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Análisis de la Obra Literaria EL TÚNEL

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Análisis de la Obra Literaria EL TÚNEL

  1. 1. ANALISIS LITERARIO DE LA OBRA: “EL TUNEL” 1. CONTEXTO HISTORICO POLITICO-CULTURAL: El siglo 20, es una época en la que se dan muchos cambios para la sociedad, ya que aparecen nuevas ideologías que las personas aceptan y las cuales se ven reflejadas en la literatura, el arte y en el modo de vivir de las personas. También se dan muchos cambios en la sociedad, debido a que se da la guerra fría y esto lleva a que luego empiecen las distintas dictaduras en Latinoamérica. Todo esto se ve reflejado en las obras de Sábato y por esto “El Túnel” es una novela que se ve afectada por el pensamiento del Siglo XX. Ernesto Sábato pertenece a la generación de 1920-1950 de escritores hispanoamericanos, la cual está caracterizada por orientar sus obras a los conflictos del hombre de ciudad y al realismo fantástico acudiendo a veces a formas de expresión que son verdaderos experimentos lingüísticos. Ernesto Sábato se interesó acerca de las posibilidades que ofrecería la literatura para analizar problemas existenciales, y el fruto fue la novela El túnel (1948) en la que el narrador describe una historia de amor y muerte en la que muestra la soledad del individuo contemporáneo. La escuela de este autor es la NOVELA URBANA DE ORIENTACIÓN EXISTENCIAL, la cual está caracterizada por el periodo post segunda guerra mundial con personajes que preguntan por la condición humana y el absurdo, además temas como la angustia, la introspección, los problemas del hombre de la gran ciudad, el hombre maza que fue incorporado a la novela hispanoamericana. EL PERONISMO EN 1945 La pobreza y el trabajo continuo eran dos tópicos que Argentina afrontaba en 1945. En un intento de eliminar este problema, Juan Domingo Perón llegó al poder en 1946 e implementó un movimiento político conocido como Peronismo, también conocido como "Justicialismo" (ya que su objetivo era la justicia social). Las bases del partido se centraban en la justicia social, capitalismo y nacionalismo, pero sobre todo en controlar la expansión de los emigrantes hacia la capital. Esta política influyó en la vida del autor, es decir en la forma de cómo la veía y actuaba en ella, interactuando con las personas que lo rodeaban, mostrándose siempre hacia a ellas como un participe del existencialismo, y como tal era el tipo de personas que veía el mundo desde su propia perspectiva. 2. BIOGRAFIA DEL AUTOR: 1911 - Nace en Rojas, un pueblo de unos 5000 habitantes en la Provincia de Buenos Aires, fruto de la unión entre Juana María Ferrari y Francisco Sabato. Fue el décimo de once hijos. 1924 - Cursa la escuela primaria en Rojas y, los estudios secundarios, en el Colegio Nacional de La Plata. 1928 - Egresa del secundario con el título de bachiller. 1929 - Ingresa a la Facultad de Ciencias Físico-Matemáticas de la Universidad de La Plata. Allí recibe la enseñanza de ilustres profesores (alguno de ellos, premio Nobel de medicina). 1933 - Es elegido Secretario General de la Juventud Comunista. Comienza a dictar cursos libres de marxismo-comunismo. Allí conoce a Matilde Kusminsky Richter, una estudiante de 17 años que abandona la casa de sus padres para vivir con él. 1934 - Viaja a Bruselas como delegado del Partido Comunista. Llega al 'Congreso contra el Fascismo y la Guerra'. Debido a los inconvenientes reinantes en Moscú (su siguiente destino), decide abandonar el Congreso y huir a París. 1936 - Regresa a Buenos Aires y contrae matrimonio con Matilde, su mayor sostén en los momentos de abatimiento, pesimismo y desesperanza. 1938 - Obtiene su Doctorado en Física en la Universidad de La Plata y, a instancias de Bernardo Houssay, le es concedida una beca anual para realizar trabajos de investigación sobre radiaciones atómicas en el Laboratorio Curie de París. Nace su hijo Jorge Federico.
