucción de Carcassone y las catedrales
góticas por Viollet- le-Duc.
• A esta imitación de lo antiguo se le llama Revival,
aparte de los estilos medievales también hubo un gusto
por lo exótico que nos dejó edificios de estilo neoindio,
neoegipcio, neobizantino.
Torre de la
Victoria
Torre del Reloj
(Big Ben)
En 1834 un incendio destruyó el palacio original. Aspecto gótico ya que una ley
obligó a que todos los edificios de nueva planta lo siguieran. Más de 1000 habitaciones
en 4 pisos. Horizontalidad y contrafueros que contrarrestan y aportan verticalidad
(perpendicular)
Parlamento de Londres (1860). Palacio de
Westminster. Barry&Pugin. Neogótico perpendicular
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Pabellón Real de Brighton (1787-1823).
Residencia real de Jorge IV. Neoindio y decoración chinesca en el interior
Las aguas del mar cercano a Brighton fueron recomendadas por un médico por sus
poderes curativos. NOVEDAD: Hierro colado para las vigas = aumenta la amplitud
Hierro colado
recubierto de
cerámica
Cúpulas bulbosas
Paños de
Sebka
Durante la IGM fue hospital para los
indios heridos
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Palacio de Cristal. Paxton (1851) Londres.
Realizado para la Exposición Universal.
• Tipología: Arquitectura
efímera para exposiciones
• Se situó en Hyde Park
• Nuevos materiales: Madera,
hierro y vidrio que aúnan
resistencia y durabilidad con
la facilidad y rapidez en el
montaje
• Nuevo concepto de
arquitectura: interior –exterior
• Facilita la iluminación natural
• Este edificio se mantuvo hasta
1936 que fue incendiado
• Paxton era especialista en
construir invernaderos.
600 metros de largo y 120 de ancho,
con una altura de 34 m. 300 000
planchas de vidrio.
• Planta basilical de 5 naves
• Cubierta abovedada en la nave
central y plana en las laterales
• Cada pieza se montó a pie de
obra
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Biblioteca
nacional de París.
Henri Labrouste (1868-78)
• Mampostería y columnas de hierro
de 9 m de alto
• Permite abrir amplios espacios que
se sustentan sobre finos soportes
• Las columnas son de fundición,
independientes del resto de
elementos
• Las cúpulas en forma de cáscara de
huevo refuerzan la amplitud y
ligereza
• Las cúpulas se abren con vidrieras
para aprovechar la iluminación
natural
• El conjunto transmite serenidad
Decoración de
cenefas de
cerámica
Arcos de medio punto en los
muros laterales que descansan
sobre pilares
Biblioteca Nacional de París.
Henri Labrouste (1868-78)
La Biblioteca de Santa Genoveva de
Henri Labrouste (1850)
Al exterior presenta una hermosa
fachada de mampostería al estilo de
los palazzi renacentista junto a la
estructura de hierro. La sala de lectura
presenta dos bóvedas de cañón de
hierro sostenidas en el centro por una
hilera muy fina de columnas, también
de hierro. Logra un espacio claro,
iluminado y diáfano.
Galería de Maquinas
Exposición Internacional de París
de 1889 (que conmemora el
Centenario de la Revolución
francesa)
• Anchísimo espacio
interior sin columnas
intermedias
• Cubierta formada por
un solo arco
construido por dos
medias parábolas
articuladas en su
unión
• Muy admirada en la
época
Viaducto de
Garabit
Gustave Eiffel(1818-84)
• consta en sus entradas de unos
arcos realizados en sillería
• Luego superestructura de
celosía metálica, la cual está
dividida en siete vanos que se
coronan en un arco central de
165 m de luz.
• Estando el punto más elevado
a 120 m sobre el nivel del Río
Truyère.
• La suma de todos los vanos y
el arco dan una longitud total
de 565 m para este viaducto y
tiene un peso aproximado a las
3.300 toneladas.
165m luz
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Torre Eiffel (1887-89)
Gustave Eiffel y Stephen
Sauvestre
Realizada para la Exposición Universal de París de
1889 y conmemorar el centenario de la Revolución
Francesa
• Situada en el Campo de Marte a orillas del Sena
• Monumento conmemorativo y símbolo de Francia
• Estructura de hierro de 300 m (308)
• Planta rectangular (virtual) sobre la que apoyan 4
grandes arcos parabólicos y 3 plataformas
• Los pilares se curvan según ascienden
• Fue rechazada estilísticamente por el público de la
época “monstruo de hierro”
• La forma piramidal opone menos resistencia al viento y
es elegante
• Y aunque se pensaba desmontar una vez finalizada la
exposición, al final se dejó como la construcción más
representativa de una nueva época
Torre Eiffel (1887-89) París
Gustave Eiffel y Stephen Sauvestre,
La torre Eiffel afirma las posibilidades de la ingeniería del s.XIX a
través de la nueva tecnología a escala gigantesca.
