ARQUITECTURA ROMÁNICA.
EL ARTE ROMÁNICO: CONTEXTOLa cronología del arte románico abarca sobre todo los siglos XI y XII. Puedenestablecerse tres e...
EXPANSIÓN DEL ROMÁNICO                         Andrés Pintor
CARACTERÍSTICAS QUE INFLUYEN EN EL ARTE ROMÁNICO.Poder protagonista de la Iglesia: arte religioso, trascendente y doctrina...
EN LA PENÍNSULA IBÉRICA… El norte cristiano estaba dividido en pequeños reinos, en pleno proceso de  expansión territoria...
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS DE LA IGLESIA ROMÁNICA    MATERIALES    El preferido es la piedra, en sillares isódomos, ...
Andrés Pintor
PLANTA DE UN MONASTERIO.Andrés Pintor
CONTRAFUERTESAndrés Pintor
LOS PILARESAndrés Pintor
COLUMNAS Y CAPITELES.Las columnas son de fuste cilíndrico y liso y no respetan las proporcionesclásicas entre su diámetro ...
LOS ARCOSEl arco románico por excelencia es el de medio punto, que en ocasionesencontramos peraltado.                     ...
LAS BÓVEDAS.               Andrés Pintor
LAS BÓVEDAS.La bóveda más habitual es la de cañón, cubriendo la nave central. Reforzada conarcos fajones, que descargan lo...
LAS BÓVEDAS. El tipo de bóveda más empleado es la  bóveda de cañón reforzada por arcos  fajones y utilizados sobre todo e...
LAS BÓVEDAS.Las bóvedas que cubren estas tribunas son de cuarto de cañón ytienen como función pasar los empujes de la cubi...
LAS CÚPULAS.En el espacio central del crucero suele disponerse una cúpula, sobre trompas sisu base es octogonal o sobre pe...
LAS BÓVEDAS.Los ábsides y absidiolas se cubren con bóvedas de cuarto de esfera.                                     Andrés...
LAS CÚPULAS.Cuando el conjunto se alza al exterior en forma de torre se denomina cimborrio.                 Andrés Pintor
PLANTA DE CRUZ LATINAPlanta preferida la basilical, con transepto, marcado o no en planta, que le daforma de cruz latina. ...
PLANTA DE CRUZ LATINA                        Andrés Pintor
OTRAS PLANTAS                                        PLANTA BASILICAL                        PLANTA CIRCULAR O POLIGONALPL...
MODELO DE IGLESIA ROMÁNICA.   Andrés Pintor
IGLESIAROMÁNICA.            Andrés Pintor
MODELO DE IGLESIA ROMÁNICA.                              Andrés Pintor
ALZADO         Andrés   Pintor
PORTADAS Andrés Pintor
PORTADAS           Andrés Pintor
COMENTARIOS DE OBRAS.SANTA MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY.SAN CLEMENTE DE TAULL.SAN ISIDORO DE LEÓN (INTERIOR).LA CATEDRAL...
SANTA MARÍA DE VEZELAY.                   PAEG                          Andrés Pintor
SANTA MARÍA DE VEZELAY.                               PAEG La abadía Benedictina se situaba en la ruta del Camino de  San...
SANTA MARÍA DE VEZELAY.         PAEG                          Andrés Pintor
SANTA MARÍA DE VEZELAY.                            PAEG                                           Delante de la nave se en...
SANTA MARÍA DE VEZELAY.                    PAEGDe la primera mitad del XII: destacapor su gran altura, su bóveda demedio c...
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SANTA MARÍA DE VEZELAY.                        PAEG  En el siglo XIX la nave central amenazaba  ruina por lo que Viollet-l...
SANTA MARÍA DE VEZELAY.             PAEGEl derrumbamiento de la gran bóveda de cañón  que cubría la nave de     Cluny hizo...
SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEGEl alzado es diferente al deCluny. A la arquería inferior  le sucede, separada por una cornisa...
SANTA MARÍA DE VEZELAY.                      PAEG      Pilares cruciformes con        columnas adosadas         sustentan ...
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CONJUNTO DE PISA.                   PAEG                    Andrés Pintor
CONJUNTO DE PISA.                   PAEG                    Andrés Pintor
CONJUNTO DE PISA.          PAEGEste conjunto es el reflejo     del enorme poder    económico y políticoostentado por la ci...
