TIPOGRAFÍATIPOGRAFÍALa tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, yγράφω gráfο, escribir). Es el arte y la técnic...
ORIGEN E HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍALas primeras tipografías datan desde hace 2500 añosA.C. y se basan en manuscritos realiz...
ANATOMÍA DEL TIPOEL TIPO Y SU ANATOMÍATipo es igual al modelo o diseño de una letradeterminada.Es el vocabulario que usamo...
CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOSLos tipos de letra se clasifican a través de estilos por suforma y también por el momento en el ...
talladores de matrices habían adquirido más destreza en laconfección de las piezas tipográficas.De transición o realesSon ...
que se encuentran en las terminaciones de las letras,principalmente en los trazos verticales o diagonales. La utilidadde l...
ESTILO Y PERSONALIDAD DEL TIPODesde la época de Gutenberg, la fundición de tiposfue el principal método de composición, si...
FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRÁFICASSe entiende por fuente tipográfica al estilo o aparienciade un grupo completo de caracteres...
• SerifLas fuentes serif o de adorno tienen su origen en elpasado, cuando las letras se cincelaban en bloques depiedra, pe...
• Sans SerifDel francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Lasfuentes Sans Serif están simplemente sin patines o pies, es...
• Manuscritas o ScriptLas fuentes manuscritas o script parecen cursivas ode caligrafía. Se subdivide en: Brush, caligráfic...
PRIMEROS ALFABETOSLos Alfabetos Semitas (Fenicios y Hebreos)Los primeros en escribir las consonantes aisladasfueron los pu...
Alfabeto HebreoEl alfabeto hebreo o alefato (de álef), algunas vecesdenominado mediante su forma hebrea álef-bet, es la se...
Latín arcáicoLa letra K fue marginada en favor de la C, queentonces tomó los valores de /g/ y /k/. Probablemente duranteel...
PRIMEROS ALFABETOS
ELEMENTOS ANATÓMICOSLa temprana asociación entre letras, la forma y elmovimiento humano, han ejercido cierta influencia en...
SIGNOS Y SÍMBOLOSLos signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplinaque aborda la interpretación y producción...
LA IMPRENTADurante toda la edad media la industria editorial, secentraba en los monasterios, donde monjes especializadosco...
LA BAUHAUSFue diseñada por Herbert Bayer, profesor de laescuela Bauhaus, en Alemania, en el año 1925, en su intenciónde cr...
MaterialesAleaciones para el material tipográfico. El metalque se emplea para la fabricación de caracteres y demásmaterial...
TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XXLos primeros tipos de letra redonda que aparecieronen Italia entre los años 1460 y 1470 estaban b...
TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XXLos primeros tipos de letra redonda que aparecieronen Italia entre los años 1460 y 1470 estaban b...
BIBLIOGRAFÍAinformación e ilustraciones.WIKIPEDIAhttp://tentulogo.es/blog/historia-de -la-tipografíaORIGEN Y ANATOMÍA DEL ...
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  1. 1. TIPOGRAFÍATIPOGRAFÍALa tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, yγράφω gráfο, escribir). Es el arte y la técnica de crear y componertipos para comunicar un mensaje. También se ocupa del estudio yclasificación de las distintas fuentes tipográficas.La tipografía es el oficio que trata el tema de las letras,números y símbolos de un texto impreso, tales como su diseño, suforma, su tamaño y las relaciones visuales que se establecen entreellos, se podría decir entonces, que es el arte de disponercorrectamente el colocar las letras, repartir el espacio y organizarlos tipos, con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para lacomprensión del texto escrito verbalmente.La fuente tipográfica, es la que se define como estilo oapariencia de un grupo completo de caracteres, números ysignos, regidos por unas características comunes.