Cada uno de sus 18.038 elementos se
hicieron en la fábrica de Eiffel en las
afueras de la ciudad y se montaron en el
lugar de la exposición. Pesa 7.300
toneladas, tiene 1665 escalones y
2.500.000 remaches
Gran
impacto
frente a las
construcio-
nes
anteriores y
sobre el
urbanismo
de la época.
Será un motivo
muy
representado
por los
impresionistas
franceses
Arcos realizados por
Sauvestre
• El primer arquitecto moderno de América
• Es la primera vez que América crea un estilo nuevo y
este surge a raíz del incendio de Chicago de 1871. Al
reconstruir la ciudad surgen planteamientos
novedosos:
• Nuevos materiales (ignífugos): hierro, vidrio,
hormigón
• Necesidad de reflejar el espacio interior al exterior
(sobra toda decoración) y lograr del edificio “un todo”
orgánico que refleje cada parte y su función
• Nuevas formas (no referencias al pasado): geométricas
y funcionales
• Gran altura (precio del suelo) gracias a estructuras
metálicas que se superponen: primeros rascacielos
• Ventanales continuos
• Ascensor y teléfono Louis Sullivan
http://louis-sullivan.blogspot.com.es/
Form follows
function
William le Baron Jenney Henry H. Richardson
Holabird& Roche Burnham & Root
• El exterior del edificio debe mostrar sus
construcción básica, un armazón de
acero. El muro ya no es el único
sustento del edificio.
• Edificios cuyas fachadas se equilibran
por el uso de líneas horizontales y
verticales a modo de cuadrícula.
Simetría. Bloque prismático.
• Remata en una cornisa muy saliente.
• Numerosos vanos cuadrangulares que
permiten la iluminación natural del
interior.
• Mantiene decoración en la cornisa y en
cenefas de terracota bajo las ventanas.
• Edificio de oficinas, bancos y servicios.
En la planta baja había tiendas.
Home Insurance Building (1885)
William Le Baron Jenney (42m)
Almacenes Marshall,
Richardson.
Libre
interpretación
del románico
Reliance Building (Chicago)
Burnham & Root. 1894
Chicago Building (Chicago) 1904-1905
Holabird &Roche
Aumentan la superficie
de las ventanas
Los arquitectos de la
época se cuestionaban
como unos cristales tan
grandes no debilitaban
la estructura
Mantiene las
cornisas y la
decoración
cerámica
Reliance Building (Chicago)
Burnham & Root. 1894
Los protorrascacielos de Chicago
habían insistido en la estética del
bloque, pensando las fachadas como
un elemento de simple cerramiento
externo.
Para Sullivan, la fachada cobra
vitalidad propia, estableciéndose la
gradación y densificación de
macizos y huecos, como en los
palacios del Quattrocento florentino.
Los primeros pisos son de granito en
mientras que los altos, de arenisca,
se engloban en una serie de arcadas
sobre las que cabalgan los pisos del
remate.
El resultado es la comprensión del
edificio como un todo íntegro y no
como la simple multiplicación de
plantas que eran los
protorrascacielos al uso.
Destinado a funciones de teatro de la ópera, para seis
mil espectadores, hotel y oficinas.
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
• MATERIALES: piedra
blanca de Georgia, vidrio
y hierro. Terracota para los
bordes de los vanos.
• ALZADO: Estructura de
esqueleto horizontal roto
por la torre vertical. Planta
baja.
• Cerramiento del edificio
no tectónico. Su no
excesiva altura permite
que sean los pilares lo que
soporten parte de la
cubierta.
• Predominio del vano sobre
el muro, horizontales o
verticales según su
ubicación.
Desaparece la decoración, alejándonos del Historicismo
definitivamente
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Guaranty Building (Buffalo)
Para Sullivan el rascacielos es un organismo vivo, que debe
comportarse de manera natural en la selva intrincada que es la
ciudad contemporánea.
El edificio es, en su fachada y en su concepción, reflejo
de la función que se le exige:
- El bloque de oficinas ha de tener un sótano para calderas
y elementos de conducción;
- los pisos bajo y primero, que sirven para comercio,
serán luminosos y amplios, con entrada muy vistosas;
- los pisos altos son para oficinas y necesitan mayor
iluminación, pero todos iguales, debe resaltarse esa
igualdad;
- el conjunto termina en un ático de coronamiento,
destinado a servicios de mantenimiento y maquinaria, que
al no ser oficinas no tiene por qué atenerse a las
anteriores características.