El Campo dei Miracoli             (“Campo de los Milagros”) es              una amplia área amurallada             en el c...
CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL.             PAEGEs el edificio más antiguo y másimportante del conjuntoarquitectónico que f...
CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL.                           PAEGAndrés PintorAl interior la nave central se cubre con armadur...
CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL.           PAEG  Andrés Pintor
CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL.            PAEG   Ornamentalmente destacan los mármoles polícromos (mármol blanco,   verde,...
CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL.   PAEG  Andrés Pintor
CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL.                           PAEGLevantado entre los siglos XI y XII: lacatedral es de cinco n...
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CONJUNTO DE PISA:  LA CATEDRAL.                    Andrés Pintor
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CONJUNTO DE  PISA: ELBAPTISTERIO.               Andrés Pintor
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SAN ISIDORO DE LEÓN.                   PAEG                       Andrés Pintor
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CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.      PAEG                         Andrés Pintor
CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.       PAEG                                                Portada de                  ...
CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.                                      PAEG                    Andrés Pintor
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CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.   PAEG                     Andrés Pintor
CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.   PAEGAndrés Pintor
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SAN CLEMENTE DE TAÜLL        PAEG  Localizada en el pueblo de    Taüll, en el valle del Boi      (Lérida), centro de un   ...
SAN CLEMENTE DE TAÜLL   PAEGAndrés Pintor
SAN CLEMENTE DE TAÜLL            PAEGAndrés Pintor
SAN CLEMENTE DE TAÜLL                          La iglesia fue consagrada en el año 1123                   PAEG            ...
SAN CLEMENTE DE TAÜLL                                      Planta basilical de 3 naves con la central más                 ...
SAN CLEMENTE DE TAÜLL                              PAEG         La cabecera con tres ábsides que se corresponden          ...
SAN CLEMENTE DE TAÜLL            PAEGMuros con pocas aberturas siendo  sus principales vanos las dospuertas. Tampoco decor...
SAN CLEMENTE DE TAÜLL              PAEG                      En las 4 caras de cada piso se                      repite la...
PAEGSAN CLEMENTE DE TAÜLL                Soporte con columnas de piedra, sin basa o con una muy                rústica. En...
PAEGSAN CLEMENTE DE TAÜLL                                                       En su origen estuvo revestida por  Ábsides...
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Arquitectura Románica

  1. 1. ARQUITECTURA ROMÁNICA.
  2. 2. EL ARTE ROMÁNICO: CONTEXTOLa cronología del arte románico abarca sobre todo los siglos XI y XII. Puedenestablecerse tres etapas:  Primer Arte Románico o Protorrománico, (Hasta el segundo tercio del XI) que afecta sólo a las formas arquitectónicas.  Románico pleno(Último tercio del XI -finales del XII), que abarca ya la totalidad de las formas artísticas.  Románico tardío o Tardo románico, que abarca desde el último tercio del XII hasta su sustitución por el gótico, con cronología variable según zonas. Se desarrolla en Europa Occidental en la época del Sacro Imperio y de las Cruzadas. Se ha dicho que es el primer arte internacional europeo pero, como Europa estaba políticamente dividida, tiene variedades locales o escuelas. El románico coincide con la plenitud del mundo feudal por lo que es un artemonástico y aristocrático. La sociedad estaba jerarquizada en función lapropiedad de la tierra. La economía era agraria y cerrada aunque había algunossignos de recuperación del comercio. El poder político estaba fragmentado enmanos de los grandes señores feudales. Andrés Pintor
  3. 3. EXPANSIÓN DEL ROMÁNICO Andrés Pintor
