BACHILLERATO MARIANO MATAMOROS              PROFESOR: ALEJANDRO    MATERIA: SISTEMAS Y TECNICAS DE IMPRECION  TRABAJOS: ES...
HIGIENE Y SEGURIDADA) CARACTERISTICAS QUE DEBE TENER UN TALLER DESERIGRAFIA1.-Fundamentos de la impresión serigráfica2.-Et...
especifica el tipo de producto, su composición, sutoxicidad y su modo de empleo. También deberá figurarel modo de proceder...
· trapos manchados con tinta y disolventes.· Residuos de plata provenientes de reveladores ypelículas· Restos de tintas es...
· Los restos de tintas contaminadas con varios colores sedeben almacenar en recipientes dispuestos por elinstructor para l...
contrario se deben marcar en un lugar visible.· Se deben almacenar clasificados según su aplicación.· Después de cada prác...
Debido a que algunos de los materiales utilizados en untaller de serigrafía implican un cierto riesgo, siempre sedebe soli...
Historia de la serigrafíaLa serigrafía es un refinamiento dé la impresión conplantillas, practicadas ya en la antigüedad, ...
Fueron los pintores del POP Art y del OP Artnorteamericanos que integraron la vanguardia artísticade los años 60 losque re...
Cada soporte se coloca bajo lamatriz, se imprime y se retira para susecado si se trata de una lámina depapel, plástico o m...
más opacas que es lo que nos interesa para realizar elfotolito.Pantallas y emulsión fotosensibleExisten pantallas con bast...
Un pulpo de serigrafíaEs la parte más importante de todo eltaller. Por lo tanto y aunque también sepueden fabricar artesan...
fibra del tejido. El otro tipo de tintas son los plastisoles.Éstas permiten más versatilidad a la horade estampar dibujos ...
Un horno de secadoEsto puede ser un elemento o muyimportante o quizá algoprescindible si no se van a realizartiradas muy g...
De un original se obtiene una película, con la película seconfecciona una matriz y con la matriz se imprime unsoporte.De e...
Películas para SerigrafíaFundamentosPara obtener una matriz por el proceso de fotograbadose requiere de una película o tra...
Un marco de madera o metal, en el cual va firmementetensada y adherida una malla pasa a constituirse en unbastidor.Tipos d...
Características de las mallas     Tensado y fijado de la malla     Acondicionado y limpieza de la mallaCaracterísticas de ...
Minimiza las distorsiones dé la impresión.    Logra un rápido despegue de la malla y el material    impreso, evitando el "...
vertical y se extiende en la malla una hoja de diariolimpio, sin frotar, se retira la hoja húmeda y se colocaotra hoja por...
Aspectos BásicosMango o dispositivo de sujeciónEs el elemento que asegura enforma pareja la tira de goma sellama también m...
Tira de GomaLa goma utilizada debe ser relativamente blanda, muylisa, resistente al roce, tintas y solventes. es requisito...
Por fotograbadoEn este caso se obtiene una óptima definición de laimagen al copiar, gracias a un procesofotoquímico, una i...
ImpresiónSe coloca el papel debajo de latrama. Se echa tinta de imprimiren una depresión lateral y se laempuja a través de...
Amplia selección en tipos de tinta: tintas sintéticas,    textiles, cerámicas, epóxicas, etc.    Obtención de colores satu...
Educativa; como actividad manual en la cual es    posible observar y modificar directamente los    resultados impresos, ut...
protección, estos de acuerdo al grado de riesgo de losmateriales.Elementos de protección. Extingui or de fuego tipo A-B-C...
esta escuela que se independizaron formaron lo que sellamó Serigrafía Comercial. Al poco tiempo uno de sussocios decidió f...
Diferencia entre Flexografía, Offset y serigrafía.OffsetLa función de la superficie de impresión caliza originalcorrespond...
plancha. La tinta pasa en primer lugar al cilindro decaucho y de ahí al papel.Las planchas litográficas constituyen las su...
se construían en caucho moldeado, que sigue siendo elmaterial más utilizado cuando se trata de crear sobre unúnico rodillo...
Denominada originalmente impresión con estarcido deseda debido a las pantallas de seda que utilizaba, laserigrafía tiene u...
para producir imágenes que no están a la vista. Losdibujos de los circuitos en los paneles sensibles al tacto,por ejemplo,...
comprar los materiales y comenzaron a reproducir losprimeros afiches, volantes y stickers, al ver que hizonegocio mudo la ...
hecho impermeable por recubrimiento de cola. Pormedio de la serigrafía se imprime sobre gran variedadde materiales, tales ...
