11 el renacimiento español

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11 el renacimiento español

  1. 1. EL RENACIMIENTO ESPAÑOL Oscar González
  2. 2. EL RENACIMIENTO ESPAÑOL- Debilidad de la Burguesía en España. Los Mecenas del Arte son la Iglesia, La Monarquía y la Nobleza.- Mucho peso de la Religión Católica en el Arte Renacentista Español y pocas referencias a la mitología pagana clásica.- Periodos en arquitectura: - Plateresco. - Clasicismo o Purismo. - Herreriano o Escurialense
  3. 3. PATRIMONIO DE CARLOS IEN EUROPA. PRESENCIAARAGONESA EN ITALIA.
  4. 4. HEGEMONÍA DE LAMONARQUÍA HISPÁNICA EN EL MUNDO
  5. 5. ARQUITECTURA RENACENTISTA ESPAÑOLA EL PLATERESCO, 1500 - 1530. CONVIVENCIA CON EL GÓTICO Y EL MUDÉJAR. PURISMO RENACENTISTA, 1530 – 1563. LENGUAJE CLÁSICO. EL ESTILO ESCURIALENSE O HERRERIANO, 1563 – 1600.
  6. 6. EL PLATERESCO, 1500 – 1560. EL AFÁNDECORATIVO Denominación procedente del siglo XVII, referida al parecido entre la decoración propia de los edificios de esta época y estilo y el trabajo de orfebrería de los plateros, un trabajo minucioso y exuberante (podemos hablar de horror vacui) Esta decoración se extiende sobre edificios muchas veces de estructura gótica. Características generales: Uso de aparejo almohadillado como los palacios florentinos del Quattrocento. En algunos casos el almohadillado es transformado en decoración diamantina o avenerada. Medallones con retratos o motivos heráldicos en las enjutas de los arcos. Elementos decorativos menudos entre los que destacan los grutescos (figuras humanas, animales o fantásticas y motivos vegetales entrelazados; normalmente relieves tanto en piedra como en yeso de tradición mudéjar) Otro elemento decorativo son los candelieri. Los arcos preferidos son los de medio punto y los carpaneles. En ocasiones usan el arco escarzano. Las cubiertas: bóvedas de cañón con casetones (como en Italia) y artesonados de madera (mudéjar) Cuando se utiliza la bóveda de crucería, suele tener claves pinjantes o decoradas. Columnas de fuste abalaustrado y pilastras decoradas con grutescos y candelieri. Cresterías exteriores (remate del edificio).
  7. 7. ARCOCARPANEL
  8. 8. RENACIMIENTO ARCOS:MEDIO PUNTO MIXTILÍNEOS CONOPIAL CARPANEL ESCARZANO
  9. 9. CANDELIERI
  10. 10. GRUTESCO
  11. 11. BÓVEDA DECAÑÓNPLATERESCA
  12. 12. ARQUITECTURAPLATERESCO, 1500 – 1560CORONA DE CASTILLA Lorenzo Vázquez (Segovia). Alonso de Covarrubias (Toledo) Enrique Egas (Salamanca) Juan de Alava (Salamanca) Diego de Siloé (Burgos) Diego de Riaño (Sevilla). Obras de Autoría no identificada.
  13. 13. LORENZO VÁZQUEZPALACIO DE COGOLLUDO. GUADALAJARA
  14. 14. COLEGIO DE SANTA CRUZ. VALLADOLID
  15. 15. ALONSO DECOVARRUBIASHOSPITAL DE SANTA CRUZ TOLEDO
  16. 16. HOSPITAL DESANTA CRUZ
  17. 17. FACHADA DE LAUNIVERSIDAD DESALAMANCA Egas
  18. 18. JUAN DE ÁLAVA. IGLESIA DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN. SALAMANCA
  19. 19. CONVENTO DE SAN MARCOS DE LEÓN.MARTÍN DE VILLARREAL
  20. 20. ESCALERA DORADA.CATEDRAL DE BURGOS DIEGO DE SILOÉ
  21. 21. OBRAS PLATERESCASDE AUTOR DESCONOCIDO La Casa de las Conchas, Salamanca. La Casa de los Picos, Segovia.
  22. 22. CASA DE LAS CONCHAS Salamanca.
