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Lenguaje sonoro

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1er Parcial de Introducción a lenguaje Audiovisual.

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Lenguaje sonoro

  1. 1. Unidad 1 Lenguaje “Sonoro”u
 referencialidad directa hasta aqu
ellos significados concretoso simb
  2. 2. Las obras visu
ales y sonoras (En sí todas las plásticas)• Se presentan tres componentes importantes: Sensaciones• La estética.• La temática. Espectador Pensamientos Receptor• Y la plástica. Sentimientos
  3. 3. El Sonido como Arte esta ligado• A u
na atmósfera de lo inasible, en la categoría de lo abstracto. inconsificable. La significaciónEl origen El sonido La imagen Acústica
  4. 4. Seimótica del Sonido• Su relación se basa en el signo, en el conjunto de estos que nos dan significados comunes, el código significa significados comunes, traducidos en voces, sonidos, música y efectos.
  5. 5. La referencia del Sonido Referencia Icónica, con Propósitos connotativos (Tic Tac)• Aqu
ellos sonidos constru
idos por u
na cu
ltu
ra o contexto. Referencia ambigu
a Sin identificar, con propósitos Abstractos (Art) (El tiempo)
  6. 6. Dos recu
rsos del sonido en la produ
cción del lengu
aje sonoro.• Sonidos Diagéticos.- Captados directamente de la realidad por micrófonos, ayu
dando a la impresión de realismo.• Sonidos Extradiagéticos.- u
tilizando el recu
rso del montaje para simu
lar la realidad. Fonotecas o• cd tecas.En la produ
cción au
diovisu
al con diálogo se u
tilizael recu
rso de Room tone.
  7. 7. Voz MúsicaEL lengu
aje sonoro Efectos sonoros Estados Ru
idos mentales Silencios Variables Y condicionantes Mensaje
  8. 8. Iconicidad acústica• EL sonido recolecta sonidos de la realidad para reprodu
cirla y crear imagenes, imagenes acústicas. Represenaciones de la realidad.• Sonidos Icónicos propiamente dichos, es decir, sonidos identificables con la realidad, connotaciones propias condicionadas con el contexto.• Sonidos icónograficos, es decir qu
e pertenecen a u
n código propio, incidental, reconocibles, toqu
es de pu
erta, sílbidos.• Sonidos irreconnocibles, no identifican con exactitu
d la realidad, provocados a nivel distorsión o disonancia.
  9. 9. Reflexiones¿ El ru
ido y la disonancia son elementos comu
nicativos sonoros ?¿El silencio impide la comu
nicación ?
  10. 10. Gonzalo Gavira EL gran efectista sonoro • Trabajo en efectos sonoros en pelicu
las Los olvidados, El exorcista, La Montaña Sagrada.
  11. 11. Generalidades del Sonido• La era de la digitalización nos permite el manejo de los tiempos y los espacios sonoros, las asincronias y las composiciones sonoras..
  12. 12. La composición sonora AbstractaLengu
aje sonoro ConcretaLas dos persigu
en ritmo, sincronías, yu
xtaposiciones,síntaxis y pragmatismo.
  13. 13. Composición Directa Código Radiofónico Intensidad Tono Voz: Cu
alidades de Voz Timbre Du
ración y CantidadRitmo Música Melodía Mensaje Armonía Ru
ido evocativo. FX Sonidos ambientales Incidentales Diagéticos Extradiagéticos.
  14. 14. Composición Abstracta Arte Sonoro• Obras Artísticas Sonoras qu
e u
tilizan el sonido como vehícu
lo principal de expresión.• La expresión artística conceptu
al, con el recu
rso de los medios tecnológicos y digitales.• Se inclu
ye el fragmento cu
ltu
ral o radio arte, la instalación como elemento de interacción, la música experimental.
  15. 15. Percepción del sonido Planos Sonoros• La percepción sonora nos evoca a fuentes conceptuales o elementos que permanecen en nuestro cerebro, en nuestra información.• Una asimilación psicológica de diferentes elementos que jerarquizamos de manera natural.