  2. 2. 1939 - Abandona París antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, dado que la beca es transferida al Massachusetts Institute of Technology (MIT), donde trabaja en rayos cósmicos. Su estadía en Francia le permite contactarse con el grupo de surrealistas. Así comienza a inclinarse lentamente hacia una postura crítica de la realidad del ser humano, adentrándose en las zonas más oscuras de la conciencia. 1940 - Retorna a la Argentina para enseñar en la Facultad de Ciencias Físico-Matemáticas de la Universidad de La Plata y en el Instituto del Profesorado Secundario de Buenos Aires. 1941 - Comienza a colaborar con la revista "Sur" y traba amistad con algunos de sus miembros, entre ellos, Jorge Luis Borges, las hermanas Victoria y Silvina Ocampo y Adolfo Bioy Casares. Estos contactos trocan su deseo vocacional hacia el campo de la literatura. 1945 - Nace su segundo hijo, Mario. Se doctora en Física pero decide abandonar definitivamente la ciencia para dedicarse a las letras y a la pintura. Le es otorgado el Primer Premio de la Municipalidad de Buenos Aires y el Gran Premio de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores (SADE). 1947 - Le ofrecen un puesto en la UNESCO. Sabato vuelve a París, pero rompe el contrato al cabo de dos meses. Viaja por Italia y Suiza, bosqueja una primera versión de El túnel y regresa a Argentina. 1948 - Se publica su primera novela, El túnel, sobre un pintor atormentado por un crimen que cometió. La construcción psicológica de los personajes y su depurada narrativa lo llevan a alcanzar un repentino prestigio. 1975 - Recibe el Premio de Consagración Nacional de la Argentina. 1977 - Recibe en Italia el Premio Medici. 1978 - Recibe en España la Gran Cruz al Mérito Civil. 1979 - Recibe el nombramiento de Caballero de la Legión de Honor de Francia 'Ernesto Sabato'. En Barcelona se publica Apologías y rechazos. 1983 - El gobierno lo designa presidente de la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (CONADEP). La Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires lo nombra 'Ciudadano Ilustre'. Colombia lo distingue con la orden de Boyacá. La Organización de Estados Americanos (OEA) le otorga el premio 'Gabriela Mistral'. 1986 - Se realiza en Estados Unidos un homenaje organizado por la Biblioteca del Congreso. Recibe la cruz de Gran Oficial de la República Federal de Alemania. 1987 - Es distinguido en Francia como Comandante de la Legión de Honor. 1989 - Recibe en Israel el Premio Jerusalén. Recibe el Doctorado Honoris Causa de la Universidad de Murcia, España. 1991 - Recibe el Doctorado Honoris Causa de la Universidad de Rosario, Argentina. 1995 - Recibe el Doctorado Honoris Causa de la Universidad de Torino, Italia. Dicta conferencias sobre su obra en las universidades de Harvard, Yale, Columbia, Berkley, Roma, Florencia, Pavia, Salamanca, Madrid y Barcelona. Muere su hijo Jorge en un accidente automovilístico. 2000 - Pasa sus últimos años en su hogar de Santos Lugares, provincia de Buenos Aires, donde se dedica exclusivamente a la pintura, puesto que, por prescripción médica, se le prohíbe escribir y leer. 2011 - Fallece el 30 de abril en Santos Lugares por una neumonía, el mismo día de la celebración de la Ciudad de Buenos Aires como Capital Mundial del Libro 2011 y 55 días antes de cumplir 100 años. 3. PRODUCCION LITERARIA: Novelas: a. 1948.- El túnel b. 1961.- Sobre héroes y tumbas c. 1974.- Abaddón el exterminador d. 1995.- El dragón y la princesa
  3. 3. Ensayos: a. 1945: Uno y el Universo b. 1951: Hombres y engranajes c. 1951: Capítulo sobre Física en Enciclopedia Práctica Jackson. d. 1953: Heterodoxia e. 1956: El caso Sabato. Torturas y libertad de prensa. Carta abierta al general Aramburu f. 1956: El otro rostro del peronismo g. 1963: El escritor y sus fantasmas h. 1963: Tango, discusión y clave i. 1966: Romance de la muerte de Juan Lavalle. Cantar de Gesta, libro-disco j. 1967: Significado de Pedro Henríquez Ureña k. 1968: Aproximación a la literatura de nuestro tiempo: Robbe-Grillet, Borges, Sartre l. 1973: La cultura en la encrucijada nacional m. 1976: Diálogos con Jorge Luis Borges n. 1979: Apologías y rechazos o. 1979: Los libros y su misión en la liberación e integración de la América Latina p. 1985: Nunca más. Informe de la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas q. 1988: Entre la letra y la sangre r. 1998: Antes del fin, memorias s. 2000: La resistencia t. 2004: España en los diarios de mi vejez Antologías a. 1967.- ¿Qué es el existencialismo? b. 1967.- El pensamiento nacional y la encíclica Popularum Progressio c. 1969.- Itinerario d. 1969.- La convulsión política de nuestro tiempo. Enfrentamientos y coincidencias de una dramática selección de textos, frases, citas y aforismos e. 1971.- Claves políticas f. 1973.- La cultura en la encrucijada nacional g. 1974.- Páginas vivas h. 1975.- Antología i. 1981.- La robotización del hombre y otras páginas j. 1982.- Narrativa completa k. 1985.- Páginas de Ernesto Sábato l. 1986.- Sábato: cultura y educación m. 1989.- Lo mejor de Ernesto Sábato n. 1995.- Ernesto Sábato: pintura Obras completas a. 1966.- Obras de ficción b. 1970.- Obras de ensayo c. 1997.- Obras completas. Ensayos d. 1997.- Obras completas. Narrativa Conferencias a. 2002.- El horizonte ante el abismo b. 2002.- Confesiones de un viejo escritor