• Nace en Reus en el seno de una familia
humilde de caldereros. Niño
enfermizo, con artritis que le afectará
para caminar. Retraído y de carácter
difícil. Grandes dotes para el dibujo.
• Influido por la obra de Violet-le-Duc
(neogótico) y las ciudades ideales
inglesas.
• El comerciante Eusebi Güell será su
mecenas.
• Profundamente religioso y defensor de
la lengua y cultura catalanas
• Murió atropellado por un tranvía
Neogótico
Azulejería
Formas orgánicas
Uso de la forja
El arco parabólico
Trencadís
El Cliente era un corredor de
bolsa. Hoy el edificio es un
museo y está declarado
Patrimonio de la Humanidad.
Fachada de ladrillo
y cerámica
vidriada.
Fantasía en la forja
de los balcones y
ventanas
• Primer encargo
importante tras su
licenciatura.
• Influencia árabe y
medieval. Collage
• Geometrismo que
dará paso a líneas
ondulantes en otros
edificios. Colorista.
• Se inspira en las
plantas del solar
donde se construyó
La estructura exterior es de
una gran originalidad. La
obra tiene tres fachadas
con una serie de cuerpos,
como si fueran
contrafuertes, y otros a
modo de tribunas o torres
adosadas en las esquinas.
Visto desde la acera, el
edificio parece crecer hacia
el exterior a medida que
asciende. La casa se remata
con chimeneas y unas
torres en forma de
templetes.
La casa está estructurada en cuatro niveles o plantas,
correspondientes a un subterráneo para ser utilizado
como bodega, dos plantas con destino a vivienda y
unas buhardillas para uso del servicio.
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Máximo Díaz de Quijano, cunado de
Eusebi Güell, más tarde nombrado
marqués de Comillas por el rey de
España, encomendó a Caudí la
realización de una residencia veraniega
en la costa cantábrica, en la población de
Comillas.
El edificio fue bautizado con el nombre
de El Capricho por su original aspecto.
Dado que la propiedad se hallaba en un
bosque de castaños en pendiente, el
arquitecto tuvo que tener en cuenta la
inclinación del terreno expuesto al norte,
hacia un valle muy verde que desciende
gradualmente hacia el mar.
Gaudí no dirigió personalmente la obra,
sino que fue un compañero de carrera, el
arquitecto Cristóbal Cascante i Colom
(1857-1889), quien la ejecutó a partir de
una minuciosa maqueta de Gaudí.
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Un incendio destruye la antigua residencia
episcopal y el obispo de Astorga le encarga
la obra. En 1889, cuando éste muere, Gaudí
abandona el proyecto, que será continuado
por García Guereta hasta 1913.
Nunca se usó como palacio episcopal y
actualmente es un museo.
La fachada principal se adelanta
ligeramente y en ella destaca el
pórtico de entrada compuesto de
arcos abocinados realizados con
grandes dovelas y cubierto con
una cúpula sobre pechinas. Cada
fachada lateral se enmarca con
dos torreones de planta circular,
tres de ellos iguales y el cuarto de
mayor diámetro. Se rematan con
chapiteles de fuerte pendiente. En
sendas fachadas avanzan dos
cuerpos a manera de hastíales
con contrafuertes en los ángulos
y en la parte central.
La cabecera del edificio muestra planta
movida con tres cuerpos en forma de
ábsides imitando la apariencia externa
de una girola gótica.
Cubierta a dos aguas de pizarra y
decoración historicista influida por Le
Duc: tracería calada, barandilla con
trifolias…
http://www.pasarlascanutas.com/gaudi/sagrada
_familia/sagrada_familia.htm
• Templo encargado por la
congregación de devotos de San
José. Financiada por donaciones.
“La catedral de los pobres”
• Gaudí con 31 años se hace cargo
del templo neogótico e innova
respecto a los planos originales.
• Planta de cruz latina sobre cripta. 7
capillas alrededor del altar.
• Cuatro torres sobre cada puerta: 12
torres = apóstoles. Una torre más
=Jesús, 4 torres =Evangelistas
Apóstoles
Evangelistas
Jesucristo
La Virgen María
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Sagrada Familia (1883-1926) Barcelona
Sagrada Familia (1883-1926) Barcelona
La Pasión
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
• Propiedad del fabricante textil Josep
Batlló. Le pide remodelar la fachada.
• Fachada de piedra de Marés y cristal
(1ªplanta) y discos cerámicos para las
superiores. Respeta la altura de los pisos
colindantes.