  2. 2. ORIGEN E HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍALas primeras tipografías datan desde hace 2500 añosA.C. y se basan en manuscritos realizados sobre piedras,pergaminos de piel, y así fue evolucionando hasta llegar alpapel.Al principio la escritura se basaba en grabados,dibujos o esculturas, a partir de allí, se fue perfeccionando hastala realización de las diferentes tipografías, que hasta ahora seconocen.Durante toda la edad media, la industria editorial secentraba en los monasterios, donde los monjes especializadoscopiaban a mano los libros, dichos monjes eran llamadoscopistas.Posteriormente, la tipografía tomo gran relevancia,con la creación de la imprenta, en la época del renacimiento.Para el año 1500 D.C. ya existía en Europa, más de 1100imprentasen funcionamiento.Con el pasar del tiempo, se ha logrado desarrollar engran manera el diseño de la tipografía, creando una grancantidad de familias tipográficas, con infinidad de variedadesen estilos, con la finalidad de proporcionar una mejorcomprensión del texto.ORIGEN YE HISTORIA DE LATIPOGRAFÍA
  3. 3. ANATOMÍA DEL TIPOEL TIPO Y SU ANATOMÍATipo es igual al modelo o diseño de una letradeterminada.Es el vocabulario que usamos para definir y describirlos diferentes tipos de letras, sus características estructura ycomposición, de como cada uno de sus mas íntimos detalles hansido moldeados y re interpretado a través del tiempo.INTERLINEADODebe ser aproximadamente de un 20% mayor que eltamaño de la fuente, por ejemplo para una fuente de 10 puntos elinterlineado seria de 12 puntos.La familia tipográfica, está conformada por unconjunto de tipos, todos muy similares pero tomando en cuentasus propios rasgos, la altura de las mayúsculas y minúsculas, elanillo, las ascendentes, las astas montantes onduladas o deespina, la transversal, el brazo, la descendente, la inclinación,entre otros.
  4. 4. CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOSLos tipos de letra se clasifican a través de estilos por suforma y también por el momento en el que fueron diseñadas.Clasificación históricaLos primeros tipos móviles creados por JohannesGutenberg, imitaban la escritura manuscrita de la Edad media.Por esta razón no es de extrañar, que los primeros tipos quecomenzaron a fundirse fueran la letra gótica o fraktur enAlemania y la humanística o romana (también llamadaVeneciana) en Italia. La evolución del diseño tipográfico hapermitido establecer una clasificación de los tipos de letra porestilos generalmente vinculados con las épocas en las quefueron creadas las familias tipográficas.Humanístico o venecianoSe conoce con este nombre a aquellos primeros tiposcreados en Italia, poco después de ser inventada la imprenta;imitaban la caligrafía italiana de la época.El tipo sans serif, está basado en las proporciones delas romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño de cajabaja de las romanas de los siglos XV–XVI. No son mono líneas yson una versión de la romana pero sin serifas. Algunos ejemplosde estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima.Antiguos o romanosHistóricamente se denominan tipos antiguos a los queempleó Aldo Manucio en su imprenta veneciana a partir de 1495y todos aquellos que se han confeccionado después pero tieneninfluencia de estos o son adaptaciones posteriores. Al igual quelas familias tipográficas humanísticas, tienen una gran influenciacaligráfica pero son más refinados, debido a que losCLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS
  5. 5. talladores de matrices habían adquirido más destreza en laconfección de las piezas tipográficas.De transición o realesSon del siglo XVII pertenecientes a la primeraRevolución Industrial (Inglaterra). La característica principal deestas es que, en una misma línea entran varios caracteres, elápice es en forma de gota, y las minúsculas son más altas que enel caso de las humanistas y garaldas.ModernosEn 1784 Firmín Didot creó el primer tipo moderno. Esteposeía caracteres formales tales como una profunda modulacióny contraste entre los trazos y unos remates nítidos que en otraépoca no hubiesen podido tallar. Este estilo fue mejorado con lacreación del italiano Bodoni y fue empleado