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Dicionario Visual de Arte - JUAN DIEGO CABALLERO

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Dicionario Visual de Arte - JUAN DIEGO CABALLERO

  1. 1. PROYECTO ARTIUMDICCIONARIO VISUAL DETÉRMINOS ARTÍSTICOS. PRIMERA PARTE: A-K.
  2. 2. ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUANDIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DETOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA HISTORIA DEL ARTE. MÁS INFORMACIÓN EN EL SIGUIENTE BLOG “ENSEÑ-ARTE”www.aprendersociales.blogspot.com
  3. 3. NAVEGACIÓN:LOCALICE EN EL ÍNDICE EL TÉRMINO BUSCADO YPULSE SOBRE SU NOMBRE.UN HIPERVÍNCULO LE DIRIGIRÁ DIRECTAMENTE A SUDEFINICIÓN.RETORNE AL ÍNDICE PULSANDO “INICIO”.
  4. 4. C D F H A FACHADAÁBACO CABECERA DIARTROSIS HASTIAL CAMINO_DE_RONDA FAJÓNABOCINADO DIENTES_DE_SIERRA HEMICICLO CAPITEL FALSA_CÚPULAÁBSIDE DINTEL HEXÁSTILO CARIÁTIDE FALSA_PUERTAABSTRACTO DÍPTERO HIERATISMO CARTELA FAMAACANTO DÍPTICO HILADA CARTUCHO FIGURATIVOACRÓTERA DOLMEN HIPÓSTILO CASETÓN FILACTERIAAJIMEZ DOVELA HOJA CATACUMBA FINGIDAALBANEGA HOJARASCA CAVEA FLORÓNALBARRANA E HORMIGÓN CELOSÍA FORMEROALFARJE ELEFANTINO HORNACINA CHAPITEL FOROALFIZ ENTABLAMENTO HUMILLADERO CICLÓPEO FRESCOALICATADO ÉNTASIS CIMACIO FRISOALMENA ENTRELAZADOS I CIMBORRIO FRONTALALMINAR EPIGRÁFICA ICONO CIMBRA FRONTISPICIOALMOHADILLADO EPITAFIO ICONOSTASIS CISTERNA FRONTÓNALTORRELIEVE EQUINO IDEOMORFO CLARABOYA FUSTEALZADO ESCARABEO IMAGINEROARBOTANTE CLAROSCURO ESCORZO IMPOSTA CLAUSTRO GARCADA ESFINGE INTERCOLUMNIO CLAVE GABLETEARCO ESFUMADO INTRADÓS COLUMNA GALERÍAARCOSOLIO ESGRAFIADO COLUMNATA GALLONADAARQUITRABADA ESPADAÑA J COLLARINO GÁRGOLAARQUITRABE ESTATUA JAMBA CONTRAFUERTE GEISONARQUIVOLTA ESTELA CONTRAPPOSTO GEMINADAATAURIQUE ESTÍPITE K CORNISA GEOMÉTRICOAZULEJO ESTRÍA KORÉ CREPIDOMA GIROLA ESTRIBO KOUROS CRESTERÍA GOTAS ESTUCO B CRISELEFANTINA GRABADO EXEDRABAJORRELIEVE CRISMÓN GUIRNALDA EXENTOBASA CROMLECHBODEGÓN CRUCEROBÓVEDA CUADROBUCRÁNEO CUBIERTABULTO_REDONDO CUBOBUSTO CÚFICA
  5. 5. AÁBACO:Losa rectangular que remata elcapitel de una columna,uniéndola a los elementossuperiores del edificio. Columna dórica con ábaco. El Partenón. Siglo V a.C. Atenas. Grecia. INICIO
  6. 6. ABOCINADO: El hueco quepresenta mayor anchurapor uno de sus lados quepor el otro.Portada de la iglesia deSantiago el Mayor.Hacia 1200.Puente la Reina. Navarra. INICIO
  7. 7. ÁBSIDE: Espacio, general-mente semicircular, queremata la cabecera dealgunas iglesias. En ocasio-nes se complementa conabsidiolos (de número impar)en la parte más exterior.Ábside.Iglesia.Siglo XII.Corneilla de Conflent. Francia. INICIO
  8. 8. ABSTRACTO: Tipo de arte que no representa la realidadfigurada, sino formas noasociables a ningún elemento de la misma. INICIO
  9. 9. ACANTO: Planta característicade ciertas zonas húmedas delárea mediterránea cuyas hojas,profundamente divididas seemplean como motivodecorativo del capitel deestilo corintio. Hojas de acanto. INICIO
  10. 10. ACROTERA: Elemento decorativoque remata los vértices de unfrontón. Suele ser un motivovegetal estilizado. Acrotera. 1.888. Cámara de Diputados de la Provincia de Buenos Aires. Argentina. INICIO
  11. 11. AJIMEZ: Ventana de arcosgemelos separada por unacolumnilla denominadaparteluz. Ajimez. Siglo XIV. La Alhambra. Granada. España. INICIO
  12. 12. ALBANEGA: (o enjuta).Espacios laterales intermediosque quedan entre el extremode un arco y el alfiz en el quese inscribe,característicos del arte islámico.Albanegas.1.348.Patio de Comares. La Alhambra.Granada. España. INICIO
  13. 13. ALBARRANA: Cualquier tipo detorre separada de un conjuntofortificado. Torre del Oro. 1.220-1.221. Sevilla. España. INICIO
  14. 14. ALFARJE: Techo plano o cubiertainterior de madera, habitualmentedecorada. Muy empleada en épocamudéjar. Alfarje mudéjar. Hacia 1.270. Nave central. Catedral. Teruel. España. INICIO
  15. 15. ALFIZ: (o arrabá). Moldura exteriorque enmarca un arco. Es muyfrecuente en el arte islámico. Alfiz de la puerta de San Esteban. 788. Mezquita. Córdoba. España. INICIO
  16. 16. ALICATADO: Labor consistenteen el recubrimiento plano de unapared mediante pequeñas piezascerámicas de formas geométricasdenominadas aliceres. Alicatado. Siglo XIV. Reales Alcázares. Sevilla. España. INICIO
  17. 17. ALMENA: Hueco existente entrelos merlones que rematan la partesuperior de un muro.Almenas de la “Puerta del León”.Siglo XII.Alcázar. Sevilla. España. INICIO
  18. 18. ALMINAR: Torre existente en las mezquitas musulmanas que se emplea para la llamada a la oración.Alminar de la antigua mezquita de Cuatrovitas.Siglo XII.Bollullos de la Mitación. Sevilla. España. INICIO
  19. 19. ALMOHADILLADO: Tipo de muroque presenta los sillares con lasjuntas en bisel o rehundidas.Almohadillado. Fachada delPalacio de Carlos V.1.527-1.571.La Alhambra. Granada. España. INICIO
  20. 20. ALTORRELIEVE: Tipo de relieveen el que el bulto sobresale másde la mitad respecto al plano delfondo.El faraón Micerinos entre dosdiosas.Hacia 2.530 a.C.Museo Egipcio. El Cairo. Egipto INICIO
  21. 21. ALZADO: Representación gráficade una construcción medianteun plano perpendicular a la basedel edificio.Alzado de la fachada delErecteion.421-406 a.C.Atenas. Grecia. INICIO
  22. 22. ARBOTANTE: Arco que descargasobre un muro o contrafuerteexterior al edificio, para sujetarel empuje de las bóvedas. Arbotantes de la Catedral. Siglo XVI. Sevilla. España. INICIO
  23. 23. ARCADA: (o arquería). Sucesión de arcos.Arquería del claustro.1.088-1.100.Monasterio deSanto Domingo. Silos.Burgos. España. INICIO
  24. 24. ARCO: Elemento curvo, de función sustentante, que recibe los empujes superiores y los desvía hacia los laterales. Habitualmente genera un vano o hueco que permite franquear el espesor del muro en el que el arco se inscribe. Elementos de un arco.DE MEDIO PUNTO: Aquel cuya curvatura ocupamedia circunferencia.Arcos del absidiolo. Iglesiade San Martín. Fromista.Palencia. España. INICIO
  25. 25. APUNTADO: El formado a partir de dos segmentos de circunferencia, que forman un ángulo en la clave. Arco de acceso a la torre. Iglesia del Salvador. Fines del siglo XIII. Burriana. Valencia. España.DE HERRADURA: El que su curvaturaocupa más de media circunferencia.Arco de entrada al mihrab.965.Mezquita. Córdoba. España. INICIO
  26. 26. TÚMIDO: Arco de herradura apuntado. Arco túmido ciego. Iglesia de San Martín. Valdilecha. Madrid. España. CARPANEL: El que presenta varios centros.Arco de la Capilla de San Andrés.1.533.Catedral. León. España. INICIO
  27. 27. LOBULADO: El que está formado pordiversos lóbulos, en número impar. Arco lobulado. Mezquita. Córdoba. España. OTROS TIPOS DE ARCO:1 3 1) Rebajado. 2) Escarzano. 3) Angrelado. 4) Rampante.2 4 INICIO
  28. 28. ARCOSOLIO: Hueco en unapared, rematado por un arco,en el cual se coloca un sepulcro.Arcosolio con sarcófago. Ermitade San Gregorio.Siglo XII.La Puebla de Fantova.Huesca. España INICIO
  29. 29. ARQUITRABADA: (o adintelada).Aquel tipo de arquitectura que,sobre los elementos sustentantes,sitúa únicamente elementoshorizontales, no empleando elarco y la bóveda.Templo de Diana.Siglo I.Mérida. Badajoz. España INICIO
  30. 30. ARQUITRABE: Parte inferior delentablamento que apoyadirectamente sobre la columna.Arquitrabe del templo de Hera.550 a.C.Paestum. Italia. INICIO
  31. 31. ARQUIVOLTA: Conjunto de los arcos abocinados que componen la portada de un edificio, habitualmente una iglesia.Arquivolta de la portada delReal Monasterio.Siglo XII.Villanueva de Sijena.Huesca. España. INICIO
  32. 32. ATAURIQUE: Decoración vegetalestilizada, característica del artehispanomusulmán.Yesería en ataurique.La Alhambra. Granada. España. INICIO
  33. 33. AZULEJO: Baldosa cerámica,habitualmente vidriada, que seemplea para el revestimientode paredes.Hernando de Valladares:Frontal de altar de las santasJusta y Rufina.Hacia 1.600.Museo de Bellas Artes.Sevilla. España. INICIO
