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La Zarzuela

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Trabajo sobre la historia de la Zarzuela

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La Zarzuela

  1. 1.  1. Origen de la zarzuela: siglo XVII y XVIII. 2. El contexto histórico del siglo XIX: la Restauración borbónica. 3. Auge de la zarzuela: regionalismo y nacionalismo 4. Temática político-social en la Zarzuela: tradicionalismo, mujer, religión, entorno físico (rural, urbano), condiciones de trabajo Índice
  2. 2. 1. Origen de la zarzuela La zarzuela nació en el siglo XVII en el pabellón de caza del Palacio de la Zarzuela, situado a las afueras de Madrid (lugar llamado así por el gran número de zarzas que lo rodeaban) en la época de Felipe IV.
  3. 3. Debido a la caótica situación financiera de la monarquía castellana, se dio el hecho de que las operas que triunfaban en Italia no llegasen a España. Hubo, sin embargo, algunos intentos locales de imitación del genero operístico a la manera de Italia, como el del italiano Piccinnini, que parece haber sido el compositor de ‘’La selva sin amor’’, contexto de Lope de Vega, que fue calificado de égloga y cuya música se ha perdido. Hoy en día se considera que fue la primera ópera representada en España.
  4. 4. Con el paso de los años la zarzuela se impuso como espectáculo de la realeza española. Superado el bache de la muerte de Felipe IV, su hijo Carlos II le cogió el gusto a la zarzuela. A partir de 1670, los espectáculos se generalizaron y se dieron, a veces, en la Corte con motivo de los cumpleaños del rey y de su madre, Mariana de Austria.
  5. 5. Con motivo de diversión después de sus partidas de caza, se representaban allí piezas teatrales con música, en las que se intercalaba piezas cantadas y de música instrumental, a lo que se llamó “fiesta de la zarzuela”. Se perfilaba así la característica fundamental de lo que es la zarzuela, una representación teatral en la que se alterna música y canto con partes habladas, a diferencia de la ópera, en donde todo el texto es cantado. Las zarzuelas con el tiempo pasaron a ser representadas en teatros y no solo en palacios
  6. 6. 2. El contexto histórico del siglo XIX  La zarzuela se dejó de lado debido al nacimiento de la tonadilla. Se interpretaba el “teatro hablado” que era una tonadilla, un sainete y un baile. Las personas que iban al teatro pasaban allí la tarde y veían actuaciones, pero también bebían, comían y hablaban.  La zarzuela desapareció porque era más extensa que la tonadilla y más cara de interpretar.
  7. 7. En España en esa época se interpretaba la ópera que era lo más parecido a la zarzuela. En 1800 se prohibieron las óperas en lengua extranjera en toda España, tenían que ser en castellano, pero durante la Guerra de la Independencia esto se olvidó y se volvió a instalar la ópera italiana.
  8. 8. Se dio en España debido a la invasión francesa las opéras- comiques que son las óperas francesas. No tuvo aceptación y era más simple que la italiana.
  9. 9. Felipe VII defendió la ópera. Cuando se casó con María Cristina se dio la afición en el país por la ópera italiana, ya que era la afición de la reina. En consecuencia, se fundó en 1830 el Conservatorio de Madrid y su objetivo era preparar a jóvenes para cantar ópera de forma profesional.
  10. 10. • El caciquismo El caciquismo es una forma distorsionada de gobierno local donde un líder político tiene un dominio total de una sociedad del ámbito rural expresada como un clientelismo político. Este sistema tuvo su expresión más difundida en España. Los caciques pueden controlar el voto de sus clientes por lo que pueden negociar con los políticos centrales y ser la cara y base del partido. De esta forma se crean “democracias" que en el papel funcionan pero que no son el gobierno del pueblo. Funcionaron durante el siglo XIX y gran parte del siglo XX en muchas regiones de América y España.
  11. 11. • El turnismo El turnismo era un pacto entre los dos partidos mayoritarios y funcionaba como un acuerdo. Se pactaba el turno en el poder y el rey retiraba su confianza al partido gobernante, que abandonaba el poder; entonces encargaba al otro partido del turno la formación de un nuevo gabinete.
  12. 12. • Crisis agraria a finales del siglo XIX La crisis agraria de finales del siglo XIX ha sido un gran tema debatido por los diferentes historiadores españoles. Los agraristas se han concertado en la perdida de los mercados y la reducción de la rentabilidad debido a la competencia exterior mientras el Estado se centraba en la caída de los precios agrícolas. En este siglo se da una gran dificultad en aceptar la mecanización como solución. Sin embargo el Estado trataba de movilizar los recursos para ofrecer alternativas, solo alrededor de la Primera Guerra Mundial hubo cambios significativos: los trabajadores empezaron a abandonar gran numero de la tierra, fomentando la mecanización, un aumento en la renta per cápita por lo que el Estado fue más activado en la provisión de bienes públicos.