  4. 4. 4. CARACTERISTICAS DE LA OBRA:  En la novela se muestra el tiempo cronológico, ya que el personaje principal, Castel, hace referencia al paso de las horas, días, meses, años, etcétera.  En ésta obra es empleado un tipo de lenguaje natural, es decir, que a pesar de tener un hablar familiar, éste presenta una corrección en la significación de las palabras, es decir; común, simple pero correcto.  El título “El Túnel” se refiere a la oscuridad donde se encontraba Juan Pablo Castel, pues él decía que toda su vida la había pasado en una difícil, amargada y solitaria oscuridad, pero cuando éste conoce a María llega a pensar ella era su esperanza, que ellos dos se parecían y se entendían, hasta llegar a darse cuenta que existía un solo túnel y entendió que María tenía su propio túnel y él no estaba en su camino.  El título de la historia representa el túnel de la soledad y el aislamiento que Castel ve en sí mismo.  La novela está escrita en primera persona y es narrada con la intención de que alguien pueda entenderla aunque es difícil porque hay momentos en que uno llega a perderse, ya que el autor empieza a escribir algo y de un momento a otro se acuerda de más y más cosas que no tiene que ver directamente con lo que escribe pero lo escribe para poder detallar más su situación.  El túnel lo consagra como maestro del género novelístico.  Una novela de apasionante misterio.  Es una obra en la que abunda el pesimismo en cada diálogo o pensamiento de los personajes.  Narrador protagonista. Narrada en primera persona y con el elemento de la retrospectiva. Comienza señalando el final, es decir, que mato a Maria Iribarne para enseguida proceder a contarnos su historia desde el inicio.  El túnel es una novela de estructura psicológica.  La forma de la narración es una narración que se vale de los "flashbacks", donde el final no es necesariamente lo que queremos saber (puesto que ya lo sabemos: el asesinato de María por parte de Castel), sino lo que pasó antes. De esta forma, se esquiva el tradicional boceto de narración "introducción-desarrollo-final", asi mismo en algunas partes alterna con diálogos entre personajes.  El túnel nos entrega los elementos básicos de su visión metafísica del existencialismo.  Es una novela corta compuesta por 39 capítulos.  La prosa está llena de apremio y lógica y es concreta, directa, cargada de especulaciones.  Utiliza un vocabulario en su mayoría sencillo. “El Túnel” Es obvio que el título describe una trama sobre un túnel, pero este túnel es un túnel de sentimiento y encarcelamiento. Sábato escogió este título porque la vida de Castel es oscura y sin esperanza. Un túnel es desolado y tiene una oscuridad húmeda. Solamente los vagos viven en los túneles. Su narración es triste y enojada. Es difícil imaginar un túnel feliz y luminoso. Su incapacidad comunicarse y falta de comprensión de Maria y otras personas atrapan a Castel dentro de los límites de su propio "túnel". Castel dice que “…creencia mía y que en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida” (Sábato p.97). Castel, aislado, mira a su destino encarcelado. La conclusión del libro es la misma del fin de un túnel: con barrotes y no escape. “Su aislamiento es total”. El título de esta novela simboliza la soledad del protagonista. Este vive, según su confesión, en un túnel, cuyos muros de piedra negra poseen "extrañas ventanas" de vidrio, por donde se asoma a la realidad casi sin ser visto. También hace referencia a esto el epígrafe ("en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío"). 5. GENERO: Narrativo 6. ESPECIE: Novela Suele considerarse como literatura psicológico-existencial, cuyo problema esencial es el de la soledad o de la incomunicación del protagonista y su búsqueda obsesiva del “Absoluto”. En otras interpretaciones se le considera además novela policial porque se trata de la ejecución de un crimen. No se le considera en ningún momento novela de misterio porque de antemano sabemos quién es el asesino. Lo maravilloso son las muchísimas interpretaciones que ofrece como cualquier obra de Arte. 7. ESCENARIO: La historia se desarrollan en distintos lugares de Argentina como: Buenos Aires, edificio de la compañía T, La Recoleta, La plaza San Martín, la casa de Allende, el taller de pintura de Juan Pablo, la Estancia donde vivía Hunter, la playa cerca de la estancia, Puerto Nuevo, etc, y desde la cárcel (tiempo presente).
  5. 5. 8. ESCUELA LITERARIA: Ernesto Sábato pertenece a la generación de 1920-1950 de escritores hispanoamericanos, la cual está caracterizada por orientar sus obras a los conflictos del hombre de ciudad y al realismo fantástico acudiendo a veces a formas de expresión que son verdaderos experimentos lingüísticos. La escuela de Sábato es la novela urbana de orientación existencialista, está caracterizada por el periodo post segunda guerra mundial con personajes que preguntan por la condición humana y el absurdo, además temas como la angustia, la introspección, los problemas del hombre de la gran ciudad, el hombre masa que fue incorporado en su época a la novela hispanoamericana. 