  34. 34. BBAJORRELIEVE: Tipo de relieveen el que el bulto sobresalemenos de la mitad respecto alplano del fondo.FIDIAS: Poseidón y Apolo.Mármol. Friso este del Partenón.Hacia 442 a.C.Acrópolis. Atenas. Grecia. INICIO
  35. 35. BASA: Parte más inferior de lacolumna, sobre la que descansael fuste.Basa de columna.Hacia 967-976.Madinat al-Zahra.Córdoba. España. INICIO
  36. 36. Francisco de Zurbarán.BODEGÓN: Obra artística, fundamental- Bodegón con cacharros.mente pictórica, que representa una Óleo sobre lienzo.naturaleza muerta (objetos y seres Museo del Prado. Madrid. España.inanimados). INICIO
  37. 37. BÓVEDA: Estructura arquitec- tónica apropiada para cubrir espacios o recintos. Su geometría puede ser de simple o doble curvatura.Bóvedas del Panteón de los Reyes.Fines s. XI-Comienzos s. XII.Colegiata de San Isidoro.León. España. INICIO
  38. 38. BÓVEDA DE CAÑÓN: De forma semicilín- drica, originada por la prolongación de un arco de medio punto en el espacio. Se emplea para cubrir espacios longitudinales, como las naves de las iglesias.BÓVEDA DE ARISTA: La formadapor la intersección de dos bóvedasde cañón iguales que se cruzanperpendicularmente. INICIO
  39. 39. BÓVEDA DE CRUCERÍA APUNTADA: (u ojival). La formada por el cruce en elespacio de cuatro arcos apuntados, empleando una serie de arcos o nervioscon función estructural. Los espacios que se originan entre ellos constituyenlos plementos, especie de losas curvas de piedra que tienen misión de relleno. BÓVEDA ESFÉRICA O CÚPULA: la formada por un casquete semiesférico que descansa sobre un muro circular o sobre pilares dispuestos formando un círculo. Empleada en el mundo romano, fue muy utilizada durante el Renacimiento y el Barroco. INICIO
  40. 40. BÓVEDA VAÍDA: la formada por un hemisferio cortado verti- calmente por dos pares de planos paralelos entre sí y perpendiculares a los otros dos. Es muy apropiada para cubrir espacios cuadrados.BÓVEDA DE HORNO: la que ocupaun cuarto de esfera, empleándosesobre todo para cubrir ábsidessemicirculares. INICIO
  41. 41. BUCRÁNEO: Elemento escultórico Bucráneo.que reproduce el cráneo de un Sacra Capilla del Salvador.buey, generalmente acompañado Úbeda. Jaén. España.de guirnaldas o cintas. INICIO
  42. 42. BULTO REDONDO: Escultura quepuede ser contemplada desdecualquier punto de vista estando,por lo tanto, exenta. ALEXANDER ARCHIPENKO: Bailarina azul. 1.913. Bronce patinado en azul. INICIO
  43. 43. BUSTO: Representación escultóricade la figura humana que incluye lacabeza en su totalidad, los hombrosy el inicio de los brazos.Busto de Adriano.Hacia 150 d.C.Mármol. 81 cm.Museo Arqueológico. Sevilla. España INICIO
  44. 44. CABECERA: (o testero): Parte dela Iglesia en la que suelecolocarse el altar principal.Testero de la iglesia de San Feliu.Siglo XII.Barruera. Lérida. España. INICIO
  45. 45. CAMINO DE RONDA: Senda querecorre, por su parte superior,un recinto fortificado o castillo,para facilitar la labor de quieneslo defienden.Camino de ronda de la Alcazaba.Siglo XI.Málaga. España. INICIO
  46. 46. CAPITEL: Elemento que remata el fuste de la columna y sobre el que se sostiene el arquitrabe o un arco.Capitel “de avispero”.Madinat al-Zahra, Córdoba. España. INICIO
  47. 47. CARIÁTIDE: Escultura femeninaque, en determinadas columnas,sustituye al fuste.Cariátide del Erecteion.421-406 a.C.Atenas. Grecia. INICIO
  48. 48. Cartela en el pilar de la Fuente Nueva.CARTELA: Recuadro u óvalo en una Siglo XVI.pared que enmarca, a modo de orla, Martos. Jaén. España.una leyenda. INICIO
  49. 49. CARTUCHO: Orla u óvalo queenmarca, rodeándolo, el nombrede un faraón egipcio.Cartucho real de Seti I.1.306-1290. a.C.Egipto. INICIO
  50. 50. CASETÓN: Compartimento deforma geométrica (habitualmentecuadrado o hexagonal) quepuede formar la cara interna delas bóvedas y los artesonados. Casetones de la cúpula del Panteón. 118-1259. Roma. Italia. INICIO
  51. 51. CATACUMBA: Galería subterrá-nea empleada con finesfunerarios.Catacumba de Santa Priscila.Siglo III.Roma. Italia. INICIO
  52. 52. CAVEA: Graderío de los teatros y anfiteatros romanos.Cavea del teatro romano.Siglo II.Itálica. Santiponce. Sevilla. España. INICIO
  53. 53. CELOSÍA: Tablero calado (demadera u otro material) que,colocado en una puerta o ventana,dificulta la visión del interior deuna habitación. Celosía de la Torre de Comares. La Alhambra. Granada. España. INICIO
  54. 54. CHAPITEL: Construcción queremata una torre, por lo generalde forma piramidal o cónica.Chapitel de la Iglesia de SantaCatalina.1.746-1.750.Jerez de los Caballeros. Badajoz.España. INICIO
  55. 55. CICLÓPEO: Muro formado conpiedras de gran tamaño,habitualmente colocadas sinargamasa o mortero.Naveta dels Tudons.2.000 a.C.Ciudadela, Menorca. España. INICIO
  56. 56. CIMACIO: Parte superior de lacornisa.Cimacio característico del ordendórico. INICIO
  57. 57. CIMBORRIO: Construcción realizada Cimborrio de la Catedral.sobre el crucero de una iglesia, ya sea Sevilla. Españade forma octogonal o cuadrada. INICIO
  58. 58. CIMBRA: Estructura de maderaque se emplea para construirsobre ella un arco, una bóveda ocualquier otro elemento curvado.Cimbra empleada en laconstrucción del puente deAlbrechtsgraben. Alemania. INICIO
  59. 59. CISTERNA: (o aljibe): Construcción Cisterna hispanomusulmana.subterránea dedicada al almacenamiento Siglos X-XI.de agua. Cáceres. España. INICIO
  60. 60. CLARABOYA: Ventanal situadoen el techo, en una bóveda o enla parte superior de un muro.FRANCISCO JAVIER PEDRAJAS:Claraboya de la Capilla Sacra-mental de la Parroquia deNuestra Señora de la Asunción.1.784.Priego de Córdoba. Córdoba,España. INICIO
  61. 61. CLAROSCURO: Técnica pictóricaconsistente en diferenciarclaramente, dentro del cuadro,los contrastes entre las zonasoscuras y las iluminadas.JOSÉ RIBERA.San Pedro. Óleo sobre lienzo.Museo del Hermitage,San Petersburgo. Rusia INICIO
  62. 62. CLAUSTRO: Patio habitualmentecuadrangular, rodeado de unagalería cubierta y sostenida porarcos y/o columnas. Sueleadosarse a un edificio religioso oformar parte de un conjuntomonacal.Claustro.1.088-1.100.Monasterio de Santo Domingo.Silos, Burgos. España. INICIO
  63. 63. CLAVE: Dovela central y, portanto, que ocupa la posición máselevada de un arco.Clave de la portada de la Iglesiade San Juan.Siglo VII.Baños del Cerrato. Palencia,España. INICIO
  64. 64. COLUMNA: Elemento sustentante recto y de sección circular que suele constar de tres partes: la basa inferior, el fuste (central y de mayor longitud) y el capitel superior. Columna de la mezquita. Siglo X. Almonaster la Real. Huelva. España.COLUMNA ADOSADA: Aquella que Columnas adosadas.está adherida a una pared o pilar. 1.186-1.198. La Giralda. Sevilla. España.) INICIO
  65. 65. COLUMNA GEMINADA: (o pareada). La que presenta doble fuste, compartiendo el capitel. Columna geminada. Claustro del Monasterio de Santa María. Ripoll. Gerona. España. COLUMNA SALOMÓNICA: Aquella cuyo fuste presenta un desarrollo helicoidal.Columnas salomónicas.Siglo XVIII.Iglesia de San Luis de losFranceses. Sevilla. España. INICIO
  66. 66. Columnata de la Plaza de San Pedro.COLUMNATA: Sucesión 1.656- 1.657.de columnas. El Vaticano. Roma. Italia. INICIO
  67. 67. COLLARINO: Moldura circular entre el fuste y el capitel.Collarino en un capitel corintio. INICIO
  68. 68. CONTRAFUERTE: (o estribo).Construcción adosada al exteriorde un muro o pared que sirvepara reforzarlo y sostener losempujes verticales.Contrafuertes de la Iglesia deSan Martín.1.066.Frómista. Palencia. España. INICIO
  69. 69. CONTRAPPOSTO: Voz italiana con la quese hace referencia, dentro de la escultura,a la oposición de manera armónica de lasdistintas partes del cuerpo humano,alejándose de la rigidez, la simetría y lafrontalidad. POLICLETO Doríforo. . Copia romana del original de hacia 450-440 a.C. Museo Nacional, Nápoles. Italia. INICIO
  70. 70. CORNISA: Parte superior del entablamento de un edificio, sobresaliente respecto a éste.Cornisa del templo de Hera.550 a.C.Paestum. Italia. INICIO
