Proyecto final de lenguaje

1. INTRODUCCIÓN:
El diseño arquitectónico tiene como cometido, satisfacer las demandas por espacios
habitables, tanto en lo estético, como en lo tecnológico. Presenta soluciones técnicas,
constructivas, para los proyectos de arquitectura. Entre los elementos a tener en cuenta para
el diseño arquitectónico, están la creatividad, la organización, el entorno físico, la
construcción, etc.
En la actualidad, el diseño arquitectónico debe satisfacer las necesidades de espacios
habitables para el ser humano, en lo estético y lo tecnológico. El diseño arquitectónico
presenta soluciones técnicas y constructivas para los proyectos de arquitectura. Algunos de
los aspectos que se tienen en cuenta para el diseño arquitectónico son la creatividad, la
organización, el entorno físico, la funcionalidad, la construcción y viabilidad financiera.
El diseño arquitectónico debe ser apropiado, emplear la tecnología en los sistemas
estructurales, buscar la eficiencia y la productividad, permitir la accesibilidad a todos los
segmentos sociales.
Las obras contemporáneas muestran una gran sensibilidad a la historia y la reaparición de
motivos y patrones tomados del pasado arquitectónico en las obras más diversas. Los
arquitectos más innovadores, si bien no siempre regresan a las convenciones, demuestran a
través de sus obras un conocimiento profundo de la historia, los estudios y la reflexión sobre
obras relevantes. Muchas de las obras que admiramos por novedosas establecen vínculos con
el pasado, trayendo al presente historias regionales o conceptos atemporales. El presente
escrito pretende elucidar la relación entre el estudio de la historia y el diseño arquitectónico,
en primer lugar a través de una reseña de los usos de la historia en la formación de los
arquitectos a través de la historia argumentando una relación estrecha entre historia y teoría
de la arquitectura. Posteriormente, se ilustra, a través de algunos ejemplos de arquitectura
contemporánea, las maneras en que el conocimiento de la historia aflora en diseños
contemporáneos, pretendiendo con esto proponer otra manera de llegar a la historia, que fuera
precisamente a través de obras contemporáneas que ilustran la necesidad de la historia en la
formación de diseñadores.

2. MARCO TEÓRICO:
Comúnmente se plantea la utilidad de la historia en términos de conocer el pasado para
entender el presente y, aunque se habla de aprender de las lecciones del pasado, generalmente
no lo consideramos un conocimiento con una aplicación inmediata en la construcción de un
futuro. En cambio, la historia de la arquitectura, por su estrecha relación con la teoría de la
arquitectura, incide directamente en la producción edilicia, en el diseño. Es decir, modifica
el presente y el futuro. Esto se debe a la relación intrínseca entre teoría e historia en el
discurso arquitectónico. La relación entre historia y teoría de la arquitectura es tan estrecha
que aún en algunas universidades que preparan a arquitectos no se enseña teoría, sino que la
teoría se entiende a partir de la enseñanza de la historia.
Si se revisa este aspecto a través del tiempo, se encuentra que la historia y la teoría siempre
estuvieron vinculados entre sí y relacionados estrechamente con el trabajo en el taller de
diseño. Por otro lado, tanto la historia como la teoría argumentan una tesis sobre la esencia
de la arquitectura o sobre lo que es la buena arquitectura.
En este sentido es sumamente difícil separar a la historia de la teoría de la arquitectura. Desde
los primeros textos producidos en el campo de la historia de la arquitectura hasta la
producción más reciente podemos observar esta estrecha relación, sea de manera explícita
como parte misma de la propuesta del autor, sea de manera implícita, en ocasiones difícil de
discernir. De hecho, la historiografía de la arquitectura nació trenzada con la teoría de la
arquitectura, y se desarrolló en esta interdependencia.
Las discusiones sobre la arquitectura y su imitación provocaron el interés del público en un
problema diferente: la escasez de personas versadas en la Teoría y en la práctica de la
arquitectura. Los ingenieros civiles tenían conocimientos sobre la técnica constructiva, pero
ignoraban muchos pro-bremas artísticos. Los llamados “arquitectos” discípulos de Giacomo
Radiconcini eran propiamente decoradores y dibujantes. Radiconcini propugnaba un
movimiento de renovación que hiciese de Quito una ciudad moderna, proponía una
profesionalización de las actividades constructivas y la promoción de las inversiones en ese
campo. Proponía reglamentar la actividad constructiva con el fin de que se amoldara a
criterios modernos. Así también, remplazar a la Comisión de Ornato, “hombres ilustres que
nada saben de edificaciones”, por un organismo técnico, conformado por ciudadanos

