El Realismo   José Luis Lasierra Pérez   Colegio Santa Rosa-Altoaragón
El arte romántico da paso al movimientorealista, que se despoja de muchos de losefectos del romanticismo para presentarnos...
Desde el punto de vista de la técnicapictórica, el realismo aporta muy pocas cosasal romanismo.La diferencia fundamental e...
Gustave Courbet 1819-1877Francés
Autorretrato con perro negroGustave Courbet, 1844
DesesperaciónGustave Courbet, 1845
Courbet participó en la revolución de 1848.A partir de este momento su pintura estotalmente realista. Se niega a crear una...
AutorretratoGustave Courbet, 1849
Los picadoresGustave Courbet, 1849
Un entierro en OrnansGustave Courbet, 1950   El cuadro tiene unas proporciones                        grandísimas, de mane...
Un entierro en Ornans   Representa el entierro del abuelo del pintor. ElGustave Courbet, 1950   cuadro fue rechazado por s...
Un entierro en Ornans   La cruz domina todo el cuadro. Las personasGustave Courbet, 1950   parecen aisladas, no hay comuni...
“La pintura es un arte esencialmenteconcreto, no puede consistir más queen la representación de las cosasreales y existent...
Las Señoritas del pueblo                           El paisaje realista describe elGustave Courbet, 1851                   ...
Buenos días señor CourbetGustave Courbet, 1854  Courbet se retrata en el personaje  de la derecha.
El taller del pintorGustave Courbet, 1855
El taller del pintor     Gustave Courbet, 1855Pobres, extranjero           Entre      Las, minorías                  un   ...
Jóvenes a la orilla del SenaGustave Courbet, 1857
“Mantengo que la pintura es unarte absolutamente concreto yque sólo puede existir enrepresentaciones de cosas realesy conc...
Las cribadorasGustave Courbet, 1859
Intelectual, teóri   Proudhon y sus hijosco del               Gustave Courbet, 1865socialismoamigo íntimo deCourbet.
La olaGustave Courbet, 869
El marGustave Courbet, 1873
La truchaGustave Courbet, 1873
El Castillo de Chillón   Típico paisaje realista. BienGustave Courbet, 1875    equilibrado, armonioso y sereno.
Jean-François Millet (1814-1875)
Millet nació y se crió en el campo y durantetoda se vida se dedicó a pintar campesinosatareados en las distintas faenas ag...
El aventadorJean-François Millet , 1848
El sembradorJean-François Millet, 1850
Las espigadorasJean-François Millet, 1857
Las espigadoras              Las espigadoras eran mujeresJean-François Millet, 1857   pobres que recogían las espigas     ...
Las espigadoras              La luz dorada nos trasmite algo religioso.Jean-François Millet, 1857   La postura de las muje...
El Ángelus,Millet, 1857
Los sembradores de patatasMillet, 1862
Descanso al mediodíaMillet, 1866
El hombre con una azadaMillet, 1862
Honoré Daumier 1808-1879  Daumier  fotografiado por Nadal
Honoré Daumier es un realista diferente aCourbet y Millet. Como en ellos, larealidad, sobre todo la realidad social, es su...
Dos abogadosDaumier, 1848Hay toda una seriede cuadros ygrabados sobre losabogados, criticando su altanería y sufalta de es...
Ecce homo (Queremos a Barrabás)Daumier, 1850  Los contornos de las figuras  están muy remarcadas con  líneas negras, con l...
La cargaHonoré Daumier, 1853Una lavandera y su hijaluchando contra un fuerteviento, además dearrastrar una carga muypesada...
Tres abogados conversandoDaumier, 1856 Un grupo de abogados muy satisfechos de ellos mismos.
El levantamiento          Honoré Daumier, 1860De nuevo las líneas negrasremarcando los perfiles y dandoagresividad al dibu...
La lavanderaHonoré Daumier, 1863
El médico y el enfermo   Daumier, 1862El médico mira al enfermo concara de no entender nada, y elenfermo al médico con poc...
El vagón de tercera    Daumier quiere representar la duraHonoré Daumier, 1865   vida en las ciudades.
En el primer plano encontramos una familia campesina queabandona el campo y se dirige en tren a la ciudad. En el centro la...
