4. La Revolución Industrial cambia la manera de entender
las ciudades y creará nuevas necesidades a las que habrá
que adaptarse.
Los obreros que llegan de los pueblos u otras ciudades
necesitan donde alojarse y se producirán nuevos
ensanches en las ciudades. Estas nuevas construcciones se
planificarán: integración con el entorno natural, higiene,
amplitud de calles, creación de bulevares con árboles y
zonas de paseo, se tiran murallas…
El cambio en la concepción de la arquitectura no se debe
solamente a unas nuevas necesidad si no al
descubrimiento de nuevos materiales como el hierro
fundido, el vidrio y el hormigón armado.
Esta nueva manera de construir no va a seguir un estilo
único, sino que habrá diferentes concepciones estilísticas
que convivirán y que se sucederán con presteza:
Historicismo, Eclecticismo, Arquitectura de los nuevos
materiales y el Modernismo
5. El puente de Coalbrookdale o Iron Bridge (1777-79)
Abraham Darby III. Cruza el río Severn (Inglaterra). Es el Primer puente de hierro.
Cinco arcos
sostienen la anchura
del puente
30m de luz
El Hierro es más fuerte
y ligero que la piedra,
poseía más
aplicaciones y era más
barato.
Esta primera
concepción
utilitaria, pronto
sumará una
estética
Esta estilizada
elegancia solo habría
podido conseguirse
en hierro
6. Plan radial de la Plaza de la
Estrella
Derribó manzanas enteras respetando los
edificios más notables y trazó grandes
bulevares, que contactaban todos los puntos
de la ciudad y creaba escenografías
enfocadas hacia los principales monumentos
históricos y modernos.
7. Ciudad Jardín
(Ebenezer Howard)
• Una ciudad jardín es un
centro urbano diseñado
para una vida saludable y
de trabajo.
• No será muy grande y se
limitará la población
• Estará rodeada por un
cinturón vegetal y por
comunidades rurales
(autoabastecimiento)
• El suelo será público para
evitar la especulación
• Las primera se edificaron
en Londres y eran ciudades
integrales, no ciudades
dormitorio
8. Ensanche de Barcelona (1856)
Ildefonso Cerdá
• El ensanche planificaba
las vías y las redes de
agua saneamiento y gas
el alumbrado y el
mobiliario urbano
• Consideraba esencial la
presencia de espacios
verdes (100.000 árboles)
• Las manzanas de
edificios tienen un patio
interior para recibir luz
del sol y ventilación
Ildefonso Cerdá proyecta un ensanche en torno a la ciudad preindustrial.Cerdá planifica el ensanche
adoptando un plano en cuadrícula o damero u ortogonal, es decir, manzanas cuadradas delimitadas por
calles que se cortan formando ángulo recto. No obstante, en la manzana cuadrada, Cerdá introduce la
novedad de rasgar las esquinas en chaflán, para facilitar la visualización a los conductores del tráfico rodado,
de esta manera, la manzana cuadrada se transforma en octogonal. Por otro lado, Cerdá, imbuido de las ideas
de los higienistas sobre la importancia del aire y el sol en la salud de las personas, dota a los edificios de
dichas condiciones ambientales proyectando amplias calles entre las manzanas.
10. Manzanas achaflanadas que permite una mayor amplitud y visibilidad
Grandes avenidas: Gran Vía
Urbanismo en cuadrícula u ortogonal
Ensanche de Barcelona (1856)
(Ildefonso Cerdá)
11. Ensanche de Madrid
Carlos María de Castro
En 1857 Madrid tenía algo más de 280.000 habitantes.
Desde que en 1625Felipe IV mandara levantar la tapia
que rodeaba la ciudad para fiscalizar la entrada de
bienes de consumo, el número de habitantes crecía sin
parar y la escasez de viviendas constituía un problema
cada vez mayor.
El tránsito hacia la ciudad industrial
que Madrid aspiraba a ser requería de mano de obra
abundante, lo que se correspondía con la llegada de
fuertes remesas de inmigrantes que tenían dificultad
para encontrar un lugar donde vivir.
Esta ampliación del espacio urbanizable permitiría,
según el Anteproyecto, un incremento de hasta 150.000
habitantes con un estándar de 40m2/ habitante, en
lugar de los 26,7m2/h. con los que hasta el momento se
contaba.
