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¡BOOM! HISPANOAMERICANO
Introducción <ul><li>El contexto social e histórico y las posibilidades de comunicación y difusión actuales, facilitaron l...
Contexto histórico <ul><li>Los conflictos armados han marcado en mayor o menor grado la actividad política de toda América...
<ul><li>Su singularidad es producto de una profunda devoción por la palabra y el tratamiento del lenguaje.  </li></ul><ul>...
Escritores que obtienen el premio y una fulminante popularidad:  <ul><li>Vargas Llosa, con  La ciudad y los perros ; Vicen...
EL BOOM DE LA NOVELA 1967   <ul><li>Gabriel García Márquez puso el talento. Buenos Aires echó a andar la máquina publicita...
<ul><li>Treinta años después, apagado el estruendo del &quot;boom&quot;, es posible ajustar un poco la perspectiva y recon...
El  Macondo  de García Márquez <ul><li>El colombiano  Gabriel García Márquez  (1928) es el más famoso y leído de los grand...
Corrientes literarias de la narrativa  hispanoamericana
El AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA. Fragmento 2. Gabriel García Márquez <ul><li>... Florentino Ariza levantaba sirvientas e...
<ul><li>Ausencia Santander había tenido un matrimonio convencional durante veinte años, del cual le quedaron tres hijos qu...
 
Referencias bibliográficas <ul><li>1. El AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA. Fragmento 2. Gabriel García Márquez. (s.f.)  Disp...
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Boom hispanoamericano

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Boom hispanoamericano

  1. 1. ¡BOOM! HISPANOAMERICANO
  2. 2. Introducción <ul><li>El contexto social e histórico y las posibilidades de comunicación y difusión actuales, facilitaron la vigencia y trascendencia del boom. </li></ul><ul><li>No se considera un movimiento como el modernismo. </li></ul><ul><li>Despojado de servidumbres a la técnica y a la temática. </li></ul>
  3. 3. Contexto histórico <ul><li>Los conflictos armados han marcado en mayor o menor grado la actividad política de toda América Latina. Con su resurgimiento a fines de los años 50, el fenómeno va a desarrollarse rápidamente para generalizarse a casi todo el continente durante la segunda mitad del siglo XX. </li></ul><ul><li>Conoce su apogeo entre los años 60 y 80, periodo de muchas tensiones políticas y convulsiones sociales. </li></ul><ul><li>Los grupos guerrilleros emprendieron un proceso importante de reconversión a fines de los 80 y principios de los 90, el fenómeno no ha desaparecido completamente, y sigue siendo aún de actualidad en algunos países de la región. </li></ul>
  4. 4. <ul><li>Su singularidad es producto de una profunda devoción por la palabra y el tratamiento del lenguaje. </li></ul><ul><li>Su arquitectura fragua una extraordinaria intención expresiva sin ataduras a modelos establecidos, que se alimenta de la reivindicación de libertad, individualidad y autenticidad de sus protagonistas. </li></ul><ul><li>La consolidación de la nueva narrativa ocurre en la década de 1960 , edad dorada de la nueva novela, el gran momento del boom, época en que se percibe un inesperado interés y demanda por nuestra creación en Europa y Estados Unidos. </li></ul><ul><li>Desde la poesía, hasta los ensayos político-filosóficos, todo está imbuido de esta noción de cambio social y de lucha anti-oligárquica. </li></ul>
  5. 5. Escritores que obtienen el premio y una fulminante popularidad: <ul><li>Vargas Llosa, con La ciudad y los perros ; Vicente Leñero, con Los albañiles ; Guillermo Cabrera Infante, con Tres tristes tigres ; Carlos Fuentes, con Cambio de piel ; y José Donoso, con El obsceno pájaro de la noche . Los premios internacionales y las traducciones se suceden para todos estos novelistas. De igual suerte, se publican obras emblemáticas de la nueva novela: Rayuela , de Cortázar; </li></ul><ul><li>Cien años de soledad , de García Márquez; </li></ul><ul><li>Paradiso , de José Lezama Lima; </li></ul><ul><li>El astillero , de Onetti; </li></ul><ul><li>Hijo del hombre , de Augusto Roa Bastos; </li></ul><ul><li>Sobre héroes y tumbas , de Ernesto Sábato; </li></ul><ul><li>La muerte de Artemio Cruz , de Fuentes; </li></ul><ul><li>Conversación en La Catedral , de Vargas Llosa; </li></ul><ul><li>Bomarzo , de Manuel Mujica Laínez. </li></ul><ul><li>También inician su andadura figuras como Severo Sarduy, con Gestos , y Manuel Puig, con La traición de Rita Hayworth . </li></ul>
