EL GUIÓN LITERARIOLa primera etapa en la concepción de un film o de un programa audiovisual es la realización del guión li...
Época dorada tras la segunda guerra mundial. Es propagandístico de la ideología de los vencedores. (libertad,democracia......
Las secuencias iniciales pueden estar repletas de acción o la presentación de las situaciones y personajes a unritmo caden...
Los protagonistas y antagonistas. Sobre ellos recae la acción principal. Han de estar perfectamente        definidos. A me...
forma concreta y precisa pero de forma breve y sucinta. Como los personajes no están definidos en profundidad,suele acompa...
Todos los guiones literarios deben ser transformados y adaptados a términos que permitan su comprensión porlos equipos téc...
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Actividad no. 4

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Actividad no. 4

  1. 1. EL GUIÓN LITERARIOLa primera etapa en la concepción de un film o de un programa audiovisual es la realización del guión literarioque es la narración ordenada de la historia que se desarrollará en el film o programa. Incluye la acción, losdiálogos y los detalles ambientales, pero sin indicaciones técnicas. Se plantea en forma escrita pero en unlenguaje visual, cinematográfico y no literario.Antes de hacer un guión literario es preciso decidir sobre: QUÉ se contará QUIENES son los personajes CÓMO se tratará el film (qué géneros utilizaremos) CUÁNDO, en qué época se desarrolla la historiaEl guión literario lo desarrolla el guionista, pero a veces también el realizador. El guión literario se adapta aguión técnico que recoge las indicaciones técnicas necesarias para la producción.LOS GÉNEROSLos géneros son conjuntos de programas o tipos de programas que tienen similitudes estilísticas o temáticas.Nos centraremos en los géneros cinematográficos y en los televisivos.Los géneros cinematográficos fueron la respuesta del cine norteamericano a la necesidad de producir filmes engrandes cantidades. Estos filmes se podían clasificar temáticamente y así surgieron los géneros.GÉNEROS CINEMATOGRÁFICOSEL WESTERNNúcleos temáticos basados en dualidades: nomadismo/territorialidad, viaje en busca de la tierraprometida/asentamiento de colonos, luchas entre granjeros y pioneros frente a indios y forajidos, territoriocolonizado/territorio salvaje...EL CINE NEGROEvolución del cine de gangsters: lucha entre el bien (policías, detectives) y el mal (gangsters y mafiosos). Épocadorada: años 40-50, acción localizada en Chicago durante la década de los años 20 (época de la prohibición oley seca). Argumentos basados en novelas negras Dashiell Hammet, Raymond Chandler, Graham Greene... Enel cine negro los perfiles entre buenos y malos no están tan marcados como en el cine de gangsters.EL THRILLERDescendiente del cine negro. La intriga psicológica domina en el desarrollo de una acción dramática similar a ladel cine negro.EL CINE DE TERROR/CINE FANTÁSTICOPretende producir angustia en el espectador. En el cine de terror los monstruos son protagonistas; en el cinefantástico intervienen fenómenos paranormales, fuerzas diabólicas... Son historias que alteran la realidadcotidiana.EL CINE CÓMICOSu máximo esplendor: época del cine mudo (Harold Lloyd, Buster Keaton, Charles Chaplin...). Busca producir larisa en el espectador en situaciones que en otro contexto resultarían dramáticas.EL CINE BÉLICO
  2. 2. Época dorada tras la segunda guerra mundial. Es propagandístico de la ideología de los vencedores. (libertad,democracia...). Con la guerra de Vietnam el cine bélico se hace más crítico, realista y objetivo.LOS GUIONES PUEDEN SER ORIGINALES O ADAPTADOS.Los guiones originales (aunque estén basados en una idea de otra persona) presentan un desarrollo original dela trama, escenarios, situaciones y personajes.Los guiones adaptados se desarrollan a partir de una obra ya realizada. Hay distintos grados de adaptación:Adaptado: sigue con la mayor fidelidad posible la obra original.Basado en una obra literaria: mantiene la historia, pero reduce situaciones y personajes.Inspirado en una determinada obra: tomando como punto de partida una situación, un personaje, una anécdotadesarrolla una nueva estructura.Recreado: la fidelidad a la obra es mínima y el guionista efectúa todo tipo de cambios.Adaptación libre: sigue el hilo de la historia, el tiempo, los personajes y las situaciones creando una nuevaestructura enfatizando determinados elementos dramáticos de la obra original.Conviene distinguir entre obra literaria y obra audiovisual puesto que se trata de productos con códigos ylenguajes completamente diferentes. Los productores suelen tener confianza en las obras literarias porque hantenido éxito entre el público o porque la construcción argumental facilita su adaptación a las pantallas.LA ESTRUCTURA DEL RELATOEn casi todos los audiovisuales aparecen unas constantes en la estructura del relato. En el mundo occidental elrelato está dividido en tres partes: planteamiento (1er