  71. 71. CREPIDOMA: (o estereóbato) Basamento de un templo, por lo general dividido en tres escalones.Calícrates.Crepidoma del templo deAtenea Niké.421 a.C.Acrópolis de Atenas. Grecia. INICIO
  72. 72. CRESTERÍA: Ornamentaciónarquitectónica, habitualmentecalada, que remata la cubiertade un edificio.Crestería sobre la cubierta de laCatedral.Desde 1.433.Sevilla. España. INICIO
  73. 73. CRISELEFANTINA: Estatua encuya elaboración se hanempleado, como materias primas,el oro y el marfil.Reconstrucción moderna de laestatua de Atenea Partenos, deFidias.Museo Real de Ontario. Canadá. INICIO
  74. 74. Crismón en el tímpano de laCRISMÓN: Monograma de Cristo, formado iglesia de San Pedro el Viejo.por las letras griegas X (ji) y R (ro), que Siglo XII.pueden ir acompañadas por A (alfa) y Huesca. España.O (omega). INICIO
  75. 75. CROMLECH: Conjunto megalítico Cromlech dos Almendres.formado a partir de la agrupación Hacia 2.500 a.C.de menhires. Évora. Portugal.) INICIO
  76. 76. CRUCERO: Espacio de la iglesia Crucero de la Catedral.en el que se cruzan dos naves 1.194-1.220.perpendicularmente entre sí. Chartres. Francia. INICIO
  77. 77. CUADRO: Obra pictórica quepuede transportarse. Sueleaplicarse, de manera específicaa los lienzos pintados al óleo.PABLO PICASSO: Desnudo ynaturaleza muerta.Óleo sobre lienzo.1.931. INICIO
  78. 78. CUBIERTA: Estructura construc-tiva que cierra un edificio por su parte superior.Cubiertas de la Catedral.1.331.Tarragona. España. INICIO
  79. 79. CUBO: Torre de una muralla,a la cual está unida, indepen-dientemente de su forma. Torre de la muralla. Siglo XII. Sevilla. España. INICIO
  80. 80. CÚFICA: Tipo de escritura árabeque se emplea, en ocasiones y agran tamaño, como elementodecorativo en paredes interiores.CHAFAR.Decoración cúfica en el mirhabde la mezquita.965-966.Córdoba. España). INICIO
  81. 81. DDIARTROSIS: Principio de la esculturagriega de época clásica por el cual seacentúa, en la representación del cuerpohumano, la división entre el tronco y lasextremidades. Para ello, se marcan elpliegue inguinal, los pectorales y lacintura. Diartrosis en el Diadumeno de Policleto. Original de hacia 430 a.C. Museo Arqueológico Nacional. Atenas. Grecia. INICIO
  82. 82. Decoración de dientes de sierraDIENTES DE SIERRA: Motivo decorativo en la portada de la Iglesia deformado a base de salientes y entrantes San Juan de la Palma.de forma zigzagueante. 1.420-1.421. Sevilla. España. INICIO
  83. 83. DINTEL: Tipo de vano en el que noexisten trazados curvos, estandopresentes un elemento horizontalque descarga su peso sobre otrosdos elementos verticales,denominados jambas, normalmentede sección rectangular. Dintel de los pilonos del templo de Khonsu. 1.182-1.151 a.C. Karnak. Egipto. INICIO
  84. 84. DÍPTERO: Modelo de templo griegoque está rodeado de dos filas de Modelo de templo díptero griego.columnas. INICIO
  85. 85. Juan de Castilla.DÍPTICO: Representación pictórica Díptico de Felipe el Hermoso y sus hijos.hecha en dos partes u hojas que Siglo XVIpueden cerrarse una sobre otra. INICIO
  86. 86. DOLMEN: Construcción megalíticasimple, usada como sepultura, enla que varios ortostatos sostienena una o más losas que sirven decubierta. Dolmen. Hacia 2.500 a.C. La Rioja. España. INICIO
  87. 87. DOVELA: Pieza en forma de cuña que forma, junto a otras, el intradós de un arco.Dovelas en un arco de la Mezquita.786-788.Córdoba. España. INICIO
  88. 88. EELEFANTINO: Objeto elaboradocon marfil.Bote de Al-Mugira.968.Córdoba. España. INICIO
  89. 89. ENTABLAMENTO:-Conjunto formado, en cualquierade los órdenes clásicos, por elarquitrabe, el friso y la cornisa.-En general, en las estructuras-adinteladas, conjunto de-elementos horizontales-sostenidos por otros verticales-(pilares o columnas).Entablamento del Partenón.447-442 a.C.Acrópolis. Atenas. Grecia. INICIO
  90. 90. ÉNTASIS: Ensanchamiento de una columnapara, de este modo, corregir las desviacionesque la perspectiva puede producir y conseguirque parezca realmente recta. Éntasis en una columna de orden dórico. INICIO
  91. 91. Arcos polilobulados entrelazados de la Capilla de Villaviciosa.ENTRELAZADOS: Conjunto de 962-965.arcos que se cruzan entre sí. Mezquita. Córdoba. España. INICIO
  92. 92. Lápida fundacional.EPIGRÁFICA: Inscripción efectuada sobre 1.315.un soporte duro, preferentemente piedra. Sinagoga. Córdoba. España. INICIO
  93. 93. Epitafio de Fernando III el Santo,EPITAFIO: inscripción que se coloca en rey de Castilla.una tumba, normalmente en relación con Siglo XIII.quien está enterrado en ella. Sevilla. España. INICIO
  94. 94. EQUINO: En el orden dórico de laarquitectura griega, moldurasaliente de la parte superior de lacolumna, situada debajo del ábaco. Ábaco, equino y collarino del orden dórico. INICIO
  95. 95. ESCARABEO: Objeto mueble depequeño tamaño, característicodel antiguo Egipto, en el que seusaba como amuleto, con formasemejante a la de un escarabajo.Escarabeo egipcio.Imperio Nuevo. INICIO
  96. 96. ESCORZO: Consiste en representar, dentro de un cuadro,un objeto o figura humana en sentido perpendicular u CARAVAGGIO:oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la Cena de Emaús.imagen por medio de la perspectiva, de manera que 1.601-1.602.resulte más estrecho cuanto más se distancie del Óleo sobre lienzo.espectador. Da impresión de profundidad y National Gallery.tridimensionalidad. Londres. Inglaterra.Aunque la perspectiva exige siempre escorzos, sólo seemplea este término cuando el efecto es acusado. INICIO
  97. 97. ESFINGE: Animal fantástico que combina Esfinge.en su representación escultórica rasgos 2558-2552 A.C.humanos con otros animales. En el Antiguo Piedra arenisca.Egipto solía representarse con cabeza Gizeh. Egipto.humana sobre cuerpo de león. INICIO
  98. 98. LEONARDO DA VINCI:ESFUMADO: Técnica pictórica Retrato de Monna Lisa. (Detalle).consistente en difuminar los 1.503-1.506).contornos de lo representado, Óleo sobre tabla.especialmente si se trata de paisajes. Museo del Louvre. París. Francia. INICIO
  99. 99. ESGRAFIADO: Técnica decorativa sobre Esgrafiado mudéjar.paredes enlucidas, en las que se realiza Siglo XIV.un dibujo previo, a modo de plantilla, Iglesia de Cervera. España.para conseguir en la pared dos tonos ocolores. INICIO
  100. 100. ESPADAÑA: Muro o pared elevadosobre la fachada de una iglesia,que se emplea como campanario. Espadaña de la Iglesia de San Cristóbal. Fuente el Olmo de Iscar. Segovia. España. INICIO
  101. 101. ESTATUA: Escultura de bulto redondo que representa una figura humana.Estatua de Juan Martínez Montañés.Sevilla. España. INICIO
  102. 102. ESTELA: Bloque de piedra, habitual-mente monolítico, que tiene funciónconmemorativa, mediante el empleode escritura, relieve, etc. Estela de Akenaton. Hacia 1.350 a.C. Museo Egipcio. El Cairo. Egipto. INICIO
  103. 103. ESTÍPITE: Elemento de soporte odecorativo con forma de pirámidetruncada invertida, muyestilizada. Fue muy empleado enlos retablos de madera de épocabarroca. Puede superponerse aotros semejantes. Estípites en un altar barroco. Exconvento de Capuchinas. Michoacán. México. INICIO
  104. 104. ESTRÍA: Acanaladura querecorre, en sentido vertical, elfuste de una columna.Estrías de una columna delPartenón.444-442 a.C.Atenas. Grecia. INICIO
  105. 105. ESTRIBO: (Ver contrafuerte). Saliente que Estribos del puente romano dese coloca en los extremos de los pilares de Alcántara.un puente de piedra, ya sea en contra de la 104-106.corriente (tajamar) o a favor de la misma Cáceres. España.(espolón). INICIO
  106. 106. ESTUCO: Mortero obtenidomediante la mezcla de cal conpolvo de mármol, empleadopara el revestimiento de paredes.Pared trabajada al estuco. INICIO
  107. 107. EXEDRA: Construcción deforma semicircular. Se empleatambién para denominar a losbancos que presentan dichaforma. Exedra del Panteón. 27 a.C. Roma. Italia. INICIO
  108. 108. EXENTO: Dícese del edificio u objeto que está aislado, completamente separado de cualquier otro.Ermita.Hacia 1.170.Eunate. Navarra. España. INICIO