  6. 6. EL BOOM DE LA NOVELA 1967 <ul><li>Gabriel García Márquez puso el talento. Buenos Aires echó a andar la máquina publicitaria. Europa primero y Estados Unidos después aportaron un efervescente interés por las cosas de América latina generado por la Revolución Cubana. El resultado fue el llamado &quot;boom&quot; de la narrativa latinoamericana, una explosión que tuvo a &quot;Cien años de soledad&quot; como detonante. Gracias al realismo mágico del colombiano, los lectores del mundo pudieron conocer al peruano Mario Vargas Llosa, al chileno José Donoso, al argentino Julio Cortázar, al brasileño Jorge Amado, al cubano Guillermo Cabrera Infante, al uruguayo Juan Carlos Onetti, al guatemalteco Miguel Ángel Asturias, al mexicano Carlos Fuentes, entre otros. </li></ul>
  7. 7. <ul><li>Treinta años después, apagado el estruendo del &quot;boom&quot;, es posible ajustar un poco la perspectiva y reconocer que el Perú de Vargas Llosa, la Bahía de Amado, y la mítica Santa María (Buenos Aires-Montevideo) de Onetti se despliegan efectivamente en encumbrados universos literarios, poderosas metáforas de los ambientes que reflejan. Pero al mismo tiempo es posible advertir que la narrativa latinoamericana del siglo XX reconoce tres escritores modelo: García Márquez, Cortázar y el argentino Jorge Luis Borges. Modelo en el sentido de que abrieron nuevas rutas al idioma seguidas después por otros escritores, de manera que puede decirse ahora que alguien escribe &quot;a la García Márquez&quot; o &quot;a la Cortázar&quot;. Borges, ajeno al &quot;boom&quot;, tiene un relieve diferente: no sólo ensanchó la lengua como nadie en el mundo de habla castellana sino que produjo nuevas maneras de imaginar en el universo de la cultura occidental: su influencia ha sido reconocida por otros escritores, pero también por pintores y músicos, en su mayoría europeos. Si García Márquez cautivó al público europeo por su exotismo, Borges lo fascinó por su familiaridad, por la desenvoltura con la que jugó con sus tradiciones, brillante exequias (1) de un mundo agotado. A ese juego, que Borges pudo jugar por escribir desde Buenos Aires (ese arrabal de la cultura europea), técnicos solemnes le llaman hoy deconstrucción, posmodernismo, etcétera. </li></ul><ul><li>1. f. pl. Honras fúnebres. </li></ul>
  8. 8. El Macondo de García Márquez <ul><li>El colombiano Gabriel García Márquez (1928) es el más famoso y leído de los grandes narradores hispanoamericanos. Su infancia en la costa caribeña le proporcionó temas e historias para crear el imaginario Macondo . Como otros escenarios míticos de la narrativa hispanoamericana, simboliza la conflictiva realidad de todo el continente y del ser humano en general. </li></ul><ul><li>Allí ambientará sus primeras obras ( El coronel no tiene quien le escriba , 1961; La mala hora , 1962), de desbordante imaginación. </li></ul><ul><li>Su gran éxito es Cien años de soledad (1967), novela emblemática del boom hispanoamericano. Narra la historia de siete generaciones de una familia perseguida por un destino fatal que resume simbólicamente la evolución sociopolítica del subcontinente. Obra maestra del realismo mágico, lo fantástico y lo insólito se mezclan con lo cotidiano, gracias al don de narrar del autor. </li></ul><ul><li>En la obra de Gabriel García Márquez el periodismo y la literatura, sus dos oficios, se han entrecruzado muchas veces, como en el apasionante reportaje Relato de un náufrago (1955) o en uno de sus últimos libros, Noticia de un secuestro (1996). </li></ul><ul><li>De parecido estilo será El otoño del patriarca (1975), sobre un dictador. Sus siguientes obras ( Crónica de una muerte anunciada , 1981; El amor en los tiempos del cólera , 1985) con la misma cuidada estructura y calidad literaria, se alejan ya del realismo mágico. </li></ul>
