El documento resume la arquitectura y las artes visuales en Italia durante el siglo XVI. Algunos de los principales arquitectos fueron Bramante, Palladio y Vignola. Miguel Ángel fue un destacado escultor y pintor que trabajó en obras como la Capilla Sixtina y la basílica de San Pedro. Otras figuras importantes fueron Rafael, Tiziano y Tintoretto. Roma fue el centro del mecenazgo papal que impulsó estas obras del Renacimiento italiano.
6. Arquitectura del Cinquecento.
• Bramante
• Andrea Palladio
• Miguel Angel Buonarroti
• Vignola.
La arquitectura se caracteriza por el racionalismo de las formas, que
buscan el equilibrio y la armonía de las proporciones. La
decoración de detalle va a tener un carácter secundario y se apuesta
por los efectos monumentales.
7. Donato Bramante
(1444-1514)
Trabajará en Milán y
Roma, donde pronto se va a
poner al servicio del Papa
Julio II, como la mayoría de
los grandes artistas de esta
época (este Papa será un gran
mecenas del arte, empeñado
en que Roma recuperase el
esplendor perdido).
83. Escultura
• Miguel Angel Buonarrotti.
De la belleza y serenidad clásicas de sus obras
de Juventud, a la “Terribilita” Manierista de
sus esculturas hechas en edad madura y
anciana (tensión muscular y psíquica,
desequilibrio, grandes emociones internas
reprimidas).
La Teoría neoplatónica de la Escultura, Mundo
de las Ideas, Mundo de la Materia, el bloque
de marmol.
121. Pintura
Escuela de Pintura en Roma
• Leonardo Da Vinci.
• Rafael Sanzio.
• Miguel Angel Buonarrotti.
Escuela Veneciana
• Tizziano
• Giorgone
• Tintoretto
122. Leonardo da Vinci
1452 - 1519
• LA ENTRADA EN LA
MODERNIDAD: EL
ARTE ES UNA FORMA
DE CONOCIMIENTO.
• EL ARTISTA ES UN
INVESTIGADOR DE
LA NATURALEZA.
123. • Relega la línea a un segundo plano: su pintura no es de contornos, es
de color con el que dibuja y da a los cuerpos un suave claro/oscuro.
• Desarrolla la técnica del “sfumatto”: crea una sensación de atmósfera de
niebla húmeda, que desdibuja los contornos, los difumina mediante la
transición suave de tonos de unas figuras a otras (o al fondo) que da una
sensación de intimidad muy peculiar.
• Gusto por las composiciones equilibradas, cerradas (triangulares y
circulares, especialmente) con una cierta apertura al espectador.
Suponen una armonía y equilibrio totales.
• No suele crear un espacio perspectivo previo donde situar las figuras
(como hacían Massacio o della Francesca) sino que son las propias
figuras las que crean los planos. Por supuesto dominaba todo tipo de
perspectiva pero será único en el desarrollo de la Perspectiva Aérea o
ambiental.
• No persigue una vuelta a los modelos clásicos (de ellos se ha aprendido
mucho y, ahora, se va más allá en la evolución).
• Suele utilizar varios focos de luz: normalmente un interior que suele
venir del fondo (ventana en la Última cena, entre las rocas ...) y otro
exterior que incide más directamente sobre las figuras, pero utilizando
una luz difusa (casi artificial) que desdibuja las figuras (sfumatto).
• Busca expresar la psicología de los personajes, sus sentimientos (típico
del renacimiento clásico del Cinquecento).
145. • Miguel Angel él ante todo se consideraba escultor (lógico, dado que para él
la escultura estaba por encima del resto de las artes) y su pintura se ha
dado en decir que es escultórica [1] por el tratamiento volumétrico de las
figuras. Éste hecho no puede hacernos creer que sus capacidades como
pintor eran menores, también en la pintura se puede ver su genialidad y
originalidad. Sí es cierto que su plástica pictórica está fundamentada en la
volumetría de los cuerpos, cuyo objetivo es alcanzar la belleza y la
grandeza de la humanidad.
• Aunque su obra es más amplia, las obras más conocidas y que compilan
todo su estilo y saber pictóricos son las que iluminan la Capilla Sixtina, un
encargo del Papa Julio II (que le enfadó mucho porque tuvo que “aparcar” la
construcción de su tumba, ya sabéis que era el proyecto de su vida) al que
dedicó cuatro años de su vida y que realizó casi en solitario, utilizando
ayudantes casi exclusivamente para la mezcla de pigmentos(teniendo en
cuenta además la dificultad que planteaba el espacio que obligaba a pintar
tumbado boca arriba en lo alto de grandes andamios. La obra perjudicó
mucho su vista y su salud)
[1] Dice M. Ángel: “ tengo para mí que la pintura es tanto mejor cuanto más
se acerca al relieve y que el relieve es tanto peor cuanto más se acerca a la
pintura”.
172. Pintura
Veneciana
Tizziano
• Predominio del color
sobre el dibujo.
• Gusto por las
escenas lujo y temas
mitológico
• Retratos de reyes y
príncipes