  109. 109. FFACHADA: Parte delantera y/oexterior de un edificio, que poseeun carácter principal y en la cualsuele colocarse uno o másaccesos al interior.Fachada de la Iglesia deEl Salvador.1.674-1.712.Sevilla. España. INICIO
  110. 110. FAJÓN: Tipo de arco que secoloca para reforzar una bóveda(sobre todo en el arte románico),de forma transversal al eje de lanave que queda, por ello, divididaen tramos.Arcos fajones en el interior de laCatedral.1.075-1.128.Santiago de Compostela.La Coruña. España. INICIO
  111. 111. FALSA CÚPULA: Tipo de cubierta de una Alzado del dolmen de El Romeral.construcción que se efectúa mediante la 1.800 a.C.aproximación progresiva de las hiladas Antequera, Málaga. España.que componen el techo. INICIO
  112. 112. FALSA PUERTA: Estela empleada en lastumbas del Antiguo Egipto, construida enpiedra o madera. En ella se representa unapuerta a través de la cual el alma delfallecido podía comunicarse con el mundode los vivos y disfrutar de las ofrendasfunerarias. Estela falsa puerta de Sedi. Primer Periodo Intermedio. Herakleopolis Magna. Egipto. INICIO
  113. 113. CAYETANO DE COSTA. La Fama.FAMA: Figura femenina con alas 1.757.de águila que toca una trompeta. Rectorado de la Universidad. Sevilla. España. INICIO
  114. 114. CLAUDE MONET: “Impresión. Sol naciente”.”FIGURATIVO: Tipo de arte que representa 1.873.una realidad identificable, de cualquier tipo. Óleo sobre lienzo. Museo Marmottan, París, Francia. INICIO
  115. 115. FILACTERIA: Cinta o banda (entela, pintada o esculpida), amenudo con los extremosenrollados y que puede llevardentro una inscripción.Guirnalda con filacteria INICIO
  116. 116. FINGIDA, (arquitectura): Decoraciónque presenta, mediante la pintura o eldibujo, motivos arquitectónicos. Arquitectura fingida en la decoración de una vivienda. Siglo I. Pompeya. Italia. INICIO
  117. 117. FLORÓN: Motivo decorativo colocado en la clave de una bóveda, o en el cruce de sus nervios. Suele semejar una flor.Florón de una bóveda.Ermita de San Miguel de Foces.Ibiesca. Huesca. España. INICIO
  118. 118. FORMERO: Arco que se disponeen paralelo al eje longitudinalde la nave de un edificio. Si éstetiene más de una nave, la separade las demás.Arcos formeros de la Catedral.1.075-1.128.Santiago de Compostela.La Coruña. España. INICIO
  119. 119. Foro de Baelo Claudia. Siglo I.FORO: Plaza principal de una Bolonia, Tarifa. Cádiz. España.)ciudad romana. INICIO
  120. 120. FRESCO: Tipo de pintura que se efectúa directamente sobre una pared, empleando como disolvente para los colores el agua de cal.PIERO DELLA FRANCESCA:Comprobación de la Vera Cruz. Detalle.1452.Capilla de S. Francisco. Arezzo. Italia. INICIO
  121. 121. FRISO: Banda o faja horizontalque, en los órdenes clásicosgriegos se sitúa entre elarquitrabe y la cornisa. Sueledecorarse mediante relieves.Friso del Partenón.447-432 a.C.Atenas. Grecia. INICIO
  122. 122. Frontal de altar. Iglesia de Santa María de Lebeña. 925.FRONTAL: Cara anterior de un altar, Cillórigo. Cantabria. España.que suele presentar decoración. INICIO
  123. 123. Fachada de la Real Audiencia.FRONTISPICIO: Fachada delantera 1.595-1.597.de un edificio. Sevilla. España. INICIO
  124. 124. FRONTÓN: Espacio triangular que remata la Frontón del templo de Hera.fachada de un edificio, especialmente de los 550 a.C.templos clásicos. Puede también emplearse Paestum. Italia. para rematar ventanas, portadas, etc. INICIO
  125. 125. FRONTÓN CURVO: El quepresenta un arco que apoya FRONTÓN PARTIDO: El que presentasobre una base horizontal. separados los lados ascendentes o, en el caso del curvado, sin completar en el centro la línea del arco.Frontón curvo en fachada.Fines del siglo XVII.Iglesia del convento de las Recoletas. Frontón partido en la portadaEstella. Navarra. España. de la Plaza de toros. 1.789. Ronda. Málaga. España INICIO
  126. 126. FUSTE: Parte más alargada dela columna, que se extiendeentre la basa y el capitel.Fustes de columnas del Claustro.1.088-1.100.Monasterio de Santo Domingo.Silos. Burgos. España. INICIO
  127. 127. GGABLETE: Motivo decorativo queremata algunas portadas góticas,en forma de triangular, con doslíneas que convergen en unvértice muy agudo. Gablete de la portada de San Cristóbal. Catedral. Siglo XVI. Sevilla. España. INICIO
  128. 128. GALERÍA: Balcón amplio o corredor, Galería de la Iglesia de Santa María.con cubierta habitualmente sostenida Siglo XVI.por columnas y con pared en su lado Ronda. Málaga. España.trasero. INICIO
  129. 129. Cúpula del cimborrio de la Catedral.GALLONADA: Cúpula decorada Mediados del siglo XII.mediante gallones, elementos Zamora. España.curvos que sobresalen y sesuperponen unos a otros. INICIO
  130. 130. GÁRGOLA: Desagüe de un tejado, sobresaliente de la línea de la fachada. Suele presentar forma de animal fantástico.Gárgola de la Lonja.1.425.Palma de Mallorca. España. INICIO
  131. 131. GEISON: Cornisa situada sobre el friso en los edificios construidos según los órdenes clásicos. En el dórico, su cara inferior presenta unas losas planas.Geison del Partenón.447-442 a.C.).Atenas. Grecia. INICIO
  132. 132. GEMINADA: Denominación quese da a las ventanas o columnasunidas de dos en dos.Ventana geminada de la Iglesiade Santiago.Siglo XIV.Ciudad Real. España. INICIO
  133. 133. GEOMÉTRICO: Aquel tipo de arte, y especialmente, de pintura, en cuya composición están presentes, fundamental- mente elementos de carácter geométrico.PIET MONDRIAN:Composición en rojo, azul yamarillo.1930 INICIO
  134. 134. GIROLA (o deambulatorio): Espacio o Girola de la Catedral.pasillo que en algunas iglesias y Siglo XVI.catedrales rodea la parte trasera del Aosta. Italia.presbiterio, envolviéndolo. INICIO
  135. 135. GOTAS: Cada uno de los pequeñostroncos de cono que cuelgan bajoel mútulo y la régula en elentablamento de los órdenesclásicos. Gotas en mútulos y régulas en el orden dórico. INICIO
  136. 136. GRABADO: Técnica artísticaconsistente en la obtención de unaestampa a partir de una plancha omatriz de material diverso, sobrela cual elaborado previamente undibujo. Para lograr la estampadebe entintarse la plancha. FRANCISCO DE GOYA: Autorretrato. Grabado. INICIO
  137. 137. Guirnalda del Ara Pacis.GUIRNALDA: Elemento decorativo 13-9 a.C.compuesto por frutos, hojas y flores, Roma. Italia.unidos por una cinta. INICIO
  138. 138. HHASTIAL: Espacio triangular queremata el muro frontal de un edificio.Hastial de la portada delMonasterio.Siglo XII.Veruela. Zaragoza. España. INICIO
  139. 139. Hemiciclo del Congreso de los Diputados. 1.843-1850.HEMICICLO: Graderío Madrid. España.semicircular. INICIO
  140. 140. HEXÁSTILO: Edificio quepresenta seis columnas en su Templo de Afaia.fachada. 490 a.C. Egina. Grecia. INICIO
  141. 141. HIERATISMO: Conceptoaplicable a las esculturas quepresentan rasgos de rigidez yde cierta majestuosidad.Estatua de Tutmosis III.1504-1450 a.C.Egipto. INICIO
  142. 142. HILADA: Sucesión, horizontaly en la misma altura, Hiladas de ladrillo en un muro.de los ladrillos, piedras osillares que conforman unapared o muro de unaconstrucción de cualquier tipo. INICIO
  143. 143. HIPÓSTILO: Edificio cuya cubierta Sala hipóstila.está sostenida por un número Templo de Karnak. Egipto.abundante de columnas. INICIO
  144. 144. HOJA: Cada una de las partesen las que se divide una puertao ventana. Puerta del Perdón. Mezquita- Catedral. 1.377. Córdoba. España. INICIO
  145. 145. HOJARASCA: Decoración elaboradaa base de hojas, ya sean esculpidas,pintadas, etc. Soporte de hojarasca. Siglo XVI. Museo Lázaro Galdiano. Madrid. España. INICIO
  146. 146. HORMIGÓN: Material constructivoque se obtiene de la mezcla deagua con piedras, arena y cal ocemento. Pared de hormigón. INICIO
  147. 147. HORNACINA: Hueco en unapared, generalmente rematadoen un cuarto de esfera, en elcual suele colocarse una estatua.Hornacina de la fachada delconvento de San Francisco.Ayllón. Segovia. España. INICIO