9. ARGUMENTO: Juan Pablo Castel es un pintor que escribe su propia historia, empieza el relato confesando que es el responsable de la muerte de María Iribarne. Habla acerca de lo que piensa de los hombres, que todos son vanidosos, que aunque traten de ser modestos siempre actúan por vanidad. A él no le interesa lo que piense la gente, ni lo que puedan opinar, él se decide a escribir la historia de su crimen con la esperanza de que al menos una persona pueda comprender sus razones. Se queja de que nadie lo entiende y que la única persona que podría llegar a entenderlo fue la mujer a la que mató. Conoció a María en un salón de pintura donde presentó un cuadro llamado “Maternidad”. Explica que no soporta a los críticos que empiezan a comentar su cuadro y que los encuentra charlatanes. El cuadro mostraba una mujer que miraba jugar a un niño, pero arriba, a la izquierda, a través de una ventanita, se veía una pequeña y remota escena de una mujer que miraba el mar y que estaba como esperando algo, una escena que sugería soledad absoluta. Nadie se fijaba en esa pequeña escena del cuadro excepto una muchacha que miró fijamente la ventanita. Después desapareció entre la multitud. Una tarde la vio en la calle, la siguió hasta el edificio de la compañía T, entró en ella y la vio esperar el ascensor. Entonces conversaron y Juan Pablo le preguntó sobre la ventanita, si la recordaba y ella le dijo que la recordaba constantemente y luego se fue corriendo. Un día que la fue a esperar a la compañía la tomó del brazo y la llevó hasta la plaza San Martín para que conversaran, él le dijo que la necesitaba porque sabía que ella pensaba como él. Esa noche hablaron por teléfono, él le dijo que no había dejado de pensar en ella y que la llamaría al día siguiente. A la mañana siguiente la llamó pero la mucama le dijo que se había ido al campo y que le había dejado una carta. Juan Pablo se dirigió a la casa de ella para buscar la carta, una vez allí habló con un tal señor Allende que era ciego, este le dijo que era el esposo de María y le pasó la carta que ella le había dejado. Allende le dijo que ella había ido a la estancia que era de su primo Hunter. Una vez que María volvió comenzaron a verse continuamente, Juan Pablo la amaba pero sentía que María lo quería como a un hermano, discutían continuamente porque él le hacía muchas preguntas obsesivas acerca de sus antiguas relaciones con otros hombres y de su esposo Allende. En una de sus paranoias discutieron fuertemente y ella se marchó. A la mañana siguiente Juan Pablo la llamó pero ella se había ido a la estancia. Juan Pablo se dirigió a la estancia para ver a María, fue allí donde se encontró con Hunter quien le presentó a una mujer flaca llamada Mimí. Hunter le explicó que María se había recostado porque se sentía mal. Una vez que llegó María se fueron a la playa y ahí tuvieron una conversación. Juan Pablo sentía que María era falsa, que le ocultaba cosas. Cuando él abandonó la estancia creyó que María lo seguiría pero no fue así. En su casa le escribió una carta a María en donde le decía que no entendía cómo podía estar con él, con Allende y con Hunter al mismo tiempo. Luego se arrepintió de haberla mandado y fue a buscarla pero en el correo no quisieron devolvérsela. La llamó a la estancia amenazándola con que si no venía él se mataría, quedaron de verse al día siguiente. Esa noche Juan Pablo bebió mucho y se acostó con una prostituta, se dió cuenta de que María se asemejaba mucho a ella en sus gestos y llegó a la conclusión de que María era también una prostituta. Habían quedado de juntarse en la Recoleta pero María no llegó, entonces él la llamó por teléfono y la mucama dijo que el señor Hunter la había llamado y ella había partido a la estancia. Juan Pablo fue a la estancia en su auto una vez que llegó se escondió y esperó. Después de una espera interminable los vio bajando por la escalinata, iban del brazo, los vio caminar largamente por el parque. Entonces comenzó la tormenta, con truenos y relámpagos, luego empezaron a caer las primeras gotas. Juan Pablo se trepó hasta la planta alta por la reja de una ventana. Entró en la galería y buscó su dormitorio, empuñó un cuchillo y abrió la puerta. Cuando se acercó a la cama ella le preguntó tristemente qué iba a hacer, él le respondió que tenía que matarla por haberlo dejado solo, entonces, llorando le clavó el cuchillo en el pecho. Corrió a Buenos Aires y telefoneó a la casa de Allende diciendo que tenía que verlo. Le gritó al ciego que venía de la estancia, que María era la amante de Hunter y que la había matado entonces el ciego le gritó que era un insensato. Luego fue a la comisaría y se entregó. En los meses de encierro intentó darle explicación a la última palabra del ciego: “Insensato” y el porqué de que Allende se hubiera suicidado. Recluido en un manicomio por la muerte de Maria, relata su historia y dice: “... en todo caso, había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío.”
  6. 6. 10. RESUMEN POR CAPITULOS: I y II Presentación del personaje. III a V Juan Pablo conoce a María en una exposición de pintura en la que él expone, le llama la atención una muchacha que mira fijamente una ventanita con una mujer frente al mar que aparece en uno de sus cuadros; al notar tal detalle, Castel se obsesiona con la chica y la busca por toda la ciudad. En su búsqueda, el pintor fantasea con todas las posibilidades que tiene para conocerla y abordarla en la calle, a la vez que hace una serie de reflexiones que muestran su postura ante la pintura y las exposiciones a las que prefiere no ir. VI a VIII Castel encuentra a María en la calle y la sigue hasta unas oficinas, entra al edificio detrás de ella y le pregunta por el nombre de las oficinas; María lo reconoce y se sonroja. Castel le hace ver que la ha estado buscando, que tienen que hablar de la "ventana" de su cuadro, lo que María parece no entender, y él sale corriendo. María lo alcanza y se disculpa diciéndole que lo tiene muy presente, y se va. Castel no deja de pensar en ella y decide buscarla otra vez. IX a XII Al día siguiente Castel va al mismo lugar a esperar que María pase, y la lleva del brazo a un parque cerca de ahí. El pintor le confiesa a María que no deja de pensar en ella y que la