  4. 4. CARACTERÍSTICAS QUE INFLUYEN EN EL ARTE ROMÁNICO.Poder protagonista de la Iglesia: arte religioso, trascendente y doctrinal.Tres elementos, relacionados con la Iglesia, contribuyeron a la formación yexpansión del arte románico: La creación de órdenes monásticas: la más importante la de los cluniacenses, controlada desde la abadía madre de Cluny. Monasterios como centros culturales y económicos. La promoción de las peregrinaciones a Roma, a Jerusalén y sobre todo a Compostela. A través de las rutas de peregrinos se difundió el culto a las reliquias, tipos de iglesias y formas de decoración. Las Cruzadas. Expediciones a Tierra Santa, impulsadas por el papado para recuperar los Santos Lugares que habían caído en manos musulmanas. (Espíritu caballeresco, nuevos mercados comerciales e intercambio de arte con bizantinos. Andrés Pintor
  5. 5. EN LA PENÍNSULA IBÉRICA… El norte cristiano estaba dividido en pequeños reinos, en pleno proceso de expansión territorial y económica. En el sur, Al Ándalus, tras el esplendor del califato de Córdoba, iniciaba su decadencia.  Los siglos XI y XII estuvieron marcados por importantes avances de la reconquista cristiana.  El camino de Santiago marcó la vida de los reinos cristianos peninsulares. Era una vía de peregrinación espiritual, pero también una ruta económica, artística y cultural. Algunos monarcas comprendieron la importancia del Camino y adoptaron una actitud europeísta. Contaron en esta tarea con el apoyo de los monjes cluniacenses, que pretendían sustituir las viejas reglas monásticas hispánicas y el ritual hispano visigodo por la reforma gregoriana, impulsada desde Roma.  Los peregrinos llegaban a Compostela procedentes de toda la cristiandad, pero en su mayoría a través del Camino francés que describe el Codex Calixtinus. Andrés Pintor
  6. 6. CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS DE LA IGLESIA ROMÁNICA MATERIALES El preferido es la piedra, en sillares isódomos, aparejados a soga y tizón. Había cuadrillas de canteros que itineraban de obra en obra. En edificios rurales puede construirse con sillarejo o mampostería. La madera se empleaba únicamente para los tejados sobre las bóvedas. ELEMENTOS CARACTERÍSTICOS. Emplean el muro como elemento sustentante continuo. Suele ser grueso y macizo, mixto de sillería y ripio: se construye a base de dos capas de sillares que llevan en medio el ripio mezclado con argamasa. Predomina el macizo sobre los vanos ya que éstos son escasos y de reducidas dimensiones. Al ser un muro tan grueso, los vanos están abocinados. El paramento mural aparece reforzado con contrafuertes y articulado en vertical mediante columnas o pilastras (bandas) adosadas, y horizontalmente con molduras de impostas decoradas con tacos, billetes, puntas de diamante, dientes de sierra, etc. También podemos encontrar arquillos ciegos y canecillos para sostener las cornisas del tejado. Andrés Pintor
  7. 7. Andrés Pintor
  8. 8. PLANTA DE UN MONASTERIO.Andrés Pintor
  9. 9. CONTRAFUERTESAndrés Pintor
  10. 10. LOS PILARESAndrés Pintor
  11. 11. COLUMNAS Y CAPITELES.Las columnas son de fuste cilíndrico y liso y no respetan las proporcionesclásicas entre su diámetro y la altura.A veces con una escultura adosada, sobre todo en las jambas de las portadas. Andrés Pintor
  12. 12. LOS ARCOSEl arco románico por excelencia es el de medio punto, que en ocasionesencontramos peraltado. Andrés Pintor
  13. 13. LAS BÓVEDAS. Andrés Pintor
  14. 14. LAS BÓVEDAS.La bóveda más habitual es la de cañón, cubriendo la nave central. Reforzada conarcos fajones, que descargan los empujes de la cubierta sobre los pilares, que asu vez están enlazados por arcos paralelos al eje de la bóveda, los arcosformeros.Para asegurar la estabilidad de estos abovedamientos además se utilizan loscontrafuertes o estribos, que son fuertes pilares adosados al exterior de losmuros. Andrés Pintor
  15. 15. LAS BÓVEDAS. El tipo de bóveda más empleado es la bóveda de cañón reforzada por arcos fajones y utilizados sobre todo en las naves centrales y en las cabeceras. Junto a la bóveda de cañón, que suele cubrir la nave central, aparece también la bóveda de arista, generalmente en las naves laterales. Estas bóvedas contrarrestan los empujes de la nave central, transmitiendo los empujes de esta hasta los potentes muros y contrafuertes. También se utiliza la cúpula sobre trompas o sobre pechinas, para cubrir el crucero.
