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El Barroco Del Nuevo Mundo

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El Barroco Del Nuevo Mundo

  1. 1. ENTRE EL IDEAL Y LA REALIDAD EL BARROCO DEL NUEVO MUNDO
  2. 2. Renacimiento <ul><li>movimiento cultural que surge en Europa en el siglo XIV, y que muestra como característica esencial su admiración por la antigüedad grecorromana. </li></ul><ul><li>estableció como fuentes de inspiración el equilibrio y la serenidad. </li></ul>
  3. 3. Reforma x contrarreforma <ul><li>producto de las tensiones religiosas entre protestantes y católicos . </li></ul><ul><li>Con la contrarreforma, la iglesia católica , para defenderse de los protestantes, se dedicó a reafirmar su doctrina, defender sus tradiciones y reformar sus costumbres </li></ul>
  4. 4. La iglesia católica desarrolló una importante política de reafirmación <ul><li>Mediante : </li></ul><ul><li>la diplomacia </li></ul><ul><li>la enseñanza </li></ul><ul><li>las predicaciones </li></ul><ul><li>la guerra </li></ul><ul><li>y el arte (que va a tomar parte activa en la contienda ideológica, convirtiéndose en una de las formas de lucha y siendo utilizado como medio de propaganda y difusión de la fe) </li></ul>
  5. 6. <ul><li>Tanto en las artes visuales como en la música, la influencia de la Iglesia sobre los artistas iba dirigida a emocionar y enardecer la devoción mediante estímulos psicológicos. </li></ul>
  6. 7. Religiosidad
  7. 8. CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL BARROCO <ul><li>Además de los ángeles hay la figura humana, que se alza como objeto decisivo del arte, en cualquier aspecto, ya sea este bello o feo, sublime o cotidiano. </li></ul>
  8. 10. Las carnes <ul><li>Énfasis em las formas de la carne. </li></ul><ul><li>La liberación en cuanto a la glorificación del desnudo. </li></ul><ul><li>La celebración de la sensualidad de los cuerpos. </li></ul>
  9. 11. <ul><li>Las carnes aparecen envueltas por una voluptuosidad ambiental por la que lo extraño o potencialmente terrorífico se ve sublimado. Lo funesto o inquietante resulta aplacado por la luminosidad de los cuerpos. </li></ul>
  10. 14. Temas bíblicos Penitencia de María y El encuentro de Moises
  11. 15. El cotidiano
  12. 16. El cotidiano en el barroco Rococo
  13. 17. Exaltación de las monarquías
  14. 18. EN EL NUEVO MUNDO: DOS FUERZAS ENTRAN EN CONFLICTO: PUEBLOS INDÍGENAS X LA FUERZA DEL SUEÑO RENACENTISTA
  15. 19. La utopía fue destruida por las duras realidades del colonialismo: <ul><li>El saqueo </li></ul><ul><li>La esclavitud </li></ul><ul><li>Exterminio </li></ul><ul><li>Despojados de su antigua fe </li></ul><ul><li>Despojados de sus tierras hereditarias </li></ul><ul><li>Todo tipo de violencia y engaño </li></ul>
  16. 20. Entre el ideal y la realidad... <ul><li>¿ Cuál era nuestro lugar en el mundo? </li></ul><ul><li>¿ A quién le debíamos lealtad? </li></ul><ul><li>¿ A nuestros padres europeos? </li></ul><ul><li>¿ A nuestras madres quechuas? </li></ul><ul><li>¿ A quién deberíamos ahora dirigir nuestras oraciones? </li></ul><ul><li>¿ A los dioses antiguos o a los nuevos? </li></ul><ul><li>¿ Qué idioma íbamos a hablar? </li></ul><ul><li>¿ El de los conquistados o el de los conquistadores? </li></ul><ul><li>El barroco del nuevo mundo se hizo todas estas preguntas. </li></ul>
  17. 21. La iglesia de Potosí <ul><li>La más brillante ilustración sobre lo que significa el barroco en latinoamérica. </li></ul><ul><li>Ubicada en el alto Perú. </li></ul>
  18. 22. Fachada de la iglesia hecha por un huérfano indio llamado José Kondori <ul><li>Entre los ángeles y las viñas aparece una princesa incásica con todos los símbolos de su cultura. </li></ul><ul><li>La media luna indígena agota la tradicional serenidad de la viña corintia </li></ul><ul><li>El follaje de la selva americana y el trébol mediterráneo se entrelazan. </li></ul><ul><li>Las sirenas de Ulises tocan la guitarra peruana. </li></ul>
  19. 23. La virgen de Guadalupe <ul><li>El ejemplo más conocido de la estética de la miscigenación en América. </li></ul><ul><li>Representa la fusión entre dos personajes. Tonantzin, considerada la diosa madre en México y Guadalupe, virgen de Extremadura. </li></ul><ul><li>La virgen así, está más morena. Más adecuada a la contemplación indígena. </li></ul>
  20. 24. Los negros <ul><li>AL IGUAL QUE EN EL CASO DE LOS INDIOS, FUE EL ENCUENTRO DE LOS EUROPEUS CON LOS NEGROS, EN LO QUE ÉSTOS SE CONVIRTIERON EN HABITANTES DEL NUEVO MUNDO, MIEMBROS DE UNA CULTURA MESTIZA. </li></ul><ul><li>LA CULTURA AFROAMERICANA SERÍA EL TESTIGO MÁS CLAMOROSO DE LA INJUSTICIA EN LAS AMÉRICAS. PUES NINGUNA DE LAS CULTURAS DEL NUEVO MUNDO NACIÓ EN MEDIO DE TANTO SUFRIMIENTO Y DOLOR COMO LA DE LOS HOMBRES, MUJERES Y NIÑOS QUE LLEGARON AL NUEVO MUNDO EN LOS BARCOS DE LA ESCLAVITUD. </li></ul><ul><li>ESTA CULTURA, COMO LA DE LOS INDIOS, ENCONTRÓ EXPRESIÓN EN EL BARROCO. DE LA MISMA MANERA QUE UN BARROCO HISPANOAMERICANO APARECIÓ, ATRAVÉS DEL ENCUENTRO DE LAS CULTURAS INDIAS Y EUROPEAS, LA FUSIÓN DE LAS CIVILIZACIONES NEGRA Y PORTUGUESA CREÓ UNO DE LOS GRANDES MONUMENTOS DEL NUEVO MUNDO: EL BARROCO BRASILEÑO, AFROLUSITANO, DE MINAS GERAIS. AHÍ, EL MULATO ALEIJADINHO CREÓ UNA OBRA QUE MUCHOS CONSIDERAN LA CULMINACIÓN DEL BARROCO LATINOAMERICANO. </li></ul>
  21. 25. Aleijadinho (Antônio Francisco Lisboa) <ul><li>fue el maestro del barroco brasileño. Comparado a Michelangelo </li></ul>
  22. 27. Podemos analizar la estética del barroco en América por dos ángulos: <ul><li>Como forma abierta, capaz, a través de la composición de paradojas,de instituir verdades en diversos planes.El universo barroco no se presenta de forma unívoca, correponde en América a una conciencia crítica de la dominación colonial. </li></ul><ul><li>A través de la muerte del significado el barroco incorpora fragmentos de la cultura aborigen, representando la cristalización de las formas barrocas en América. </li></ul>
  23. 28. MUCHAS GRACIAS POR LA ATENCIÓN ELIZABETH E DORA

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