Manual de serigrafia
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Manual de serigrafia

4,587

Published on

0 Comments
2 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total Views
4,587
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0
Actions
Shares
0
Downloads
133
Comments
0
Likes
2
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Manual de serigrafia

  1. 1. BACHILLERATO MARIANO MATAMOROS PROFESOR: ALEJANDRO MATERIA: SISTEMAS Y TECNICAS DE IMPRECION TRABAJOS: ESPACIO FISICO, HIGIENE Y SEGURIDAD, DESARROLLO DE PROCESOS, PRODUCCTUS AUXILIARESINTEGRANTES: GRISELDA RUBY RAMOS MARMOLEJOYARTLETT GARCIA REYES GRADO: 3° GRUPO: “A”
  2. 2. HIGIENE Y SEGURIDADA) CARACTERISTICAS QUE DEBE TENER UN TALLER DESERIGRAFIA1.-Fundamentos de la impresión serigráfica2.-Etapas básicas del proceso serigráfico3.-Ventajas de la serigrafía4.-Campos de aplicación de la serigrafía5.-Producción serigráfica6.-Seguridad en el tallerB) REGLAS BÁSICAS DE SEGURIDAD E HIGIENE AADOPTARSE EN TODO TALLER SERIGRÁFICO1.- Estudio del proceso serigráfico y los riesgosespecíficos de cada departamento.En este punto encontramos una serie de procesoscomunes dentro de un taller o laboratorio de serigrafía,si bien dependen mucho de las condiciones de trabajode cada taller. Cada departamento debe estar limpio yser espacioso, cada producto y/o utensilio debe tener un lugaradecuado donde ubicarse y no entorpecer el procesode trabajo. Se deben utilizar correctamente losproductos, y para ello los fabricantes están obligados afacilitar a los clientes una hoja de seguridad donde se
  3. 3. especifica el tipo de producto, su composición, sutoxicidad y su modo de empleo. También deberá figurarel modo de proceder en el caso de una posibleintoxicación o daño. Si estas premisas se cumplenadecuadamente, no existe apenas riesgo en lautilización de estos productos en serigrafía, pues la granmayoría de estos no están considerados nocivos opeligrosos para la salud con el uso.2.- Estudio de la posibilidad de incendio. Se ha de tener un estudio de riesgos de incendio.Disponer de un plan de emergencia en caso de que seproduzca éste. Los trabajadores deben estar instruidosen el manejo de los extintores, que deben encontrarseperfectamente localizados. Se deben localizar y analizartodas las señales informativas ubicadas en el taller.Conocer las escaleras, bocas de riego y salidas deemergencia. El plan de emergencia contra incendiosdeberá ensayarse previamente con el fin de conseguiruna mayor coordinación en el caso de que seproduzca.3.- Control de sustancias y residuosEste punto es de los más importantes, pues trata delcontrol exhaustivo de las sustancias y residuos que seutilizan en todo proceso serigráfico. Encontramos que untaller serigrafíco elimina principalmente:
  4. 4. · trapos manchados con tinta y disolventes.· Residuos de plata provenientes de reveladores ypelículas· Restos de tintas estropeadas o contaminadas.· Restos de papel inservible.· Recipientes de tintas y solventes.· Residuos de insumos para mantenimiento de equiposserigraficosExiste una legislación específica que prohíbe laeliminación de residuos contaminantes o con riesgospara la salud por los métodos corrientes (contenedores,desagües, etc.), debiendo ser eliminados por empresasespecializadas que puedan certificar al serígrafo queestos productos van a ser recuperados para su posteriorutilización o bien debidamente eliminados por métodoslegales. Normalmente dichas empresas no ofrecenincentivos para la retirada de estos productos, a no serque se trate de materiales reciclables; en cualquier casola legislación obliga a la eliminación selectiva de losresiduos por estos métodos, de acuerdo a esto el tallerde serigrafía Fundir establece las siguientes normas conrespecto al manejo de este tipo de residuos:· El uso de la estopa (trapos) se debe hacer de formaresponsable; utilizando solo la cantidad necesaria paracada proceso. “EVITAR A TODACOSTA EL DESPERDICIO.”· Solo se desecha la estopa más sucia, la demás sedebe guardar en recipientes metálicos para serreutilizada en posteriores prácticas.