En segundo plano se ve un grupo de gente variopinta, entre los que destacanlas chisteras, sobrero que usaba la burguesía e...
Jugadores de ajedrezDaumier, 1865
Don Quijote y SanchoPanza bajo un árbolDaumier, 1866
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5. el realismo

  1. 1. El Realismo José Luis Lasierra Pérez Colegio Santa Rosa-Altoaragón
  2. 2. El arte romántico da paso al movimientorealista, que se despoja de muchos de losefectos del romanticismo para presentarnos unarte más apegado a la realidad, másescueto, más sereno y también máscomprometido socialmente.No se puede entender el realismo sin recordarel desarrollo de la sociedad industrial, el augede la burguesía y la aparición de unproletariado cada vez más organizado ydispuesto a mejorar sus condiciones de vida.
  3. 3. Desde el punto de vista de la técnicapictórica, el realismo aporta muy pocas cosasal romanismo.La diferencia fundamental es en la elección delos temas. Pintan escenas de la vidacotidiana, obreros realizando sutrabajo, escenas de la vida en lasciudades, paisajes sin ningún tipo deidealización…Aparece así una pintura que, en muchoscasos, resulta fea, pues no oculta ningúnaspecto de la realidad en la que vive elartista, por sórdida que sea.
  4. 4. Gustave Courbet 1819-1877Francés
  5. 5. Autorretrato con perro negroGustave Courbet, 1844
  6. 6. DesesperaciónGustave Courbet, 1845
  7. 7. Courbet participó en la revolución de 1848.A partir de este momento su pintura estotalmente realista. Se niega a crear unabelleza idílica al margen de la realidad.Pinta la vida cotidiana, y es testigo deprimer fila de los cambios que en la vida delas personas produce la RevoluciónIndustrial.Muchos críticos no le perdonaron queeligiera temas tan cotidianos para suscuadros.
  8. 8. AutorretratoGustave Courbet, 1849
  9. 9. Los picadoresGustave Courbet, 1849
  10. 10. Un entierro en OrnansGustave Courbet, 1950 El cuadro tiene unas proporciones grandísimas, de manera que las figuras aparecen de tamaño casi natural.
  11. 11. Un entierro en Ornans Representa el entierro del abuelo del pintor. ElGustave Courbet, 1950 cuadro fue rechazado por su fealdad, pero Courbet, fiel a sus ideas, representa el entierro tal cual es. Casi todo el pueblo asistió al entierro y el cuadro retrata particularmente a cada uno de ellos .
  12. 12. Un entierro en Ornans La cruz domina todo el cuadro. Las personasGustave Courbet, 1950 parecen aisladas, no hay comunicación entre ellas. Tampoco parece que estén pendientes del muerto, están cómo distraídas. Sólo la viuda parece afectada.
  13. 13. “La pintura es un arte esencialmenteconcreto, no puede consistir más queen la representación de las cosasreales y existentes. Es una lenguacompletamente física, que tiene comopalabras a todos los objetos visibles” Courbet
  14. 14. Las Señoritas del pueblo El paisaje realista describe elGustave Courbet, 1851 paisaje tal cuales, sin adornos ni idealizaciones. Suelen representar ambientes plácidos y serenos.
  15. 15. Buenos días señor CourbetGustave Courbet, 1854 Courbet se retrata en el personaje de la derecha.
  16. 16. El taller del pintorGustave Courbet, 1855
  17. 17. El taller del pintor Gustave Courbet, 1855Pobres, extranjero Entre Las, minorías un mujer, araciales… mundo y El poeta legoría otro, Co de la Los Baudelaire urbet Verdad intelectuales Los burgueses El niño, la inocencia
  18. 18. Jóvenes a la orilla del SenaGustave Courbet, 1857
  19. 19. “Mantengo que la pintura es unarte absolutamente concreto yque sólo puede existir enrepresentaciones de cosas realesy concretas…” Courbet
  20. 20. Las cribadorasGustave Courbet, 1859
  21. 21. Intelectual, teóri Proudhon y sus hijosco del Gustave Courbet, 1865socialismoamigo íntimo deCourbet.
  22. 22. La olaGustave Courbet, 869
  23. 23. El marGustave Courbet, 1873
  24. 24. La truchaGustave Courbet, 1873
  25. 25. El Castillo de Chillón Típico paisaje realista. BienGustave Courbet, 1875 equilibrado, armonioso y sereno.