  16. 16. LAS BÓVEDAS.Las bóvedas que cubren estas tribunas son de cuarto de cañón ytienen como función pasar los empujes de la cubierta central hastael exterior. Andrés Pintor
  17. 17. LAS CÚPULAS.En el espacio central del crucero suele disponerse una cúpula, sobre trompas sisu base es octogonal o sobre pechinas si es circular. S O S B O R B E R E P E T C R H O I M N P A A S Andrés Pintor S
  18. 18. LAS BÓVEDAS.Los ábsides y absidiolas se cubren con bóvedas de cuarto de esfera. Andrés Pintor
  19. 19. LAS CÚPULAS.Cuando el conjunto se alza al exterior en forma de torre se denomina cimborrio. Andrés Pintor
  20. 20. PLANTA DE CRUZ LATINAPlanta preferida la basilical, con transepto, marcado o no en planta, que le daforma de cruz latina. Puede tener una, tres o cinco naves y, en la cabecera,ábside o ábsides semicirculares correspondiéndose con las naves. La másnormal es la de tres naves, con la central más ancha. Hay otras variantes menosfrecuentes. Andrés Pintor
  21. 21. PLANTA DE CRUZ LATINA Andrés Pintor
  22. 22. OTRAS PLANTAS PLANTA BASILICAL PLANTA CIRCULAR O POLIGONALPLANTA DE CRUZ GRIEGA Andrés Pintor
  23. 23. MODELO DE IGLESIA ROMÁNICA. Andrés Pintor
  24. 24. IGLESIAROMÁNICA. Andrés Pintor
  25. 25. MODELO DE IGLESIA ROMÁNICA. Andrés Pintor
  26. 26. ALZADO Andrés Pintor
  27. 27. PORTADAS Andrés Pintor
  28. 28. PORTADAS Andrés Pintor
  29. 29. COMENTARIOS DE OBRAS.SANTA MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY.SAN CLEMENTE DE TAULL.SAN ISIDORO DE LEÓN (INTERIOR).LA CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA (PLANTA E INTERIOR).CONJUNTO DE PISA: catedral, torre o campanile y baptisterio. Andrés Pintor
  30. 30. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG Andrés Pintor
  31. 31. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG La abadía Benedictina se situaba en la ruta del Camino de Santiago y albergaba las reliquias de María Magdalena siendo uno de los principales puntos de peregrinación de la Edad Media. Vezelay era, después de Cluny, la abadía más rica de Borgoña, por lo que es lógico que sus monjes quisieran imitar la grandeza del primer monasterio, también para albergar a los miles de peregrinos que llegaban. Andrés Pintor
  32. 32. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG Andrés Pintor
  33. 33. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG Delante de la nave se encuentra un Tres naves aparecen amplio nártex (21x25m) de tres cubiertas con bóvedas de naves y tres tramos construido algo arista, lo que sucede en después para aumentar el espacio muy pocas iglesias de de la iglesia. El nártex es Borgoña que se apoyan particularmente célebre por su sobre pilares embebidos. tímpano. Andrés Pintor
  34. 34. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEGDe la primera mitad del XII: destacapor su gran altura, su bóveda demedio cañón reforzada por arcosfajones bicolores, la iluminación através de amplios ventanales y suscapiteles historiados. Andrés Pintor
  35. 35. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG Andrés Pintor
  36. 36. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG La cabecera (el transepto y el coro con su deambulatorio) son ya góticos. Se construyeron tras el derrumbamiento del coro original. Debajo del mismo se situaba la cripta. El cuerpo de la iglesia, dividido en tres naves, tendrá la misma longitud que Cluny (62 metros, y una amplitud en su nave central de 11 metros), convirtiéndose en la iglesia más grande en esos momentos junto con su predecesora. No ocurre lo mismo con su altura de 18 metros, es decir, 12 menos que Cluny. Andrés Pintor
  37. 37. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG La fachada se presenta alterada fundamentalmente a raíz de las restauraciones. En su momento quedó Andrés Pintor inacabado el proyecto de dos enormes torres situadas en las naves laterales.