12. Ciudad lineal. Arturo Soria
Ciudad de longitud indefinida y anchura mínima (500m) sobre una gran calle
comunicada con el centro por tranvías.
Espacios verdes abundantes y disposición rítmica de los edificios comunitarios,
Aunque los proyectos de Arturo Soria no se materializaron, sus ideas han influido en
el urbanismo del S. XX.
13. Ciudad lineal. Arturo Soria
Este ensanche, al
aumentar el número de
viviendas y habitaciones
haría bajar el precio de
las casas y posadas del
centro de la ciudad. Y es
que el problema de la
falta de suelo para
construir, y la cada vez
mayor demanda de
alojamientos estaba
propiciando la
especulación y el abuso
por parte de los
propietarios.
https://urbancidades.wordpress.com/2008/10/18/ciudad-lineal-de-arturo-soria/
14. Características del Historicismo y
Eclecticismo
• El Historicismo se desarrolla en Europa en gran parte
del s.XIX, sobre todo en Inglaterra.
• Tiende a la revalorización de los estilos del pasado,
sobretodo medievales: neorrománico y neogótico
(necesidad de buscar las raíces que les definen como
nación, aspecto que surgió en la Edad Media)
• Se oponen al neoclasicismo por ser el estilo oficia del
Imperio napoleónico (opresor) y la Revolución francesa
propaga el ideal de libertad individual. En Francia
destaca la reconstrucción de Carcassone y las catedrales
góticas por Viollet- le-Duc.
• A esta imitación de lo antiguo se le llama Revival,
aparte de los estilos medievales también hubo un gusto
por lo exótico que nos dejó edificios de estilo neoindio,
neoegipcio, neobizantino.
16. En 1834 un incendio destruyó el palacio original. Aspecto gótico ya que una ley
obligó a que todos los edificios de nueva planta lo siguieran. Más de 1000 habitaciones
en 4 pisos. Horizontalidad y contrafueros que contrarrestan y aportan verticalidad
(perpendicular)
Parlamento de Londres (1860). Palacio de
Westminster. Barry&Pugin. Neogótico perpendicular
18. Pabellón Real de Brighton (1787-1823).
Residencia real de Jorge IV. Neoindio y decoración chinesca en el interior
Las aguas del mar cercano a Brighton fueron recomendadas por un médico por sus
poderes curativos. NOVEDAD: Hierro colado para las vigas = aumenta la amplitud
22. Palacio de Cristal. Paxton (1851) Londres.
Realizado para la Exposición Universal.
• Tipología: Arquitectura
efímera para exposiciones
• Se situó en Hyde Park
• Nuevos materiales: Madera,
hierro y vidrio que aúnan
resistencia y durabilidad con
la facilidad y rapidez en el
montaje
• Nuevo concepto de
arquitectura: interior –exterior
• Facilita la iluminación natural
• Este edificio se mantuvo hasta
1936 que fue incendiado
• Paxton era especialista en
construir invernaderos.
600 metros de largo y 120 de ancho,
con una altura de 34 m. 300 000
planchas de vidrio.
23. • Planta basilical de 5 naves
• Cubierta abovedada en la nave
central y plana en las laterales
• Cada pieza se montó a pie de
obra
25. Biblioteca
nacional de París.
Henri Labrouste (1868-78)
• Mampostería y columnas de hierro
de 9 m de alto
• Permite abrir amplios espacios que
se sustentan sobre finos soportes
• Las columnas son de fundición,
independientes del resto de
elementos
• Las cúpulas en forma de cáscara de
huevo refuerzan la amplitud y
ligereza
• Las cúpulas se abren con vidrieras
para aprovechar la iluminación
natural
• El conjunto transmite serenidad
29. La Biblioteca de Santa Genoveva de
Henri Labrouste (1850)
Al exterior presenta una hermosa
fachada de mampostería al estilo de
los palazzi renacentista junto a la
estructura de hierro. La sala de lectura
presenta dos bóvedas de cañón de
hierro sostenidas en el centro por una
hilera muy fina de columnas, también
de hierro. Logra un espacio claro,
iluminado y diáfano.