3. particulares que hayan vivido o por lo menos viajado al extranjero y la promoción de
inversiones de manera que el gobierno, las cámaras, la municipalidad y los ciudadanos
ilustrados y amantes de hogar, tomaran cuenta y participaran activamente en la renovación
de la ciudad. Por lo cual, se hacía cada vez más patente la necesidad de fundar un verdadero
instituto o escuela de arquitectura. Se había intentado ya la fundación de una escuela de
arquitectura, pero con cierta desorientación. Al fundarse la primera Escuela Politécnica
Nacional en 1870, el presidente García Moreno había gestionado la instalación de un curso
de arquitectura; pero con el criterio de concebirla como el arte de la decoración de las
construcciones, lo cual estaba mal. Un criterio aún más superficial tuvo Radiconcini y los
fundadores del curso de arquitectura creado en la Escuela de Bellas Artes. En el año de 1932
las autoridades de la Universidad Central resolvieron establecer una Escuela de Arquitectura.
La influencia de García Moreno en los gobiernos que le siguieron y en la vida política terminó
en 1875, cuando fue asesinado en las escalinatas del palacio presidencial. Una revuelta hizo
destacar el Mapa de los tres departamentos Venezuela, Cundinamarca y Quito, que
conformaron la República de Colombia y que muestra las campañas de la guerra de
independencia entre 1821 y 1823. Tomado del “Atlas físico y político de la República de
Venezuela”, 1840 al nuevo presidente, el general José Eloy Alfaro Delgado (1842) en 1897,
quien protagonizó la denominada "Revolución Liberal," que rompió los esquemas clericales
y conservadores dejados por García Moreno. Alfaro murió en manos de una turba en 1911,
lo que abrió el camino para la alternancia de gobiernos conservadores y liberales, muchos de
los cuales fueron derrocados por las fuerzas arma-das o revueltas populares alimentadas por
crisis económicas. En 1934 aparece la figura de José María Velasco Ibarra (1893), quien se
convirtió en cinco veces presidente del país. Apenas una de esas administraciones completó
el período para el que fue electo. Sería hacia 1941justo y en curso de la Segunda Guerra
Mundial que el Perú invade la provincia de El Oro, lo que desencadenaría la Guerra peruano-
ecuatoriana (Guerra del 41). En 1972, durante la quinta administración de Velasco, el general
Guillermo Rodríguez Lara (1924) dio un golpe de Estado. El Presidente Rodríguez Lara se
proclamó "nacionalista" y "revolucionario", lo que devino en una serie de nacionalizaciones,
las que pueden ser evaluadas más o menos crítica-mente pero que, para el momento en
cuestión, resolvían los temas básicos del sistema productivo y social del Ecuador. Así, el
Gobierno creó en 1972 CEPE, la Corporación Estatal Petrolera Ecuatoriana (actualmente