  38. 38. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG En el siglo XIX la nave central amenazaba ruina por lo que Viollet-le-Duc desarrolló un amplio programa de restauración entre 1840-60 que incluyó la construcción de arbotantes. Andrés Pintor
  39. 39. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEGEl derrumbamiento de la gran bóveda de cañón que cubría la nave de Cluny hizo que en Vezelay se utilizara la bóveda de arista. Los arcos fajones y las bóvedas de aristapermitían repartir mejor los empujes laterales yposibilitaban la apertura de ventanas altas másgrandes en los muros de la nave sin dañarla (avance gótico): un escalonamiento en los pilares, la solidez del conjunto estaba asegurada. Andrés Pintor
  40. 40. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEGEl alzado es diferente al deCluny. A la arquería inferior le sucede, separada por una cornisa decorada que marca claramente la división, las grandes ventanas superiores, quehacen a la nave mucho más diáfana que las cubiertas con bóveda de cañón. Frente a la verticalidad cluniaciense, aquí domina la horizontalidad. Andrés Pintor
  41. 41. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG Pilares cruciformes con columnas adosadas sustentan los arcos fajones y formeros de las arcadas. Unas bandas rectangulares separan las columnas del muro, marcando más claramente la división en tramos. Andrés Pintor
  42. 42. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEGA pesar de su sencillez estructural, la decoración de columnas y capiteles (capiteleshistoriados entre los mejores del románico “Biblia en piedra”) es de una gran virtuosidadtécnica y el resultado es de un conjunto refinado donde se respira equilibrio, armonía,serenidad y sobriedad. Andrés Pintor
  43. 43. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG Andrés Pintor
  44. 44. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG Andrés Pintor
  45. 45. SANTA MARÍA DE VEZELAY. PAEG Andrés Pintor
  46. 46. CONJUNTO DE PISA. PAEG Andrés Pintor
  47. 47. CONJUNTO DE PISA. PAEG Andrés Pintor
  48. 48. CONJUNTO DE PISA. PAEGEste conjunto es el reflejo del enorme poder económico y políticoostentado por la ciudad de Pisa entre los siglos XI y XIII, convertida en una potente repúblicamarinera. Entre el siglo XII y XIII, sus naves controlaban elMediterráneo occidental y sacaron beneficios de las cruzadas. Las riquezas conseguidas están en labase de la construcción de este conjunto. Andrés Pintor
  49. 49. El Campo dei Miracoli (“Campo de los Milagros”) es una amplia área amurallada en el corazón de la ciudad de Pisa. En él, y siguiendo una PAEG tradición paleocristiana que separaba los edificios, se encuentran cuatro grandes obras religiosas: El Duomo, la Torre inclinada de Pisa (el campanario de la catedral), el Baptisterio y el Camposanto. El conjunto se sitúa en unextremo de la ciudad, junto a la muralla. La razón estaba en que era la única zona no ocupada del recinto amurallado. Los tres primeros son de estilo románico y elCONJUNTO DE PISA. cementerio es ya del siglo XIII en estilo gótico. Andrés Pintor
  50. 50. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. PAEGEs el edificio más antiguo y másimportante del conjuntoarquitectónico que forma delCampo de los Milagros de Pisa.Iniciada en el XI, es concluida porRainaldo en el XII que se ocupade ampliar las naves y rematar lafachada. La catedral sigue la disposición de las antiguas basílicas romanas. Es de planta basilical de cinco naves y tres en el transepto, el crucero se remata con una cúpula de base elíptica y la cabecera está rematada por un ábside. Andrés Pintor
  51. 51. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. PAEGAndrés PintorAl interior la nave central se cubre con armadura de madera, mientras que las laterales lohacen con bóvedas de arista. Las naves se separan mediante arquería que presenta columnasde bellos fustes de granito pulimentado, posiblemente reutilizadas junto a las basas y loscapiteles de algún templo clásico. Estas columnas sostienen grandes arcos sobre los quecorre la galería superior situada encima de las naves.