como texto corridohasta principios del siglo XIX.EgipciosSon aquellos de grandes remates. También llamadasmecanas, exageran los remates de las modernas produciendo unimpactante aspecto. Estos tipos se caracterizan por su estructuramono lineal y rasgos achatados, el serif es casi del mismo grosorque los bastones de las letras. Se crearon a principios del sigloXIX.Palo seco o sans serif.Aquellos que no disponen de remates. No se podríaestablecer una fecha en la que aparezcan los primeros puestoque en algunos catálogos aparecían letras de caja alta sinremates ya en el XIX.Clasificación por forma (serif/sans-serif)Una forma de clasificar las letras es según tengan o no«serifas». Se entiende por serifas, o remates, las pequeñas líneasCLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS
  6. 6. que se encuentran en las terminaciones de las letras,principalmente en los trazos verticales o diagonales. La utilidadde las serifas es facilitar la lectura, ya que estas crean en el ojola ilusión de una línea horizontal por la que se desplaza la vistaal leer.Las letras sin serifas o de palo seco, son aquellas queno llevan ningún tipo de terminación; por lo general sonconsideradas inadecuadas para un texto largo ya que lalectura resulta incómoda pues existe una tendencia visual aidentificar este tipo de letras como una sucesión de palosverticales consecutivos.Una segunda forma de clasificar las letras es según elancho o grueso, es decir, el espacio que ocupahorizontalmente cada letra. Desde los comienzos de la escrituray la caligrafía y por supuesto de la tipografía, los primerosmaestros notaron que no todas las letras eran iguales en suancho y por tal razón, el espacio entre cada una de ellasdebería variar para que la lectura fuese fluida y equilibrada. Alcontrario de este razonamiento, las letras de las máquinas deescribir ocupaban cada una el mismo espacio, de manera queen el texto se veían espacios distintos entre ellas. Teniendo encuenta que no todas las letras tienen el mismo ancho: Una «m»ocupaba todo el espacio, mientras que una «i» ocupabamucho menos. Si en el texto aparecían seguidas una «i» y una«l», el espacio entre ambas era muy grande, mientras que siaparecían seguidas una «m» y una «o» el espacio era muyreducido. De todo ello resultaba una considerable incomodidadde la lectura.CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS
  7. 7. ESTILO Y PERSONALIDAD DEL TIPODesde la época de Gutenberg, la fundición de tiposfue el principal método de composición, sin embargo haciafinales del siglo XIX la composición manual que utiliza losfundidos, fue remplazada por la introducción de las máquinas decomposición tipográficas.ESTILO Y PERSONALIDAD DELTIPO
  8. 8. FUENTES Y FAMILIAS TIPOGRÁFICASSe entiende por fuente tipográfica al estilo o aparienciade un grupo completo de caracteres, números y signos, regidospor características comunes. Mientras que familia tipográfica, esun conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunasvariaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, peromanteniendo características comunes. Los miembros que integranuna familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.Cada fuente y familia tipográfica tiene característicasque la distinguen entre otras, que las hace únicas y le dapersonalidad al texto.La tipografía se puede dividir en amplias categorías:Serif, Sans Serif, Manuscritas, de Exhibición y Símbolos.TRACK O TRACKINGAjusta el espacio entre caracteres, abriéndolo cuandose trata de cuerpos pequeños y cerrándolo cuando se trata decuerpos grandes. Actúa sobre el texto y depende del tamaño delos caracteres.QUADRATINEs una medida Tipográfica que equivale a un cuadradoperfecto de 7x7 , en donde la letra M se adapta mejor a estamedida.Además de la clasificación y sub-clasificación porfamilia tipográfica, existe una versión ampliada de las mismas,con variaciones como: Serif Slab, Sans Serif tensionado, tipografíamonoespaciada, ultra condensada, gótica o blackletter , y porúltimo, la variable de la lengua.FUENTES Y FAMILIASTIPOGRÁFICAS