  23. 23. ARQUITECTURA PURISMO RENACENTISTA2º TERCIO DEL SIGLO XVIEn este estilo la decoración se ve relegada a un segundo plano a favor de la armonía arquitectónica. Los arquitectos se concentrarán en los aspectos técnicos de la construcción (dejando de lado la decoración).1. Proporción y equilibrio, sin embargo son edificios más influidos por Miguel Ángel que por Brunelleschi: las proporciones serán más monumentales.2. Reducción de la decoración escultórica prefiriéndose la pureza de formas y espacios.3. El arco de medio punto y la bóveda de cañón con casetones tendrán supremacía sobre otros sistemas.
  24. 24. PALACIO DE MONTERREY. GIL DE HONTAÑÓN. SALAMANCA
  25. 25. UNIVERSIDAD DE ALCALÁ DE HENARES. RODRIGO GIL DE HONTAÑÓN
  26. 26. HOSPITAL REAL. ENRIQUE EGASREYES CATÓLICOS
  27. 27. PALACIO DE LOS GUZMANES, LEÓNRODRIGO GIL DE HONTAÑÓN
  28. 28. ALCÁZAR DE TOLEDO.ALONSO DE COVARRUBIAS
  29. 29. EL MODELO DE PALACIO ESPAÑOL
  30. 30. ALONSO DE COVARRUBIAS ESCALERA IMPERIAL. ALCÁZAR DE TOLEDO
  31. 31. HOSPITAL DE TÁVERA. TOLEDO
  32. 32. Puerta de la Bisagra, Toledo
  33. 33. PEDRO MACHUCAPALACIO DE CARLOS I, GRANADA
  34. 34. PEDRO MACHUCA.PLANTA DELPALACIO DE CARLOS I. LAALHAMBRA. GRANADA
  35. 35. DIEGO DESILOÉCULMINACIÓNDE LACATEDRAL DEGRANADA
  36. 36. ARQUITECTURAHERRERIANO O ESCURIALENSEULTIMO TERCIO DEL SIGLO XVI• Es un estilo arquitectónico monumental, sobrio y esquemáticocuyos inicios se ven en la obra de Machuca, pero que serámagistralmente desarrollado por Juan de Herrera entre cuyasobras destaca especialmente el Monasterio de San Lorenzo delEscorial. Este complejo que será a la vez monasterio, palacio,iglesia y panteón real, fue mandado edificar por Felipe II paraconmemorar la victoria de San Quintín (1557) lograda el día deSan Lorenzo. Su construcción supuso la aceptación de losprincipios contrarreformistas pues se inicia cuando termina elConcilio de Trento (1563).•El diseño inicial se debe a Juan Bautista de Toledo, pero fuemodificado y terminado por Juan de Herrera.
  37. 37. JUAN DEHERRERAUN ARQUITECTOMATEMÁTICO PARAUN IMPERIO Y PARAUN REYSAN LORENZO DELESCORIALEL IMPERIO DE LAGEOMETRÍA.PALACIO, MONASTERIO YPANTEÓN REAL.
  38. 38. LAPARRILLADESANLORENZO
  39. 39. JUAN DE HERRERA. MONASTERIO DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL
  40. 40. JUAN DE HERRERA.PLANTA DEL ESCORIAL
  41. 41. FACHADA DE SAN LORENZO DE EL ESCORIAL
  42. 42. JUAN DE HERRERA. EL ESCORIAL. FACHADA DE LA BASÍLICA
  43. 43. SAN LORENZO DE ELESCORIAL. INTERIOR DE LA BASÍLICA
  44. 44. CLAUSTRO DE LOSEVANGELISTAS
  45. 45. BASÍLICAY PATIODE LOS REYES
  46. 46. CATEDRAL DEVALLADOLID (inconclusa) JUAN DE HERRERA
  47. 47. CATEDRAL DEVALLADOLID. JUAN DE HERRERA
  48. 48. LA ESCULTURA RENACENTISTA ESPAÑOLAALONSO BERRUGUETE Y JUAN DE JUNI.  Las características generales de este período muestran una mezcla de características técnicas venidas de Italia (tanto por la llegada de artistas italianos como por los viajes a ese país de los españoles) con un predominio de la temática religiosa (algo comprensible teniendo en cuenta el carácter católico de la monarquía hispana).  Materiales: alabastro para los sepulcros y madera para los retablos y muchas esculturas (IMAGINERÍA) . La madera solía tratarse con la técnica del estofado que ya se utilizaba en el gótico: la figura se recubre de una capa de yeso y, después, láminas de pan de oro – excepto en las zonas de carne – una vez policromadas el color era rayado para que destacase el oro del interior.  Las escenas y figuras elegidas suelen ser tratadas de una manera muy realista y expresiva, más próximas  Además de las temáticas religiosas también tendrá un gran desarrollo la escultura funeraria y los retablos, casi siempre de madera policromada.