Cerámica en
forma de
escamas
Lomo de un dragón
Torreón y
cruz
bulbosa
Decoración con motivos marinos
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Casa Milá o La Pedrera (1906-10)
Última obra civil. Encargada por Pere Milá. Semejante a una montaña
Ondulación de
la fachada
(organicismo)
Desaparece el
ángulo recto
Placas finas
de caliza
Al ser un edificio tan
grande, necesita ahorrar
en materiales.
Casa Milá: detalle
Casa Milá o La Pedrera (1906-10):
Patio Interior
• Las formas sinuosas del exterior se
corresponden con el interior.
• Desaparece el ángulo recto, los
tabiques son prescindibles y se ha
cuidado el detalle al milímetro
• Hierro forjado, techos ondulantes,
trencadís
Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)
Parque Güell (1900-1914)
Eusebi Güell quería construir una ciudad jardín al estilo de los paisajistas ingleses. Estaría cerca del
barrio de Gràcia y sería un espacio residencial para la burguesía catalana.
Finalmente la zona
residencial no llegó a
construirse.
Se trata de un
espacio de perfil
ondulante en
mampostería y
trencadís.
La doble escalinata conduce a la sala hipóstila de 86 columnas clásicas y al teatro
griego. Los tramos de las escaleras se separan por isletas
Parque Guell: paseo viaducto
Cripta de la colonia Güell (1908-1916)
Solo llegó a construirse
la cripta de la Iglesia. Su
estilo presenta
constantes referencias a
la naturaleza, ya que la
iglesia donde iría esta
cripta se diseñó para
estar en una colina
confundiéndose con el
entorno natural.
Los ladrillos oscuros se
mimetizarían con los
troncos de los árboles.
Los muros empezarían
siendo verdosos, para
pasar a azules y blancos
y asemejarse al cielo y
las nubes. Colores que
también simbolizaban el
camino de la vida
cristiana.
Recuerda al gótico mediterráneo. Cada piedra está
en tensión constante con las demás logrando un
gran equilibrio.
Parque Guell:
paseo del viaducto
Parque Guell: teatro griego
Sobre la escalinata se sitúa la Sala Hipóstila o Sala
de las Cien Columnas, que sirve de soporte a la
plaza superior. Construida entre 1908 y 1909, esta
sala fue pensada para funcionar como mercado para
el barrio residencial que Gaudí estaba creando, pero
actualmente no cumple tal función y sólo la utilizan
algunos músicos para disfrute de los turistas por la
buena acústica que ofrece.
Parque Güell (1900-1914)
Parque Güell: Dragón

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Tema 17. ARQUITECTURA DEL S.XIX (versión reducida)

  • 2. El s.XIX se caracterizó por la industrialización y los grandes avances en el transporte y la comunicación.
  • 3. Inventos como… cambiaron radicalmente la sociedad occidental y los arquitectos se enfrentaron a las exigencias de un mundo lleno de energía
  • 4.  La Revolución Industrial cambia la manera de entender las ciudades y creará nuevas necesidades a las que habrá que adaptarse.  Los obreros que llegan de los pueblos u otras ciudades necesitan donde alojarse y se producirán nuevos ensanches en las ciudades. Estas nuevas construcciones se planificarán: integración con el entorno natural, higiene, amplitud de calles, creación de bulevares con árboles y zonas de paseo, se tiran murallas…  El cambio en la concepción de la arquitectura no se debe solamente a unas nuevas necesidad si no al descubrimiento de nuevos materiales como el hierro fundido, el vidrio y el hormigón armado.  Esta nueva manera de construir no va a seguir un estilo único, sino que habrá diferentes concepciones estilísticas que convivirán y que se sucederán con presteza: Historicismo, Eclecticismo, Arquitectura de los nuevos materiales y el Modernismo
  • 5. El puente de Coalbrookdale o Iron Bridge (1777-79) Abraham Darby III. Cruza el río Severn (Inglaterra). Es el Primer puente de hierro. Cinco arcos sostienen la anchura del puente 30m de luz El Hierro es más fuerte y ligero que la piedra, poseía más aplicaciones y era más barato. Esta primera concepción utilitaria, pronto sumará una estética Esta estilizada elegancia solo habría podido conseguirse en hierro
  • 6. Plan radial de la Plaza de la Estrella Derribó manzanas enteras respetando los edificios más notables y trazó grandes bulevares, que contactaban todos los puntos de la ciudad y creaba escenografías enfocadas hacia los principales monumentos históricos y modernos.