4. Petroecuador) y emprende el camino hacia la adquisición, paso a paso, de las acciones
mayoritarias del Consorcio Texaco - Golf (Golf Oíl Corporación) - Cepe. Los militares
mantuvieron el poder hasta 1978, cuando se aprobó un referendo en el que se convocó a
nuevas elecciones. En las elecciones del 79 resultó ganador el Dr. Jaime Roldós Aguilera
(1941) y asumió el cargo el 10 de agosto de 1979, pero no pudo culminar su período
presidencial a causa de un trágico accidente en el que perdió la vida en 1981. Su
vicepresidente, el Social-demócrata Dr. Osvaldo Hurtado Larrea (1939), lo sucedió. Tras
Hurtado surgió un nuevo caudillo, el socialcristiano León Febres Cordero (1931), quien
gobernó desde 1984 a 1988. Sus medidas de austeridad por problemas con el petróleo y sus
políticas represivas, que aunque eliminaron incipientes grupos guerrilleros como Alfaro Vive
Carajo, provocaron un descontento social, que dio la victoria en 1988 al socialdemócrata
Rodrigo Borja Cevallos (1935). El socialdemócrata Rodrigo Borja y el derechista Sixto
Durán Ballén (1921) lideraron la nación a partir de 1988 hasta 1996, en medio de reformas
contrapuestas sobre la apertura de las áreas estratégicas a la inversión privada y foránea. En
1996, el populista Abdalá Bucaram Ortíz (1952) asumió el poder por seis meses ya que fue
destituido por el Congreso por "incapacidad mental" para gobernar. El levanta-miento
popular, que se alzó contra Bucaram, delegó al Congreso la decisión de elegir al nuevo presi-
dente ya que éste debía gobernar hasta el año 2000. Momentáneamente, la vicepresidenta
Rosalía Arteaga (1956) asumió el poder. El entonces jefe del Congreso, Fabián Alarcón
(1947), tomó el gobierno pero en forma interina hasta el 10 de agosto de 1998. El centrista
Jamil Mahuad (1949), quien gobernó por menos de 2 años, tuvo que afrontar la peor crisis
financiera de la historia del país por el desplome de los principales bancos del mercado, lo
que obligó a declarar la dolarización de la economía. El 21 de enero del 2000, un golpe militar
liderado por el coronel Lucio Gutiérrez (1957) derrocó a Mahuad con el apoyo del otro
poderoso movimiento indígena que se oponía al nuevo sistema económico.
Tanto en el caso de la arquitectura como en otros campos, existe al presente una aceptación
relativamente generalizada de que el pensamiento colonial y sus formas de materialización
no fueron abandonados inmediatamente después de la independencia. Nada más lejos de ello.
En algunos casos la búsqueda de una nueva identidad arrancó media centuria más tarde, entre
1860 y 1870. Claro está que esta fecha no necesariamente corresponde a un profundo cambio
de estructuras. Sin embargo, cabe señalar estos años como claves en la transformación del

5. patrimonio edificado. Los pocos autores que hacen referencia a este factor coinciden en
manifestar que existió tanto en la arquitectura civil pública como en la privada, un
continuismo o reiteración de formas coloniales. Carlos Maldonado señala que hasta 1860 no
se construyó nada nuevo y que fue García Moreno el iniciador de muchos cambios.
José Gabriel Navarro había expresado con anterioridad que sin bien la construcción civil en
Quito se desarrolló notablemente a fines de siglo XVIII y comienzos del XIX, habiendo
terminado la fiebre constructiva religiosa, se dedicó todo el mundo a edificar oratorios, casas
particulares, palacetes que en parte, se conservan vinculados a tradiciones familiares, con
elementos españoles y criollos que hasta hace muchos años del siglo XX se encontraban
todavía vivos y hasta hoy mantienen toda la potencia para su resurrección.
Formación de nuevos centros urbanos
Al inicio de la década de los 70 hay un golpe militar en contra del quinto periodo del
presidente José María Velasco Ibarra a cargo del general Guillermo Rodríguez Lara el cuál
nacionaliza algunas empresas, entre ellas las petroleras y comienza una época prolífica en
esta materia y con esto la construcción y el desarrollo del país y sobre todo de la capital. La
colonia Mariscal Sucre ha cambiado radicalmente debido al cambio de uso de suelo que se
empieza a plantear al generarse comercio en principio informal y posteriormente
reglamentado en los garajes y plantas bajas de las casas convirtiéndola en la “zona rosa” de
la ciudad haciendo que su valor creciera siendo de esta manera lugar ideal para bancos,
financieras, restaurantes de lujo, boutiques y edificios estatales de importancia (como
acabamos de verlo).Debido a esta subida de precio en el costo del suelo, se empiezan a
construir edificios más altos, de hasta 18 y 20 pisos (no mayores ya que el aeropuerto está
dentro de la ciudad y no lo permitía), esto se puede ver como un bloqueo al progreso en
cuanto a métodos constructivos, pero en realidad es una prohibición que le dio y permitió
que la ciudad siga teniendo ese carácter de escala y proporción que tenía. De este modo
encontramos varios arquitectos de la “vieja guardia” que construyen edificios muy
importantes para instituciones bancarias, públicas y privadas como Luis Oleas, Milton
Barragán, Ovidio Wappenstein, Fabián Zabala y Mario Zambrano con obras como el edi