  9. 9. Corrientes literarias de la narrativa hispanoamericana
  10. 10. El AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA. Fragmento 2. Gabriel García Márquez <ul><li>... Florentino Ariza levantaba sirvientas en los parques, negras en el mercado, cachacas en las playas, gringas en los barcos de Nueva Orleáns, las llevaba a las escolleras donde media ciudad hacía lo mismo desde la puesta del sol, las llevaba adonde podía, pues no fueron pocas las ocasiones en que tuvo que meterse deprisa en un zaguán oscuro y hacer lo que se pudiera de cualquier modo detrás del portón...... </li></ul><ul><li>De esa época venían sus teorías más bien simplistas sobre la relación entre lo físico de las mujeres y sus aptitudes para el amor. Desconfiaba del tipo sensual, las que parecían capaces de comerse crudo a un caimán de aguja, y que solían ser las más pasivas en la cama. Su tipo era el contrario: esas ranitas escuálidas por las que nadie se tomaba el trabajo de volverse a mirar en la calle, que parecían quedar en nada cuando se quitaban la ropa, que daban lástima por el crujido de los huesos al primer impacto, y sin embargo podían dejar listo para el cajón de basura al más hablador de los machucantes. Había tomado notas de esas observaciones prematuras con la intención de escribir un suplemento práctico del Secretario de los Enamorados, pero el proyecto sufrió la misma suerte del anterior después de que Ausencia Santander lo volteó al derecho y al revés con su sabiduría de perro viejo, lo paró de cabeza, lo subió y lo bajó, lo volvió a parir como nuevo, le hizo trizas sus virtuosismos teóricos , y le enseñó lo único que tenía que aprender para el amor: que a la vida no la enseña nadie. </li></ul>
  11. 11. <ul><li>Ausencia Santander había tenido un matrimonio convencional durante veinte años, del cual le quedaron tres hijos que a su vez se habían casado y tenido hijos, de modo que ella se preciaba de ser la abuela con mejor cama de la ciudad. Nunca quedó claro si fue ella quien abandonó al esposo, o si fue éste el que la abandonó a ella, o si ambos se habían abandonado al mismo tiempo cuando él se fue a vivir con su amante de siempre, y ella se sintió libre para recibir a pleno día por la puerta principal a Rosendo de la Rosa, capitán de buque fluvial, al que había recibido de noche muchas veces por la puerta trasera. Fue él mismo, sin pensarlo dos veces, quien llevó a Florentino Ariza. </li></ul><ul><li>............. </li></ul><ul><li>Después, en un fogonazo de inspiración que lo dos agradecieron a la conjunción de sus astros, se desvistieron ambos en el cuarto de al lado sin ponerse de acuerdo, sin sugerirlo siquiera, sin proponérselo, y siguieron así, desvistiéndose siempre que podían durante más de siete años, cuando el capitán estaba de viaje...... </li></ul>
  12. 13. Referencias bibliográficas <ul><li>1. El AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA. Fragmento 2. Gabriel García Márquez. (s.f.) Disponible en: http://www.sexuar.com.ar/literatura/amor_en_los_tiempos_del_colera2.htm </li></ul><ul><li>2.El «boom» de la narrativa hispanoamericana (II) . (s.f.) Hiru.com Disponible en: http://www.hiru.com/es/literatura/literatura_08900.html </li></ul><ul><li>3. Novela del lenguaje. El boom latinoamericano. (s.f.) Disponible en: http://www.geocities.com/boomlatino/vbdoc02.html </li></ul><ul><li>4. Roitman Rosennmann, Marcos.Conflicto y crisis en el pensamiento social latinoamericano. Marcos Roitman Rosennmann : . . [Citado: 2/11/2008]. http://sala.clacso.org.ar/gsdl/cgi-bin/library?e=d-000-00---0osal--00-0-0--0prompt-10---4------0-1l--1-es-Zz-1---20-about---00031-001-0-0utfZz-8-00&a=d&c=osal&cl=CL2.1&d=HASH0180f586e775e14ecae6aebe.5.2 </li></ul><ul><li>5. TOUSSAINT Frantz. Conflictos y guerrillas en América Latina. Disponible en: http://www.sciences-po.fr/formation/langues/seminaire_2007/niveau_4/toussaint.pdf </li></ul>

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