necesita; le pide que nunca se separe de él. Le pide que hablen del cuadro de la ventana, y María le dice que le parecía un mensaje de desesperanza, y le dice que nada ganará con verla, porque hace daño a todos los que se le acercan. Más tarde Castel la llama por teléfono y no alcanza a entender la misteriosa voz de María, que finalmente le dice que tiene que colgar. Juan Pablo le dice que la llamará al día siguiente. Agitado por la llamada, Castel no puede dormir y se va a un café, muy temprano. Llama a casa de María y la mucama le dice que se fue al campo pero que dejó una carta para él. Al llegar a casa de María, lo recibe un hombre ciego que le entrega la carta y se presenta como Allende, esposo de María. Sorprendido, Castel abre la carta, que únicamente dice "Yo también pienso en usted". Allende cuenta a Castel de la estancia en donde se encuentra María, y de Hunter, su primo, quien está al frente del lugar. XIII a XVI Muy confundido por lo que pasó y por el contenido de la carta, Castel empieza a deducir una serie de hipótesis en relación con la historia que vive y el por qué María no le había mencionado nada de su matrimonio. Días después, llama para preguntar la dirección de la estancia, y le escribe una carta a María para pedirle que le llame en cuanto llegue a Buenos Aires. María responde a la carta diciéndole que piensa en él y que lo siente entre el mar y ella. Continúan escribiéndose hasta la llegada de María. Quedan en verse y Castel la cuestiona acerca de su repentina ida a la estancia. XVII a XX Durante más de un mes, mantienen una relación constante, pero frecuentemente Juan Pablo se atormenta y atormenta a María con cuestionamientos sobre su vida privada, sus relaciones, la manera en que reacciona, el "cariño de hermanos" que dice sentir por Allende, etc. Tales situaciones van llegando a extremos, y un día Castel amenaza a María con matarla si se entera de que lo engaña. XXI a XXV Abrumado por el desgaste de la relación, Castel se pierde en la bebida. Esa noche sueña que un hombre le pone una trampa y lo convierte en pájaro, se ve como pájaro e incluso habla como uno, pero nadie se da cuenta de esto excepto él. Al levantarse, llama a casa de María y se entera de que nuevamente se fue a la estancia, y le manda una carta pidiéndole perdón. Días después, recibe respuesta de María invitándolo unos días a la estancia. Al llegar a la estación "Allende", un chofer recoge a Juan Pablo argumentando cierta indisposición de María. En la estancia es recibido por Hunter y su prima Mimí, que lo cuestiona sobre su pintura. Los primos conversan mientras Castel se pregunta sobre los motivos de María para no salir de su habitación. XXVI a XXVIII Finalmente, aparece María y se van a caminar por la playa con el pretexto de ver unos dibujos de Castel. Se quedan en silencio frente al mar y María le confiesa lo conmovida que estaba con el cuadro de la ventana, y de cuánto deseaba conocerlo ya que sintió lo parecido que era él a ella y como ambos buscaban a alguien. Al regresar a la casa, Hunter está muy agitado y, al parecer, celoso. Eso hace entender a Castel la relación que hay entre ellos, se retira a su habitación y les oye discutir. Al día siguiente, muy temprano, decide marcharse.
  7. 7. XXIX a XXXIII Castel, confundido y decepcionado por la situación con María, bebe incansablemente, se pelea en los bares y maltrata a prostitutas. Le envía una carta a María en donde le explica su salida repentina de la estancia y agradece sus atenciones, pero él no cree ser amado por ella, porque no entiende cómo puede hablarle de amor a él y a su marido y al mismo tiempo acostarse con Hunter, y así se lo hace ver. Va al correo a depositar la carta y, minutos después de hacerlo, se arrepiente; trata inútilmente de recuperarla, pero en la oficina postal no se lo permiten. Castel llama a María a la estancia para pedirle que venga a verlo, o, si no lo hace, se matará. María le hace ver que no tiene caso verse de nuevo, que sólo se lastimarán más; pero, ante la amenaza de suicidio, acepta. Castel sigue cuestionándose la relación entre Hunter y María, y va a buscar a Lartigue, un amigo cercano a Hunter, para preguntarle desde cuándo mantienen relaciones María y su primo. Ante la negativa de Lartigue y su nerviosismo, Castel sólo confirma sus sospechas. Llama a casa de María, que ya está en Buenos Aires, y acuerdan verse al día siguiente a las cinco de la tarde. XXXIV a XXXIX María no llega a la cita, y, al llamarla a su casa, Juan Pablo se entera de que regresó temprano a la estancia. Castel le pide un coche a un amigo diciéndole que su padre está muy enfermo. Castel se ve a sí mismo en el campo de la estancia, y recuerda los momentos felices con María y la sueña niña corriendo en un caballo con su cabello al viento: «[...] en todo caso había un sólo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida. [...]» Comprende que siempre ha existido un muro de vidrio que lo separa de María. Después de la espera, Castel ve a través de la ventana de la casa que ellos bajan las escaleras y se van del brazo a dar un paseo por el parque. Al volver a casa, Castel se siente morir al notar que sólo se enciende una luz, la de la habitación central, y más tarde la de la habitación de María. Juan Pablo, con un cuchillo en mano, sube por el balcón, encuentra una puerta, se mete a la galería interior, y aparece frente a la puerta de María, quien le pregunta qué va a hacer. Castel responde que tiene que matarla porque lo ha dejado solo, y la mata clavándole el cuchillo en el pecho. Sale de la casa y, muy temprano, llama a casa de María y le dice a Allende que tiene que verlo. En la cita, Castel le confiesa a Allende sus sospechas de infidelidades de María e incluso le hace ver que lo engañaba con él mismo. Inútilmente, Allende persigue a Castel y le grita "insensato". Castel se entrega a la comisaría y al final se entera de que Allende se ha suicidado. 