6. cio “Co ec” de Wappenstein. Otros arquitectos incursionaron en la construcción de
edificios residenciales en altura, tales comoAlfredo Rivadeneira, Diego Ponce y los
hermanos Banderas Vela usando materiales modernos tales como el concreto armado y el
ladrillo.
En el sector urbano, la ciudad ha seguid creciendo en el eje de las barrancas pero a la vez, ha
superado los planteamientos que se hicieron en la época de Jones Odriozola ya que no se
hicieron mas planes ni regulaciones que evolucionaran junto con la ciudad y el tiempo. En
síntesis, la ciudad fue creciendo y las modificaciones importantes se debieron a propuestas
de diseño de sectores de la ciudad que en algunos casos se concretaron pero no modificarion
sustancialmente a la misma. El trazado mas relevante en la ciudad desde la década de los 70
fue el trazado vial con la introducción de pasos a desnivel incorporando una nueva escala a
la ciudad y rompiendo la trama espacial existente. En 1973 se hizo una propuesta de
ordenamiento del territorio Quito, con propuesta de descentralizar del área metropolitana con
tendencias a la expansión, vivienda, integración social, residencial, desarrollo industrial,
tráfico y transporte. Es en este mismo año que se hace un plan donde se configura una zona
Metropolitana de Quito En los 80 se hicieron algunos planes para reestructurar la ciudad y
solucionar problemas existentes, entre ellos la avenida Amazonas que ensanchó calles e
incluyó iluminación y arborización creando zonas comerciales y de reunión turística, otros
ejemplos son los de la trama ortogonal en Chillogallo, parques como el de la Carolina y la
plazoleta González Suárez. El aeropuerto funcionó como un foco de “estiramiento” de la
ciudad. También se puede ver una diferencia radical entre el crecimiento en el sur y en el
norte, ya que en el primero se hace un crecimiento urbano alrededor de las quebradas y
respetando la orografía existente mientras que al norte las quebradas “desaparecen” siguiendo
el plano realizado por James Odrizol. Al final de la década se puede notar el trazo de ciertas
vías periféricas. Aunque se hicieron varios planes, tanto en 1981 como en 1982, nunca se
tuvo un apoyo de los gobernantes y de la política ni las ordenanzas municipales, por lo cuál
estas normativas y reglas para la construcción y el crecimiento de la ciudad no se respetó
llegando a los 90 en un momento en que el negocio inmobiliario tomo control del crecimiento
de la ciudad y creó barrios como Tumbaco, Nayón, Carapungo y Quitumbé

7. En las décadas siguientes, la arquitectura ha dado un gran salto ya que a pesar de la difícil
situación política y la dolarización después de una fuerte depreciación de la moneda nacional,
el proceso modernizador no se ha detenido y ha generado mucha arquitectura reconocible
fácilmente y que está a la altura de cualquier criterio internacional. La evolución y la
modernización llegaron para quedarse y entre ellos tenemos tres grupos importantes de
arquitectos divididos en generaciones, debido a su nacimiento y época de desarrollo
profesional. Así encontramos la primera generación nacida en la década de los 30-40 y que
empieza a desarrollarse y a construir en la década de 1960, encontramos arquitectos como
Fausto Banderas Vela y a su hermano Diego con obras como el edificio “puerta del sol” de
1994 o el edificio “Skiros” de 1984 en Quito o el arquitecto Milton Barragán que construyó
en 1970 el Edificio Artigas y el “CIESPAL”, a Jaime Dávalos con el edificio “La Previsora”
con muro cortina de vidrio en 1963, a Sixto Duran Ballén, a Gilberto Gatto Sobral, con el
planteamiento de la Universidad de Quito, a Ruben Moreira con los condominios Mañosca
en 1967, a Luis Oleas Castillo con proyectos de casas en Quito y la Facultad de Arquitectura
y Urbanismo de la Universidad Central de Quito, a Diego Ponce con la construcción de
edificios como el Electro ecuatoriana de 1978, a Francisco Ursúa que casualmente construyó
edificios en Polanco, Ciudad de México en 1973, a Rafael Vélez Calisto con el Edificio del
Banco Popular, a Camilo Villamar con el edificio Induauto en Guayaquil y a Ovidio
Wappenstein con el edicio COFIEC.
Segunda Generación
Posteriormente en una segunda generación encontramos a arquitectos que nacieron en la
década de los 50-60 y que empiezan a construir con las bases modernas establecidas por las
generaciones anteriores. Así encontramos a Handel Guayasamín que junto con su hermano
Gustavo crean el Edificio Yuraj Pirca en 1980 y tiene una carrera bastante prolija con casas
y posteriormente en 1990 hace el plan de Ciudad Quitumbe, ciudad para 100,000 habitantes
y nuevo centro administrativo, comercial y de servicios para el sur de Quito y del parque
Metropolitano de Quito en 1995, a Patricio Endara con su conjunto habitacional Cumbres de
Quitumbe del 2005, a Fernando Hinojosa con el Museo Mindale en 2006, a Alexis Mosquera
con mucha obra de rehabilitación de edificios antiguos como la Fábrica Textil “La Victoria”
y José María Sáez que también se dedica sobre todo a la rehabilitación de edificios siendo