  5. 5. · Los restos de tintas contaminadas con varios colores sedeben almacenar en recipientes dispuestos por elinstructor para la creación de colores oscuros siempre ycuando las tintas sean compatibles.· El papel que más utilizamos es el periódico, en cadaproceso utilizar solo el necesario y desechar solo el mássucio, guardar el otro para ser reutilizado en prácticasposteriores.· Los recipientes de tintas, desocupados losconservamos para realizar algunas mezclas.4.- Control de almacenamiento de disolventes y tintasSe trata de otro punto de importancia, pues puede seralto el riesgo que se corre si no se mantienen bienalmacenados las materias primas a utilizar, sobre todoen el caso de las tintas y los disolventes.· Estos productos deben estar en lugares bien ventiladosy preparados, por si alguno de ellos llegara aderramarse o hubiera un incendio.· En el caso de productos que no contengan sustanciasinflamables, deberán almacenarse siguiendo lanormativa vigente para estos casos.· Todos los aprendices se deben comprometer con laorganización y mantenimiento de esta área, con ayuday guía del instructor.· Todos los recipientes de las tintas, solventes ydisolventes deben estar perfectamente rotulados, de lo
  6. 6. contrario se deben marcar en un lugar visible.· Se deben almacenar clasificados según su aplicación.· Después de cada práctica se deben almacenar lastintas y solventes estrictamente en su lugarcorrespondiente totalmente limpios y bien tapados de locontrario esto puede generar incendios.· Si es posible realizar plano de ubicación de tintas en elestante para ser consultado antes de cada práctica.5.- Formación y autoformación adecuada de losaprendices en temas medioambientalesUna buena política de formación debería:- Asesorar sobre los peligros potenciales asociados a losprocesos.- Identificar las áreas con posibilidad deriesgo.- Establecer prácticas de seguridad en el trabajo.-Dibujar procedimientos de entrenamiento y programaspara los nuevos empleados.- Estar constantementeinformado y por iniciativa propia a través deinvestigaciones en el tema sobre los nuevos cambios ysus riesgos.- Instruir a los aprendices en todo lo referentea la eliminación de la contaminación y su importanciasobre el medio ambiente.SEGURIDAD EN EL TALLER
  7. 7. Debido a que algunos de los materiales utilizados en untaller de serigrafía implican un cierto riesgo, siempre sedebe solicitar a los proveedores, al momento de adquirirun producto, las instrucciones de uso, almacenamiento,grado de toxicidad y o inflamabilidad, clase decorrosivo (oxidante, alcalino o ácido) y lascorrespondientes medidas de primeros auxilios en casode ingestión, aspiración o quemadura. Además que eltaller debe disponer de mínimos Elementos deprotección, estos de acuerdo al grado de riesgo de losmateriales.
  8. 8. Historia de la serigrafíaLa serigrafía es un refinamiento dé la impresión conplantillas, practicadas ya en la antigüedad, Los nativosde las Islas Fidji hicieron algunas de las plantillas másantiguas que se conocen, para imprimir tejidos.Recortaban agujeros en hojas de plátano y a través deéstos aplicaban tintes vegetales sobre cortezas y telas.Los japoneses hacían plantillas para cuatro y cincocolores.En la Edad Media se usaban plantillas combinadas conbloques de madera, para imprimir naipes yornamentaciones. También se utilizaron para pinturasreligiosas y para iluminar manuscritos, en el siglo 11. En elsiglo siguiente comenzaron a usarse en Inglaterra parala Industria, inmensamente popular, del empapelado deparedes. En América, a finales del siglo 20, se usaronpara decorar muebles y, a veces, paredes interioresencaladas.Samuel Simón, de Manchester, patentó el proceso deserigrafía, y se suele considerar que fue el primero enutilizar una trama de seda como soporte o base para laplantilla En 1914, el americano John Pilsrth desarrolló unmétodo de serigrafía en muchos colores, que fuerápidamente adoptado por los anunciantes y estudioscomerciales. Este proceso permitía hacer miles deimpresiones con una sola plantilla, e imprimirdirectamente sobre cualquier material de superficieplana, en cualquier tamaño y sin necesidad demaquinaria. Artistas y artesanos han seguidoexperimentando desde entonces.
  9. 9. Fueron los pintores del POP Art y del OP Artnorteamericanos que integraron la vanguardia artísticade los años 60 losque recogieron estasexperiencias. Elloscrearon gran partede sus obras pararealizarlasserigráficamente,convirtiendo a losoriginales serigráficosen unarevolucionaria forma de expresión.Fundamentos dé la impresión serigráficaLa palabra serigrafía del griego Serikós= seda y Graphé=escribir, dibujar) se refiere al sistema de impresión,derivado de la antigua técnica de estarcido, que utilizacomo matriz un marco con una malla abierta en ciertaszonas, que es la imagen a imprimir, y cerradas en otrasLa tinta, que posee cierta densidad, es arrastrada ypresionada por una espátula de goma llamada racleta,atravesando la malla y depositándose sobre el soporte