  • 7. Ciudad Jardín (Ebenezer Howard) • Una ciudad jardín es un centro urbano diseñado para una vida saludable y de trabajo. • No será muy grande y se limitará la población • Estará rodeada por un cinturón vegetal y por comunidades rurales (autoabastecimiento) • El suelo será público para evitar la especulación • Las primera se edificaron en Londres y eran ciudades integrales, no ciudades dormitorio
  • 8. Ensanche de Barcelona (1856) Ildefonso Cerdá • El ensanche planificaba las vías y las redes de agua saneamiento y gas el alumbrado y el mobiliario urbano • Consideraba esencial la presencia de espacios verdes (100.000 árboles) • Las manzanas de edificios tienen un patio interior para recibir luz del sol y ventilación Ildefonso Cerdá proyecta un ensanche en torno a la ciudad preindustrial.Cerdá planifica el ensanche adoptando un plano en cuadrícula o damero u ortogonal, es decir, manzanas cuadradas delimitadas por calles que se cortan formando ángulo recto. No obstante, en la manzana cuadrada, Cerdá introduce la novedad de rasgar las esquinas en chaflán, para facilitar la visualización a los conductores del tráfico rodado, de esta manera, la manzana cuadrada se transforma en octogonal. Por otro lado, Cerdá, imbuido de las ideas de los higienistas sobre la importancia del aire y el sol en la salud de las personas, dota a los edificios de dichas condiciones ambientales proyectando amplias calles entre las manzanas.
  • 10. Manzanas achaflanadas que permite una mayor amplitud y visibilidad Grandes avenidas: Gran Vía Urbanismo en cuadrícula u ortogonal Ensanche de Barcelona (1856) (Ildefonso Cerdá)
  • 11. Ensanche de Madrid Carlos María de Castro En 1857 Madrid tenía algo más de 280.000 habitantes. Desde que en 1625Felipe IV mandara levantar la tapia que rodeaba la ciudad para fiscalizar la entrada de bienes de consumo, el número de habitantes crecía sin parar y la escasez de viviendas constituía un problema cada vez mayor. El tránsito hacia la ciudad industrial que Madrid aspiraba a ser requería de mano de obra abundante, lo que se correspondía con la llegada de fuertes remesas de inmigrantes que tenían dificultad para encontrar un lugar donde vivir. Esta ampliación del espacio urbanizable permitiría, según el Anteproyecto, un incremento de hasta 150.000 habitantes con un estándar de 40m2/ habitante, en lugar de los 26,7m2/h. con los que hasta el momento se contaba.
  • 12. Ciudad lineal. Arturo Soria Ciudad de longitud indefinida y anchura mínima (500m) sobre una gran calle comunicada con el centro por tranvías. Espacios verdes abundantes y disposición rítmica de los edificios comunitarios, Aunque los proyectos de Arturo Soria no se materializaron, sus ideas han influido en el urbanismo del S. XX.
  • 13. Ciudad lineal. Arturo Soria Este ensanche, al aumentar el número de viviendas y habitaciones haría bajar el precio de las casas y posadas del centro de la ciudad. Y es que el problema de la falta de suelo para construir, y la cada vez mayor demanda de alojamientos estaba propiciando la especulación y el abuso por parte de los propietarios. https://urbancidades.wordpress.com/2008/10/18/ciudad-lineal-de-arturo-soria/
  • 14. Características del Historicismo y Eclecticismo • El Historicismo se desarrolla en Europa en gran parte del s.XIX, sobre todo en Inglaterra. • Tiende a la revalorización de los estilos del pasado, sobretodo medievales: neorrománico y neogótico (necesidad de buscar las raíces que les definen como nación, aspecto que surgió en la Edad Media) • Se oponen al neoclasicismo por ser el estilo oficia del Imperio napoleónico (opresor) y la Revolución francesa propaga el ideal de libertad individual. En Francia destaca la reconstrucción de Carcassone y las catedrales góticas por Viollet- le-Duc. • A esta imitación de lo antiguo se le llama Revival, aparte de los estilos medievales también hubo un gusto por lo exótico que nos dejó edificios de estilo neoindio, neoegipcio, neobizantino.
  • 15. Torre de la Victoria Torre del Reloj (Big Ben)
  • 16. En 1834 un incendio destruyó el palacio original. Aspecto gótico ya que una ley obligó a que todos los edificios de nueva planta lo siguieran. Más de 1000 habitaciones en 4 pisos. Horizontalidad y contrafueros que contrarrestan y aportan verticalidad (perpendicular) Parlamento de Londres (1860). Palacio de Westminster. Barry&Pugin. Neogótico perpendicular
  • 18. Pabellón Real de Brighton (1787-1823). Residencia real de Jorge IV. Neoindio y decoración chinesca en el interior Las aguas del mar cercano a Brighton fueron recomendadas por un médico por sus poderes curativos. NOVEDAD: Hierro colado para las vigas = aumenta la amplitud
  • 19. Hierro colado recubierto de cerámica Cúpulas bulbosas Paños de Sebka Durante la IGM fue hospital para los indios heridos
  • 22. Palacio de Cristal. Paxton (1851) Londres. Realizado para la Exposición Universal. • Tipología: Arquitectura efímera para exposiciones • Se situó en Hyde Park • Nuevos materiales: Madera, hierro y vidrio que aúnan resistencia y durabilidad con la facilidad y rapidez en el montaje • Nuevo concepto de arquitectura: interior –exterior • Facilita la iluminación natural • Este edificio se mantuvo hasta 1936 que fue incendiado • Paxton era especialista en construir invernaderos. 600 metros de largo y 120 de ancho, con una altura de 34 m. 300 000 planchas de vidrio.