  9. 9. • SerifLas fuentes serif o de adorno tienen su origen en elpasado, cuando las letras se cincelaban en bloques depiedra, pero resultaba difícil asegurar que los bordes de lasletras fueran rectos, por lo que el tallador desarrolló unatécnica que consistía en destacar las líneas cruzadas para elacabado de casi todas las letras, por lo que las letraspresentaban en sus extremos unos remates muycaracterísticos, conocidos con el nombre de serif.Esta tipografía proporciona el efecto detranquilidad, autoridad, dignidad y firmeza; contiene unpequeño embellecimiento (pequeños patines, pies oterminaciones) en los extremos de un carácter llamadoenlace, lo que permite al ojo seguir la línea fácilmente,sobretodo en bloques de texto amplios, modifica elsignificado del texto y añade connotaciones específicas a loexpresado.Las Serif se sub-clasifican en las siguientes clases:Romanas Clásicas, Romanas de Transición, Romanas deAntiguas o viejo estilo, Romanas Modernas o Didonas, Decuña o glífico y Caligrafiadas. Son muy apropiadas para lalectura seguida de largos textos –impresos– ya que los trazosfinos y los remates ayudan al ojo a fijar y seguir una línea enun conjunto de texto, facilitando la lectura rápida y evitandola monotonía.Como ejemplos de fuentes serif podemos citar:Book Antigua, Bookman Old Style, Courier, Courier New,Garamond, Georgia, Lucida Bright, MS Serif, New York, Times,Times New Roman y Palatino.Existe una clasificación ampliada para la tipografíaSerif, llamada Slab Serif, Las cuales exhiben contrastesmoderados e insignificantes en el peso del movimiento ypuede ser a veces ser casi monótonas.FUENTES Y FAMILIASTIPOGRÁFICAS
  10. 10. • Sans SerifDel francés Sans “sin” Serif, serifa o patines. Lasfuentes Sans Serif están simplemente sin patines o pies, esdecir, no tienen remates en sus extremos, hacen su apariciónen Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos ydelgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sustrazos uniformes, ajustados en sus empalmes.Este tipo de fuente crea el efecto de modernidad,sobriedad, alegría y seguridad, es más neutra y aunque sonmuy populares, dificultan la lectura de textos largos.Estas fuentes tienden a reflejar una imagenmoderna, limpia, o minimalista. Muchos consideran las fuentesde Sans Serif como la mejor opción para el diseño depresentaciones digitales, ya que son más legibles que lasfuentes Serif cuando se proyectan para su visualización enpantallas, incluso en tamaños pequeños y limpias a tamañosgrandes. Sin embargo, para textos largos impresos no seaconsejan, ya que resultan monótonas y difíciles de seguir.Los tipos Sans serif o palo seco, se sub-clasifican en:De contraste, geométrica, grotesca, humanista, informal,híbrida, de terminación redonda, Bauhaus y ajustada. Losejemplos incluyen: Arial, Chicago, Mónaco, Tahoma,Helvética, Verdana y Univers.
  11. 11. • Manuscritas o ScriptLas fuentes manuscritas o script parecen cursivas ode caligrafía. Se subdivide en: Brush, caligráfica, canciller,casual, formal, semi-formal, gráfico y monolínea, aunquetambién podría entrarse aquí el grafiti. Entre los ejemplosencontramos: Aelfa, Belphebe, Brush, Edwardian Script, English,Killigraphy, Medieval Victoriana y Vivaldi.Como parte de la tipografía manuscrita caligráficapodemos encontrar la tipografía Gótica o Blackletter. Fue elprimer carácter de imprenta usado en Europa.La tipografía Gótica incluye tipos de Frankfurtalemán y góticos. Se sub-clasifica en escritura gótica antigua einiciales y escritura medieval. Se ha discutido sobre si latipografía gótica, debería ser la primera en cualquier sistemade clasificación por ser la base y principio del desarrollohistórico del tipo.• Fuentes de ExhibiciónLas fuentes de Exhibición (display) son las que tienenmayor atracción de todas las categorías. La forma del carácterpuede sugerir una época o período de tiempo, otras otorganmayor personalidad.Podemos enlistar las siguientes subcategorías parala tipografía decorativa: Antigua, art Nouveau y art Deco, deexhibición, Grune, de fantasía, de píxel, de arte pop, deesténcil, y la más reciente para mass media.FUENTES Y FAMILIASTIPOGRÁFICAS