  16. 16. Planos SonorosHorizontes sonoros en estu
dio • PPP. Distancias mínimas al micrófono representando su
su
rros a distancias íntimas. • P1.- Con el propósito de mandar u
n mensaje claro a distancias de u
na cu
arta. • P2.- con distancias de 40 cm consegu
imos el intercambio de planos para ambientación o contextos. • P3 .- La mezcla es más clara en combinación de planos, a veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo qu
e el escu
cha esfu
erce su
 atención. • P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros plano, con protagonismo mínimo.
  17. 17. Fenómenos acústicos de las ondas sonoras• Reverberación, la repetición de reflexión de las ondas.• Refracción: de acu
erdo la densidad o el ambiente cambia el ángu
lo de las ondas.• Difracción.pasa el sonido a pesar de obstácu
los pu
ede entrar en regiones creando u
na serie de nu
evas onda• Efecto Doppler cu
ando nos acercamos a la fu
ente de sonido a velocidad determinada llegaran u
n mayor nu
mero de vibraciones a nu
estro oído.
  18. 18. Reverberación• Múltiples ondas reflejadas en espacios sólidos planos qu
e continúan llegando al oído, el tiempo de reverberación depende de la absorción de los elementos en el espacio.• El corcho resu
lta u
n elemento qu
e no permite la reflexión del sonido.
  19. 19. Refracción• Su
pone el cambio de velocidad de la onda cambiando su
 ángu
lo cu
ando es interru
mpido por otro medio de cambio de densidad.
  20. 20. Difracción.• Refiriendo a u
na fragmentación de la onda pero si encu
entra espacio, segu
irá su
 camino como u
na onda más circu
lar.
  21. 21. Doppler• La fu
ente y el observador están en constante movimiento en el medio qu
e la onda se propaga. La frecu
encia de la onda sobre el ambiente y la distancia será más recu
rrente.
  22. 22. eco• Se escu
cha el sonido despu
és de haberse extingu
ido, el oído lo distingu
e separadamente aprox. 0.7/s a u
na distancia de 11 metros en su
perficies planas.
  23. 23. Voz MúsicaFX
  24. 24. Botones Modo Regiones De edición Zoom Línea de Tiempo Herramientas de ediciónLista dePistas
  25. 25. La grabación de la Voz• La voz registra u
n rango de 20 a 20000 hrz (sistemas respiratorio (Pu
lmones), fonador (vibración) y articu
latorio (resonante).• Cu
ando lo digitalizamos la reprodu
cción digital estándar es de 44.1 Khrz.
  26. 26. Mecanico--------Digital20 khzA 22 Khz 44.1khz+ 1 de filtro de calidad Frecu
encia de mu
estreoVoz hu
mana CD
  27. 27. La voz y características Sistema respiratorio Diafragma pu
lmonesLa voz Sistema Fonador Laringe, oral y nasal Sistema Resonador Boca, dientes, labios Crane, articu
lación
  28. 28. Onda mecánica Cavidad Oral• Voz sistema Cavidad Nasal Onda sinu
soidal fonador Y armónicos.20 a 20000khz Cavidad Fanríngea
  29. 29. Onda digitalFRECUENCIA DE MUESTREO Wav Au
dio digital Compresiones 44.1khz Aiff
  30. 30. Rangos dinamicosDecibel • Las distancia del sonido entre fu
ente y recepción, medidos en decibeles. • En el micrófono pu
ede ser la distancia de la fu
ente sonora al tipo de micrófono.
  31. 31. Micrófono condensadorConocido como el microfóno capacitor y es el ideal para la locu
cióncomponente electrónico en el diafragama para responder a la acústicavocal. Para u
so de estu
dio.Desventaja, mu
y sensible a las condiciones de hu
medad y ru
ido cu
andoen cables de conexión es de más de u
n metro.Fu
nción Phamtom y filtro de paso para altas frecu
encias
  32. 32. Planos SonorosHorizontes sonoros en estu
dio • PPP. Distancias mínimas al micrófono representando su
su
rros a distancias íntimas. • P1.- Con el propósito de mandar u
n mensaje claro a distancias de u
na cu
arta. • P2.- con distancias de 40 cm consegu
imos el intercambio de planos para ambientación o contextos. • P3 .- La mezcla es más clara en combinación de planos, a veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo qu
e el escu
cha esfu
erce su
 atención. • P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros plano, con protagonismo mínimo.