  • 23. • Planta basilical de 5 naves • Cubierta abovedada en la nave central y plana en las laterales • Cada pieza se montó a pie de obra
  • 25. Biblioteca nacional de París. Henri Labrouste (1868-78) • Mampostería y columnas de hierro de 9 m de alto • Permite abrir amplios espacios que se sustentan sobre finos soportes • Las columnas son de fundición, independientes del resto de elementos • Las cúpulas en forma de cáscara de huevo refuerzan la amplitud y ligereza • Las cúpulas se abren con vidrieras para aprovechar la iluminación natural • El conjunto transmite serenidad
  • 27. Arcos de medio punto en los muros laterales que descansan sobre pilares
  • 28. Biblioteca Nacional de París. Henri Labrouste (1868-78)
  • 29. La Biblioteca de Santa Genoveva de Henri Labrouste (1850) Al exterior presenta una hermosa fachada de mampostería al estilo de los palazzi renacentista junto a la estructura de hierro. La sala de lectura presenta dos bóvedas de cañón de hierro sostenidas en el centro por una hilera muy fina de columnas, también de hierro. Logra un espacio claro, iluminado y diáfano.
  • 30. Galería de Maquinas Exposición Internacional de París de 1889 (que conmemora el Centenario de la Revolución francesa) • Anchísimo espacio interior sin columnas intermedias • Cubierta formada por un solo arco construido por dos medias parábolas articuladas en su unión • Muy admirada en la época
  • 31. Viaducto de Garabit Gustave Eiffel(1818-84) • consta en sus entradas de unos arcos realizados en sillería • Luego superestructura de celosía metálica, la cual está dividida en siete vanos que se coronan en un arco central de 165 m de luz. • Estando el punto más elevado a 120 m sobre el nivel del Río Truyère. • La suma de todos los vanos y el arco dan una longitud total de 565 m para este viaducto y tiene un peso aproximado a las 3.300 toneladas.
  • 34. Torre Eiffel (1887-89) Gustave Eiffel y Stephen Sauvestre Realizada para la Exposición Universal de París de 1889 y conmemorar el centenario de la Revolución Francesa • Situada en el Campo de Marte a orillas del Sena • Monumento conmemorativo y símbolo de Francia • Estructura de hierro de 300 m (308) • Planta rectangular (virtual) sobre la que apoyan 4 grandes arcos parabólicos y 3 plataformas • Los pilares se curvan según ascienden • Fue rechazada estilísticamente por el público de la época “monstruo de hierro” • La forma piramidal opone menos resistencia al viento y es elegante • Y aunque se pensaba desmontar una vez finalizada la exposición, al final se dejó como la construcción más representativa de una nueva época
  • 35. Torre Eiffel (1887-89) París Gustave Eiffel y Stephen Sauvestre, La torre Eiffel afirma las posibilidades de la ingeniería del s.XIX a través de la nueva tecnología a escala gigantesca. Cada uno de sus 18.038 elementos se hicieron en la fábrica de Eiffel en las afueras de la ciudad y se montaron en el lugar de la exposición. Pesa 7.300 toneladas, tiene 1665 escalones y 2.500.000 remaches
  • 36. Gran impacto frente a las construcio- nes anteriores y sobre el urbanismo de la época. Será un motivo muy representado por los impresionistas franceses
  • 38. • El primer arquitecto moderno de América • Es la primera vez que América crea un estilo nuevo y este surge a raíz del incendio de Chicago de 1871. Al reconstruir la ciudad surgen planteamientos novedosos: • Nuevos materiales (ignífugos): hierro, vidrio, hormigón • Necesidad de reflejar el espacio interior al exterior (sobra toda decoración) y lograr del edificio “un todo” orgánico que refleje cada parte y su función • Nuevas formas (no referencias al pasado): geométricas y funcionales • Gran altura (precio del suelo) gracias a estructuras metálicas que se superponen: primeros rascacielos • Ventanales continuos • Ascensor y teléfono Louis Sullivan http://louis-sullivan.blogspot.com.es/ Form follows function
  • 39. William le Baron Jenney Henry H. Richardson Holabird& Roche Burnham & Root
  • 40. • El exterior del edificio debe mostrar sus construcción básica, un armazón de acero. El muro ya no es el único sustento del edificio. • Edificios cuyas fachadas se equilibran por el uso de líneas horizontales y verticales a modo de cuadrícula. Simetría. Bloque prismático. • Remata en una cornisa muy saliente. • Numerosos vanos cuadrangulares que permiten la iluminación natural del interior. • Mantiene decoración en la cornisa y en cenefas de terracota bajo las ventanas. • Edificio de oficinas, bancos y servicios. En la planta baja había tiendas.