  13. 13.  La Zarzuela tuvo su auge a finales del siglo XVII y decayó en el siglo XVIII por la presencia de música italiana durante la época de los primeros Borbones. Felipe V prefería la música cantada en italiano ya que desconocía la lengua española. Algunos de los compositores más destacados son Juan Hidalgo (1600-1685), Antonio de Literes (1673-1747), Sebastián Durón (1660-1716) y José de Nebra (1702- 1768). Estos recurren a los textos de Calderón de la Barca y Lope de Vega para ponerles música. 3. Auge de la Zarzuela: el regionalismo y nacionalismo
  14. 14. El jardín de Falerina, con música de Juan Hidalgo y libreto de Calderón de la Barca, el más importante autor de zarzuelas de la época.
  15. 15. En esta época las zarzuelas se ven influenciadas por la ópera italiana y la ópera cómica francesa, no tardando en adaptarse al folclore regional y más en particular al folclore local, pasando a estar protagonizada por personajes de la calle que hablan el lenguaje del pueblo. La Zarzuela tuvo gran importancia y expansión gracias a su transmisión oral. Los temas eran regionalistas y costumbristas, lo que produjo un gran éxito en el pueblo debido a que el género representaba temas cercanos a su entorno y vida cotidiana.
  16. 16. La finalidad de la Zarzuela es acercar al pueblo español todos los ambientes de España, representando la cultura popular de cada región a través del folclore
  17. 17. • Galicia Maruxa Maruxa es una comedia lírica de Amadeo Vives en la que se narra la historia de amor entre el pastor Pablo y la pastorcilla Maruxa. La obra refleja el ambiente rural gallego a principios del siglo XX.
  18. 18. Instrumento característico de la música popular gallega
  19. 19. Bolsa de piel que utilizan los pastores para guardar su comida y otras cosas Galicia cuenta con dos idiomas oficiales, el castellano y el gallego, siendo el segundo el mas hablado por la población gallega
  20. 20. • País Vasco El Caserío El Caserío refleja las costumbres vascas: cantos populares, música y bailes, instrumentos típicos vascos, además de su habla característica.
  21. 21. • Aragón Gigantes y cabezudos Gigantes y cabezudos. Pilar, una chica humilde, espera a su novio Jesús que está en la guerra. El sargento enamorado de ella inventa mil tretas para separarlos sin éxito. La obra se desarrolla en Zaragoza.
  22. 22. El pasacalles El propio título de la obra remite a una de las tradiciones más arraigadas del país, los pasacalles presididos por gigantes y cabezudos que amenizan las fiestas populares
  23. 23. Como buena zarzuela la obra enfatiza en los valores patrios, en la lealtad de los españoles a la bandera También ensalza las virtudes de la región
  24. 24. La reivindicación de la mujer La Pilarica de Zaragoza
  25. 25. • Castilla y León El cantar del arriero El cantar del arriero narra el amor de Mariblanca y el arriero Anselmo, no bien visto por el padre de la joven, Blas ventero de Sanabria, ya que el muchacho no posee fortuna. Pero el valor del joven al defenderla de las malas intenciones de Lorenzo y otros logrará ablandar a Blas y permitir el enlace. La obra se desarrolla en Sanabria.
  26. 26. Lento avance en la religión, ya que siguen felicitando los santos Espacio típico de la época
  27. 27. Situación de la mujer la cual estaba sometida al padre y al marido, no puede decidir lo que quiere como podemos ver en la actitud de Lorenzo por conseguirla sin importar lo que ella quiera
  28. 28. • Madrid La verbena de la Paloma La obra transcurre durante las fiestas de la Paloma, una fiesta popular en Madrid
  29. 29. Indumentaria
  30. 30. Los personajes reflejan a un Madrid en pleno cambio, de una ciudad preindustrial a la ciudad moderna Obreros como Julián Inmigrantes como la cantaora
  31. 31. • La Mancha La rosa del azafrán La obra trata sobre el amor imposible entre Juan Pedro, sembrador, y la hermana del patrón, Sagrario.