  10. 10. Cada soporte se coloca bajo lamatriz, se imprime y se retira para susecado si se trata de una lámina depapel, plástico o metal. Si se trata deuna tela permanece en el mismolugar para la aplicación del siguientecolor sobre el anterior.Etapas básicas del proceso serigráficoEl proceso serigráfico comprende cuatro etapas básicasy consecutivas:OriginalesPelículasMatricesImpresiónUna impresora para fotolitosRealmente cualquier impresora que pueda imprimir enhojas transparentes servirá. Se pueden encontrar en elmercado a unos precios económicos (a partir de 200€)impresoras de chorro de tinta o de tóner. Éstas últimasson más recomendables, ya que suelen tener unas tintas
  11. 11. más opacas que es lo que nos interesa para realizar elfotolito.Pantallas y emulsión fotosensibleExisten pantallas con bastidor de madera y metálicos.Las primeras son algo más económicas, pero las demetal son más estables y no se deforman como les pasaa las de madera después de variosusos y lavados con agua. El precio deuna pantalla ronda los 15€ y el delbote de 1kg de emulsión parapantallas unos 26€.Una insoladora de pantallasEn las insoladoras los precios varían muchísimodependiendo de las necesidadesparticulares de cada taller. Lo máseconómico para empezar es fabricarlauno mismo y si se hace correctamenteel resultado y la calidad de laspantallas una vez reveladas seráperfectamente válido para realizarcualquier tipo de trabajo
  12. 12. Un pulpo de serigrafíaEs la parte más importante de todo eltaller. Por lo tanto y aunque también sepueden fabricar artesanalmente,nosotros recomendamos comprar unomínimamente bueno aunque sea paraempezar, ya que nos ahorraremos lamayoría de los problemas iniciales quesurgen cuando no se ha trabajado antes en estecampo. A partir de 4.000€ tendremos pulpos que sinllegar a ser profesionales, sí nos permitirán iniciarnos demanera adecuada en la estampación de camisetas.Recomendamos que por lo menos tengaun mínimo de 4 tablas y otros tantos brazossobre todo si se tiene la intención derealizar estampaciones a más de un color.Si no es el caso, el precio desciendeconsiderablemente y se puede adquirir unpulpo con tan sólo un brazo y una tablapor unos 2.000€.TintasExisten de varios tipos. Las tintas más usadas cuando seempieza son las lacas ya que son de base al agua, locual significa que a la hora de diluirlas y de limpiar laspantallas se usa agua corriente en vez de algúnproducto disolvente. Además el acabado quepresentan es muy fino y suave y penetran más en la
  13. 13. fibra del tejido. El otro tipo de tintas son los plastisoles.Éstas permiten más versatilidad a la horade estampar dibujos con detalles finos ypueden usarse para efectos especialesde relieve o brillo, que las lacas nopermiten. En su contra tienen que sonmás contaminantes y no se disuelven nise limpian con agua, es necesario usardisolvente. El precio de las lacas rondalos 15€ para el bote de 1kg.Decapador de pinturaHay quien dice que para estampar color sobre color esmejor hacerlo sin un secado intermedio. Pues bien, niputo caso. Si vas a hacer estampaciones con más de uncolor, o necesitas darle varias pasadas a un mismo colorpara que la tinta cubra totalmente (algo necesariocuando se imprime sobre prendas oscuras) ya te estashaciendo con un decapador de pintura para secarligeramente la tinta entre una pasada y otra.Decapadores hay de muchos precios. Sinceramente,cómprate el más barato para empezar. A nosotros unode 15€ nos duró 3 años y no le dimos muy buena vidaque digamos.
  14. 14. Un horno de secadoEsto puede ser un elemento o muyimportante o quizá algoprescindible si no se van a realizartiradas muy grandes de camisetas.Si se usan las tintas plastisol esimprescindible ya que éstas nosecan al aire, sólo lo hacen por calor. Si se usan lacas,se puede prescindir del horno si vamos a estamparpequeñas cantidades de camisetas ya que con tiempo,las lacas pueden secar al sol aunque eso sí, el agarre enla prenda no es tan definitivo como si se secan con unhorno. De todas maneras es una máquina cara, así queantes de lanzarse a su compra hay que valorar el usoque se le va a dar. Por menos de 5.000€ es dificilencontrar algo decente en este campo.Aparte de todos estos elementos, como es lógico, esimprescindible disponer de un espacio donde alojarlos.Así que de momento hasta que los de cefa no saquenel sericefa casero para montarte el taller en casa, noquedará más remedio que buscarse un buen localespacioso, ya que tanto el pulpo como el horno sonaparatos muy voluminosos. Estáis avisados.
  15. 15. De un original se obtiene una película, con la película seconfecciona una matriz y con la matriz se imprime unsoporte.De estas etapas las tres primeras son de preparación detodos los elementos y la cuarta o última correspondeverdaderamente a la impresión. Cada etapa no tieneuna pauta fija para resolverse o ejecutarse si no quetiene un amplio rango de selección en cuanto amateriales y técnicas, selección que va a dependerentre otras cosas de las características del material aimprimir, del tipo de tinta, del tipo de impresióndeseada, y por supuesto del equipamiento disponible.OriginalUn original o arte es la imagen o elemento gráfico quese desea reproducir. Este original puede ser un dibujo,una foto blanca y negro o color, una imagenalmacenada en un computador, un texto, unaornamentación o un montaje de varios de estoselementos. El original es indispensable, ya que de éste seobtiene una película para realizar la matriz por elmétodo de fotograbado, o una plantilla para adherir ala malla en el caso de las matrices recortadas.
