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Javier Senosiain ULSA VICTORIA
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Javier Senosiain ULSA VICTORIA

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  • 1. Mariana Muñeca Rodríguez García Jorge Eduardo Benavides González Pedro Eduardo Sánchez Martínez ULSA Victoria / Escuela de arquitectura / Teoría IV / Semestre ENE-MAY 2010.
  • 2. Contexto Histórico
    • Nace en méxico en 1948.
    • Mundialmente: La Guerra Fría: Conflicto global desarrollado entre 1947 y 1991, protagonizado por los Estados Unidos de América, y la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas.
  • 3. Contexto Histórico
    • Ocupó un protagonismo clave en el siglo XX y marcó todos los conflictos que se desarrollaron entre los años 50 y los 90 del mismo. Dividió al mundo en dos bloques: occidental y oriental.
    • En México: A finales de los años 60, un moviemiento juvenil entro a el país, “Los Hippies”
  • 4. Contexto Histórico
    • Éste movimiento se caracterizó por la anarquía no violenta, la preocupación por el medio ambiente y el rechazo al materialismo occidental. Los hippies formaron una contracultura políticamente atrevida y antibelicista, y artísticamente prolífica en Estados Unidos, Mexico y en Europa.
  • 5. Contexto Histórico
    • Su estilo psicodélico y lleno de colorido estaba inspirado por drogas alucinógenas como el ácido lisérgico (LSD) y se plasmaba en la moda, en las artes gráficas y en la música de cantantes como Janis Joplin o de bandas como Love, Grateful Dead, Jefferson Airplane y Pink Floyd. 
  • 6. Contexto Histórico
    • Matanza de tlatenolco: México, 2 de octubre de 1968. Diez días antes del inicio de los Juegos Olímpicos, el gobierno de Gustavo Díaz Ordaz liquida a sangre y fuego la revuelta estudiantil, entre 300 y 500 jóvenes mueren masacrados por disparos del Ejército en la Plaza de Tlatelolco, también conocida como Plaza de las Tres Culturas. Más de 6.000 son detenidos.
  • 7. Influencias Frank Lloyd Wright Antoni Gaudí Hundertwasserhaus Hundertwasser
  • 8.
    • Gaudí, Wright y Hundertwasser buscaban la integración de los principios naturales de las edificaciones entremezclados con formas animales, con una finalidad: humaniza la arquitectura, crear líneas y formas lo más naturales posibles, lo más próximas a la naturaleza.
    • Las formas redondeadas y serenas de sus diseños, no son sólo interesantes para técnicos o profesionales de la actividad, también son muy atractivas para los decoradores, biólogos, ingenieros, naturistas o cualquier otro que busque el hermanamiento entre lo moderno y lo natural.
    Influencias
  • 9. Antoni Gaudí Antoni Gaudí i Cornet nació en Reus el 25 de junio de 1852. Gaudí usó en sus obras el trencadís, es un sistema decorativo que consistía en el recubrimiento de superficies mediante teselas o pedazos de cerámica irregulares, con los que consiguió una gran belleza formal y cromática, y producía iridiscencia. La arquitectura de Gaudí se caracteriza por el color. Gaudí decía que el color es la señal de la vida. Por eso, toda su arquitectura es íntegramente cromática. Gaudí entendía que el color es el efecto de la reflexión de la luz sobre los objetos.
  • 10. Casa Batlló
  • 11. Hundertwasser Hundertwasser (su verdadero nombre era Friedrich Stowasser) nació en Viena en 1928 y Murió en el año 2000. Podría decirse que inspirado en Gaudí fue el precursor de la bio-arquitectura. Desarrolló su arte en dos dimensiones fundamentales: la pintura y la arquitectura. Su conciencia de ciudadano sensible, lo impulsó a reaccionar contra la asfixia y anemia de la arquitectura funcional, racionalista, de superficies rectas y lisas, huérfanas de toda ornamentación
  • 12. Hundertwasserhaus
  • 13.
    • Arquitecto nació en Richland Center, Wisconsin Estados Unidos, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX conocido por la arquitectura orgánica y funcional de sus diseños.
    • Wright creó un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplicó en sus casas de pradera, pero también en sus demás obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las demás, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados". Wright además estudió con gran atención la arquitectura maya y aplicó un estilo reminiscente maya a muchas de sus viviendas.
    Frank Lloyd Wright
  • 14. Casa de la Cascada
  • 15. Escuela
    • Egresó con mención honorífica de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México en 1972.
    • Imparte las cátedras de Taller del diseño y Teoría de la Arquitectura.
  • 16. Tendencias y etapas
    • Arquitectura popular mexicana
    • Arquitectura orgánica
    • Influencia de Gaudí
    “ Últimamente hemos usado el ferro cemento, que consiste en un esqueleto de varilla de tres octavos generalmente a cada 10 ó 15 cm; recubierto con dos telas de gallinero, se aplica  mortero, cemento arena, la forma le da la rigidez. Las formas curvas, como la de las conchas, son muy rígidas” Sus trabajos orgánicos se crean a partir de una combinación de cables de acero y un cemento especialmente duro capaz de resistir terremotos, y con un mantenimiento estructural increíblemente bajo. Los interiores de sus casas tienden a continuar el exterior de una forma extraña envolviendo y conectándose a través de cada espacio. El interior se siente como que podría ser el exterior, lleno de vida vegetal con patrones orgánicos y caminos serpenteantes de piedra.