  32. 32. Esta zarzuela contiene piezas que se han convertido en himnos populares manchegos
  33. 33. Carácter cotilla de los manchegos Indumentaria manchega
  34. 34. • Murcia La parranda La obra se desarrolla en un pueblo de Murcia de finales del siglo XIX. Es una zarzuela con un marcado regionalismo, en constante referencia a los productos de la tierra
  35. 35. La parranda tiene un Canto a Murcia que ensalza su tierra, su gente y su huerta, como modo central de su economía
  36. 36. La vestimenta y trajes utilizados son típicos regionales
  37. 37. • Andalucía La boda de Luis Alonso La acción tiene lugar en Cádiz, donde está a punto de celebrarse la boda del maestro de baile más famoso de la ciudad, Luis Alonso, que se casa con una mujer mucho más joven que él, María Jesús.
  38. 38. Boda por interés. Conversación entre los padres de María Jesús En la boda hay bailarines, guitarras, castañuelas, zapateo y palmadas
  39. 39. El habla de Cádiz Vestimenta
  40. 40. • Cataluña La zarzuela catalana tuvo su auge gracias a “La Reinaxença”, un sentimiento nacional. Este movimiento consiguió influir en esta música teatral, siendo la primera obra registrada en catalán Setze jutges de Josep Pujadas y estrenada en el Teatre del Liceu
  41. 41.   Durante la evolución de la zarzuela, los autores crean temas sobre el tradicionalismo, la mujer, la religión u otros aspectos de la época, ya sea como una crítica o como una alabanza.  Algunos de estos autores son Lope de Vega y Calderón de la Barca, los primeros en adoptar este estilo, y también destacan Antonio Literes, Ramón de la Cruz… TEMÁTICA POLÍTICO-SOCIAL EN LA ZARZUELA.
  42. 42. El siglo XVIII da entrada a la dinastía de los Borbones; con ellos se pusieron de moda los estilos italianos en diversas manifestaciones artísticas, incluida la música y la danza en los centros de convivencia de la plebe. Las zarzuelas del siglo XVIII se convirtieron en obras estilísticamente parecidas a las óperas italianas: por ejemplo, las obras de Antonio de Literes.
  43. 43. Pero al llegar el reinado de Carlos III, amante de las buenas representaciones teatrales, los problemas políticos provocaron una serie de revueltas contra los ministros italianos llevando el conflicto a la toma de ayuntamientos y disturbios frecuentes (como, por ejemplo, el motín de Esquilache) , hecho que repercutió en las representaciones teatrales y de nuevo imperó la tradición popular española representada, en esta ocasión, por los sainetes de don Ramón de la Cruz. La primera obra de este autor representada en este género fue Las segadoras de Vallecas (1768)
  44. 44. Las segadoras de vallecas.
  45. 45. El auge de la zarzuela y su fama le llegó en el siglo XIX, a partir de 1839, con varios músicos entre ellos destacan Francisco Barbieri y Emilio Arrieta. Muchas veces el éxito de la obra se debía a una o más canciones que el público aprende y da a conocer oralmente a los demás por medio de representaciones acústicas, como ocurría con los cuplés.
  46. 46. El engranaje de la obra siguió siendo el mismo: números hablados, cantados, coros, que se aderezan con escenas cómicas o de contenido amoroso que, generalmente, son interpretadas por un dúo. Abundaba el género costumbrista y regionalista y en los libretos se recogía toda clase de modismos, regionalismos y jerga popular para asegurar que la interpretación fuera un éxito. Soy el Rata primero. Y yo, el segundo. Y yo, el tercero(...)!Ay, qué gracia tiene esta ratonera, que se van los Ratas de cualquier manera! Vamos con cuidado, sin pestañear, y van ya mil veces que nos chuleamos de la autoridad.!Riá!.
  47. 47. Contrario a las escenas españolas de cortes o aldeas, la zarzuela cubana describía imágenes y costumbres de la época colonial, utilizando las suaves cadencias musicales que dan a Cuba tanto reconocimiento mundial. Tema popular era el señorito rico, hijo del dueño del ingenio, que aunque comprometido con una joven de su clase, cortejaba a la joven mulata, zalamera y atrevida, con quien tenía amores prometiéndole matrimonio. El final era por lo general truculento, con desengaños, pasión, celos y lágrimas.
  48. 48. En ésta época de mediados del siglo se divide en género chico, (zarzuelas de un solo acto) y género grande (zarzuelas de dos, tres o más actos). Se adoptan temas costumbristas, populares, cómicos y bailes españoles. Algunos músicos respetados de esta época son Emilio Arrieta, Federico Chueca, Fernández Caballero, Tomás Bretón y Ruperto Chapí.
  49. 49. Zarzuela de Emilio Arrieta. Zarzuela de Ruperto Chapí.