  16. 16. Películas para SerigrafíaFundamentosPara obtener una matriz por el proceso de fotograbadose requiere de una película o transparencia.Esta película es una lámina transparente con unaimagen opaca a la luz, especialmente a la luzultravioleta, que corresponde exactamente a la imagenque será impresa, la imagen en la película puede ser unpositivo o un negativoutilizándose positivos para lamayoría de los trabajos.En la película los colores opacos a la luz ultravioletaproducen áreas abiertas en la matriz, mientras que lasáreas transparentes producen áreas cerradas alatravesar por ahí la luz y endurecer la fotoemulsión (vercapítulo Matrices).MarcosRequisitos de marcos para serigrafíaLos requisitos de un marco son: firmeza, bienescuadrado, estabilizado, liviano, bien ensamblado osoldado y resistente a influencias mecánicas y químicasy que mantenga en el largo plazo estas cualidades.
  17. 17. Un marco de madera o metal, en el cual va firmementetensada y adherida una malla pasa a constituirse en unbastidor.Tipos de marcos para serigrafíaEn la confección de bastidores se deben tomar encuenta los siguientes aspectos o variables: Uso o destino del bastidor Tamaño del marco Material del marcoAspectos básicosUna malla serigráfica es un tejido sintético o metálico,muy fino y resistente, que estirada y adherida al marcopermite el paso de las tintas serigráficas.Los requisitos de una malla son: resistencia al roce, a latracción y a los productos químicos, fácil paso de tinta,fácil de limpiar y buena estabilidad dimensional.Para obtener buenos resultados de impresión ademásde utilizar una malla adecuada en cuanto a suscaracterísticas se debe emplear también apropiadosmétodos de tensado y fijado de la malla al marco.Antecedentes para selección, uso y mantención demallas serigráficas:
  18. 18. Características de las mallas Tensado y fijado de la malla Acondicionado y limpieza de la mallaCaracterísticas de las mallasLos mallas serigráficas poseen una variedad decaracterísticas que es necesario conocer para utilizarlasadecuadamente.Estas características y tipos son:A- Estructura del hilo de la mallaB- Material de los hilosC- Numeración de las mallasD- Calidad de los mallasE- Mallas teñidasF- Mallas calandradasTensado y fijado de la mallaUna malla se debe tensar, adherir al marco y sellarse.Una malla correctamente tensada, tanto en términos detracción, uniformidad y adhesión al marco, tiene lassiguientes ventajas: Mayor definición de la matriz fotograbada.
  19. 19. Minimiza las distorsiones dé la impresión. Logra un rápido despegue de la malla y el material impreso, evitando el "efecto textura". Produce un mejor corte y definición de la matriz.Procedimientos de tensado y fijado y sellado de lamalla:A- Tensado manualB- Tensado mecánicoC- Tensado neumáticoD- Fijado con clavadoraE- Fijado con adhesivosF- Sellado permanenteG- Sellado provisorioAcondicionado y limpieza de la mallaUna malla ya tensada y fijada en un marco, debe sersometida a un proceso de acondicionado y limpiezaantes de emulsionarla, para asegurar que esté libre detintas, emulsión, residuos grasos e impurezas,obteniéndose así una mejor adherencia de la capa deemulsionado.Al final de cada uno de los procesos indicados másadelante la pantalla queda mojada, para secarla enforma rápida, el bastidor se coloca firme en posición
  20. 20. vertical y se extiende en la malla una hoja de diariolimpio, sin frotar, se retira la hoja húmeda y se colocaotra hoja por el otro lado. El secado se completa conaire tibio de un secador de pelo.Los procesos de acondicionado son:A.- Tratamiento mecánicoB.- DesengrasadoC.-DesemulsionadoD.- Limpieza con solventesE.- Limpieza profundaRascletaDispositivo de metal que la asegure, cuya función esarrastrar y presionar la tinta a través de lo malla.Se le llama también squeege, raedera, escurridor,rasero, rasqueta, espátula, raqueta etc.La racleta esta compuesta de dos elementos Mango o dispositivo de sujeción Tira de goma
  21. 21. Aspectos BásicosMango o dispositivo de sujeciónEs el elemento que asegura enforma pareja la tira de goma sellama también maniguetaEl tipo de mango o dispositivo deagarre de la goma va a dependersi se utilizará en impresión manual o impresión enmáquina.Mango para impresión manualEn impresión manual es asida con una o dos manosEl mango de la racleta puede ser de madera, plástico ometal: Por ser livianas, las de aluminio son muy utilizadasLas medidas recomendadas en la manigueta paraimpresión manual son 13 cm. de alto, 3 cm. de espesor yel ancho estará determinado por el ancho de lasimpresiones a realizar y considerando un margen de 2 a4 cm. a ambos extremos para prevenir desvíos en lapasada manualComo mangos especiales se puede indicar el mangoergonómico y aquellos mangos para dos impresores.