30. Galería de Maquinas
Exposición Internacional de París
de 1889 (que conmemora el
Centenario de la Revolución
francesa)
• Anchísimo espacio
interior sin columnas
intermedias
• Cubierta formada por
un solo arco
construido por dos
medias parábolas
articuladas en su
unión
• Muy admirada en la
época
31. Viaducto de
Garabit
Gustave Eiffel(1818-84)
• consta en sus entradas de unos
arcos realizados en sillería
• Luego superestructura de
celosía metálica, la cual está
dividida en siete vanos que se
coronan en un arco central de
165 m de luz.
• Estando el punto más elevado
a 120 m sobre el nivel del Río
Truyère.
• La suma de todos los vanos y
el arco dan una longitud total
de 565 m para este viaducto y
tiene un peso aproximado a las
3.300 toneladas.
34. Torre Eiffel (1887-89)
Gustave Eiffel y Stephen
Sauvestre
Realizada para la Exposición Universal de París de
1889 y conmemorar el centenario de la Revolución
Francesa
• Situada en el Campo de Marte a orillas del Sena
• Monumento conmemorativo y símbolo de Francia
• Estructura de hierro de 300 m (308)
• Planta rectangular (virtual) sobre la que apoyan 4
grandes arcos parabólicos y 3 plataformas
• Los pilares se curvan según ascienden
• Fue rechazada estilísticamente por el público de la
época “monstruo de hierro”
• La forma piramidal opone menos resistencia al viento y
es elegante
• Y aunque se pensaba desmontar una vez finalizada la
exposición, al final se dejó como la construcción más
representativa de una nueva época
35. Torre Eiffel (1887-89) París
Gustave Eiffel y Stephen Sauvestre,
La torre Eiffel afirma las posibilidades de la ingeniería del s.XIX a
través de la nueva tecnología a escala gigantesca.
Cada uno de sus 18.038 elementos se
hicieron en la fábrica de Eiffel en las
afueras de la ciudad y se montaron en el
lugar de la exposición. Pesa 7.300
toneladas, tiene 1665 escalones y
2.500.000 remaches
38. • El primer arquitecto moderno de América
• Es la primera vez que América crea un estilo nuevo y
este surge a raíz del incendio de Chicago de 1871. Al
reconstruir la ciudad surgen planteamientos
novedosos:
• Nuevos materiales (ignífugos): hierro, vidrio,
hormigón
• Necesidad de reflejar el espacio interior al exterior
(sobra toda decoración) y lograr del edificio “un todo”
orgánico que refleje cada parte y su función
• Nuevas formas (no referencias al pasado): geométricas
y funcionales
• Gran altura (precio del suelo) gracias a estructuras
metálicas que se superponen: primeros rascacielos
• Ventanales continuos
• Ascensor y teléfono Louis Sullivan
http://louis-sullivan.blogspot.com.es/
Form follows
function
39. William le Baron Jenney Henry H. Richardson
Holabird& Roche Burnham & Root
40. • El exterior del edificio debe mostrar sus
construcción básica, un armazón de
acero. El muro ya no es el único
sustento del edificio.
• Edificios cuyas fachadas se equilibran
por el uso de líneas horizontales y
verticales a modo de cuadrícula.
Simetría. Bloque prismático.
• Remata en una cornisa muy saliente.
• Numerosos vanos cuadrangulares que
permiten la iluminación natural del
interior.
• Mantiene decoración en la cornisa y en
cenefas de terracota bajo las ventanas.
• Edificio de oficinas, bancos y servicios.
En la planta baja había tiendas.
41. Home Insurance Building (1885)
William Le Baron Jenney (42m)
Almacenes Marshall,
Richardson.
Libre
interpretación
del románico
42. Reliance Building (Chicago)
Burnham & Root. 1894
Chicago Building (Chicago) 1904-1905
Holabird &Roche
Aumentan la superficie
de las ventanas
Los arquitectos de la
época se cuestionaban
como unos cristales tan
grandes no debilitaban
la estructura
Mantiene las
cornisas y la
decoración
cerámica
44. Los protorrascacielos de Chicago
habían insistido en la estética del
bloque, pensando las fachadas como
un elemento de simple cerramiento
externo.