  12. 12. PRIMEROS ALFABETOSLos Alfabetos Semitas (Fenicios y Hebreos)Los primeros en escribir las consonantes aisladasfueron los pueblos semíticos occidentales de las orillas del marRojo y del Mediterráneo, hebreos y fenicios, entre el 1700 a.C. y el1500 a.C.Se le denomina semítico septentrional y aparececomo una combinación de los símbolos cuneiformes yjeroglíficos; algunos signos podrían proceder de otros sistemasemparentados con ellos como la escritura cretense e hitita. Elalfabeto semítico sólo tenía 22 consonantes. Los sonidos de lasvocales había que sobreentenderlos porque estabanpredeterminados. Los alfabetos hebreo, árabe y fenicio tieneneste origen y en la actualidad tanto el alfabeto hebreo, queposee 22 caracteres, como el árabe, que posee 28, estánbasados en este modelo, por lo que carecen de representaciónpara sus vocales, que se pueden indicar por medio de unospuntos y rayas que se colocan encima, debajo o junto a laconsonante. La escritura se realiza de derecha a izquierda.El alfabeto silábico fue usado también por los tartesiosen el sur de la península ibérica y que supone el primer alfabetode toda Europa occidental. Aún hoy, a pesar de tantas muestrasescritas como existen en Andalucía y el sur de Portugal, esalengua está por descifrarse o traducirse.Alfabeto FenicioLas formas más antiguas de la escritura fenicia hansido encontradas en las inscripciones arcaicas de Biblos, cuyoorigen se remonta a los siglos XIII y XI a. C. El fenicio arcaicocomprende 22 letras, únicamente consonantes, y está libre ya deelementos ideográficos, de determinativos y de toda huella desilabismo.PRIMEROS ALFABETOS
  13. 13. Alfabeto HebreoEl alfabeto hebreo o alefato (de álef), algunas vecesdenominado mediante su forma hebrea álef-bet, es la serie formada porlas consonantes hebreas. Está compuesto por 22 caracteres,El hebreoarcaico fue utilizado desde su creación hasta los patriarcas, el hebreoantiguo aparece en la época de los Reyes (Saúl, David, Salomón, etc.), yel hebreo cuadrado o moderno aparece por primera vez en el Siglo III AEC.Alfabeto Griego (Griego antiguo)No representa del todo correctamente la fonética del dialectomicénico. Ésta y otras razones llevaron a su abandono y al desarrollo de unalfabeto completamente nuevo.Entre los años 1000 y 900 a.C. los griegos habían adoptado lavariante fenicia del alfabeto semítico y a sus 22 consonantes habíanañadido dos signos (en algunos dialectos varios signos más), sin contarunos caracteres con los que representaron las vocales. Después del año500 a.C. el griego ya se escribía de izquierda a derecha. Su alfabeto sedifundió por todo el mundo mediterráneo y de él surgen otras escriturascomo la etrusca, osca, umbra y romana.Alfabeto etruscoAparentemente el alfabeto podría ser incluso más arcaico queel griego ya que conserva formas más antiguas de origen fenicio. Es dedestacar que la fonética es completamente diferente a la griega, puestiene características tales como variaciones vocálicas, reducción de losdiptongos, tratamiento especial de las semivocales y ausencia deconsonantes sonoras.Alfabeto latino (Romano)El alfabeto romano, o latino, es el sistema de escritura másutilizado hoy en día. Entre los idiomas que lo emplean en su escritura secuentan el español, el inglés, el portugués, el indonesio, el islandés, elfrancés, el turco, el alemán, el catalán, el croata, el gallego, el javanés, elvietnamita, el italiano, el polaco, el quechua, el hausa, el suajili,A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, U, V,W, X, Y, Z.PRIMEROS ALFABETOS
  14. 14. Latín arcáicoLa letra K fue marginada en favor de la C, queentonces tomó los valores de /g/ y /k/. Probablemente duranteel siglo III A. C. la letra Z dejó de usarse y se cayó del alfabeto,tomando su posición alfabética la letra G, una modificación dela letra C. ,El primer alfabeto romano, de 21 letras, era:A, B, C, D, E, F, Z, H, I, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, V, X.Latín clásicoEl intento del emperador Claudio de introducir tresadicionales, las letras claudias, tuvo una vida muy corta, perotras la conquista de Grecia en el siglo I se reintrodujo la «Z» y seadoptó la «Y», colocándolas al final del alfabeto. Por tanto elnuevo alfabeto latino contenía 23 letras.Latín tardíoEl latín se hablaba principalmente en la parteoccidental del imperio donde siguió hablándose hasta la altaedad media.