8. ganador de premios de conservación del patrimonio como la Casa Sáez Moreira que realizó
de 1995 al 2005 o la Casa Pentimento en 2006 entre otros proyectos.
Tercera Generación
La tercera generación son arquitectos jóvenes nacidos en los 70 y 80 que empiezan a construir
sus proyectos de los 90 en adelante y ya se nota una arquitectura internacional sin estilos.
También se puede ver una búsqueda del volumen y de la forma más que de la función. Entre
ellos podemos encontrar a Arquitectos con proyectos residenciales, a Ernesto Bilbao, a Pablo
Moreira también dedicado a las residencias, a Adrián Moreno y María Samaniego con su
Casa X del 2007, a Christian Wiese que tiene varios edificios de departamentos así como la
biblioteca de la FLACSO en 2001, a Felipe Correa, a Jaskran (Jazz) Kalirai con residencias
como la Casa GG en Quito del 2006, también está el colectivo Al Borde que está formado
por David Barragán, Pascual Gan-goneta y Cía. con la escuela Nueva Esperanza del 2009 en
Manabi, Ecuador o la casa Entre Muros del 2008, entre muchos otros arquitectos que estan
surgiendo en estos momentos y que es muy dificil documentar.
En la actualidad, el diseño arquitectónico debe satisfacer las necesidades de espacios
habitables para el ser humano, tanto en lo estético como en lo tecnológico. Entendiendo
al diseño como proceso creativo encausado hacia una meta determinada, existen ciertas bases
que apoyen su desarrollo y su creatividad. Estas bases no han sido formuladas a modo de
reglamento a seguirse al pie de la letra, pues se rigen por la creatividad.
Para atribuirle a un diseño ciertas características, es necesario el manejo de un lenguaje
basado en conceptos, más que en definiciones. Una obra diseñada puede tener uno o varios
atributos interactuando entre ellos para alcanzar un objetivo. El diseño arquitectónico tiene
como cometido, satisfacer las demandas por espacios habitables, tanto en lo estético, como
en lo tecnológico. Presenta soluciones técnicas, constructivas, para los proyectos de
arquitectura. Entre los elementos a tener en cuenta para el diseño arquitectónico, están la
creatividad, la organización, el entorno físico, la construcción, etc.

9. CONCLUSIONES:
La importancia de conocer la arquitectura de nuestro país es saber que la arquitectura de
nuestro país es saber por qué proceso ha pasado Ecuador, como ha ido evolucionando hasta
llegar a lo que es hoy en día.
Una obra arquitectónica marca ya que es un es legado, es poder trascender en nuestras
edificaciones, es ser un lugar turístico, es pode plasmar lo que sientes y sobre todo ser único
porque la arquitectura ecuatoriana se trata de eso de no ser igual a las demás por eso el país
se ha convertido en un país pluricultural que todos los exteriores quieren conocer.
La revisión hecha ilustra la imbricada relación entre historia, teoría y diseño, y cómo, a pesar
de cierta negación del papel de la enseñanza de la historia en el diseño arquitectónico, la
historia está presente en las más diversas obras contemporáneas.

10. BIBLIOGRAFÍA:
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