  52. 52. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. PAEG Andrés Pintor
  53. 53. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. PAEG Ornamentalmente destacan los mármoles polícromos (mármol blanco, verde,…), tanto al interior como al exterior, a modo de revestimiento y dispuestos geométricamente, que dotan al conjunto de una policromía natural y de gran belleza. Andrés Pintor
  54. 54. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. PAEG Andrés Pintor
  55. 55. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. PAEGLevantado entre los siglos XI y XII: lacatedral es de cinco naves longitudinalescortadas por tres de transepto, con bóvedaovalada en el crucero, exterior de franjas demármoles de distintos colores que remarcanla horizontalidad del edificio, la fachadadecorada con galerías de arcos vivos; latorre, separada del edificio principal, estáinclinada por un fallo de los cimientos, es desección cilíndrica y también está decoradacon pisos de arcos vivos; el baptisterio, declara influencia bizantina, posee semejantescaracterísticas, aunque fue terminadaposteriormente ya con elementoscaracterísticos de estilo gótico. Andrés Pintor
  56. 56. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. PAEG En la fachada exterior se utiliza ese mismo juego de mármoles, que va a caracterizar los edificios de Pisa, a la que se va a incorporar paneles de mosaicos, fundamentalmente en la fachada principal. Las logias superpuestas de las fachadas son aportaciones directas del estilo románico pero aquí se utilizan de una forma muy particular confiriendo al edificio una gran movilidad y belleza, de cierto aire clásico.Andrés Pintor
  57. 57. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. Andrés Pintor
  58. 58. CONJUNTO DE PISA: LA CATEDRAL. Andrés Pintor
  59. 59. CONJUNTO DE PISA: ELBAPTISTERIO. En el año 1153 se inicia la construcción del Baptisterio, siendo su primer arquitectoDiotisalvi terminándose en el sigloXIV con el añadido de una serie de pináculos góticos en el exterior. Exteriormente los muros se decoraban con una simple ornamentación de arquitos, típicos del estilo pisano, posteriormente se le incorporaron los pináculos góticos sin que mermara con ello la fuerza y la originalidad de este edificio. Andrés Pintor
  60. 60. CONJUNTO DE PISA: ELBAPTISTERIO. Andrés Pintor
  61. 61. PAEG CONJUNTO DE PISA: EL BAPTISTERIO. El edificio se caracteriza por su planta circular en la que se dispone una nave que da vueltaalrededor y sobre ella una galería, la cubrición del espacio central, lugar donde se sitúan lasfuentes bautismales, se cubre mediante una cúpula cónica apoyada en un círculo interior de columnas y oculta al exterior, aunque originalmente era vista.
  62. 62. CONJUNTO DE Al lado del Baptisterio se PISA: EL encuentra el Campanile de 56 CAMPANILE. metros, una torre cilíndrica de siete pisos y un cuerpo de rematePAEG también cilíndrico y de menor diámetro, para las campanas, que desde comienzos de su construcción tiene una acusada inclinación. Proyectado por Bonanno de Pisa, iniciándose en 1173 aunque no se pudo terminar hasta mucho después, debido a los problemas que planteaba la inclinación del edificio producida por un deslizamiento del terreno (los dos últimos pisos no son paralelos sino que se construyeron en forma de cuña en un intento de compensar en parte dicha inclinación).
  63. 63. CONJUNTO DE PISA: EL CAMPANILE.PAEG La decoración de los cuerpos de la torre está en perfecta armonía con la de la catedral, el primer piso presenta hornacinas ciegas y pilares ornamentales, los seis restantes fajas de galerías exteriores circulares, rompiéndose su regularidad con el cuerpo de campanas de menor diámetro. Andrés Pintor
  64. 64. SAN ISIDORO DE LEÓN. PAEGDoña Sancha, mujer de Fernando I de Castilla, construyó, en 1055, una iglesia de laque sólo se conserva el nártex, actual Panteón de los Reyes, cubierto por bóvedasde arista apoyadas sobre gruesas columnas. En 1090 se inició la construcción de laactual iglesia porque la primitiva era insuficiente. Tiene tres naves, cabecera detres ábsides y crucero marcado en planta. Es notable la existencia de arcoslobulados, de influencia musulmana, en el crucero y la decoración escultórica delas portadas del Cordero y del Perdón. Andrés Pintor
  65. 65. SAN ISIDORO DE LEÓN.PAEG La monarquía castellana se implicó directamente en estas construcciones así como en la llegada de los restos del Santo. Ello explica el Panteón (donde están enterrados 23 reyes y reinas, 12 infantes y 9 condes) y la rápida Andrés Pintor renovación de la iglesia.