Acto), nudo o desarrollo (2º Acto) y desenlace (3erActo). No siempre el orden de estas partes es lineal: el relato puede comenzar por el final para reconstruirdespués la historia. Al final del relato el espectador debe de ser capaz de reconstruir las tres partes del relato ensu orden lógico y temporal si quiere comprender la historia.Syd Field considera que cada página de DIN A4 de un guión equivale a 1 minuto de proyección en pantalla por loque en promedio un guión literario tiene 120 páginas: Planteamiento de la historia (1er Acto): 30 páginas. Nudo o desarrollo (2º Acto): 60 páginas. Desenlace o final (3er Acto): 30 páginas.Según Doc Comparato todo guión se compone de tres elementos esenciales: Logos, el discurso, la palabra, la organización verbal. Pathos, la acción convertida en conflicto. Ethos, el significado último de la historia.Un guión es perecedero, excepto si se publica (en el caso de algunas películas que han alcanzadoreconocimiento).Planteamiento.El guionista en un máximo de 30 páginas debe situar al espectador para hacerle entender de qué trata lahistoria, quién la protagoniza y cuál es la situación dramática. Los primeros minutos de la película suelendeterminar si nos gusta o no, o al menos si nos interesa o no.
  3. 3. Las secuencias iniciales pueden estar repletas de acción o la presentación de las situaciones y personajes a unritmo cadencioso.Cineastas como Howarks o Billy Wilder (guionista que luego hizo el guión de sus propias películas) comparabanel film a una montaña rusa: inicio dinámico y emocionante, intercalando a lo largo del relato descansos yascensos en el climax hasta su resolución.El planteamiento concluye con un giro en la historia que le da una nueva perspectiva (primer nudo de la trama) yobliga al protagonista a seguir adelante.Nudo o desarrollo.En unas 60 páginas el guionista desarrolla el conflicto personal o psicológico en que se ve envuelto elprotagonista y los obstáculos que tiene que vencer. Las dificultades del protagonista componen la accióndramática y llevan la historia al clímax o máxima tensión. El protagonista tiene decidido su objetivo y elespectador le acompañará en su trayecto para alcanzarlo.Desenlace o final.El desenlace o final es desarrollado en el guión en unas 30 páginas y debe completar la historia dotándola de unsentido. El final debe estar relacionado con el principio, pero dotándole de una nueva perspectiva.La mejor opción es el final cerrado y es la más habitual porque satisface mejor las expectativas creadas en elespectador. Sin embargo son cada vez más frecuentes los finales abiertos que dejan al espectador completar lahistoria.Trama y subtramaLa mayoría de las producciones de ficción audiovisual tienen una trama principal que se ajusta a la estructura deplanteamiento, desarrollo y desenlace. Junto a la trama principal puede haber hasta tres tramas secundarias osubtramas que dan interés y emoción a la trama principal. Las subtramas deben de crear nuevos problemas alprotagonista y agudizar el conflicto principal. En algún momento ha de quedar patente su influencia sobre eldesarrollo de la trama principal, de lo contrario se perdería la unidad de la historia y nos distraería de la línea deacción principal.Tratamiento del tema, verosimilitud, credibilidad e inteligibilidadUn mismo tema puede recibir distintos tratamientos: comedia, farsa, sátira, drama o una combinación dediferentes estilos. La idea central no se modifica pero el observador la percibe desde un aspecto diferente.Todo film tiene que ser verosímil, es decir, lógico y convincente. El espectador debe de aceptar lo que ve enpantalla como algo posible: la historia y su tratamiento deben tener credibilidad. Verosimilitud no significarealismo: el espectador debe de aceptar el punto de partida, entrando en el juego.La obra audiovisual debe ser comprensible, inteligible, aunque no para todo tipo de público.LOS PERSONAJESTodos los relatos versan sobre la historia de alguien o de algo (persona, animal o cosa) : la narración es unasucesión de acciones y toda acción exige la existencia de alguien que sea sujeto de la acción. Toda acción tieneuno o varios protagonistas.En una historia de ficción aparecen, generalmente tres tipos de personajes:
  4. 4. Los protagonistas y antagonistas. Sobre ellos recae la acción principal. Han de estar perfectamente definidos. A menudo la lucha entre el protagonista y el antagonista se encuentra la tesis del guión. Los principales. Tienen un papel importante en la obra pero no esencial para el desarrollo de la misma. Los secundarios. Tienen cierta relevancia y existen por necesidades de la acción. No es preciso que estén muy definidos y no han de distraer la atención del espectador.Los personajes están encarnados por actores y transmiten al espectador información y expresión a través de su: presencia en la pantalla que influye en la valoración que del personaje hace el espectador. situación en un decorado determinado y con otros acompañantes. acción expresada