  26. 26. Jean-François Millet (1814-1875)
  27. 27. Millet nació y se crió en el campo y durantetoda se vida se dedicó a pintar campesinosatareados en las distintas faenas agrícolas.Fue tratado de revolucionario al elegir comotema de su pintura a campesinos pobres a losque retrata con veneración, pero todos suscuadros desprenden una luz especial, casireligiosa, que lo alega de posturasrevolucionarias. Sus campesinos no parecenrevelarse ante su dura situación.
  28. 28. El aventadorJean-François Millet , 1848
  29. 29. El sembradorJean-François Millet, 1850
  30. 30. Las espigadorasJean-François Millet, 1857
  31. 31. Las espigadoras Las espigadoras eran mujeresJean-François Millet, 1857 pobres que recogían las espigas que habían quedado en los campos después de recogida la cosecha.
  32. 32. Las espigadoras La luz dorada nos trasmite algo religioso.Jean-François Millet, 1857 La postura de las mujeres nos trasmite la dureza del trabajo. En un segundo plano se observa la abundancia de la cosecha recogida, de la que ellas no participan.
  33. 33. El Ángelus,Millet, 1857
  34. 34. Los sembradores de patatasMillet, 1862
  35. 35. Descanso al mediodíaMillet, 1866
  36. 36. El hombre con una azadaMillet, 1862
  37. 37. Honoré Daumier 1808-1879 Daumier fotografiado por Nadal
  38. 38. Honoré Daumier es un realista diferente aCourbet y Millet. Como en ellos, larealidad, sobre todo la realidad social, es supunto de partida. Pero llega un poco más allá.Daumier no plasma la realidad como la ve, sinoque la deforma, la altera, para que sea másverdad. El rostro de un campesino deformadonos da una idea más clara de la realidad en la quevive.Daumier llega a la caricatura, donde alcanzarágrandes triunfos y también algún disgusto.Estuvo seis meses encarcelado por unacaricatura en la que representaba a Luis Felipede Orleans como Gargantúa.
  39. 39. Dos abogadosDaumier, 1848Hay toda una seriede cuadros ygrabados sobre losabogados, criticando su altanería y sufalta de escrúpulos
  40. 40. Ecce homo (Queremos a Barrabás)Daumier, 1850 Los contornos de las figuras están muy remarcadas con líneas negras, con lo que consigue una gran fuerza expresiva. Todo el cuadro es oscuro y agresivo, salvo en torno a la aislada figura de Jesús, alrededor de la cual aparece una luz esperanzadora.
  41. 41. La cargaHonoré Daumier, 1853Una lavandera y su hijaluchando contra un fuerteviento, además dearrastrar una carga muypesada.Daumier parece quererrepresentar la lucha por lasupervivencia, tan dura enesta época para las clasespopulares
  42. 42. Tres abogados conversandoDaumier, 1856 Un grupo de abogados muy satisfechos de ellos mismos.
  43. 43. El levantamiento Honoré Daumier, 1860De nuevo las líneas negrasremarcando los perfiles y dandoagresividad al dibujo.
  44. 44. La lavanderaHonoré Daumier, 1863
  45. 45. El médico y el enfermo Daumier, 1862El médico mira al enfermo concara de no entender nada, y elenfermo al médico con pocasesperanza de que éste le ayude
  46. 46. El vagón de tercera Daumier quiere representar la duraHonoré Daumier, 1865 vida en las ciudades.
  47. 47. En el primer plano encontramos una familia campesina queabandona el campo y se dirige en tren a la ciudad. En el centro laabuela, a la izquierda la madre amamantando al niño y a la derechael hijo durmiendo. Falta la figura del padre.
  48. 48. En segundo plano se ve un grupo de gente variopinta, entre los que destacanlas chisteras, sobrero que usaba la burguesía en esa época. Entre ellos asomauna joven, que puede representar a las jóvenes que en los inicios de laindustrialización acudían a la ciudad a buscar trabajo y acababan en laprostitución .
  49. 49. Jugadores de ajedrezDaumier, 1865
  50. 50. Don Quijote y SanchoPanza bajo un árbolDaumier, 1866

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