  33. 33. Fu
nciones del sonido• Función Emotiva: de carácter expresiva puede definir la relación del mensaje y el receptor.• Función Connotativa: todo lo que recibe el destinatario como información y que, a su juicio, le da una interpretación.• La función poética: La función estética por excelencia en las artes. Símbolo, estilo, detalle y profundidad.
  34. 34. Las Frecu
encias se miden en Herz Graves 125 Hz a 250 Hz Medios 500 Hz a 1000 Hz TONOS Agu
dos 2000 Hz a 4000 Hz
  35. 35. En el caso del Sonido y Au
diovisu
al • El au
diovisu
al tiene u
n corte narrativo sincrónico a anacrónico, en u
na sintaxis interdisciplinaria y estética. ImagenRitmo Sonido Unidad MínimaAu
diovisu
al Narrativa (gu
ión)
  36. 36. • La propuesta es no entender al sonido como una unidad mínima, es crear un significante con la imagen como una unidad de tiempo y de drama. Imagen: FotogramasComposición Au
diovisu
al Sonido: Música, fx y sonidos
  37. 37. Elementos de la composición Au
diovisu
al• Movimientos de cámara.• Encu
adres.• Ilu
minación. Unidades mínimas• Fotogramas.• Planos visu
ales.• Planos sonoros.• Sonido ambiente.
  38. 38. El sonido en el au
diovisu
al…• Crea sintaxis• Altera.• Modifica• Refu
erza el significado en la u
nidad.• Y se convierte en u
na u
nidad del primer orden.
  39. 39. La percepción del sonido• La percepción del sonido y el cerebro qu
e lo interpreta con variables.• La analogía de la onda acústica a eléctrica qu
e se imitará en las consolas de au
dio.
  40. 40. VozCaracterística generales
  41. 41. Voz Humana• El hombre podía a a través de sonidos guturales expresar diversas emociones, como enojo, tristeza, la alegría y formas de expresión basados en su cuerpo y en su rostro.
  42. 42. • La voz es un código más efectivo para transmitir un mensaje radiofónico…”El mensaje prende en el público mejor por cómo se dice que por lo que se dice”.
  43. 43. Las cualidades de la voz • Intensidad. • Tono.Voz • Timbre • Cantidad o duración.
  44. 44. Como se produce la voz• Aparato respiratorio: Nariz, pulmones, diafragma.• Aparato Fonador: Laringe y cuerdas vocales, ( la vibración)• Aparato resonador y articulatorio : se refiere a las cavidades que dan el timbre. (la forma de ti cráneo)
  45. 45. Intensidad• Es el sonido de la onda, determinada por a amplitud y depende de la vibración generado por el sonido y la densidad de los cuerpos que atraviesa la onda, mientras más amplitud mas fuerte es la onda.• Es el volumen de nuestra voz, FUERTE o Suave o intermedia. Esto se refleja en los estados de ánimo de nosotros, desde la ira hasta la calma.
  46. 46. Intensidad. De acuerdo a la persuasión• Varía su aproximación o lejanía de la fuente sonora, aunque permanezcan invariables el tono y el timbre. Este repercute en el sentimiento anímico del hombre, ofrece un valor cuantitativo en el poder de la información. “Tradiciones lingüisticas de cada comunidad”.
  47. 47. Tono Graves, Agudos y Medios• A la sensación que en el oído humano produce la frecuencia de la onda correspondiente, se producen sonidos graves o agudos.• Agudos cuando la frecuencia es elevada.• Grave cuando la frecuencia es reducida.
  48. 48. Timbre• Timbre es la vibración interpuesta por otras vibraciones (reconocida entre otras ) característica de la onda que produce nuestra voz.• Es decir es la estructura de la onda con armónicos. Depende de los armónicos. EL timbre un elemento identificable e único de cada ser humano o instrumento musical.
  49. 49. Duración o cantidad.• Es el tiempo empleado en su formación, depende de la edad, del temperamento del estado de anímico que se encuentren el hablante de cada momento, se habla mas deprisa o más despacio.• El habla espaciada es reflejo de duda, de pensar excesivamente lo que se va a decir, de agotamiento o cansancio.