por su actuación física, gestos y movimientos corporales. diálogo que proporciona la información que interesa a los personajes (y al público) y que orienta al espectador sobre el nivel cultural y social de los personajes por su manera de hablar.ESTRUCTURA DE LA IDEA O STORY LINEUn guión parte de una idea dramática o anécdota que ha llamado la atención del guionista. A partir de esa ideael guionista elabora una idea núcleo que será la tesis de la historia. En todo relato debe haber un conflicto deintereses o un conflicto de objetivos que da lugar a una intriga.Cuando el guionista ha definido el conflicto y la intriga tiene que dar una estructura (story line) a la ideadramática o anécdota que le ha servido de punto de partida para el guión, dotándola de planteamiento, desarrolloy desenlace.Una story line de Casablanca de Michael Curtiz (que en 1942 obtuvo un oscar para el guión, para el director ypara la película) podría ser: Planteamiento. Un personaje que fue héroe de causas perdidas, desencantado de la vida por el abandono de su amada, convertido en antihéroe “duro”, vive en Casablanca donde tiene un bar. Desarrollo o nudo. Su amada Aparece en Casablanca casada con un héroe de la Resistencia. Conflicto. Renace el amor entre ellos. Ella está casada con un hombre admirable. Desenlace. El personaje renuncia a su amada llevado por nobles sentimientos.Una story line o estructura básica puede estar en el origen de decenas de filmes. Por ejemplo a partir de la storyline de Casablanca de Michael Curtiz, Woody Allen en Sueños de seductor (Play it Again, Sam, 1972),homenajeando a Casablanca realiza un relato cómico absolutamente diferente.LA SINOPSIS ARGUMENTALEs el resumen de la historia de entre 3 y 10 páginas.Mientras que la story line puede servir de estructura a distintos relatos, la concreción de la sinopsis es tal queidentifica a un solo relato. La sinopsis contiene información suficiente sobre los personajes y la acción como parapermitir valorar las posibilidades del relato pero requiere un gran esfuerzo de síntesis para contar la historia de
  5. 5. forma concreta y precisa pero de forma breve y sucinta. Como los personajes no están definidos en profundidad,suele acompañarse la sinopsis argumental de una descripción de los personajes y su papel en la historia.EL TRATAMIENTO DEL ARGUMENTOEl tratamiento consiste en desarrollar el relato en escenas y secuencias, de modo que el lector pueda hacerseuna idea completa de lo que va a suceder.Para realizar el tratamiento que desarrolle un esquema argumental puede emplearse el método de las tarjetas.Se anota un escenario en dada tarjeta, especificando quién participa en la escena y cómo contribuye la escena aldesarrollo del argumento.La presentación en fichas permite reorganizar las escenas, cambiarlas o incluir otras nuevas para asegurarse delfuncionamiento de la historia, de su fluidez y coherencia interna, etc. A partir del tratamiento del argumento seconstruye el guión literario.EL GUIÓN LITERARIOEl guión literario concreta el tratamiento, expresando de forma definitiva todas las situaciones, acciones ydiálogos. Con el guión literario el guionista concluye su trabajo que será continuado por el director o realizadorcontando con frecuencia con su ayuda y colaboración.El guión se detalla el contenido de cada escena y de cada secuencia.Las escenas describen acciones que suceden en el mismo lugar y tiempo por lo que la iluminación, decoración,atrezzo, vestuario, etc son los mismos en cada escena.Una sucesión de escenas constituye una secuencia si en conjunto disponen de una línea argumental con unplanteamiento, un desarrollo y un desenlace dentro de la estructura general del film.Existen distintas formas de presentar los guiones literarios. Una de las más conocidas es la utilización de doscolumnas verticales: a la izquierda la descripción de la acción o imágenes visuales y a la derecha la imagensonora (diálogos, sonidos, música y efectos sonoros). Pero es más frecuente, porque permite una lectura másrápida, la presentación en una sola columna, marcando la diferencia de la acción respecto de los diálogos poralgún sistema de tabulación (las acciones y los diálogos tienen distintos márgenes).A partir del guión literario se tomarán decisiones relativas a la producción del film o programa, se conseguirá lafinanciación precisa para su ejecución, se buscarán las localizaciones, se construirán los decorados, se buscaránintérpretes, se diseñarán vestuarios, etc.El director o realizador partirá del guión literario y lo adaptará a soluciones audiovisuales originando el guióntécnico que especificará los tipos de planos necesarios para cada escena o secuencia, así como la duración delos mismos lo que aportará información sobre la duración total del film o programa.EL GUIÓN TÉCNICOEl guión literario suele ir a parar a una entidad productora o a un productor, que valorará la viabilidad delproyecto y si es factible proveerá los medios materiales y humanos para su realización efectiva.