  66. 66. SAN ISIDORO DE LEÓN.PAEG A los pies del templo, a modo de pórtico o nártex, se sitúa el Panteón Real destinado a servir de lugar de enterramiento de los reyes.Estancia de 8 metros de lado y dividida en tres naves conbóvedas de arista apoyadas en columnas. Esta estructurapertenece al primer templo deFernando I y está decorada con magníficas pinturas, obras maestras del románico. Andrés Pintor
  67. 67. SAN ISIDORO DE LEÓN.PAEG Al interior, el alzado presenta dos niveles. El inferior, formado por una sucesión de arcos formeros muy peraltados que se abren a las naves laterales. El superior organizado en torno a grandes ventanales (por la gran diferencia de altura entre nave central y laterales) que se corresponden con cada uno de los arcos formeros. Andrés Pintor
  68. 68. PAEG Las bóvedas de cañón de la nave central se apoyan, de forma alterna sobre pilares cruciformes con semicolumnas adosadas y pilares de sección cuadrada con semicolumnas adosadas solo en tres de sus caras (falta la de la nave central).SAN ISIDORO DE LEÓN. Andrés Pintor
  69. 69. Destacables son los arcos que se abren a los brazos del transepto desde la nave central con un intradós polilobulado. Tradición hispanomusulmana que enraíza con elPAEG mozarabismo de la zona (en el templo se conserva una portada compuesta por dos arquivoltas de herradura polilobuladas).SAN ISIDORO DE LEÓN. Andrés Pintor
  70. 70. SAN ISIDORO DE LEÓN.PAEG Naves laterales muy estrechas con bóvedas de arista y arcos fajones muy peraltados. Andrés Pintor
  71. 71. SAN ISIDORO DE LEÓN.PAEG Decorativamente, una línea de imposta a distintos niveles recorre el templo decorada con el típico ajedrezado jaqués. Destacan sobremanera la enorme variedad de capiteles vegetales e historiados, de Andrés Pintor influencia jaquesa.
  72. 72. SAN ISIDORO DE LEÓN. PAEG A pesar de sus ventanales, el interior está dominado por la penumbra. Ello,unido a la sencillez de los volúmenes, su solidez y armonía, nos remiten a unambiente medieval de recogimiento. Andrés Pintor
  73. 73. SAN ISIDORO DE LEÓN. PAEG Andrés Pintor
  74. 74. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEGLa Catedral de Santiago de Compostela es la obra cumbre del románico español.En 1075, durante el reinado de Alfonso VI y siendo obispo Diego Peláez, se pusola primera piedra. Se continuó en el obispado de Diego Gelmírez, uno de los másentusiastas propulsores de la ruta de peregrinación. Las obras se terminaronhacia 1128. Conocemos los nombres de varios de sus maestros de obras como elMaestro Esteban. En 1175, el Maestro Mateo dirigió la construcción del Pórtico dela Gloria, nártex añadido a los pies de la catedral. Andrés Pintor
  75. 75. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEG Andrés Pintor
  76. 76. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEGSe considera que la Catedral de Santiago es el prototipo perfecto de iglesia deperegrinación: La planta del edificio está dispuesta en torno y sobre la cripta del Apóstol. Tiene forma de cruz latina con tres profundas naves (once tramos), la central más alta y más ancha; el transepto, muy marcado en planta (seis tramos a cada lado), también es de tres naves. La cabecera tiene girola con corona de absidiolos. En el alzado interior, sobre los pilares compuestos que sostienen arcos de medio punto peraltados, se abre la tribuna que da la vuelta a la totalidad de la iglesia, incluida la cabecera. Las bóvedas son de cañón con fajones en la nave central, de arista en las laterales y de cuarto cañón en la tribuna. La bóveda original del crucero se hundió y la actual es gótica. El exterior de la iglesia original apenas es visible, oculto por numerosos añadidos posteriores, la mayoría, barrocos; sólo en la fachada de Platerías, en el transepto, se muestra al exterior la fábrica románica. Esta misma fachada y los portales del Pórtico de la Gloria constituyen su más interesante decoración escultórica. Andrés Pintor
  77. 77. PAEG PLANTA CATEDRAL DESANTIAGO DE COMPOSTELA. Andrés Pintor
  78. 78. CATEDRAL DE SANTIAGO DE Ábside Girola oPAEG COMPOSTELA. Deambulatorio Absidiolos (Misas simultáneas) Cripta (Bajo altar mayor) Transepto con PORTADA DE 6 tramos a PLATERÍAS cada lado y 3 naves Crucero coronado por un PORTADA DE cimborrio AZABACHERÍA Coro Nave Central 11 tramos. Más alta y ancha Bóveda de cañón con Contrafuerte fajones. Nave lateral Pilares bóveda de cruciformes arista. Torres flanquean Andrés Pintor Entrada (4 módulos) PÓRTICO DE LA GLORIA. FACHADA DEL OBRADOIRO.