  148. 148. HUMILLADERO: Cruz sobre unpedestal, normalmente de piedra,colocada en un camino, en laentrada de una población ojunto a una ermita.Humilladero.1.540.El Pedroso. Sevilla. España. INICIO
  149. 149. IICONO: Pintura sobre tabla, detema religioso, característica delarte bizantino y de la Iglesiacristiana ortodoxa.Cristo Salvador en Majestad.Fines sigo XV.Museo Kirillo-Belozersk.Vologda. Rusia. INICIO
  150. 150. ICONOSTASIS: Estructura (fija omóvil) que en las iglesiasortodoxas y en las anteriores alrománico separa el presbiteriode la nave, al objeto de ocultar alsacerdote, durante laconsagración, de la vista de losfieles.Iconostasis.Iglesia de Santa Cristina.Pola de Lena. Asturias. España. INICIO
  151. 151. IDEOMORFO: Tipo de represen-tación pictórica, muy frecuenteen el arte prehistórico, consis-tente en signos de carácterabstracto, y de significadodesconocido.Ideomorfo del Paleolítico Superior.15.000-9.000 a.C.Cueva de la Pileta.Benaoján. Málaga. España. INICIO
  152. 152. IMAGINERO: Denominación quese aplica a los escultores que sededican a la producción deimágenes sagradas, de carácterreligioso.Santísimo Cristo de la Vera Cruz.Hacia 1.540.Sevilla. España. INICIO
  153. 153. IMPOSTA: Hilada, de piedra o ladrillo, algo sobresaliente del perfil de la pared, que separa dos plantas de un edificio o sobre la cual se asienta un arco.Línea de imposta en la portada dela Iglesia de San Esteban.Siglo XIV.Sevilla. España. INICIO
  154. 154. INTERCOLUMNIO: Espacio o huecolibre que queda entre dos o máscolumnas. Intercolumnios de la arquería de la ermita. Hacia 1.170 Eunate. Navarra. España. INICIO
  155. 155. INTRADOS: Superficie interiorde un arco o una bóveda.Situación del intradós en el arco. INICIO
  156. 156. JJAMBA: Cada uno de los doselementos verticales quesostienen un dintel, siempre queno sean columnas.Jambas de los pilonos del templode Khonsu.1.182-1.151 a.C.Karnak. Egipto. INICIO
  157. 157. KKORÉ: Escultura femeninacaracterística del periodo arcaicogriego.Koré del peplo.Hacia 530 a.C.Museo de la Acrópolis.Atenas. Grecia. INICIO
  158. 158. KOUROS: Escultura masculina característica del periodo arcaico griego. Kouros de Anavisos. Hacia 530 a.C. Museo Arqueológico Nacional. Atenas. Grecia.FIN DE LA PRIMERA PARTE A-K INICIO
  159. 159. FIN DE LA PRIMERA PARTE A-K INICIO
  160. 160. PROYECTO ARTIUMDICCIONARIO VISUAL DETÉRMINOS ARTÍSTICOS. SEGUNDA PARTE: L-Z.
  161. 161. ESTE DICCIONARIO HA SIDO REALIZADO POR JUANDIEGO CABALLERO, CATEDRÁTICO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA DEL I.E.S. “NÉSTOR ALMENDROS” DETOMARES (SEVILLA, ESPAÑA), EN EL CONTEXTO DEL PROYECTO ARTIUM, PARA LA ENSEÑANZA DE LA HISTORIA DEL ARTE. MÁS INFORMACIÓN EN EL SIGUIENTE BLOG “ENSEÑ-ARTE”www.aprendersociales.blogspot.com
  162. 162. NAVEGACIÓN:LOCALICE EN EL ÍNDICE EL TÉRMINO BUSCADO YPULSE SOBRE SU NOMBRE.UN HIPERVÍNCULO LE DIRIGIRÁ DIRECTAMENTE A SUDEFINICIÓN.RETORNE AL ÍNDICE PULSANDO “INICIO”.
  163. 163. PINÁCULO ROLEOS TONDO MOSAICO L PIRAMIDE ROSETÓN TORALLACERÍA MÚTULO PIRAMIDION ROTONDA TORRELADRILLO PLANTA RUPESTRE TORSOLIENZO N PLEMENTERÍA TRACERÍALINTERNA NAOS PLINTO S TRAMOLOCULI NÁRTEX PODIUM SABIL TRIBUNALOGIA NAVE POLÍCROMA SACRISTÍA TRICONQUELOMBARDA_BANDA_ NERVIO POLÍPTICO SAETERA TRÍFORALUNETO NICHO PORCHE SAHN TRIFORIO NIMBO PORTADA SALMER TRIGLIFO M PÓRTICO SARCÓFAGO TRÍPTICOMACSURA O POSTIGO SARDINEL TRIUNFALMAMPOSTERÍA OBELISCO POTERNA SEBKA TROMPAMANDORLA OCHAVADO PRESBITERIO SECCIÓN TRONERAMARTYRIUM OCTÁSTILO PRETIL SILLAR TÚMULOMASTABA ÓCULO PRIMER_PLANO SILLAREJOMATACÁN OLAMBRILLA PRONAOS SILLERÍA UMECHINAL ÓLEO PROPILEOS SOGUEADO URNAMEDIA_COLUMNA OPISTODOMOS PRÓSTILO SOPORTALMEGALÍTICA OPUS PSEUDOPERÍPTERO SPEOS VMENHIR ORDEN PÚLPITO VENTANAMÉNSULA ORFEBRERÍA PUNTA_DE_DIAMANTE T VERDUGADAMERLÓN ORTOSTATO TABLA VERTIENTEMETOPA Q TALLA VIDRIERAMIHRAB P QUIBLA TAMBOR VIGAMIMBAR PAISAJE QUICIALERA TAPIAL VOLUTAMINIATURA PANDA TEJAMISERICORDIA PANTEÓN R TEJADO YMOCÁRABE PANTOCRÁTOR RAMPANTE TEJAROZ YACENTEMODILLÓN PARTELUZ REFECTORIO TELAMOLDURA PEANA RELIEVE TERRACOTA ZMONOCROMA PECHINA REPUJADO TERRAZA ZAGUÁNMONOLITO PERÍPTERO RETABLO TETRAMORFOS ZÓCALOMONÓPTERO PIE_DERECHO RETRATO TETRÁSTILOMONÓSTILO PILAR REVOQUE THOLOS PILONO RODAPIÉ TÍMPANO
  164. 164. LLACERÍA: Decoración de muros yparedes elaborada a base dealicatado o azulejos, consistenteen la creación de figuraspoligonales o estrelladas que seentrecruzan entre si, repitiéndosea lo largo de todo el conjunto dela pared. Azulejos de lacerías. Siglo XIV. Capilla de la Casa de Pilatos. Sevilla. España. INICIO
  165. 165. LADRILLO: Bloque rectangular depequeño tamaño, macizo o hueco,hecho de barro cocido, muyempleado en construcción, por sudureza, resistencia y facilidad deelaboración y de uso. Pared y arcos de ladrillo. 1.186-1.198. La Giralda. Sevilla. España. INICIO
  166. 166. LIENZO: Parte de una muralla Lienzos de la muralla.trazada en línea recta, por lo Siglos XI-XII.general entre dos torres. Ávila. España. INICIO
  167. 167. LINTERNA: Construcción sobrealgunas cúpulas que sirve paradar luz al interior.LEONARDO DE FIGUEROA:Linterna de la cúpula de la Iglesiade El Salvador.1.674-1.712.Sevilla. España INICIO
  168. 168. LOCULI: Conjunto de los nichosfunerarios de una catacumba.(Singular: loculus). Loculi de la catacumba de San Calixto. Siglo III. Roma. Italia. INICIO
  169. 169. LOGIA: Galería situada en planta Logia dei Lanzi.baja, abierta por uno de sus lados Siglo XIV.al exterior. Florencia. Italia. INICIO
  170. 170. LOMBARDA (BANDA): Pilastraestilizada, ligeramente sobresa-liente del muro al que se adosa,característica del arte románico.Forma conjunto con otras,unidas mediante arquillos ciegos. Bandas lombardas en el ábside de la Iglesia de San Feliú. Siglo XII. Barruera. Lérida. España. INICIO
  171. 171. LUNETO: Bóveda de pequeñotamaño y forma de cuarto deluna que se abre sobre unabóveda mayor, normalmente decañón, para dar luz al interior. Lunetos en la bóveda de la Iglesia del Monasterio de San Juan de los Reyes. Siglo XVII. Valencia. España. INICIO
  172. 172. MMACSURA: Espacio de la mezquita,próximo al mihrab destinado demanera específica a su empleo porel Califa o un personaje distinguido. Macsura de la Mezquita. 962-965. Córdoba. España. INICIO
  173. 173. MAMPOSTERÍA: Obraconstructiva efectuada abase de piedras sin labrar(mampuestos), que secolocan de forma irregular.Para asentarlas se usanotras más pequeñasdenominadas ripios. Pared de mampostería INICIO
  174. 174. MAMPOSTERÍA CONCERTADA: Aquella en que los mampuestos están colocados sin ripios. Muro de mampostería concertadaMAMPOSTERÍA APAREJADA: Aquella en quelas piedras presentan una labra rudimentaria,procurándose que se dispongan en hiladas,aunque éstas no sean equivalentes entre si.(Lienzos de muralla en mampostería aparejada.Siglo XIII.Castillo. Cortegana. Huelva. España.) INICIO
  175. 175. MANDORLA (o “almendra mística”): Óvalo quecircunda habitualmente a los Cristos en Majestad Situación de la mandorlacaracterísticos del arte románico. En ocasiones en un tímpano románicose emplea también en el caso de la Virgen. INICIO
  176. 176. MARTYRYUM: Templo cristiano, Reconstrucción del interiorpor lo general de planta centrada, de un martyriumconsagrado a perpetuar la memoriade un mártir y a conservar sus reliquias. INICIO
  177. 177. MASTABA: Tumba característicadel Egipto antiguo, en forma detronco de pirámide. (Vista aérea de la mastaba de Babaef. Hacia 2.570 a.C. Gizeh. Egipto. INICIO
  178. 178. MATACÁN: Parapeto, por lo generala cierta altura, sobresaliente envoladizo de un muro y sostenidomediante ménsulas. Muy común encastillos y fortalezas.Matacán del palacio de Pedro Dávila.Siglo XVI.Ávila. España. INICIO
  179. 179. MECHINAL: Pequeño hueco queaparece en un muro o una pared,empleado para sustentar elandamiaje o algún elemento decarácter efímero, como unabalconada de madera. Mechinales en la torre de Obano. Siglo XI. Huesca. España. INICIO