  50. 50. Seimótica del Sonido• Su relación se basa en el signo, en el conjunto de estos que nos dan significados comunes, el código significa significados comunes, traducidos en voces, sonidos, música y efectos.
  51. 51. Referencia directa, con Propósitos connotativos (Tic Tac)• Aquellos sonidos construidos por una cultura o contexto. Referencia ambigua Sin identificar, con propósitos Abstractos (art)
  52. 52. En el caso del Sonido y Audiovisual • El audiovisual tiene un corte narrativo sincrónico a anacrónico, en una sintaxis interdisciplinaria y estética. ImagenRitmo Sonido Unidad MínimaAudiovisual Narrativa (guión)
  53. 53. • La propuesta es no entender al sonido como una unidad mínima, es crear un significante con la imagen como una unidad de tiempo y de drama. ImagenComposición Audiovisual Sonido
  54. 54. Elementos de la composición Audiovisual• Movimientos de cámara.• Encuadres.• Iluminación. Unidades mínimas• Fotogramas.• Planos visuales.• Planos sonoros.• Sonido ambiente.
  55. 55. El sonido pasa a primer orden en la composición por sus variables. Score• El sonido no solo puede Soundtrack soportar la imagen. Leit Motive Sonidos Concretos Sonidos Abstractos
  56. 56. El sonido en el audiovisual…• Crea sintaxis• Altera.• Modifica• Refuerza el significado en la unidad.• Y se convierte en una unidad del primer orden.
  57. 57. La música.• La música nos invade, nos secuestra el ánimo, sensibiliza la psique a un punto narcótico.• En la música transmutarnos, nos vuelve locos, nos cura.• Las estructuras tonales que llamamos música tiene relación con el sentimiento humano, crecimiento y atenuación, fluidez y ordenamiento, conflicto y resolución, calma o excitación.
  58. 58. Las funciones generales que cumple la música• Función descriptiva.- Evoca tiempos y lugares, remite a periodos históricos precisos.• Función Expresiva.- Configura diversos climas emocionales.• Función ambiental.- Se ejecuta en una escena como fondo.• Función gramatical.- Separa la escena de otra, un espacio de otro o bien un tiempo de otro.
  59. 59. MÚSICA• La técnica basada en el ritmo, armonía y melodía.• Ritmo: Tiempos y pulsos que controlan el tiempo y el flujo del medio sonoro, lentos o rápidos definiendo estados mentales emocionales.• Armonía: Conjunto de sonidos simultáneos representados en una unidad, sonidos y silencios lineales con significados sugeridos por el creador y adoptados por el escuchante.• Melodía. La proporción entre la armonía y el ritmo, el conjunto de la línea del tiempo y los acentos o impulsos en la música distinguida en un aspecto horizontal lineal.• Estas herramientas ayudan a organizar los ruidos y silencios, con tonos intencionales para la creación emocional.
  60. 60. El lenguaje Visual. La Table Servie 1922 Josphe Nicéphore Niepce.
  61. 61. •“vista por la ventana “1827
  62. 62. Boulevard du Temple. Paris, 1839. Mandé Daguerre
  63. 63. Alfred stieglitzEl canal de Venecia1897.
  64. 64. • Edward Weston, The White Iris (Tina Modotti), 1921
  65. 65. • Manuel Alvarez Bravo
  66. 66. El Lenguaje visual• El la aproximación de la realidad, la apariencia de la realidad, la recreación de la imagen, y las estrategias del ser humano, para imaginarlo, reproducirlo y significarlo.
  67. 67. • Frida calo 1930• Manuel Alvarez Bravo
  68. 68. • El ensueño 1931• Manuel Alvarez Bravo
  69. 69. Gabriel Figueroa El Maestro de la Luz Amigo de Paul Strand fotografó de NY quién lo capacitó en las artes fotográficas• www.gabrielfigueroa.com/
  70. 70. • La Perla 1945
  71. 71. • Los ojos de María 1947
  72. 72. • La Perla 1945
  73. 73. Elementos del Lenguaje visual• El lenguaje visual refiere a la capacidad de la imagen en materiales visuales otorgan significados determinados, interpretados por el receptor y sus variables histórico, contextuales, culturales.