11. PERSONAJES: o Protagonista:  Juan Pablo Castel: Protagonista y narrador de la historia. Pintor argentino de 38 años. Solitario e incomprendido cree encontrar en María la comprensión y el amor que no ha tenido, por ser ésta la única persona que ha entendido su pintura. Una persona que es ciertos casos puede ser muy introvertida, alguien que ha sentido vivir siempre solo, hasta que conoce a María de quien se enamora y quien trae a su vida cierto sentido de compañía y comprensión. Juan Pablo es, tal vez, un ermitaño que durante toda la obra demuestra su sentimiento de asco por el mundo, sus bajezas, sus vanidades, sus hipocresías... Es una persona muy complicada, un paranoico en ocasiones. Era un tipo que lo examinaba todo, todo lo planeaba, todo lo pensaba hasta llegar a una conclusión. Era un poco desconfiado, con emociones descontroladas, etc. afirma que la sociedad de hoy es muy vacía. Dice que vivimos preocupados de lo que los demás piensan de nosotros y no nos preocupamos en lo que de verdad queremos. Puede llegar a ser muy violento, pero también muy frágil e inestable, es un ser ambiguo, conflictuado por la conciencia de sus desequilibrios. Su psicología es muy complicada y extremadamente sugestiva. Psicológicamente es un personaje muy intenso, con una habilidad mental se cuestiona y cuestiona al lector sobre la existencia humana. Aunque no es ciego físicamente, a ratos padece de una ceguera mental enfermiza. Redacta su historia con el propósito de que al menos una sola persona pudiera llegar a entenderlo. Simbología de su nombre: JUAN: El más poético y conceptual de los apóstoles. Uno de los elegidos para redactar las escrituras. Es tradicionalmente considerado también el autor del Apocalipsis y de tres cartas, 1 Juan, 2 Juan y 3 Juan. Después de la muerte de Jesús, se llevó a vivir a María junto a él. PABLO: Pablo: nombre del autor de las epístolas cuyos temas principales son la muerte y la resurrección de Cristo relacionadas con la caída original del hombre, connota el tema de la conversión del perseguidor de Cristo en su defensor y el de la pérdida y la recuperación de la vista. Pablo experimentó la revelación que iba a transformar su vida, mientras iba a la ciudad de Damasco para continuar su persecución contra los cristianos y hacerles renegar de su fe, Jesucristo se le apareció y por la luz sobrenatural que apareció durante este evento quedó ciego momentáneamente. (el asesinato podría interpretarse como un acto debido a la pérdida de vista, la narración como una tentativa de recuperarla). CASTEL: Arcaísmo que significa castillo. Representa su propia fortaleza, con la que se protege del mundo exterior.
  8. 8. o Secundarios:  María Iribarne: Mujer joven, de pelo largo y castaño, mirada penetrante rostro era hermoso (afirmaba Castel) y muy dura en ocasiones. Físicamente no aparenta más de 26 años aunque algo no físico le sugiere más edad. Es una señora casada, que mantenía una relación con su esposo solamente por el hecho de que él era ciego, también tenía una relación con su primo, Hunter, aunque esta relación nunca es totalmente aceptada, es mencionada varias veces durante el relato. Era una persona manipuladora, le gustaba engañar a los hombres, como si le gustara lastimarlos y disfrutara de esto. Se siente identificada con Juan Pablo a través de sus pinturas. Era una persona difícil de entender, difícil de conocerla a fondo y penetrar en su corazón, que parecía de piedra. María durante toda la novela lleva siempre muchas incógnitas, es un personaje sombrío y misterioso. Nunca se sabe con certeza que es lo que piensa, ni cómo vive, ni lo que en realidad siente... María vive un intenso romance con Juan Pablo pero siempre tras la cortina de sus misterios y las dudas y sospechas de su amante. Simbología de su nombre: MARIA: Encontramos que desde el punto de vista religioso, es la elegida por Dios para ser la madre de Cristo. Por ello, observamos que María Iribarne es la elegida por Juan Pablo Castel para que sea su salvación, encontrar en ella el amor absoluto y poder revivir y depositarle los sentimientos que no pudo expresar a su madre. Es también LA SEÑORA ALLENDE o la señora “de la parte de allá”.  Allende: ("Allende" quiere decir "de la parte de allá”) Allende quien es el marido de María, es un personaje sumamente confiado, ingenuo, crédulo y seguro del amor de María; esté se encuentra intensamente enamorado de su esposa. Conoce a Castel porque le entrega una carta que María le dejó antes de partir por primera vez a la estancia de Hunter, su primo. Físicamente es alto, flaco y ciego. Allende se da cuenta de las cosas que su esposa hace constantemente, ya que los ciegos desarrollan una intuición o sensibilidad especial hacia su entorno; pero es incapaz de hacer algo al respecto, por el amor que siente por ella. Al enterarse por boca de Castel de las infidelidades de María y de su muerte, lo llama "insensato" y termina por suicidarse. Se también que pertenece a esa clase de ciegos que no quieren ver, convencidos de que “ojos que no ven, corazón que no siente” conformado con su rol aunque sea una farsa, una triste mentira que el acepta por no perder los cuidados de María.  