  180. 180. MEDIA COLUMNA: Aquella queestá adosada a una pared, siendosu fuste de medio cilindro. Medias columnas en el ábside de la ermita de Santa Eulalia. Siglo XI. Barrio de Santa María. Palencia. España. INICIO
  181. 181. “Cueva” de Menga. 2200-1500 a.C.MEGALÍTICA: Arquitectura que emplea Antequera, Málaga. España.en la construcción piedras de gran tamaño. INICIO
  182. 182. MENHIR: Palabra de origen bretóncon la que se designa a los monolitosalargados clavados verticalmente enel suelo, característicos de laarquitectura megalítica.Menhir de Monsaraz.Hacia 2.500 a.C.Reguengos de Monsaraz. Portugal. INICIO
  183. 183. MÉNSULA: Elemento sobresaliente,respecto a un plano vertical, que seemplea para sostener a otro. Ménsula del “cagaoret”. 1.492-1.498. Lonja de los Mercaderes. Valencia. España. INICIO
  184. 184. MERLÓN: Elemento superior de unmuro, que separa dos almenas.Merlones de la torre del homenajedel castillo de Martín Alonso.1.340.Montemayor. Córdoba. España. INICIO
  185. 185. Metopa del Partenón.METOPA: En el orden dórico, espacio 447-432 a.C.situado en el friso, entre dos triglifos. Atenas. Grecia.Suele decorarse con relieves. INICIO
  186. 186. MIHRAB: Nicho u hornacina situado, dentro de Mihrab de la mezquita.una mezquita, en el muro de la quibla, que indica Siglo X.la dirección hacia la cual debe orientarse el fiel Almonaster la Real.durante la oración, coincidente con la de la ciudad Huelva. España.santa de La Meca. INICIO
  187. 187. MIMBAR: Púlpito de las mezquitasmusulmanas. Mimbar de la Gran Mezquita. Damasco. Siria. INICIO
  188. 188. MINIATURA: Pintura de pequeñotamaño que se efectúa sobrepapel o pergamino.Miniatura en una página del códicede Beato de Liébana.1.082.Catedral de Burgo de Osma.Soria. España INICIO
  189. 189. MISERICORDIA: Elemento de los asientosde las sillerías de coro de las iglesias ycatedrales. Consiste en una pieza adosada Misericordia del coro de laa la parte inferior del asiento, de tal manera Catedral.que cuando la tapa de éste se levanta puede Hacia 1.380.servir de discreto apoyo a las posaderas Barcelona. España.del ocupante. Suele presentar decoracióntallada. INICIO
  190. 190. MOCÁRABE: Decoración caracte-rística del arte islámico, efectuadaen bóvedas y cúpulas a base deprismas orientados hacia el sueloy más estrechos por la parteinferior que la superior, los cualesforman una red semejante a lasestalactitas de una cueva. Cúpula de mocárabes. Sala de las Dos Hermanas. Siglo XIV. La Alhambra. Granada. España. INICIO
  191. 191. MODILLÓN: Elemento sobresaliente,respecto a un plano vertical, conforma de bloque prismático decualquier tipo, sobre el cual se apoyaun alero o cornisa de un edificio. Modillones de rollos. Iglesia de San Vicente. Siglo XII. Almazán. Soria. España. INICIO
  192. 192. MOLDURA: Elemento decorativo que se coloca de maneracorrida sobre una superficie de cualquier tipo, paradecorarla. Se clasifica según el perfil que presenta.Sus tipos más comunes son:A) FILETE O LISTEL: De sección cuadrada.B) BOCEL O TORO: de sección semicircular.C) CAVETO O NACELA: de sección de cuarto de círculo. INICIO
  193. 193. Cabra en color negro. Hacia 15.000 a.C.MONOCROMA: Representación pictórica Cueva de la Pileta.a base de un solo color. Benaoján. Málaga. España. INICIO
  194. 194. MONOLITO: Obra constructiva realizada con un solo bloque de piedra.Menhir de la Murtra.Hacia 2.800 a. C.San Climent Sescebes. Gerona. España. INICIO
  195. 195. MONÓPTERO: Edificio circular con cubierta sostenida por una fila de columnas, pero que carece de paredes.Templo de Hércules Olivario.Siglo I.Roma. Italia. INICIO
  196. 196. MONÓSTILO: Estructura constructivaa base de una sola columna. APOLODORO DE DAMASCO: Columna Trajana. 113. Roma. Italia. INICIO
  197. 197. MOSAICO: Decoración efectuada a base de Mosaico de la Casa de los Pájaros.colocar yuxtapuestas pequeñas piezas Siglo I.(“teselas”) sobre un mortero de cemento Itálica. Santiponce. Sevilla. España.aún blando, componiendo dibujos oescenas diversas. INICIO
  198. 198. MÚTULO: Pequeña losa rectangularde piedra que, en el orden dórico,aparece bajo el entablamento y dela que cuelgan las gotas. Situación de los mútulos en un entablamento dórico. INICIO
  199. 199. N Situación de la naos en unNAOS: (O cella). Espacio central del templo griego de estilo dórico.templo griego, en el que se situaba laestatua de la divinidad. INICIO
  200. 200. NÁRTEX: Espacio de las basílicas paleo-cristianas situado a su entrada y porticado, Nártex de la iglesia de la Magdalena.especialmente reservado a los neocatecú- 1.125-1.150.menos. En las iglesias románicas puede Vezelay. Francia.identificarse con el vestíbulo que precedea la portada principal. INICIO
  201. 201. NAVE: Cada uno de los espacios Naves de la mezquita.en que se divide el interior de un 786-788.edificio, separado de los demás Córdoba. España.por columnas, pilares o muros. INICIO
  202. 202. NERVIO: Elemento arquitectónicocorrido que sobresale en elintradós de una bóveda.Nervios de bóveda de la Catedral.Iniciada en 1.433.Sevilla. España. INICIO
  203. 203. NICHO: Hueco de cualquier tipoabierto en una pared para colocaren el algún objeto. De formaespecifica, se denomina así a losexistentes en un cementerio, paracolocar ordenadamente los ataúdes. Nichos de un cementerio. INICIO
  204. 204. NIMBO: Aura luminosa, habitual-mente circular, que rodea la cabezade una imagen, especialmente lasde tipo religioso. En el caso de lade Cristo, suele llevar una cruzgriega inscrita. Nimbo del Pantocrátor. 1.146. Iglesia de La Martorana. Palermo. Italia. INICIO
  205. 205. OOBELISCO: Esbelta construcciónaislada, de sección cuadrada yrematada en su parte superior porun pequeña pirámide. Sus cuatrocaras suelen presentan decoración,de carácter diverso. Obelisco. Templo de Amón. Hacia 1.285 a.C. Luxor. Egipto. INICIO
  206. 206. OCHAVADO: Elemento artístico decualquier tipo que presenta ochoángulos iguales. Torre ochavada de la iglesia de Santa María. Siglo XVII. Linares. Jaén. España. INICIO
  207. 207. Fachada octástila del Partenón.OCTÁSTILO: Edificio que presenta 447-432 a.C.ocho columnas en su fachada. Atenas. Grecia. INICIO
  208. 208. ÓCULO: Ventana de reducidotamaño y de forma circular.En los barcos se emplea laexpresión “ojo de buey”.Óculos en el ábside la iglesiade Santa María la Real.Hacia 1.130.Sangüesa. Navarra. España. INICIO
  209. 209. OLAMBRILLA: Pequeño azulejocuadrado, normalmente condecoración figurada, que secombina con otros de mayortamaño para formar un pavimento. Olambrilla de arista. Siglo XVI. Fundación Lázaro Galdiano. Madrid. España. INICIO
  210. 210. ÓLEO: Técnica pictórica consis-tente en disolver los coloresmediante un aglutinante oleosode cualquier tipo.JUAN DE VALDÉS LEAL.“In ictu oculi”.1.671-1.672.Óleo sobre lienzo.Iglesia de la Caridad. Sevilla.España. INICIO
  211. 211. OPISTODOMOS: parte posterior deun templo clásico, sin comunicación Situación del opistodomoscon la naos. respecto a la naos en un templo clásico). INICIO
  212. 212. OPUS: Palabra que, en lengua latina, designa alaparejo con el cual está construido un edificio.Entre los existentes, destacan los siguientes tipos: OPUS CAEMENTICIUM: El que emplea mortero mezclado con piedras. OPUS INCERTUM: El que utiliza mampostería mezclada con mortero. INICIO
  213. 213. OPUS LATERICIUM: El realizado conladrillos.OPUS QUADRATUM: El que empleasillares. INICIO
  214. 214. ORDEN: Concepto arquitectónico que hace referencia a la disposición de loselementos de un edificio y, en especial, al conjunto formado por la columna yel entablamento que apoya en ella. El orden implica un canon o modelo quepor lo general suele seguirse de una manera fija.Con relación al arte griego clásico, los órdenes son los siguientes: ORDEN DÓRICO: Presenta una columna sin basa, mientras el fuste posee éntasis. El capitel posee forma geométrica, compuesto por un equino y un ábaco cuadrado. El entablamento presenta un arquitrabe liso, sobre el cual se dispone un friso, dividido de forma alterna por triglifos (sucesión de tres pequeñas bandas verticales) y metopas (espacio cuadrangular que suele decorarse con relieves). INICIO