  15. 15. PRIMEROS ALFABETOS
  16. 16. ELEMENTOS ANATÓMICOSLa temprana asociación entre letras, la forma y elmovimiento humano, han ejercido cierta influencia en elpensamiento creativo, liberan a la letra de su bidimencionalidady las ponen en movimiento haciéndolas participar activamentedentro de composición.La anatomía del tipo ha sido moldeada yreinterpretada a través de los tiempos, debido a que su formatiene un gran impacto sobre la función que ella cumple, es deresaltar como la presencia o ausencia de algunos elementosafectan a una determinada familia de tipos y por ende el textoen el que es usada.Gracias a los incontables aportes, muchas vecesveces dependiendo del contexto histórico, político, económicoy social del que forman parte, podemos clasificar las tipografíasy mediante ellas transmitir sentimientos.ELEMENTOSANATÓMICOS
  17. 17. SIGNOS Y SÍMBOLOSLos signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplinaque aborda la interpretación y producción del sentido) con propiedadesdiferenciadas. Un signo se da por la relación semiótica de lo designado, eldesígnante y la representación; mientras que un símbolo es unarepresentación gráfica que puede ser parte del signo.Ambos transmiten ideas en las culturas pre alfabetizadas oprácticamente analfabetas. Pero su utilidad no es menor entre lasverbalmente alfabetizadas: al contrario, es mayor. En la sociedadtecnológicamente desarrollada, con su exigencia de comprensióninmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para producir unarespuesta rápida. Su estricta atención a los elementos visuales principalesy su simplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción ymemoria.En las muchas etapas que componen la evolución, en la forma decomunicación humana, del desarrollo del lenguaje hablado a la escritura,los signos visuales representan la transición de la perspectiva visual, através de las figuras y los pictogramas, a las señales abstractas. Sistemasde notación capaces de transmitir el significado de conceptos, palabras osonidos simples.SIGNOS Y SÍMBOLOS
  18. 18. LA IMPRENTADurante toda la edad media la industria editorial, secentraba en los monasterios, donde monjes especializadoscopiaban a mano los libros, dichos monjes eran llamadoscopistas.Posteriormente la tipografía tomo gran relevanciacon la creación de la imprenta en el renacimiento.Para el año 1500 D.C ya existían en Europa alrededor de 1100imprentas en funcionamiento.Este auge de los tipos móviles, permitió un grandesarrollo a la producción de materiales impresos los cualesutilizaban tipografías como la minúscula carolingia y a lasmayúsculas cuadradas romanas; adaptadas de los caracterese inscripciones encontrados en las ruinas del imperio romano.LA IMPRENTA
  19. 19. LA BAUHAUSFue diseñada por Herbert Bayer, profesor de laescuela Bauhaus, en Alemania, en el año 1925, en su intenciónde crear una tipografía universal, que redujo el alfabeto aformas limpias, simples y construidas en forma racional.La finalidad en su diseño, no es más que la de dejarsu tipografía en su apariencia mas elementa, Bayer empleo casiexclusivamente las fuentes de sans – serif.LA BAUHAUS
  20. 20. MaterialesAleaciones para el material tipográfico. El metalque se emplea para la fabricación de caracteres y demásmaterial tipográfico se obtiene con una aleación de plomo,antimonio y estaño. El plomo se usa por la fácil fusión y paraque la aleación sea dúctil y compacta. El estaño sirve paraendurecer y evitar la oxidación. El antimonio sirve para darmás resistencia al metal con el fin de que no se aplaste tanfácilmente durante las repetidas y numerosas tiradas. Lasaleaciones son diversas, según los tamaños de los tipos y eluso a que se destinan. Así para la fabricación del metaldestinado a blancos, suélese usar la aleación siguiente,denominada ordinaria:• 75 partes de plomo 20 partes de antimonio 5 partes deestañoEn cambio, para los caracteres de cuerposmayores empléase la aleación siguiente, denominada dura:• 60 partes de plomo 25 partes de antimonio 15 partes deestañoY para los cuerpos de letra pequeña y perfilespronunciados se usa esta otra, llamada durísima:• 55 partes de plomo 33 partes de antimonio 12 partes deestañmateriales