Hunter: Es el Primo de María y aparentemente su amante también. Se considera un intelectual. Es una persona superficial, trivial y algo irónico, el cual es calificado como mujeriego por el personaje principal. Su nombre significa cazador.  Mimi Allende: Aunque su parentesco con María nunca es mencionado, por el apellido se supone que ella está relacionada con Allende. Representa todo lo que Castel detesta de la sociedad, la soberbia, la falsedad. Su personalidad es tan abstracta, que no tiene un nombre real. Es una persona que tiene cierta ascendencia francesa, lo cual ella utiliza para poder justificar su forma de ser, pedante, siempre está pronunciando las palabras en su idioma original.  Richard: Ex amante y muy amigo de María, quien se suicidó. Solía ahogarse en un vaso de agua. Tenía muchos problemas y a veces no encontraba la salida. No tiene un rol activo en la historia, pero la alusión a su pasado (María le habla de él a Castel, le comenta de unas cartas, y así Castel continúa urdiendo su trama de locura), y el hecho de que se hubiera suicidado, resulta una pieza importante en ese rompecabezas abstracto cuya imagen final acaba enloquecer a Castel. 12. IDEAS PRINCIPALES: a. El cuadro que pintó Castel “Maternidad, revela el territorio desconocido para Castel: su temor solitario a la desesperanza, la soledad, su cobardía, su inseguridad, en definitiva su miedo a vivir. b. La obsesión que presentó Juan Pablo Castel hacia María Iribarne. c. La escena de la pintura, la pequeña ventanita en la parte superior es el punto de arranque y núcleo de la novela, representa la esperanza de libertad de Castel pues vive prisionero de sí mismo. Esta libertad es sumamente condicional, ya que no le permite comunicarse directamente con lo que ve a través de esta. d. En las profundidades de su ser, a Castel lo asaltan sombríos pensamientos, como el de asesinar a María. e. Allende amaba demasiado a su esposa María y eso hace que él esté ciego de amor y no vea a su alrededor la conducta de su esposa. f. Presuntamente María y Hunter eran amantes y se encontraban en la hacienda de su marido. g. Juan Pablo era un pintor que odiaba la vida de protocolo e hipocresía del medio en que se desenvolvía. h. La racionalidad extrema que puede degenerar en irracionalidad y la angustia existencial como sendero hacia la locura. i. La maternidad. j. La búsqueda de lo absoluto junto con la gran obsesión que presento siempre en esa necesidad de poseer o mejor dicho, de fusionarse en una totalidad con María.
  9. 9. 13. HECHOS PRINCIPALES: a. La obsesión comienza el 21 de septiembre de 1946, cuando Castel ve a una mujer en una exposición de su trabajo que se centra en un pequeño detalle de una de sus pinturas llamada Maternidad, un detalle que él mismo considera la parte más importante de la pintura y que nadie aparte de él se había parado a mirar. b. Pasa los próximos meses obsesionado, pensando en la manera de encontrar a la mujer en la inmensidad de Buenos Aires, y fantasea acerca de qué decirle cuando la encuentre. c. Consigue localizarla de manera fortuita en un ascensor. Su nombre es María Iribarne, y está casada con un hombre ciego llamado Allende y vive en la calle Posadas en la parte norte de la ciudad. d. Castel comienza a verla durante meses y no repara en preguntas e interrogatorios para satisfacer su locura y su curiosidad ya enferma por tantas fantasías. e. Allende tiene un primo llamado Hunter que vive cerca de Mar del Plata. f. Por último Castel llega a la conclusión de que María es en realidad una prostituta y loco de ira y de paranoia, agarra un cuchillo y la mata. 14. RECURSOS ESTILISTICOS: - Hipérbole (consiste en exagerar las cosas aumentando o disminuyendo la verdad de lo que se dice): “Fue una espera interminable.” "…el mar se había ido transformando en un oscuro monstruo…" “El corazón le estaba saliendo por la boca” “…pero este sol era un sol negro, un sol nocturno…” “…el mar se había ido transformando en un oscuro monstruo…” - Personificación (son los objetos que realizan actos humanos.): “..y sólo se oía el murmullo del mar.” “… al ver los árboles, los senderos y los bancos que habían sido testigos de nuestro amor…” “…los caminos me fueron trayendo recuerdos de otros mundos…” - Símil (Comparación o semejanza entre dos elementos:): “Ahí estaban, como un museo de pesadillas petrificadas, como un Museo de la Desesperanza y de la Vergüenza.”. “..Y le dije que la mataría como a un perro…” “..Mi pensamiento era como un gusano ciego y torpe dentro de un ….” ”…comienza a reaparecer, como animales…” "…cuando ella me vio, se detuvo como si de pronto se hubiera convertido en piedra…" “no ofrecía resistencia; yo me sentía como un río crecido” - Metáfora (es designar algo a través de otra cosa, mediante un ejercicio de similitud y sustitución entre dos palabras.): “…Museo de la Desesperanza y de la Vergüenza ”…mi cabeza era un laberinto oscuro..” “ ..y me pareció advertir un relámpago intencionado en los ojos con que Mimí miró a Hunter..” “…había un volcán pronto a estallar…” “…mi propio tiempo fue una cantidad inmensa y complicada, lleno de cosas y vueltas atrás, un rió oscuro y tumultuoso a veces, y a veces extrañamente calmo y casi mar inmóvil…” - Antítesis (consiste en contraponer una frase o una palabra a otra de significado contrario): “…lloraba con un llanto seco…” “..la felicidad estaba rodeada de dolor…” - Epifonema (Exclamación expresada a modo de reflexión, con la cual se cierra o concluye el periodo en que se inserta.): “Es fácil ser modesto cuando se és célebre" “Es curioso pero vivir consiste en construir futuros recuerdos”