  • 17. Teorías
    • “ El ser humano no debe desprenderse de sus impulsos primigenios, de su ser biológico. Debe recordar que él mismo proviene de un principio natural y que la búsqueda de su morada no puede desligarse de sus raíces; es decir, debe evitar que su hábitat sea antinatural ”.
  • 18. Ideas “ La Naturaleza es continuamente una gran fuente inspiradora, y el respeto a la misma consiste en observarla, extraer de ella la esencia, sus principios. Interpretarla, no copiarla. El proceso creativo ha sido interesante, lúdico, divertido.” La arquitectura es el resultado de la búsqueda de crear espacios adaptados al hombre, semejantes al seno materno o a las mismas guaridas de los animales, proporcionando así -a decir del arquitecto- una armonía entre hombre, naturaleza y necesidades físicas y psicológicas.
  • 19. ¿En qué consiste la arquitectura orgánica? J:La intención es  que exista cierta armonía y unidad con el paisaje,  con el entorno,  sobre todo, tomando en cuenta a la naturaleza. Juan O´Gorman  decía que,  la arquitectura orgánica consiste en tomar en cuenta  los aspectos geográficos, la topografía, la orientación, las vistas, el entorno y también la identidad, la cultura que es muy importante. Es tener en cuenta esos dos aspectos: la identidad, que es el hombre,  y la naturaleza. Es un binomio,  en donde el hombre es parte de la naturaleza. ¿Por qué es importante este tipo de arquitectura? J:Porque se tiene más contacto con la naturaleza. Es regresar a vivir dentro de la naturaleza.  En los últimos años, se esta tomando más en cuenta por todo lo que le hemos hecho a este planeta. ¿Qué peso tiene en sus obras construir espacios emotivos? J: Yo creo que es básico. Si recordamos los espacios a través de la historia de la arquitectura, los mejores, los que más nos gustan, son esos que tienen esa emotividad: entrar al Panteón en Roma, la iglesia de Ronchamp o la arquitectura de Luís Barragán, esos espacios serenos, tranquilos. Yo creo que es fundamental. Entrevista a Javier Senosiain
  • 20. Obras
    • La intención es que exista cierta armonía y unidad con el paisaje, con el entorno, sobre todo, tomando en cuenta a la naturaleza.
  • 21.  
  • 22.  
  • 23.  
  • 24.  
  • 25.  
  • 26.  
  • 27. NAUTILUS UN VALIOSO PROYECTO ARQUITECTÓNICO. POR JAVIER SENOSIAIN
  • 28. “… Es la formación, y no la forma,
    • En la arquitectura orgánica se buscan las formas inspiradas en la naturaleza y se huye de la rigidez de las líneas rectas.
    Lo que es misterioso…”
  • 29. Identificación de la Obra
    • Nombre del Proyecto: Nautilus
    • Arquitecto : Javier Senosiain
    • Colaboradores en proyecto:
    • Arq. Luis Raúl Enríquez.
    • Ubicación: Naucalpan, Estado de México.
    • Año de Realización: 2007
    • Superficie: 330 m2
    Análisis de la Obra
  • 30.
    • La planta es una espiral. Se generó esta curva que se va alejando progresivamente desde el centro y se va adecuando en el terreno, dibujándose así dicha espiral, de una manera logarítmica y natural.
    Análisis de la Obra
  • 31. Análisis de la Obra Los espacios se suceden de forma continua por un recorrido en espiral. Sube la escalinata de acceso, atraviesa el vestíbulo, cruza el salón, sube las escaleras de caracol y accede al dormitorio y estudio .
  • 32.
    • En la parte
    • posterior del cuerpo orgánico queda envuelta la zona íntima y de servicio : recámaras, vestidores, baños y cocina. Mientras que en la frontal, el área social .
    Análisis de la Obra
  • 33.
    • La casa tiene un jardín interior con espacios amueblados.
    • Los muebles , los azulejos… todo está diseñado para crear una atmósfera especial.
    Análisis de la Obra -Interior
  • 34.
    • Las cristaleras tienen colores muy vivos por los que entra una luz alegre y cambiante en la vivienda, creando un ambiente armónico.
    Análisis de la Obra -Interior
  • 35. Aprovecha la luz natural mediante tragaluces ayudando al ambiente que crean una atmósfera agradable junto a los colores que se usan en las cristaleras. Para la ventilación existen dos ductos bajo la tierra, al penetrarlos el aire del exterior se enfría o se calienta conforme a la estación del año; en la época de calor el aire se enfría, y refresca la casa fluyendo por el caracol en espiral; empujando el aire caliente hacia arriba y saliendo por la parte alta del Nautilus. En cambio cuando la temperatura exterior es fría el aire al penetrar por el ducto calienta la casa. 
  • 36. Materiales: ferro cemento, que consiste en un esqueleto de varilla de tres octavos generalmente a cada 10 ó 15 cm; recubierto con dos telas de gallinero, se aplica mortero, cemento arena, la forma le da rigidez. Las formas curvas, como la de las conchas, son muy rígidas. La cimentación, muros, pisos, techos y muebles trabajan como un cascarón de ferrocemento de 4 a 5 cm. de espesor lo que le da la rigidez estructural es la forma toral en espiral continua de doble curvatura. En resumen: literalmente, la morada es un gran caracol que estructuralmente trabaja como tal.