  21. 21. TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XXLos primeros tipos de letra redonda que aparecieronen Italia entre los años 1460 y 1470 estaban basados en laescritura manual humanista. Un renovado interés por laminúscula carolingia, había provocado un refinamiento en sudiseño, el resultado fue el proyecto final para el primer tiporomano.Después de 1460, el liderazgo en el desarrollo de lostipos móviles pasó de Alemania a Italia, centro artístico delrenacimiento. En 1465, en Subiaco, cerca de Roma, ConradSweynheym y Arnold Pennartz, dos alemanes que se habíandesplazado a Italia, influenciados por el trabajo de Gutenberg,crearon un tipo híbrido, mezcla de características góticas yromanas. En 1467 se trasladaron a Roma y en 1470 habíancreado un nuevo conjunto de letras, basados en la escriturahumanista.Mientras tanto en Venecia, en 1469, los hermanos daSpira, crearon otra tipo romano, superior al anterior. Pese a ello,en 1470 Nicholas Jenson creó un tipo de letra que superaba atodas las diseñadas en la época en Italia y que siguióperfeccionando, creando uno nuevo seis años después yconocido como romana de letra blanca, utilizado para laimpresión de Nonius Peripatetica. Desde entonces, lasproporciones de Jenson han servido de inspiración para losdiseños de tipos.A pesar de que el estilo predominante en Italia era elromano, no era el único. Incluso Jenson continuó produciendolibros en letra gótica, al igual que muchos otros. En 1483, comocosa inusual, el alemán Erhard Ratdolt, imprimió Eusebius usandola letra gótica y la romana de forma conjunta.TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XX
  22. 22. TIPOGRAFÍA EN EL SIGLO XXLos primeros tipos de letra redonda que aparecieronen Italia entre los años 1460 y 1470 estaban basados en laescritura manual humanista. Un renovado interés por laminúscula carolingia, había provocado un refinamiento en sudiseño, el resultado fue el proyecto final para el primer tiporomano.Después de 1460, el liderazgo en el desarrollo de lostipos móviles pasó de Alemania a Italia, centro artístico delrenacimiento. En 1465, en Subiaco, cerca de Roma, ConradSweynheym y Arnold Pennartz, dos alemanes que se habíandesplazado a Italia, influenciados por el trabajo de Gutenberg,crearon un tipo híbrido, mezcla de características góticas yromanas. En 1467 se trasladaron a Roma y en 1470 habíancreado un nuevo conjunto de letras, basados en la escriturahumanista.Mientras tanto en Venecia, en 1469, los hermanos daSpira, crearon otra tipo romano, superior al anterior. Pese a ello,en 1470 Nicholas Jenson creó un tipo de letra que superaba atodas las diseñadas en la época en Italia y que siguióperfeccionando, creando uno nuevo seis años después yconocido como romana de letra blanca, utilizado para laimpresión de Nonius Peripatetica. Desde entonces, lasproporciones de Jenson han servido de inspiración para losdiseños de tipos.A pesar de que el estilo predominante en Italia era elromano, no era el único. Incluso Jenson continuó produciendolibros en letra gótica, al igual que muchos otros. En 1483, comocosa inusual, el alemán Erhard Ratdolt, imprimió Eusebiususando la letra gótica y la romana de forma conjunta.
  23. 23. BIBLIOGRAFÍAinformación e ilustraciones.WIKIPEDIAhttp://tentulogo.es/blog/historia-de -la-tipografíaORIGEN Y ANATOMÍA DEL TIPO

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