  6. 6. Todos los guiones literarios deben ser transformados y adaptados a términos que permitan su comprensión porlos equipos técnicos y artísticos que intervienen en su realización, y sobre todo, por un director de producciónque con su equipo organizará la participación de todos los medios precisos para llevar a buen término elproyecto.El director/realizador es quien transforma el guión literario en guión técnico. Este cambio solo puede realizarlouna persona que domina el lenguaje audiovisual y las reglas expresivas, que conoce las disponibilidadesprofesionales humanas y técnicas, que sabe el margen de maniobra que tiene para adoptar unas u otrasresoluciones y sobre todo que tiene claro las limitaciones de tipo presupuestario que afectan a su producción. Eldirector/realizador cuenta con ayudantes y la colaboración del director de producción, que vela por elcumplimiento de plazos, costes y calidad del producto.Hay distintos sistemas de construcción del guión técnico pero lo que importa es que refleja todas las indicacionesa considerar en el momento de su planificación, de su ejecución y de su montaje. El guión técnico contiene unasegmentación de la obra en escenas y secuencias. Contiene anotaciones referidas a iluminación, atrezzo,decorados, maquillaje, vestuario, etc que facilitarán el logro de la expresividad buscada. Nº de Plano Vídeo Audio Tiempo del Tiempo total plano 42 P.G. EXTERIOR DÍA Motivo musical indicador del 10” 6’ 10” Un coche deportivo rojo programa fundiéndose con avanza solitario por una ruido creciente del motor del carretera sobre un paisaje coche. pelado. El coche avanza hacia la cámara y la rebasa. Ejemplo de guión técnicoCada plano del guión ha de estar perfectamente identificado, con una numeración correlativa. Se determinaránlas condiciones del rodaje: interiores y exteriores, de día o de noche. La posición de la cámara, el objetivo autilizar y el encuadre, especificando cada tipo de plano.En cada plano se indicará sintéticamente la acción que tendrá lugar, los movimientos de los personajes dentrodel plano y los movimientos de la cámara, marcando claramente los desplazamientos.Respecto a la banda sonora se describirán sus componentes: palabra, ruidos, efectos sonoros ambientales ymúsica.EL STORY BOARDEn producciones publicitarias dibujos animados y en algunos filmes es frecuente realizar un story board queañade a las especificaciones del guión técnico, una viñeta dibujada en la que se representa el contenido visualde cada plano. En las viñetas se señalan los encuadres, ángulos de cámara, posición de los personajes en laescena, dirección de las miradas, disposición de los proyectores de iluminación, grúas, travellings, etc. El storyboard es un guión técnico más elaborado. PLANO IMAGEN AUDIO
  7. 7. PLANO IMAGEN AUDIO 1 PROMETIDO - Hildy ven conmigo ahora mismo. ELLA — déjame ahora, no ves que esto es lo mejor que me ha ocurrido nunca PROMETIDO — Pensaba que lo mejor era yo. ¿Qué soy? ¿un mueble? EDITOR — (En off)—Sí. PROMETIDO - No me quieres ELLA — Sólo por eso ya dices que no te quiero. PROMETIDO — Creí que deseabas vivir como una persona decente. 2 EDITOR — Sebastián, como te llames, intento concentrarme. (Al teléfono) - ¿Me has enviado ya a los muchachos? 3 ELLA-Gracias portucomprensión. PROMETIDO(0ff)— Sólo quiero saber una cosa... ELLA - ¿Cómo se llama la mujerdel alcalde? 4 EDITOR - Fanny (Al teléfono) - ...¿Qué dices Duffy?
  8. 8. PLANO IMAGEN AUDIO 5 PROMETIDO - Hildy, tú no me has querido nunca Me voy en el tren de las diez. ELLA -(0ff)— Si me aceptases tal como soy..., soy una rata de periódico. Ejemplo de Story Board

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