  22. 22. Tira de GomaLa goma utilizada debe ser relativamente blanda, muylisa, resistente al roce, tintas y solventes. es requisito quesea fácil de manipular y limpiar. Un punto a tomar encuenta es que la goma debe ser ajustada en el mangosolo a presión, sin perforarla.Sus principales características son:A- Dimensiones de la gomaB- Material de la gomaC- Estructura de la gomaD- Dureza de la gomaE- Filo de la goma .MatricesFundamentosMatriz es la imagen formada en la pantalla por unmaterial bloqueador al paso de la tinta, produciendoáreas abiertas en ciertos lugares y tapadas en otros ,sele llama también clisé, chablón, esténcil o grabado.Los elementos que componen una pantalla o bastidorson marcos y mallasUna matriz debe ser fácil y rápida de confeccionar,poseer buena definición, durabilidad en tirajes altos,resistencia a las tintas y ser fácil de borrar o dedesemulsionar en caso de requerirlo.Una matriz se puede obtener de diferentes formas;
  23. 23. Por fotograbadoEn este caso se obtiene una óptima definición de laimagen al copiar, gracias a un procesofotoquímico, una imagen desde una película otransparencia a una malla emulsionada.Es este el sistema de mayor precisión, rapidez y elde más amplia utilización pues permite reproducirlíneas finas, tramados, textos, fondos etc. con unequipamiento básico de: emulsión, sistema decontacto y equipo de exposición.Por plantillas recortadasAdhiriendo una plantilla calada de papel o películaa la pantalla, para ser utilizado solo en la impresiónde motivos simples a tamaño mediano y grande.Muy adecuado como actividad educativa de tallerpara niños. No permite la utilización de tramados nicomplicadas líneas finas, es apto sólo paraimágenes muy simplesPor trazado directoDibujando sobre la pantalla con un líquidobloqueador resistente a las tintas. Se deja abiertosolo por donde debe pasar la tinta. Es un procesolento y poco satisfactorio en términos de resolución,pero cuyos resultados son atractivos para personascreativas.
  24. 24. ImpresiónSe coloca el papel debajo de latrama. Se echa tinta de imprimiren una depresión lateral y se laempuja a través de la trama conun enjuagador de goma,haciéndola llegar al papel, Selevanta el bastidor, se retira laimpresión y se coloca un nuevopapel, comprobando las marcas de registro para que laposición coincida. La serigrafía es un procesosumamente versátil y relativamente sencillo, que en losúltimos años ha ganado mucha popularidad entre losartistas plásticos.Ventajas de la serigrafíaLa serigrafía cuenta con varias ventajas propias: Impresión sobre diversos materiales; (papel, vidrio, madera, plásticos, tela natural o sintética, cerámica, metal etc.) Impresión sobre soportes de variadas formas (plana, cilíndrica, esférica, cónica, cúbica, etc.) Impresión en exteriores o fuera de taller; (vehículos, puertas, vitrinas, máquinas, etc.). El soporte o pieza que se imprime recibe solo una débil presión al estamparse. Logra fuertes depósitos de tinta, obteniendo colores vivos con resistencia y permanencia al aire libre.
  25. 25. Amplia selección en tipos de tinta: tintas sintéticas, textiles, cerámicas, epóxicas, etc. Obtención de colores saturados, transparentes, fluorescentes, brillantes, mates o semibrillantes. Relativa simplicidad del proceso y del equipamiento, lo que permite operar con sistemas completamente manuales. Variedad de equipos altamente automatizados para todas las etapas del proceso garantizando rapidez y calidad en altas producciones. Es rentable en tirajes cortos y largos.Campos de aplicación de la serigrafíaLa serigrafía encuentra aplicación en las siguientesáreas: Artística para la producción numerada y firmada en cortos tirajes, de obras originales en papeles de calidad. Artesanal en la decoración de cerámicas, o en la impresión y posterior grabado al ácido. de metales para objetos decorativos
  26. 26. Educativa; como actividad manual en la cual es posible observar y modificar directamente los resultados impresos, utilizando un equipamiento simple. Industrial; en la marcación de piezas, envases y placas de metal, plástico, madera o cerámica. Electrónica en la impresión y posterior grabado de placas para circuitos impresos, y en la impresión de paneles de aparatos electrónicos Publicitaria; en la personalización con una imagen de marca de elementos de uso común (jarros, ceniceros, encendedores, llaveros. etc.) o en la impresión de soportes de vía pública (letreros y paneles) o de punto de venta (displays, autoadhesivos, afiches. etc.). Textil; en la decoración y estampado de telas ya sea en piezas, como en remeras, camisetas, toallas o por metraje (cortinas). Seguridad en el tallerDebido a que algunos de los materiales utilizados en untaller de serigrafía implican un cierto riesgo, siempre sedebe solicitar a los proveedores, al momento de adquirirun producto, las instrucciones de uso, almacenamiento,grado de toxicidad y o inflamabilidad, clase decorrosivo (oxìdante, alcalino o ácido) y lascorrespondientes medidas de primeros auxilios en casode ingestión, aspiración o quemadura. .Además que eltaller debe disponer de mínimos Elementos de
