Los "Primitivos italianos"

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Características y principales pintores del Duecento y del trecento

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Los "Primitivos italianos"

  1. 1. LA PINTURA GÓTICAPRIMITIVOS ITALIANOS
  2. 2. EL DUECENTOITALIANO S.XIIIESCUELA FLORENTINA Cenni Cimabue  Pinta ala “maniera greca”  Fondos dorados  Atemporal  Poco expresivo  Figuras mas simbólicas que realistas
  3. 3. EL TRECENTO ITALIANO: los Primitivos italianos.GIOTTO DI BANDONE (1266-1337) “La gratitud que deben los artistas pintores a la Naturaleza, que sirve siempre de modelo a aquellos que se las ingenian para extraer de ella sus partes más admirables y hermosas, esa misma deuda la tienen con Giotto. Porque después de haber estado la norma y el dibujo de la buena pintura tantos años enterrados debido a los desastres de la guerra, él solo, aunque formado entre artistas ineptos, resucitó con don celestial lo que se había extraviado y lo condujo a lo que consideramos la buena forma.” G. Vasari. Las Vidas, pág. 157.Giotto obtuvo un gran éxito en vida, recibió encargosde toda Italia. Su reconocimiento social lo convierteen un claro precedente del artista Renacentista,incluso acercándose a la idea de “artista total”, yaque, además de pintor, fue arquitecto.
  4. 4. Giotto marca la transición desdeel hieratismo bizantino hacia el naturalismo renacentista; cambió el arte de pintar griego(bizantino) por el latino (tradición clásica)
  5. 5. El pasado clásico el estímulo constante de la CULTURA CLÁSICA en Italiadiscípulo de CIMABUE La expansión urbana, (tradición bizantina) El contexto económica y cultural de FLORENCIA La tradición La Burguesía: un nuevo GIOTTO cliente de mentalidad más abierta. El problema de la REPRESENTACIÓN DEL MUNDO VISIBLE El reto del artista
  6. 6. El problema de la LA REPRESENTACIÓN DEL REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO: MUNDO VISIBLE ilusión de profundidad sobre una superficie plana. Tridimensionalidad del espacio arquitectónico. Origen de los estudios sobre la perspectiva. NATURALISMO VISUAL LA REPRESENTACIÓN DE LA FIGURA HUMANA INSPIRACIÓN EN Estudios anatómicos. LA REALIDAD Realidad estática (volumétrica) VISIBLE y dinámica (gestos y actitudes) Humanización de origen franciscano.RUPTURA DE LA TRADICIÓN BIZANTINA Y DE LOS CONQUISTA DE LA LUZ A CONVENCIONALISMOS TRAVÉS DEL COLOR GÓTICOS creación del tono cromático IDEALIZACIÓN DEL MUNDO VISIBLE
  7. 7. EL CICLO DE LA VIDA DE SANFRANCISCO DE ASÍS.El arte de Giotto es recordado, sobretodo, por sus pinturas al fresco.En sus obras observaremos el esfuerzopor conseguir el volumen y lacorporeidad en las figuras, así como elintento de crear un espaciotridimensional donde éstas se muevan deforma natural y convincente.El dibujo suele ser robusto.
  8. 8. CIELO SAN FRANCISCO DONA SU CAPA A UN MENDIGO Sus personajes desarrollanMUNDO MUNDO un amplio registro gestual,TERRENAL ESPIRITUAL potenciando así el sentido de la narración, que resulta fresca y vivaz, con escenas que respiran cotidianeidad. El paisaje y la ciudad sirven para ilustrar y enmarcar la narración, aunque todavía resultan esquemáticos y poco reales.
  9. 9. SAN FRANCISCOPREDICANDO A LOSPÁJAROSLa historia sagradaresulta, tal y como él lanarra, muy próxima a losfieles y nada trascendente,tan cercana como SanFrancisco lo estaba de lanaturaleza.Las figuras son de gransolidez y monumentalidad.
  10. 10. EXPULSIÓN DELOS DEMONIOSDE AREZZOLa aparición delpaisaje urbano y elesfuerzo porrepresentar losvolúmenesarquitectónicosapuntan en la direcciónde crear la “ilusión” delespacio tridimensional
  11. 11. LLANTO DE LASCLARISASEn muchas escenas sepercibe una gran cargadramática y expresiva. Loconsigue a través demiradas intensas yprofundas, interrelaciónpsicológica de lospersonajes, labiosentreabiertos, rictuspatético, etc.El color y la luz tamizadasirve, no sólo para modelarlas figuras, sino paraacentuar el dramatismo dela narración.
  12. 12. LOS FRESCOS DE LACAPILLA DE LOSSCROVEGNI DE PADUA(ITALIA)Se representan 38escenas evangélicas,algunas de grandramatismo.Estas pinturasconstituyen su obramaestra.
  13. 13. ENTRADA EN JERUSALEN
  14. 14. PRENDIMIENTO DE JESÚS
  15. 15. LLANTO SOBRE CRISTO MUERTO
  16. 16. ESCUELA DE SIENA  Estilización y amaneramiento  Gama cromática irreal  Fondos ornamentales dorados  Expresividad  Sentimentalismo  Finura y ligereza  Sentido decorativo
  17. 17. Anunciación Simone Martini
  18. 18.  Hermanos Lorenzetti
  19. 19.  Alegorías de la Paz (detalle)
  20. 20.  Tomás Pérez Elena La Banda

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