  74. 74. LA SEMIOTICA DE LA IMAGENDandose antes de un nivel retorico proporcionado por la imagén del artista, la imagen es interpretada por el hecho mismos de la percepción visual.Saussure define a la semiotica como la ciencia que estudia la vida de los signos en el seno social, dentro se este se encuentra el icono, elemento que representa la realidad.
  75. 75. EL signo contiene significado y significante Significado La impermanencia El surealismo.Signo presenta Significante El reloj, el tiempo.
  76. 76. La imagen esta representada por varios signos, percibidos por la vista, que le da ciertos significados.Los elementos en el encuadre dentro llamamos icono,este representa la realidad y su contexto.
  77. 77. En la fotografíaSigno icónico Signo PlásticoLo que representa Todo aquelloAl espectador que nos permiteReglas de origen Vestir la imagende significado. Luz, Sombras Encuadres. Texturas.
  78. 78. Dentro del signo plásticoencontramos dos tipos de mensaje . • Especifico del mensaje (encuadre y ordenamieto de elementos) • No especificos del mesaje (Iluminación, temperatura, textura)
  79. 79. Agustin CasasolaArchivos Casasola de 1900 a 1970
  80. 80. Signo icónico Signo Plástico
  81. 81. Signo icónico Signo Plástico
  82. 82. Signo icónico Signo Plástico
  83. 83. Signo icónico Signo Plástico
  84. 84. Manuel Alvarez Bravo
  85. 85. Signo icónico Signo Plástico
  86. 86. Signo icónico Signo Plástico
  87. 87. Composición Visual Elementos básicos para lacomposición cinematográfica.
  88. 88. Composición• Formas, líneas, perspectiva, encuadre e iluminació n, son algunos de los elementos a trabajar para lograr la armonía dentro del cuadro.
  89. 89. Resumen Significado Signo IconoSemiotica Icono Mensajes Especificos Significante Icono Plastico Mensajes no Especificos
  90. 90. • El tecer hombre 1949.• Profundidad de campo.• Toma descentrada.• Plano sin desenfoque.• Simetría en el punto de fuga.• Iluminación key y fill.
  91. 91. Primer Plano Puntos de fugaLey de tercios Zonas Aureas Ley de horizonte Fuente de Iluminación
  92. 92. La composición del audiovisualEn un lenguaje narrativo:Retórico : Paisajes, objetos, desnudos y retratos o personajes dentro del encuadre…movimientos y desplazamientos de cámara…iluminación.
  93. 93. La exposición sublime del encuadreDonde se informa, se representa y se sorprende.Roland Barthes: La Cámara Lucida.
  94. 94. • Formas, líneas, perspectiva, encuadre e iluminació n, son algunos de los elementos a trabajar para lograr la armonía dentro del cuadro. Stalker (1979 ) Simetrías. Filtros de color sepía. Objeto principal centrado soportado por el balance de la puerta y ventana. Contraluz.
  95. 95. Zonas aúreas• Los sectores seleccionados para los puntos importantes o de atenció n del encuadre, disribuidos de manera armoníca. La ley de tercios.
  96. 96. • La regla de tercios• Se basa en la división de nueve partes iguales mediante dos líneas imaginarias verticales y otras dos horizontales, en donde las zonas más recomendadas para situar los objetos principales son los puntos de corte.
  97. 97. • LA REGLA DEL HORIZONTE. Esta regla nos dice que cuando componemos una fotográfia el horizonte debe estar situado en una de las dos lineas horizontales resultantes de dividir la imagen en tres partes iguales
  98. 98. • El espacio negativo Generalmente el punto de interés se suele colocar muy escorado a la derecha o a la izquierda.
  99. 99. El espacio negativo es elespacio vacío que rodea al sujeto.