  79. 79. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEG Andrés Pintor
  80. 80. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEG Portada de Azabachería.Andrés Pintor
  81. 81. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEG Andrés Pintor
  82. 82. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEG Andrés Pintor
  83. 83. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.PAEG Andrés Pintor
  84. 84. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.PAEG La tribuna de la catedral es elevada yprofunda, con vanos en ambos lados delpasillo que, en el lado de la nave central,se abren en arcos geminados, apoyados en columnas dobles, y la convierten en un singular cuerpo de luz en contraste con la penumbra de la nave central. La funcionalidad de estas galerías se relaciona con la ubicación de peregrinos en determinadas solemnidades que obligaban a ampliar el espacio interno. Igualmente cumple una función estructural al permitir descargar el peso de la bóveda decañón sobre las de cuarto de esfera que la cubren, y de aquí hacia los contrafuertes exteriores. Andrés Pintor
  85. 85. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEG Bóveda de cañón reforzada por arcos fajones en la nave central longitudinal y del transepto. En las tribunas bóvedas de cuarto de esfera que permiten transmitir los empujes de la cubierta al muro perimetral. Bóvedas de aristas en las En el crucero un cimborrio naves laterales cupulado apoyado sobre separadas por trompas. tramos por losAndrés Pintor arcos fajones.
  86. 86. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEG Andrés Pintor
  87. 87. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA. PAEGAndrés Pintor
  88. 88. CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.PAEGAndrés Pintor
  89. 89. SAN CLEMENTE DE TAÜLL PAEG Localizada en el pueblo de Taüll, en el valle del Boi (Lérida), centro de un importante número de iglesias románicas con características muy similares influidas por el románico lombardo.Andrés Pintor
  90. 90. SAN CLEMENTE DE TAÜLL PAEGAndrés Pintor
  91. 91. SAN CLEMENTE DE TAÜLL PAEGAndrés Pintor
  92. 92. SAN CLEMENTE DE TAÜLL La iglesia fue consagrada en el año 1123 PAEG según una inscripción, por lo que hablamos de una obra de finales del XI y principios del XII.
  93. 93. SAN CLEMENTE DE TAÜLL Planta basilical de 3 naves con la central más ancha y triple ábside semicircular. Soporte con columnas de piedra, sin basa o con una muy rústica. En la parte superior adornadas con un collarín de esquinillas. Carecen de capiteles y en su lugar están rematadas con ábacos muy sencillos sobre los que se asientan los arcos. Torre con planta cuadrada situada junto a los ábsides.
  94. 94. SAN CLEMENTE DE TAÜLL PAEG La cabecera con tres ábsides que se corresponden con las naves del interior y su diferente altura. Materia de piedra, en sillería rústica, en muchos casos muy tosco.
  95. 95. SAN CLEMENTE DE TAÜLL PAEGMuros con pocas aberturas siendo sus principales vanos las dospuertas. Tampoco decoración salvo la zona de los ábsides. Andrés Pintor Ábside central decorado por grupos de 4 arquillos ciegos, dobles, separados por mediascolumnas. Sobre ellos un friso de esquinillas. El tramo central con una ventana abocinada y en los laterales hay vanos en forma de ojo de buey. Los absidiolos la misma decoración pero en grupos de 3 arcos ciegos.
  96. 96. SAN CLEMENTE DE TAÜLL PAEG En las 4 caras de cada piso se repite la misma decoración y el mismo número de ventanas. En el friso superior hay incrustaciones de cerámica y tiene un color distinto al de la piedra. Los 3 últimos pisos llevan a manera de imposta una decoración de esquinillas como la de los ábsides. En los restantes pisos varía el número de ventanas, separadas por columnillas. En el zócalo hay una sola ventana más los cinco arquillos ciegos.Andrés Pintor
  97. 97. PAEGSAN CLEMENTE DE TAÜLL Soporte con columnas de piedra, sin basa o con una muy rústica. En la parte superior adornadas con un collarín de esquinillas. Carecen de capiteles y en su lugar estánAndrés Pintor rematadas con ábacos muy sencillos sobre los que se asientan los arcos.
  98. 98. PAEGSAN CLEMENTE DE TAÜLL En su origen estuvo revestida por Ábsides cubiertos decoración polícroma y hoy día con bóvedas de sólo el pantocrator del ábside cuarto de esfera central, de uno de los absidiolos y hechas en piedra. en las claves de otros arcos. Cubierta de las naves con una estructura de madera a dos aguas sostenida por dos arquerías de arcos de medio punto apoyados sobre columnas. Las vigas están superpuestas y tendidas de muro a muro formando así una armadura central donde se distribuyen las otras vigas que sostienen el techo. Andrés Pinto

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