  215. 215. ORDEN JÓNICO: Presenta una columna con basacircular, sobre la cual se coloca el fuste, rematadopor un collarino. El capitel presenta volutas en suscuatro caras.Respecto al entablamento, el arquitrabe seencuentra dividido en tres bandas salientes de lasuperior con respecto a la inferior, mientras que elfriso es corrido y, con frecuencia, se decora conbajorrelieves.ORDEN CORINTIO: Presenta escasas diferenciasrespecto al jónico, siendo la principal la presenciade un capitel con decoración vegetal: está cubiertopor dos filas de hojas de acanto, dispuestas unasobre la otra, mientras que se mantienen lasvolutas en las cuatro esquinas. INICIO
  216. 216. ORFEBRERÍA: Arte de trabajar losmetales preciosos, mediantecualquier técnica.Corona votiva del tesoro deGuarrazar. Oro y piedras preciosas.Siglo VII.Museo Arqueológico Nacional.Madrid. España. INICIO
  217. 217. Ortostatos en el dolmen de Soto.ORTOSTATO: Bloque de piedra 3.800-2.500 a.C.colocado de manera vertical. Trigueros. Huelva. España. INICIO
  218. 218. P PAISAJE: Obra pictórica que tiene, como tema principal, una representación de la naturaleza.EDGAR DEGAS:Paisaje de costa.1.890-1.892.Galería Jan Krugier, Ginebra. Suiza. INICIO
  219. 219. Panda del Claustro del Monasterio dePANDA: Cada una de las San Cugat.galerías de un claustro. Fines del siglo XII. San Cugat del Vallés. Barcelona. España. INICIO
  220. 220. PANTEÓN: A) Templo dedicado a todas las divinidades. Panteón de Agripa. 27 a.C. Roma. Italia.PANTEÓN:B) Sepulcro de tipo monumental ycolectivo en un cementerio, o decarácter individual, en este casodedicado a una persona destacada.Panteón del cementerio.Siglo XIX.Sevilla. España. INICIO
  221. 221. PANTOCRÁTOR: Representaciónde Jesucristo sentado, como rey yjuez del mundo, en actitud debendecir. Pantocrátor. Iglesia de San Clemente. Tahull Lérida, España. Hacia 1.123. Actualmente en el Museo Nacional de Arte de Cataluña. Barcelona. España. INICIO
  222. 222. PARTELUZ: Columna o pilar quedivide en dos un vano, sea puertao ventana. Parteluz de la Basílica de San Vicente. Siglo XII. Ávila. España. INICIO
  223. 223. PEANA: Base o plataforma decualquier tipo sobre la cual secoloca una escultura o un objeto. PABLO GARGALLO: Cabeza de Picasso, sobre peana. 1.913. Colección particular. INICIO
  224. 224. PECHINA: Triángulo de lados curvados Cúpula sobre pechinas.que, en número de cuatro, sirve para la Siglo XVIII.sustentación de una cúpula, la cual se Convento de carmelitas descalzas.levanta sobre un espacio de planta Antequera. Málaga. España.cuadrada. INICIO
  225. 225. Templo períptero.PERÍPTERO: Edificio que se encuentra 420 a.C.rodeado de una fila de columnas. Segesta. Sicilia. Italia. INICIO
  226. 226. PIE DERECHO: Elemento de sustentación vertical de cualquier tipo.Columna pie derecho.Iglesia de San Miguel de laEscalada.Siglo X.Gradefes. León. España. INICIO
  227. 227. Pilares de la Iglesia de San Juan de la Palma.PILAR: Elemento sustentante vertical, Siglo XIV.de sección cuadrada o poligonal. Sevilla. España. INICIO
  228. 228. Pilonos del templo de Khonsu.PILONO: Muro en forma de talud 1.182-1-151 a.C.que constituye la entrada a un Karnack. Egipto.templo egipcio. INICIO
  229. 229. PINÁCULO: Elemento arquitectónicocon decoración (frecuentemente decarácter vegetal) que remata por suparte superior un contrafuerte o unarbotante. Pináculos de la Catedral. Desde 1.433. Sevilla. España. INICIO
  230. 230. PIRÁMIDE: Construcción funeraria, de dicha Pirámides.forma geométrica o similar, empleada 2.598-2.504 a.C.durante el Imperio Antiguo de Egipto como Gizeh. Egipto.enterramiento de los faraones y otraspersonalidades de alto rango. INICIO
  231. 231. PIRAMIDIÓN: Estructura piramidalde escasa altura que se empleacomo remate decorativo de ciertoselementos constructivos. Piramidión de la Catedral. Siglo XVI. Sevilla. España. INICIO
  232. 232. Planta. Basílica de San Pere de Rodas.PLANTA: Representación gráfica de 1.022.una construcción mediante un plano Port de la Selva. Gerona. España.de su sección horizontal. INICIO
  233. 233. PLEMENTERÍA : Conjunto demateriales constructivos (piedras,ladrillos, etc.) que forman parte deuna bóveda de crucería. Cada unode sus paños se denominaplemento. Plementería de bóveda. Siglo XIII. Monasterio de Santa Cruz de la Zarza. Ribas de Campo. Palencia. España. INICIO
  234. 234. PLINTO: Elemento cuadrado que forma parte de la basa y sobre el cual reposa el fuste de una columna.Fuste de columna sobre plinto. INICIO
  235. 235. PODIUM: Plataforma elevadasobre la que se asienta untemplo romano. Templo de La Maison Carré. 16 a.C. Nimes. Francia. INICIO
  236. 236. Yegua preñada.POLÍCROMA: Representación pictórica Hacia 15.000 a.C.en la que se emplean varios colores. Cueva de la Pileta. Benaoján. Málaga. España. INICIO
  237. 237. JUAN VAN EICK: Políptico del cordero místico.POLÍPTICO: Representación pictórica 1424-1432hecha sobre varias partes u hojas que Catedral de San Bavón. Gante. Bélgica.pueden plegarse unas sobre otras. INICIO
  238. 238. Porche de acceso a la mezquita.PORCHE: Galería cubierta, normalmente Almonaster la Real. Huelva. España.con arcadas, que da acceso a un edificio. INICIO
  239. 239. PORTADA: Puerta de acceso auna construcción, especialmentedecorada, ya sea en la propiapuerta o en su contorno murario. Portada. Iglesia de San Marcos. Siglo XIII. Sevilla. España. INICIO
  240. 240. Pórtico. Iglesia de San Miguel de la Escalada.PÓRTICO: Espacio cubierto y sostenido 910.por columnas que precede a un edificio. Gradefes. León. España. INICIO
  241. 241. POSTIGO: Puerta de menorimportancia en el conjuntode las murallas de una ciudad. Puerta del Postigo. Siglo XII. Miranda del Castañar. Salamanca. España. INICIO
  242. 242. POTERNA: Pequeña puerta, disimulada entre las murallas de un castillo.Poterna del castillo.Siglo X.Gormaz. Soria. INICIO
  243. 243. PRESBITERIO: Espacio de la iglesia,en torno al altar mayor yhabitualmente a mayor altura queel resto del edificio, reservado alcelebrante. Suele situarse en lacabecera del templo. Presbiterio. Basílica-Catedral de la Asunción. Siglo XVIII. Segorbe. Castellón. España. INICIO
  244. 244. PRETIL: Antepecho de cualquier tipo, Pretil.preferentemente elaborado con piedra Hita. Guadalajara. España.u otro material constructivo no férreo. INICIO
  245. 245. PRIMER PLANO: Dentro de una obra pictórica, FRANZ MARC:la parte que se encuentra más próxima al “Caballos en el paisaje”.espectador y, en consecuencia, poseemayores dimensiones que el resto. INICIO
  246. 246. PRONAOS: Dentro del templo griego,sala situada tras el peristilo ocolumnata y que precede a la naos Situación del pronaos eno cella. un templo griego. INICIO
  247. 247. PROPILEOS: Entrada monumentala un conjunto de edificios.Reconstrucción de los propileos.Acrópolis.Atenas. Grecia. INICIO
  248. 248. PRÓSTILO: El edificio (yespecialmente el templo)que presenta columnas ensu fachada. Se denominaanfipróstilo si las presentaen ambas fachadas. Templo de Poseidón. 460 a.C. Paestum. Italia. INICIO
  249. 249. PSEUDOPERÍTERO: El templo que presenta Templo de Baco.en dos a tres de sus lados las columnas Siglo I.empotradas en el muro. Baalbeck. Líbano. INICIO
  250. 250. PÚLPITO: Estructura elevadaexistente en las iglesias, parasu uso por el sacerdote durantela predicación o la homilía. Púlpito. Catedral de Baeza. Jaén. España. INICIO
  251. 251. Puntas de diamante en la fachada.PUNTA DE DIAMANTE: Motivo decorativo Iglesia de San Gil.que semeja una pequeña pirámide. Siglo XIII. Sevilla. España. INICIO
  252. 252. QQUIBLA: En las mezquitas, murofinal del interior, orientado haciaLa Meca, en el cual se inscribeel mihrab. Muro de la quibla y mihrab. Siglo X. Mezquita. Almonaster la Real. Huelva. España. INICIO