  27. 27. protección, estos de acuerdo al grado de riesgo de losmateriales.Elementos de protección. Extingui or de fuego tipo A-B-C para materiales dcombustibles, inflamables y cortocircuitos Máscara respiratoria con filtrospara vapores orgánicos (solventes). Guantes sintéticos resistentes asolventes y productos químicoscorrosivos. Gafas o protect res faciales al otrabajar con removedorescorrosivos. Envase con ácido acético diluidoal 4% para detener quemaduras conproductos corrosivos Vestuario de trabajo adecuado. Extractor de aire o sistema de renovación del aire.Serigrafía en Republica DominicanaLa primera persona en utilizar la serigrafía en la R.D. fueun español de apellido Dávila a finales de la década delos cincuenta, este creó una pequeña escuela, dondese especializaban en carteles. Los primeros alumnos de
  28. 28. esta escuela que se independizaron formaron lo que sellamó Serigrafía Comercial. Al poco tiempo uno de sussocios decidió formar su propio negocio y surgióSerigrafía Dominicana ubicada en la calle 30 de marzo.Luego uno de los empleados de Serigrafía Dominicanadecide asociarse con Félix ontier (Cocó), diseñadorpara la publicitaria Young & Rubbican y formar lo quehoy conocemos como Serigrafía Artística.La serigrafía comienza en una casa de la 30 de marzoen el año 68, después de la revolución. Comenzaron elSr. Ramón A. Febles, que le enseño un señor españolque tenía conocimientos de serigrafía, tenía un taller ensu propia. Los materiales eran carísimos y había quemandarlos a buscar a Puerto Rico.En este tiempo apareció una organización de la iglesiaque decía: “Familia que reza unida permanece unida”.Ellos se acercaron a Febles para hacer afiches,calcomanias y cruza calles. Entonces él buscó a unpintor llamado De la Rosa, fueron juntos a Puerto Rico acomprar los materiales y comenzaron a reproducir losprimeros afiches, volantes y stickers, al ver que hizonegocio mudo la familia a la Av. Bolívar y montó laserigrafía en la 30 de marzo y le llamó SrigrafíaDominicana.El proceso de serigrafía no ha cambiado mucho. Alprincipio se usaba mucho el proceso del picado deulano y también el fotosensible, pero este fue sustituidopor la emulsión que es más económica y de mástiradas.
  29. 29. Diferencia entre Flexografía, Offset y serigrafía.OffsetLa función de la superficie de impresión caliza originalcorresponde hoy a unas finas planchas de aluminio,aunque también se utilizan otros materiales como aceroinoxidable y plástico. Las planchas se enrollan sobre uncilindro y entran en contacto directo con el cilindro decaucho. Una batería de rodillos de goma y metálicos seencargan de llevar la tinta y el agua a la superficie de la
  30. 30. plancha. La tinta pasa en primer lugar al cilindro decaucho y de ahí al papel.Las planchas litográficas constituyen las superficies deimpresión más económicas en la actualidad, lo cual hacontribuido enormemente al éxito del proceso. Lasplanchas de aluminio llevan un fino recubrimiento dematerial fotosensible, como los fotopolímeros, queexperimenta un cambio de solubilidad al quedarexpuesto a una fuente intensa de luz azul y ultravioleta.Las imágenes se transfieren a la superficie cuando seexpone la plancha a través de un positivo o un negativode película. Ciertas sustancias se pueden exponerdirectamente, mediante una cámara de artes gráficaso un rayo láser controlado por computadora, y eliminapor tanto el coste de la película y se acelera el procesode confección de las planchas.El tamaño de las prensas modernas de offset van desdelos duplicadores pequeños alimentados por hojas —usados para pequeños trabajos monocolores comofolletos y boletines— hasta las enormes prensas capacesde imprimir millones de ejemplares de revistas, catálogosy productos de embalaje. Ningún proceso puede exhibiruna gama tan amplia de aplicaciones.FlexografíaLas planchas flexibles y las tintas fluidas que se utilizan enla flexografía convierten este proceso en el idóneo parala impresión sobre superficies no porosas como películasy polietilenos. En origen, todas las planchas flexográficas
  31. 31. se construían en caucho moldeado, que sigue siendo elmaterial más utilizado cuando se trata de crear sobre unúnico rodillo de impresión copias múltiples de unamisma imagen. Los moldes en caucho son impresionesde las superficies originales en relieve, como los tipos ograbados, y normalmente se utilizan para fabricar variasplanchas de caucho. El montaje de un rodillo deimpresión con planchas de caucho es un proceso muylargo, ya que hay que montar muchas planchas sobreun único rodillo y cada plancha debe quedar colocadaexactamente en la misma posición que las demás.Durante los años setenta aparecieron las primerassustancias para las planchas de fotopolímero, queacortaron sensiblemente el tiempo necesario parafabricar y montar un juego de planchas. Esto hapermitido la extensión de dicho proceso a nuevosmercados, sobre todo a la impresión de revistas.Además, en la flexografía se pueden usar las tintassolubles en agua, con lo que resulta innecesario elempleo de disolventes tóxicos.Las imprentas flexográficas poseen un diseño sencillo, yaque la tinta líquida se aplica a la superficie de impresiónsin necesidad de ningún otro complejo sistema deentintado. La impresión se efectúa en rodillos o bobinasde soporte en hojas sueltas y las bobinas impresas setransforman en el producto terminándose en un procesode fabricación independiente.Serigrafía