  100. 100. Composición.• La composició n una distribució n que tiene en cuenta su valor individual como parte, pero subordinada al total. Con el objetivo de la integració n y la armonía.• Todo esto de acuerdo a la percepció n del espectador. Viaje al mar 2003 Dir. Guillermo Casanova
  101. 101. ArmoníaMovimiento Tensión espacio campo Elementos principales de la composición. Peso equilibrioForma Mapa estructural Proporción
  102. 102. Campo• Es el espacio en el que entran todos los personajes y objetos visibles en la pantalla. Lo que nos suponemos u oímos queda fuera de campo. El acomodo de los elementos de composición.
  103. 103. Simetría• La imagen de la balanza representa una vinculació n natural con el segundo sentido del termino, lo que se conoce como simetría bilateral; formas "iguales" (semejantes), el balance representativo de la imagen abierta ó panorá mica.
  104. 104. Peso o escala• Diferencia entre cualidades, objetos o sujetos, puede ser en cuanto a tamaños, formas, texturas, tonos o colores.
  105. 105. Relaciones Por MovimientoRelaciones por movimiento, nos habla de la dirección de del sujeto en relación con los márgenes inferior y superior del cuadro. (la regla es que cuando la dirección se establece se desplaza en la misma dirección) Toma head on Toma tail away
  106. 106. La ley de la distancia mínima entre2 planos sucesivosDebe de existir entre dos tomas sucesivas del mismo sujeto paraque se perciba con nitidez las diferencias entre cada uno.
  107. 107. • Distintos puntos de atenció n en donde prevalece lo que está más iluminado por sobre lo que está oscuro.Luz Dura
  108. 108. Luz Fría
  109. 109. Luz Calida
  110. 110. CalidoFrio
  111. 111. la cámara escena co n el fin de que 1. Iluminar una pueda ver.Propósitos de lailuminación ara con el fin 2. Mejorar la s condiciones de la cám de crear la 3ra dimensión
  112. 112. Ver a través de la cámara.• Tomando en cuenta los colores básicos RGB procesados en 3CCD. CCD (dispositivo de carga acoplada) or dpisp nm edido Varia de C CD so pulgada. por 000 píxeles ,000 a 2000 400• Formatos de pantalla definida por formatos y líneas de Definición: ido 6:9 Extend For mato 1 rt de atoe standa to 4 :3Form Forma T V.
  113. 113. Comparativos de Formatos 16:9 y 4:3
  114. 114. les más líneas vertica líneas Mientras más umuladas en la ac (800 líneas) ás resolución.(520 m horizontales istema NTSC ls líneas). En eLíneas de Definición. s de HD 1 080 línea televisión tales en las ical, 720 horizon n en vert resolució
  115. 115. Temperatura de color + Kelvin°Interior Exterior K° 5600K° 3200 - Kelvin°
  116. 116. Temperatura de Color de lámpara por tipos de foco • Luz incandescente 2800°K, utiliza focos de tungsteno.•Luz de cuarzo 3200°K, sufilamento esta sujeto a una lámpara de cuarzo llena con gas halógeno. Luz Fluorescente 5600°K activado vapor de gas en el interior con radiación ultravioleta que enciende la cubierta de fósforo .
  117. 117. En los estudios de televisión …• Existen solo dos tipos de iluminación:• Luz Directa. Luz fría• Luz difusa. Luz Calida
  118. 118. Luz Directa:• Su haz de Luz concentrado puede manejar sombras marcadas y dar profundidad con el uso de las mismas.• La mayoría de la lámparas de luz directa manejan dos posiciones para el haz de Luz.
  119. 119. Lo que define el haz De luz es el movimiento delFoco, llamando a este movimiento Spot o Flood
  120. 120. Flood light• Donde el haz de luz se expande no interfiriendo con la luz directa, y calida.• Cuando el foco de la lámpara se desplazaHacia atrás se convierte en Floodlight.
  121. 121. • La luz difusa por el contrario puede ser calida o fría, pero se caracteriza principalmente por dar menos visible la textura del objeto, con el fin de suavizar la imagen.
  122. 122. Origen de la técnica de iluminación Técnica Rembrandt
  123. 123. Es…Rembrandt Harmenszoon Van Rijn• Pintor Holandes, conocido por su grandiosa técnica en la época barrocaÉpoca del Barroco
  124. 124. El Claro Oscuro• La presentación píctorica de los contrastes absolutos de luz, donde se presenta la saturación y la oscuridad absoluta.