  50. 50. La Revolución de 1868, llamada la Gloriosa o Revolución de Septiembre, también conocida por la Septembrina, fue una sublevación militar con elementos civiles que tuvo lugar en España en septiembre de 1868 y supuso el destronamiento y exilio de la reina Isabel II y el inicio del período denominado Sexenio Democrático. A partir de ella tiene lugar en el país el primer intento de su historia de establecer un régimen político democrático, primero en forma de monarquía parlamentaria, durante el reinado de Amadeo I de Saboya (1871-1873), y después en forma de república, la Primera República (1873-1874). Sin embargo, ambas fórmulas acabarán fracasando.
  51. 51. A mediados de los años 1860, el descontento contra el régimen monárquico de Isabel II era patente y el moderantismo español, en el poder desde 1844, salvo los intervalos del bienio progresista (1854-1856) y los gobiernos de la Unión Liberal (1858-1863), se encontraba en una fuerte crisis interna. Por su parte el Partido Progresista, con Pedro Calvo Asensio como uno de sus impulsores, había optado por el retraimiento en las elecciones para deslegitimar las Cortes que salieran de ellas. En 1864 volvió al poder el general Narváez que tuvo que abandonarlo tras los trágicos sucesos de la Noche de San Daniel, siendo sustituido por el general Leopoldo O'Donnell.
  52. 52. En junio de 1866 tuvo lugar una insurrección en Madrid para acabar con la Monarquía de Isabel II que fue dominada por el gobierno de la Unión Liberal del general O'Donnell y que fue conocida como la sublevación del Cuartel de San Gil, porque fueron los sargentos de este cuartel de artillería los que protagonizaron el alzamiento. Al mes siguiente la reina Isabel II, destituyó al general O'Donnell por considerar que había sido demasiado blando con los insurrectos, a pesar de que habían sido fusilados 66 de ellos, y nombró para sustituirle al general Narváez, líder del Partido Moderado.
  53. 53. A principios de 1866 estalló la primera crisis financiera de la historia del capitalismo español. Aunque estuvo precedida de la crisis de la industria textil catalana, cuyos primeros síntomas aparecieron en 1862 a consecuencia de la escasez de algodón provocada por la Guerra de Secesión norteamericana, el detonante de la crisis financiera de 1866 fueron las pérdidas sufridas por las compañías ferroviarias, que arrastraron con ellas a bancos y sociedades de crédito. A esto se le sumó una grave crisis de subsistencias , por malas cosechas esos años. Crisis financiera 1866-1868.
  54. 54. Esta profunda crisis se reflejó también en el teatro. El espectáculo teatral era caro y ya no se podían pagar aquellos precios. Fue entonces cuando el Teatro Variedades de Madrid tuvo la idea de reducir el precio del espectáculo y, al mismo tiempo, la duración de la representación. Una función teatral duraba, por aquel entonces, cuatro horas y se redujo a una hora. Fue lo que se llamó teatro por horas. La innovación tuvo un gran éxito y los compositores de zarzuelas se acomodaron al nuevo formato creando obras mucho más cortas pero el verdadero triunfo tardó diez años hasta 1879.
  55. 55. La zarzuela grande fue batallando en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, pero con poco éxito y poco público. A pesar de esto, en 1873 se abrió un nuevo teatro Apolo de Madrid, que compartió los fracasos con el anterior, por querer hacerle un lugar para el drama y la comedia, hasta que no tuvo más remedio que cambiar el espectáculo al género chico en el que triunfó durante décadas
  56. 56. Estallido de la revolución y consecuencias de esta. A principios de septiembre de 1868 todo estaba preparado para el pronunciamiento militar que se acordó que se iniciaría en Cádiz con la sublevación de la flota por el almirante unionista Topete. Allí llegó en la noche del 16 de septiembre desde Londres, vía Gibraltar, el general Prim. Prim y Topete decidieron no esperar y el 18 de septiembre se sublevaba Topete al frente de la escuadra. Al día siguiente, tras la llegada de Serrano y los generales unionistas, Topete leyó un manifiesto redactado por el escritor unionista López de Ayala en el que se justificaba el pronunciamiento y que acababa con un grito —«¡Viva España con honra!»— que se haría célebre. A partir del triunfo de la revolución y durante seis años conocidos como el Sexenio Democrático (1868-1874) se intentará crear en España un nuevo sistema de gobierno.