  32. 32. Denominada originalmente impresión con estarcido deseda debido a las pantallas de seda que utilizaba, laserigrafía tiene una gran importancia en la producciónde los más diversos objetos industriales, tales comopaneles de decoración, tableros impresos,conmutadores sensibles al tacto, recipientes de plásticoo tejidos estampados. Las pantallas para la serigrafíacomercial suelen fabricarse por medios fotomecánicos.Sobre un bastidor rectangular se tensa un fino tejidosintético o una malla metálica y se le aplica unrevestimiento de fotopolímero. Al exponerlo a través deun positivo de película se produce un endurecimientoen las zonas que no se quieren imprimir. Se lavaentonces la sustancia que no ha quedado expuesta yse crean las zonas abiertas en la pantalla. En la prensa,la malla se pone en contacto con la superficie aimprimir, y se aplica la tinta a través de las zonasabiertas del cliché mediante un rodillo de caucho.Las prensas para la serigrafía van desde los sencillosequipos manuales para estampar a pequeña escalacamisetas y letreros hasta lasgrandes prensas paraaplicaciones multicolores y degrandes tiradas. El proceso secaracteriza por su capacidadpara imprimir imágenes conbuen nivel de detalle sobrecasi cualquier superficie, yasea papel, plástico, metal ysuperficies tridimensionales.Además es el único procesoimportante de impresión que se utiliza de forma habitual
  33. 33. para producir imágenes que no están a la vista. Losdibujos de los circuitos en los paneles sensibles al tacto,por ejemplo, están serigrafiados con tintas conductorasespeciales.DiferenciaLa diferencia de estos tres métodos de impresión sepuede decir que son:El soporte: La flexografía es utilizado para medios noporosos, Offset utiliza el papel y la serigrafía de tododesde papel hasta plástico.La cantidad de impresiones: La serigrafía se puedereproducir a grandes cantidades pero resulta un pocomás costos que el offset y la flexografía.Luego uno de los empleados de Serigrafía Dominicanadecide asociarse con Félix ontier (Cocó), diseñadorpara la publicitaria Young & Rubbican y formar lo quehoy conocemos como Serigrafía Artística.La serigrafía comienza en una casa de la 30 de marzoen el año 68, después de la revolución. Comenzaron elSr. Ramón A. Febles, que le enseño un señor españolque tenía conocimientos de serigrafía, tenía un taller ensu propia. Los materiales eran carísimos y había quemandarlos a buscar a Puerto Rico.En este tiempo apareció una organización de la iglesiaque decía: “Familia que reza unida permanece unida”.Ellos se acercaron a Febles para hacer afiches,calcomanias y cruza calles. Entonces él buscó a unpintor llamado De la Rosa, fueron juntos a Puerto Rico a
  34. 34. comprar los materiales y comenzaron a reproducir losprimeros afiches, volantes y stickers, al ver que hizonegocio mudo la familia a la Av. Bolívar y montó laserigrafía en la 30 de marzo y le llamó SerigrafíaDominicana.El proceso de serigrafía no ha cambiado mucho. Alprincipio se usaba mucho el proceso del picado deulano y también el fotosensible, pero este fue sustituidopor la emulsión que es más económica y de mástiradas.CONCLUSIONSerigrafía Sistema especial de impresión en el que seutiliza como forma impresora un tamiz muy tupido deseda o de fibras sintéticas.La serigrafía es un sistema de impresión muy antiguo,probablemente de origen chino o egipcio, que no llegóa Europa hasta fines del s. XIX. Consiste esencialmenteen el empleo de una pantalla o tamiz tupido, de sedanatural, fibras sintéticas o hilos metálicos,y tensado en un marco o bastidor, en el que por mediosmanuales o fotomecánicos -usando cola, tiza o tintasespeciales- se procede a la obturación de las zonas queno deban imprimirse, de modo que, al aplicar la tintapor una cara con la ayuda de una raedera y presionarcon un rodillo, la tinta de estampa se filtra a través de lamalla, excepto en aquellos lugares en que ésta se ha
  35. 35. hecho impermeable por recubrimiento de cola. Pormedio de la serigrafía se imprime sobre gran variedadde materiales, tales como papel, cartulina, plástico,madera, vidrio, metal o cerámica, que pueden,además, tener formasMuy diversas. Esta técnica fue recuperada por el arteoccidental a partir de 1930 aproximadamente, yactualmente es cultivada por numerosos artistas.Planos de un taller de serigrafía

×