  49. 49. 2º TERCIO DEL SIGLO XVIInicios de la Escuela Castellana de Imaginería: Valladolid Alonso de Berruguete y Juan de Juni.
  50. 50. ALONSOBERRUGUETESAN SEBASTIÁN YEL SACRIFICIO DE ABRAHAM
  51. 51. ALONSO BERRUGUETERETABLO DE MEJORADADE OLMEDO Y CALVARIO DE SAN BENITO
  52. 52. ADORACIÓNDE LOSREYESMAGOSVALLADOLID
  53. 53. Sillería Coro Catedral de Toledo
  54. 54. SILLERÍA DEL CORO DE LA CATEDRAL DE TOLEDO
  55. 55. Guerra de Granada
  56. 56. JUAN DE JUNI. EL SANTO ENTIERRO. MUSEO DE ESCULTURA DE VALLADOLID
  57. 57. EL SANTO ENTIERRO (DETALLES)TEATRALIDAD DEL MANIERISMO
  58. 58. VIRGEN DELOSCUCHILLOSODOLOROSA
  59. 59. JUAN DE JUNI. MEDALLONES DE SAN MARCOS DE LEÓN
  60. 60. JUAN DE JUNI. ENTIERRO DE CRISTO. CATEDRAL DE SEGOVIA
  61. 61. LEÓN Y POMPEYO LEONI CARLOS IDOMINANDO EL FUROR
  62. 62. POMPEYO LEONI. GRUPO SEPULCRAL DE CARLOS I Y SU FAMILIA
  63. 63. PINTURA RENACENTISTA ESPAÑOLA-PERVIVENCIAS FLAMENCAS-FUERTE INFLUJO MANIERISTA-GRAN IMPORTANCIA DE LA TEMÁTICARELIGIOSA. MECENAZGO DE LA IGLESIA-MECENAZGO DE LA CORTE: LOS RETRATISTAS-GENIO INDIVIDUAL DEL GRECO
  64. 64. PEDRO BERRUGUETE.RETABLO DE PAREDES DE NAVA
  65. 65. PEDROBERRUGUETEAUTO DE FE
  66. 66. JUAN DE JUANES. ESCUELA VALENCIANA.LA ULTIMA CENA
  67. 67. RETRATISTAS DE LA CORTE. MADRIDSÁNCHEZ COELLO Felipe II y el Duque de Alba
  68. 68. INFANTAISABELCLARAEUGENIA
  69. 69. DOMENICO TEOTHOCOPULOS, EL GRECO(1541 – 1614)  Rechazo de la representación de la realidad de manera veraz. Su antirrealismo destaca en :  Tiende a eliminar las referencias paisajísticas y no usa la perspectiva científica.  Altera las proporciones de las figuras, con tendencia al alargamiento y escorzos muy forzados.  Sus colores son irreales, con predominio de los fríos y tendencia a combinar colores complementarios (el azul con el naranja, el rojo con el verde y el amarillo con el violeta)  Su pintura más que representar una realidad creíble busca expresar una idea o sentimiento religioso.  Pincelada suelta, evidente.  Composiciones asimétricas, expresivas y casi violentas.
  70. 70. LA TRINIDADPADREHIJOESPÍRITU SANTO(MANIERISMO)
  71. 71. Expulsión de los Mercaderes del TemploInfluencia Escuela Veneciana
  72. 72. LAANUNCIACIÓN
  73. 73. EL EXPOLIO
  74. 74. EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO YLA LEGIÓN TEBANA.
  75. 75. EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ.
  76. 76. El MilagroSan Esteban y San Agustín Acuden al entierro El Mundo Celeste y el Terrenal unidos
  77. 77. LAOCONTE Y SUS HIJOS
  78. 78. ElCABALLERODE LA MANOEN EL PECHO
  79. 79. VISTA DETOLEDO
  80. 80. LA ADORACIÓN DE LOSPASTORES
  81. 81. EL SUEÑODEFELIPE II
  82. 82. NAZARENOSAN ANDRÉS Y SANFRANCISCO
  83. 83. SAN JUAN EVANGELISTACHICO CON LA YESCA

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