  57. 57. Sexenio democratico. Se conoce como Sexenio Democrático o Sexenio Revolucionario al periodo de la historia contemporánea de España transcurrido desde el triunfo de la revolución de septiembre de 1868 hasta el pronunciamiento de diciembre de 1874, que supuso el inicio de la etapa conocida como Restauración borbónica. El Sexenio suele dividirse en tres (o cuatro) etapas: la primera, la del Gobierno provisional español 1868-1871; la segunda, el reinado de Amadeo I (1871- 1873); la tercera, la Primera República Española, proclamada tras la renuncia al trono del rey Amadeo de Saboya en febrero de 1873.
  58. 58. A mediados del siglo XIX comienzan a proliferar las zarzuelas. Loscompositores Hernando, Barbieri, Gaztambide, Ouzdr, Inze nga, Salas y otros, fundan la Sociedad Artística, difusora de la zarzuela por toda España. Luis de Olona será el presidente, Gaztambide el director de orquesta, Barbieri director de coros y Francisco Salas director de escena. De esta sociedad destacan los éxitos: Jugar con fuego, estrenada en 1851 en el Teatro del Circo y Los diamantes de la corona (1854), ambas de Francisco Asenjo Barbieri, y Catalina, de J. Gaztambide, iniciándose una nueva etapa para la zarzuela.
  59. 59. En 1853 Emilio Arrieta se pasó a la zarzuela, estrenando, con gran éxito, en el Teatro del Circo su primera obra: El dominó azul, con libreto de Francisco Camprodón. Ese mismo año, el 6 de junio Arrieta estrena El grumete. Arrieta se incorporó a la Sociedad Artística, al tiempo que tres de sus componentes iniciales, Odruid, inzenga y Hernando, salieron de ella debido a una ampliación de capital que no se pudieron permitir. Arrieta reforzó económicamente la Sociedad Artística al tiempo que su aspecto musical se dejó llevar por tendencias italianizantes. Un año después de su marcha Odruid solicitó su reingreso pudiendo aportar el capital requerido.
  60. 60. 1854 es el año en que triunfan: Aventura de un cantante y Los diamantes de la corona, de Barbieri; Catalina y El alma de Cecilia de Gaztambique. En 1885 Fernández Caballero estrena en el Teatro del Circo La vergonzosa de Palacio; este mismo año Arrieta estrena Guerra y muerte y, el 21 de septiembre, su más famosa obra: Marina. Este éxito de la zarzuela en Madrid pronto se extiende a otras capitales españolas. En estos tiempos, las zarzuelas estaban influenciadas por la ópera italiana y la ópera cómica francesa, no tardando en adaptarse al folklore regional y más en particular al folklore local, pasando a estar protagonizada por personajes de la calle que hablan el lenguaje del pueblo. Por ejemplo, en la zarzuela madrileña, tópicos como: la forma castiza de expresarse, situaciones y lugares madrileños, el uso de ritmos musicales como el chotis, la mazurca (aunque ninguno de estos tiene origen madrileño, el schottisch, es una danza alemana de origen escocés y la mazurca es una danza nacional polaca)...
  61. 61. Zarzuela en el siglo xx Durante los primeros años del siglo XX se compusieron piezas de gran calidad como por ejemplo: Doña Francisquita de Amadeo Vives. La zarzuela fue respaldada con esos trabajos que, algunas veces, se adaptaban a la estructura operística italiana, gracias a los trabajos de Pablo Sorozábal, Federico Moreno Torroba y Jacinto Guerrero.
  62. 62. El estilo de zarzuela continuó floreciendo gracia a los compositores de la estatura de Pablo Sorozábal—quien la vigorizó nuevamente como vehículo para los comentarios socio-políticos—Federico Moreno Torroba y Francisco Alonzo. Sin embargo, la Guerra Civil Española llevó a un declive del género, y luego de la guerra, su extinción fue casi total. No había nuevos autores en el estilo y las composiciones no eran renovadas.
  63. 63. No se han creados nuevos trabajos de relevada significancia desde 1950; el repertorio existente de la zarzuela es de producción costosa, y muchos clásicos han sido interpretados sólo esporádicamente en años recientes, mucho menos profesionalmente. El nombre de género ínfimo fue otorgado a la forma emergente de entretenimiento conocida como revistas, un género naciente de las cenizas de la zarzuela: trabajos musicales similares a la zarzuela sino que más brillante y audaz, con muchas escenas que fueron descriptas al mismo tiempo como “verdes” por contener temas sexuales y dobles sentidos picantes. Una de las obras maestras del género ínfimo es "La corte del Faraón", por Vicente Lleó.
  64. 64.  Alba Robles Rivas Estela Holgado Vinagrero Belén García Díaz Trabajo realizado por: 2º Bachillerato A

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