  10. 10. - Epíteto (Adjetivo calificativo que indica una cualidad natural del nombre al que acompaña, sin distinguirlo de los demás de su grupo): “el cielo, tormentoso…" “entre los árboles agitados…" - Asíndeton (consiste en omitir los nexos entre palabras u oraciones, buscando un efecto estilístico): "…desprecio a los hombres, los veo sucios, feos, incapaces, ávidos, groseros, mezquinos…" - "…nacemos en medio de dolores, crecemos, luchamos, nos enfermamos, sufrimos, hacemos sufrir, gritamos, morimos, mueren…" - Paradoja (Figura de pensamiento que consiste en emplear expresiones o frases que expresan contradicción.): "…sentí que eras como yo y que también buscabas ciegamente a alguien…" "…su rostro de cadáver logro sonreírme…" - Polisíndeton (Figura que consiste en emplear repetidamente las conjunciones): "…yo, tan entupido, tan ciego, tan egoísta, tan cruel…" "…esa vida curiosa y absurda en que hay bailes y fiestas y alegría y frivolidad…" 15. TEMA PRINCIPAL: “La persecución psicótica de un hombre, enmascarado por su ferviente odio a lo humano, desencadenando en una especial obsesión hacia una mujer.” 16. MENSAJE: La vida hay que vivirla y no debe importar lo que hace la gente a tu alrededor, solo debe importarte lo que tu pienses y no desesperarte porque otras personas no ven la vida desde tu punto de vista. 17. VALORES Y ANTIVALORES:  La incomunicación: la dificultad del protagonista para comunicarse en una sociedad progresiva. Parece que Castel no puede comunicarse con una sociedad que se enfoca egocéntrica y moderna. Juan Pablo Castel necesita otra persona para comunicar y compartir sus ideas y emociones.  La Maternidad: viene connotada no solamente por el nombre de María, sino que bajo la forma de la obra artística (La pintura titulada Maternidad) se estructura toda la novela.  La desesperanza: por el deseo de un amor total.  La irracionalidad: por parte del protagonista.  La soledad  El desamor  Los celos  El amor  El odio  La Racionalidad  El fracaso  La angustia  La motivación 18. APRECIACION CRÍTICA: Es mi parecer que Sábato, como otros novelistas de esta corriente, se propuso mostrar al lector la parte más oscura que éste pudiera guardar, siempre en las márgenes de lo relativo, desde luego. Pero tal fue su propuesta, y personalmente, considero que su éxito debió ser rotundo: el lector termina despreciando a Castel; ergo, termina despreciando esa parte oscura inherente a la mayoría de los seres humanos, esa parte propia, casi nunca desvelada y, cuando desvelada, casi siempre vergonzante.
  11. 11. 19. OPINIÓN PERSONAL: Me llamó la atención el título, en ningún momento creí que tratara de un crimen y mucho menos de que el asesino es quien lo relata; en especial que Juan Pablo Castel tenía problemas que lo atormentaban desde su niñez, ya que se sentía solo, vacío, sin ninguna motivación, solo sus cuadros, pero no se daba cuenta de que él fue quien tomó la decisión de ser así. Creo que el en ningún momento quiso hacerle daño a María, pero se dejó llevar por la ira que sentía en ese momento y no midió las consecuencias de sus actos; simplemente se sintió decepcionado, traicionado y con un vacío más grande del que vivía antes de conocer a María. Si yo tuviera que describir la novela, diría que se trata de una novela sobre esa búsqueda del absoluto, esa locura de adolescentes pero también de seres humanos que no quieren o no pueden dejar de serlo. 20. CONCLUSIÓN: Sábato logró, con El túnel, estampar una de las obras más sólidas (aunque él, tal vez, hubiese odiado tal adjetivo) en el muro de la novelística del Siglo XX, ya que con esta obra, Ernesto Sábato nos quiere expresar el impacto que tuvo en él, las circunstancias por las que transcurrió su vida. Por ejemplo, en la época en la que tuvo que huir del comunismo al decepcionarse de este y no tener la libertad para elegir salirse ya que ninguno de sus compañeros y superiores lograron llegar a entender su sentir. En una lectura de primer plano, esta obra, es la confesión de un criminal que asesina por celos. En efecto, para una mirada superficial, esta historia sólo consiste en una vertiginosa historia de amor, pasiones, celos, persecuciones psicóticas y obsesiones. Sin embargo, con una visión más profunda se descubre que el alcance de la misma va más lejos: la descripción del hombre desesperado por encontrar una comunión plena, un deseo de amor total cerrado y asfixiante como el Túnel en el que el habita, esa búsqueda inútil y desgastante del ABSOLUTO. Y aquí queda demostrado que ese deseo solo puede acarrear dolor, desesperación y locura. Pero este análisis es tan solo, una de las muchas interpretaciones posibles que ofrece cualquier obra de arte literaria. El excelso tratamiento de la soledad y de la incomunicación, la muerte puesta bajo la mirada de la idea de suicidio y la muerte como paradójico intento de unión definitiva a través del asesinato, la cuestión del ser o no ser y una sumersión profunda hacia el mundo sin sentido y sus máscaras, conforman el retrato perfecto de la novela metafísica que, en el caso de El túnel, fluye entre los temas más terrenales de celos, sexo y crimen de manera tal que el lector se transforma en un Castel que, simplemente, no puede detenerse en su propia vorágine, se ve obligado a llegar al final de la historia (que ya sabe cuál será), respirando los porqué mientras bucea por ese mismo túnel, y termina, sin saberlo, habiendo leído un ensayo cubierto tras una perfecta máscara de ficción.

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