  • 41. Home Insurance Building (1885) William Le Baron Jenney (42m) Almacenes Marshall, Richardson. Libre interpretación del románico
  • 42. Reliance Building (Chicago) Burnham & Root. 1894 Chicago Building (Chicago) 1904-1905 Holabird &Roche Aumentan la superficie de las ventanas Los arquitectos de la época se cuestionaban como unos cristales tan grandes no debilitaban la estructura Mantiene las cornisas y la decoración cerámica
  • 44. Los protorrascacielos de Chicago habían insistido en la estética del bloque, pensando las fachadas como un elemento de simple cerramiento externo. Para Sullivan, la fachada cobra vitalidad propia, estableciéndose la gradación y densificación de macizos y huecos, como en los palacios del Quattrocento florentino. Los primeros pisos son de granito en mientras que los altos, de arenisca, se engloban en una serie de arcadas sobre las que cabalgan los pisos del remate. El resultado es la comprensión del edificio como un todo íntegro y no como la simple multiplicación de plantas que eran los protorrascacielos al uso. Destinado a funciones de teatro de la ópera, para seis mil espectadores, hotel y oficinas.
  • 46. • MATERIALES: piedra blanca de Georgia, vidrio y hierro. Terracota para los bordes de los vanos. • ALZADO: Estructura de esqueleto horizontal roto por la torre vertical. Planta baja. • Cerramiento del edificio no tectónico. Su no excesiva altura permite que sean los pilares lo que soporten parte de la cubierta. • Predominio del vano sobre el muro, horizontales o verticales según su ubicación. Desaparece la decoración, alejándonos del Historicismo definitivamente
  • 48. Guaranty Building (Buffalo) Para Sullivan el rascacielos es un organismo vivo, que debe comportarse de manera natural en la selva intrincada que es la ciudad contemporánea. El edificio es, en su fachada y en su concepción, reflejo de la función que se le exige: - El bloque de oficinas ha de tener un sótano para calderas y elementos de conducción; - los pisos bajo y primero, que sirven para comercio, serán luminosos y amplios, con entrada muy vistosas; - los pisos altos son para oficinas y necesitan mayor iluminación, pero todos iguales, debe resaltarse esa igualdad; - el conjunto termina en un ático de coronamiento, destinado a servicios de mantenimiento y maquinaria, que al no ser oficinas no tiene por qué atenerse a las anteriores características.
  • 49. • Nace en Reus en el seno de una familia humilde de caldereros. Niño enfermizo, con artritis que le afectará para caminar. Retraído y de carácter difícil. Grandes dotes para el dibujo. • Influido por la obra de Violet-le-Duc (neogótico) y las ciudades ideales inglesas. • El comerciante Eusebi Güell será su mecenas. • Profundamente religioso y defensor de la lengua y cultura catalanas • Murió atropellado por un tranvía
  • 50. Neogótico Azulejería Formas orgánicas Uso de la forja El arco parabólico Trencadís
  • 51. El Cliente era un corredor de bolsa. Hoy el edificio es un museo y está declarado Patrimonio de la Humanidad. Fachada de ladrillo y cerámica vidriada. Fantasía en la forja de los balcones y ventanas • Primer encargo importante tras su licenciatura. • Influencia árabe y medieval. Collage • Geometrismo que dará paso a líneas ondulantes en otros edificios. Colorista. • Se inspira en las plantas del solar donde se construyó
  • 52. La estructura exterior es de una gran originalidad. La obra tiene tres fachadas con una serie de cuerpos, como si fueran contrafuertes, y otros a modo de tribunas o torres adosadas en las esquinas. Visto desde la acera, el edificio parece crecer hacia el exterior a medida que asciende. La casa se remata con chimeneas y unas torres en forma de templetes. La casa está estructurada en cuatro niveles o plantas, correspondientes a un subterráneo para ser utilizado como bodega, dos plantas con destino a vivienda y unas buhardillas para uso del servicio.