Para Sullivan, la fachada cobra
vitalidad propia, estableciéndose la
gradación y densificación de
macizos y huecos, como en los
palacios del Quattrocento florentino.
Los primeros pisos son de granito en
mientras que los altos, de arenisca,
se engloban en una serie de arcadas
sobre las que cabalgan los pisos del
remate.
El resultado es la comprensión del
edificio como un todo íntegro y no
como la simple multiplicación de
plantas que eran los
protorrascacielos al uso.
Destinado a funciones de teatro de la ópera, para seis
mil espectadores, hotel y oficinas.
46. • MATERIALES: piedra
blanca de Georgia, vidrio
y hierro. Terracota para los
bordes de los vanos.
• ALZADO: Estructura de
esqueleto horizontal roto
por la torre vertical. Planta
baja.
• Cerramiento del edificio
no tectónico. Su no
excesiva altura permite
que sean los pilares lo que
soporten parte de la
cubierta.
• Predominio del vano sobre
el muro, horizontales o
verticales según su
ubicación.
Desaparece la decoración, alejándonos del Historicismo
definitivamente
48. Guaranty Building (Buffalo)
Para Sullivan el rascacielos es un organismo vivo, que debe
comportarse de manera natural en la selva intrincada que es la
ciudad contemporánea.
El edificio es, en su fachada y en su concepción, reflejo
de la función que se le exige:
- El bloque de oficinas ha de tener un sótano para calderas
y elementos de conducción;
- los pisos bajo y primero, que sirven para comercio,
serán luminosos y amplios, con entrada muy vistosas;
- los pisos altos son para oficinas y necesitan mayor
iluminación, pero todos iguales, debe resaltarse esa
igualdad;
- el conjunto termina en un ático de coronamiento,
destinado a servicios de mantenimiento y maquinaria, que
al no ser oficinas no tiene por qué atenerse a las
anteriores características.
49. • Nace en Reus en el seno de una familia
humilde de caldereros. Niño
enfermizo, con artritis que le afectará
para caminar. Retraído y de carácter
difícil. Grandes dotes para el dibujo.
• Influido por la obra de Violet-le-Duc
(neogótico) y las ciudades ideales
inglesas.
• El comerciante Eusebi Güell será su
mecenas.
• Profundamente religioso y defensor de
la lengua y cultura catalanas
• Murió atropellado por un tranvía
51. El Cliente era un corredor de
bolsa. Hoy el edificio es un
museo y está declarado
Patrimonio de la Humanidad.
Fachada de ladrillo
y cerámica
vidriada.
Fantasía en la forja
de los balcones y
ventanas
• Primer encargo
importante tras su
licenciatura.
• Influencia árabe y
medieval. Collage
• Geometrismo que
dará paso a líneas
ondulantes en otros
edificios. Colorista.
• Se inspira en las
plantas del solar
donde se construyó
52. La estructura exterior es de
una gran originalidad. La
obra tiene tres fachadas
con una serie de cuerpos,
como si fueran
contrafuertes, y otros a
modo de tribunas o torres
adosadas en las esquinas.
Visto desde la acera, el
edificio parece crecer hacia
el exterior a medida que
asciende. La casa se remata
con chimeneas y unas
torres en forma de
templetes.
La casa está estructurada en cuatro niveles o plantas,
correspondientes a un subterráneo para ser utilizado
como bodega, dos plantas con destino a vivienda y
unas buhardillas para uso del servicio.
55. Máximo Díaz de Quijano, cunado de
Eusebi Güell, más tarde nombrado
marqués de Comillas por el rey de
España, encomendó a Caudí la
realización de una residencia veraniega
en la costa cantábrica, en la población de
Comillas.
El edificio fue bautizado con el nombre
de El Capricho por su original aspecto.
Dado que la propiedad se hallaba en un
bosque de castaños en pendiente, el
arquitecto tuvo que tener en cuenta la
inclinación del terreno expuesto al norte,
hacia un valle muy verde que desciende
gradualmente hacia el mar.
Gaudí no dirigió personalmente la obra,
sino que fue un compañero de carrera, el
arquitecto Cristóbal Cascante i Colom
(1857-1889), quien la ejecutó a partir de
una minuciosa maqueta de Gaudí.