  125. 125. El Claro Oscuro• La presentación píctorica de los contrastes absolutos de luz, donde se presenta la saturación y la oscuridad absoluta.
  126. 126. Mujer BañandoseAl principio la fuente de la iluminación no aparecía dentrodel cuadro.
  127. 127. El buey degollado 1665
  128. 128. Claro Oscuro • La ronda de noche muestra la graduación de la luminancia pero no la fuente. Extremos de luz y oscuridad.
  129. 129. Tenebrismo
  130. 130. Composición triangular:• Es la más simple.• La figura humana equivale a un triángulo, con su base ocupando el espacio inferior de la pantalla.• Puede aplicarse a tres figuras, por sus posiciones relativas.
  131. 131. Figuras en “L.”• Composición que aglutina las masas de forma que corresponde a la geometría de esa letra.• Es necesario compensar el encuadre con algún elemento en la parte superior derecha.
  132. 132. El encuadre.• Se trata de la composición del contenido en la imagen, es decir, el modo como el realizador desglosa y organiza, el fragmento de realidad que presenta al objetivo, y que se volverá a ver idéntico en la pantalla, todo esto de acuerdo con una intención específica. Centrado Descentrado Picada Contra-picada Oblicuo Cenital
  133. 133. • El encuadre es interpretación, es el más inmediato y necesario medio que emplea la cámara para la captación de lo real. Donde situamos la cámara forzamos al espectador a colocarse, dotamos de un punto de vista obligado a los lectores de nuestro texto audiovisual sin ninguna opción ni escapatoria. Para eso las cámaras se mueven articuladas, como un cuerpo humano, con giros de cabeza (panorámicas), desplazamientos por el espacio escénico (travellings) y con alguna posibilidad sobrehumana de levitar o volar (grúas y planos aéreos) gracias a lo cual podemos identificarnos con esa presencia virtual en el interior del relato, de la misma manera que cotidianamente nos percibimos como espectadores del mundo.
  134. 134. Spencer tunick
  135. 135. PROFUNDIDAD DE CAMPO POSICIÓN• - PROFUNDIDAD DE CAMPO. La PROFUNDIDAD DE CAMPO es el área por delante y por detrás del objeto o personaje principal que se observa con nitidez. Depende de 3 factores:• - La distancia focal. Las cámaras con objetivos de poca distancia focal (gran angular) proporcionan más profundidad de campo a las imágenes. - La apertura del diafragma. Un diafragma poco abierto aumenta la profundidad de campo de las imágenes. - La distancia de los objetos a la cámara. La profundidad de campo aumenta cuando se enfocan los elementos más lejanos y disminuye al enfocar objetos próximos.• Una buena utilización de la profundidad de campo permite obtener interesantes efectos estéticos, destacar determinados objetos y difuminar
  136. 136. La técnica de profundidad• La perspectiva. El arte de representar los objetos sobre una superficie plana, de manera que esta percepción se parezca a la percepción visual que se puede tener de los objetos mismos.
  137. 137. Ley de tercios Pronfundidad de campo 16:9Puntos de Fuga Perspectiva del ojo
  138. 138. Profundidad de campo• La ilusión de profundidad: la nitidez de la imagen con la distancia focal.• Las características técnicas de la imagen con el focal del objetivo.• La profundidad de la zona de nitidez
  139. 139. La técnica de profundidad• La perspectiva. El arte de representar los objetos sobre una superficie plana, de manera que esta percepción se parezca a la percepción visual que se puede tener de los objetos mismos.
  140. 140. Ley de tercios Pronfundidad de campo 16:9Puntos de Fuga Perspectiva del ojo
  141. 141. Profundidad de campo• La ilusión de profundidad: la nitidez de la imagen con la distancia focal.• Las características técnicas de la imagen con el focal del objetivo.• La profundidad de la zona de nitidez
  142. 142. Profundidad de Campo Focal
  143. 143. Profundidad de campo por escalas.Profundidad de campo acentuada
  144. 144. Memorias de un mexicano Salvador Toscano
  145. 145. 1968
  146. 146. Del olvido al no me acuerdo
  147. 147. Imágenes de la revolución Imagen de fondo nitido

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