  • 55. Máximo Díaz de Quijano, cunado de Eusebi Güell, más tarde nombrado marqués de Comillas por el rey de España, encomendó a Caudí la realización de una residencia veraniega en la costa cantábrica, en la población de Comillas. El edificio fue bautizado con el nombre de El Capricho por su original aspecto. Dado que la propiedad se hallaba en un bosque de castaños en pendiente, el arquitecto tuvo que tener en cuenta la inclinación del terreno expuesto al norte, hacia un valle muy verde que desciende gradualmente hacia el mar. Gaudí no dirigió personalmente la obra, sino que fue un compañero de carrera, el arquitecto Cristóbal Cascante i Colom (1857-1889), quien la ejecutó a partir de una minuciosa maqueta de Gaudí.
  • 57. Un incendio destruye la antigua residencia episcopal y el obispo de Astorga le encarga la obra. En 1889, cuando éste muere, Gaudí abandona el proyecto, que será continuado por García Guereta hasta 1913. Nunca se usó como palacio episcopal y actualmente es un museo. La fachada principal se adelanta ligeramente y en ella destaca el pórtico de entrada compuesto de arcos abocinados realizados con grandes dovelas y cubierto con una cúpula sobre pechinas. Cada fachada lateral se enmarca con dos torreones de planta circular, tres de ellos iguales y el cuarto de mayor diámetro. Se rematan con chapiteles de fuerte pendiente. En sendas fachadas avanzan dos cuerpos a manera de hastíales con contrafuertes en los ángulos y en la parte central.
  • 58. La cabecera del edificio muestra planta movida con tres cuerpos en forma de ábsides imitando la apariencia externa de una girola gótica. Cubierta a dos aguas de pizarra y decoración historicista influida por Le Duc: tracería calada, barandilla con trifolias…
  • 59. http://www.pasarlascanutas.com/gaudi/sagrada _familia/sagrada_familia.htm • Templo encargado por la congregación de devotos de San José. Financiada por donaciones. “La catedral de los pobres” • Gaudí con 31 años se hace cargo del templo neogótico e innova respecto a los planos originales. • Planta de cruz latina sobre cripta. 7 capillas alrededor del altar. • Cuatro torres sobre cada puerta: 12 torres = apóstoles. Una torre más =Jesús, 4 torres =Evangelistas
  • 65. Sagrada Familia (1883-1926) Barcelona La Pasión
  • 67. • Propiedad del fabricante textil Josep Batlló. Le pide remodelar la fachada. • Fachada de piedra de Marés y cristal (1ªplanta) y discos cerámicos para las superiores. Respeta la altura de los pisos colindantes. Cerámica en forma de escamas Lomo de un dragón Torreón y cruz bulbosa Decoración con motivos marinos
  • 72. Casa Milá o La Pedrera (1906-10) Última obra civil. Encargada por Pere Milá. Semejante a una montaña Ondulación de la fachada (organicismo) Desaparece el ángulo recto Placas finas de caliza Al ser un edificio tan grande, necesita ahorrar en materiales.
  • 74. Casa Milá o La Pedrera (1906-10): Patio Interior • Las formas sinuosas del exterior se corresponden con el interior. • Desaparece el ángulo recto, los tabiques son prescindibles y se ha cuidado el detalle al milímetro • Hierro forjado, techos ondulantes, trencadís
  • 76. Parque Güell (1900-1914) Eusebi Güell quería construir una ciudad jardín al estilo de los paisajistas ingleses. Estaría cerca del barrio de Gràcia y sería un espacio residencial para la burguesía catalana. Finalmente la zona residencial no llegó a construirse. Se trata de un espacio de perfil ondulante en mampostería y trencadís. La doble escalinata conduce a la sala hipóstila de 86 columnas clásicas y al teatro griego. Los tramos de las escaleras se separan por isletas
  • 78. Cripta de la colonia Güell (1908-1916) Solo llegó a construirse la cripta de la Iglesia. Su estilo presenta constantes referencias a la naturaleza, ya que la iglesia donde iría esta cripta se diseñó para estar en una colina confundiéndose con el entorno natural. Los ladrillos oscuros se mimetizarían con los troncos de los árboles. Los muros empezarían siendo verdosos, para pasar a azules y blancos y asemejarse al cielo y las nubes. Colores que también simbolizaban el camino de la vida cristiana. Recuerda al gótico mediterráneo. Cada piedra está en tensión constante con las demás logrando un gran equilibrio.
  • 80. Parque Guell: teatro griego Sobre la escalinata se sitúa la Sala Hipóstila o Sala de las Cien Columnas, que sirve de soporte a la plaza superior. Construida entre 1908 y 1909, esta sala fue pensada para funcionar como mercado para el barrio residencial que Gaudí estaba creando, pero actualmente no cumple tal función y sólo la utilizan algunos músicos para disfrute de los turistas por la buena acústica que ofrece.