  253. 253. QUICIALERA: Piedra horadada yempotrada, en la parte inferior ysuperior de una puerta, parainsertar en ellas los extremos delquicio ( o eje sobre el que gira lapuerta). Quicialera inferior. Molló. Castellón. España. INICIO
  254. 254. RRAMPANTE: Animal representadode perfil, y levantado sobre suspatas traseras. León rampante en escudo heráldico. INICIO
  255. 255. REFECTORIO: Comedor delos monasterios y conventos.FRANCISCO DE ZURBARÁN:San Hugo en el refectorio.1.633.Museo de Bellas Artes.Sevilla. España, INICIO
  256. 256. FIDIAS:RELIEVE: Representación escultórica Fragmento del friso de lasadosada a un muro, pared u otro tipo Panateneas del Partenón.de soporte, sin que sea, por tanto, de 442-438 a.C.bulto redondo. Atenas. Grecia. INICIO
  257. 257. REPUJADO: Labor que se efectúasobre un metal, para obtener en élun relieve, mediante golpes demartillo y cincel realizados en suparte trasera. Una labor semejantepuede obtenerse sobre cuero. Fragmento de cinturón del tesoro de Aliseda. Siglo VII a.C. Museo Arqueológico Nacional. Madrid. España. INICIO
  258. 258. RETABLO: Estructura, normalmentede madera, con la que se decora lacabecera de una iglesia o suscapillas laterales, tras losrespectivos altares, y en la quefiguran esculturas y/o pinturas detemática religiosa. Retablo mayor. Siglo XVII. Iglesia de la Santa Caridad. Sevilla. España. INICIO
  259. 259. RETRATO: Pintura o esculturaque representa a una persona.En ocasiones puede representar aun grupo.JAN VAN EICK:“El hombre del turbante rojo”.1.433.National Gallery. Londres, Inglaterra. INICIO
  260. 260. REVOQUE: Mortero, normalmentede cal y arena o de cemento yarena, con que se reviste unapared. Su primera mano, en bruto,se denomina enfoscado.Enfoscado y revoque de una pared. INICIO
  261. 261. RODAPIÉ: Pequeña pieza decerámica u otro material que secoloca en la parte inferior de unapared para evitar roces y golpes. Rodapié. INICIO
  262. 262. Roleos en imposta. Iglesia de San Pedro de la Nave.ROLEOS: Decoración a base de espirales, Fines del siglo VII.volutas o círculos continuados. Campillo. Zamora. España. INICIO
  263. 263. ROSETÓN: Vano circular,habitualmente decorado contracería y en ocasiones cerradomediante vidrieras. Rosetón. Siglo XIII. Catedral de Sigüenza. Guadalajara. España. INICIO
  264. 264. ROTONDA: Edificio de plantacircular, con frecuencia cubiertopor una cúpula. DONATO BRAMANTE: Templete de San Pietro in Montorio. 1.502. Roma. Italia. INICIO
  265. 265. RUPESTRE: Obra artística, pintada o grabada, Gran pez.realizada directamente sobre una pared rocosa. Hacia 15.000 a.C.Se hace referencia con este término, de forma Cueva de la Pileta.especial, a diversas manifestaciones artísticas Benaoján. Málaga. España.de la época prehistórica y de los pueblosprimitivos actuales. INICIO
  266. 266. S Sabil de la mezquita de Mamad Ali.SABIL: Voz árabe que designa a la Siglo XVI.fuente para las abluciones rituales El Cairo. Egipto.existente en el patio de las mezquitas. INICIO
  267. 267. SACRISTÍA: Espacio de la iglesia Sacristía del Monasterio.destinado al revestimiento del Siglo XVII.sacerdote, así como a guardar los Guadalupe. Cáceres. España.vasos y otros utensilios de usolitúrgico. INICIO
  268. 268. SAETERA: Ventana de pequeñotamaño, frecuente en lasconstrucciones militares. Es muyestrecha por su parte exterior ymás ancha por el interior, deforma que permite al defensordisparar al atacante con pocoriesgo personal.Saetera de la muralla.Siglo XIV.Alcudia. Mallorca. España. INICIO
  269. 269. Patio de los naranjos.SAHN: Voz árabe con la que se designa Siglo X.el patio de las mezquitas. Mezquita. Córdoba. España INICIO
  270. 270. SALMER: Cada una de las dos primeras dovelas de un arco, desde la parte de su arranque.Situación del salmer en un arco. INICIO
  271. 271. SARCÓFAGO: Sepultura de cualquier material para la inhumación de un cadáver.Sarcófagos antropoides fenicios.Siglo V a.C.Museo Arqueológico.Cádiz. España. INICIO
  272. 272. SARDINEL: Obra constructivarealizada con ladrillos colocadosde canto. Portada de la iglesia de San Lorenzo el Real. Siglo XIV. Toro. Zamora. España. INICIO
  273. 273. SEBKA: Labor decorativa, característica Sebka en la Giralda.del arte islámico almohade, realizada en 1.186-1.198.ladrillo y consistente en la creación de Sevilla. España.una red de rombos. INICIO
  274. 274. SECCIÓN: Dibujo de una construcción o Sección de la iglesia del Monasterioun objeto determinado empleando un de San Francisco de Viveiro.plano que corta a la superficie dibujada Siglo XVIII.en vertical u horizontal. Lugo. España. INICIO
  275. 275. SILLAR: Bloque de piedra escuadrado y de sección rectangular que se emplea en algunas construcciones.Sillares en la fachada de una mastaba.2.613-2.498.Gizeh. Egipto. INICIO
  276. 276. SILLAREJO: Sillar de pequeño tamaño y que presenta una labra tosca.Sillarejos en el ábside de la iglesia.Otal. Huesca. España. INICIO
  277. 277. SILLERÍA: Conjunto de los asientos de un coro.Sillería del coro.Siglo XVI. Catedral de San JuanBautista. Badajoz. España. INICIO
  278. 278. SOGUEADO: Decoración que imitala forma de sogas o cuerdas. Decoración con sogueado. Convento de Cristo. 1.510. Tomar. Portugal. INICIO
  279. 279. Soportales. Plaza Mayor. Siglo XV.SOPORTAL: Espacio porticado y Sigüenza. Guadalajara. España.cubierto de un edificio o una plaza. INICIO
  280. 280. Speos de Ramsés II. 1.290-1.224 a.C.SPEOS: Templo egipcio de Abú-Simbel. Egipto.carácter rupestre o subterráneo. INICIO
  281. 281. TTABLA: Representación pictóricaefectuada sobre madera. JAN VAN EICK: El matrimonio Arnolfini. Óleo sobre tabla. 1.434. National Gallery. Londres. nglaterra. INICIO
  282. 282. TALLA: Denominación que seasigna a las esculturas en madera. JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS: Jesús de la Pasión. 1.615. Sevilla. España. INICIO
  283. 283. TAMBOR: A) Cada una de las piezas cilíndricas que componen el fuste de una columna, en caso de que éste no sea monolítico. Columna del templo de Hera. Siglo VI a.C. Olimpia. Grecia.B) Estructura constructiva a modode anillo sobre la que se sostiene,en ocasiones, una cúpula.FILIPO BRUNELLESCHI:Tambor de la cúpula de la Catedral.1.420-1.436.Florencia. Italia. INICIO
  284. 284. TAPIAL: Obra constructivarealizada a base de barroencofrado en cajones. Tapial en la muralla del Alcázar. Siglo XI. Sevilla. España. INICIO
  285. 285. TEJA: Pieza impermeable de barro cocido,de forma curvada, con la que se cierra la Tejas.cubierta exterior de determinados edificios. INICIO
  286. 286. TEJADO: Cubierta exterior de un edificio. Tejado a dos aguas deEn sentido estricto, efectuada mediante un templo dórico griego.tejas. Se denomina a dos aguas sidispone de dos vertientes. INICIO
  287. 287. TEJAROZ: Cornisa o alero exteriorde un tejado o una portada. Tejaroz. Iglesia de Santa María. Iguázel. Huesca. España. INICIO
  288. 288. TELA (o lienzo): Tejido, normalmente de algodón, lino u otra fibra, sobre el cual se efectúa una obra pictórica.BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO:Virgen de la servilleta.Óleo sobre tela.1.662-1.664.Museo de Bellas Artes.Sevilla. España. INICIO
  289. 289. TERRACOTA: Figura u obraescultórica realizada conbarro cocido.Guerreros de terracota.Siglo III a.C.Xi-An. China. INICIO
  290. 290. TERRAZA: Parte superior de unedificio, de plano horizontal yaccesible desde el interior. LE CORBUSIER: Terraza de Villa Saboya. 1.928-1.931. Poissy. Francia. INICIO
  291. 291. TETRAMORFOS: Representaciónde los símbolos de los cuatroevangelistas: el ángel (S. Mateo),el águila (S. Juan), el buey(S. Lucas) y el león (S. Marcos). Tetramorfos. INICIO
  292. 292. Pórtico de entrada. La Casa Blanca.TETRÁSTILO: Edificio que presenta 1.790.cuatro columnas en fachada. Washington. EE.UU. INICIO
  293. 293. THOLOS: Voz griega con la que se designa a edificios de planta circular.TEODOTOS:Tholos de Atenea Pronaia.350 a.C.Delfos. Grecia. INICIO

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