57. Un incendio destruye la antigua residencia
episcopal y el obispo de Astorga le encarga
la obra. En 1889, cuando éste muere, Gaudí
abandona el proyecto, que será continuado
por García Guereta hasta 1913.
Nunca se usó como palacio episcopal y
actualmente es un museo.
La fachada principal se adelanta
ligeramente y en ella destaca el
pórtico de entrada compuesto de
arcos abocinados realizados con
grandes dovelas y cubierto con
una cúpula sobre pechinas. Cada
fachada lateral se enmarca con
dos torreones de planta circular,
tres de ellos iguales y el cuarto de
mayor diámetro. Se rematan con
chapiteles de fuerte pendiente. En
sendas fachadas avanzan dos
cuerpos a manera de hastíales
con contrafuertes en los ángulos
y en la parte central.
58. La cabecera del edificio muestra planta
movida con tres cuerpos en forma de
ábsides imitando la apariencia externa
de una girola gótica.
Cubierta a dos aguas de pizarra y
decoración historicista influida por Le
Duc: tracería calada, barandilla con
trifolias…
59. http://www.pasarlascanutas.com/gaudi/sagrada
_familia/sagrada_familia.htm
• Templo encargado por la
congregación de devotos de San
José. Financiada por donaciones.
“La catedral de los pobres”
• Gaudí con 31 años se hace cargo
del templo neogótico e innova
respecto a los planos originales.
• Planta de cruz latina sobre cripta. 7
capillas alrededor del altar.
• Cuatro torres sobre cada puerta: 12
torres = apóstoles. Una torre más
=Jesús, 4 torres =Evangelistas
67. • Propiedad del fabricante textil Josep
Batlló. Le pide remodelar la fachada.
• Fachada de piedra de Marés y cristal
(1ªplanta) y discos cerámicos para las
superiores. Respeta la altura de los pisos
colindantes.
Cerámica en
forma de
escamas
Lomo de un dragón
Torreón y
cruz
bulbosa
Decoración con motivos marinos
72. Casa Milá o La Pedrera (1906-10)
Última obra civil. Encargada por Pere Milá. Semejante a una montaña
Ondulación de
la fachada
(organicismo)
Desaparece el
ángulo recto
Placas finas
de caliza
Al ser un edificio tan
grande, necesita ahorrar
en materiales.
74. Casa Milá o La Pedrera (1906-10):
Patio Interior
• Las formas sinuosas del exterior se
corresponden con el interior.
• Desaparece el ángulo recto, los
tabiques son prescindibles y se ha
cuidado el detalle al milímetro
• Hierro forjado, techos ondulantes,
trencadís
76. Parque Güell (1900-1914)
Eusebi Güell quería construir una ciudad jardín al estilo de los paisajistas ingleses. Estaría cerca del
barrio de Gràcia y sería un espacio residencial para la burguesía catalana.
Finalmente la zona
residencial no llegó a
construirse.
Se trata de un
espacio de perfil
ondulante en
mampostería y
trencadís.
La doble escalinata conduce a la sala hipóstila de 86 columnas clásicas y al teatro
griego. Los tramos de las escaleras se separan por isletas
78. Cripta de la colonia Güell (1908-1916)
Solo llegó a construirse
la cripta de la Iglesia. Su
estilo presenta
constantes referencias a
la naturaleza, ya que la
iglesia donde iría esta
cripta se diseñó para
estar en una colina
confundiéndose con el
entorno natural.
Los ladrillos oscuros se
mimetizarían con los
troncos de los árboles.
Los muros empezarían
siendo verdosos, para
pasar a azules y blancos
y asemejarse al cielo y
las nubes. Colores que
también simbolizaban el
camino de la vida
cristiana.
Recuerda al gótico mediterráneo. Cada piedra está
en tensión constante con las demás logrando un
gran equilibrio.
80. Parque Guell: teatro griego
Sobre la escalinata se sitúa la Sala Hipóstila o Sala
de las Cien Columnas, que sirve de soporte a la
plaza superior. Construida entre 1908 y 1909, esta
sala fue pensada para funcionar como mercado para
el barrio residencial que Gaudí estaba creando, pero
actualmente no cumple tal función y sólo la utilizan
algunos músicos para disfrute de los turistas por la
buena acústica que ofrece.