Your SlideShare is downloading. ×
0
Psicología dela percepción
Psicología de la percepciónU1.- sensación y percepciónU2.- diferentes enfoques psicológicos para abordar la percepción y e...
Psicología de la percepción    INTRODUCCIÓN
U1.- sensación y percepción                      No es lo mismo oír que escuchar, ver que mirar
U1.- sensación y percepción
U1.- sensación y percepción                   Man Ray, Le cadeau, 1921             Meret Oppenheim, Le Déjeuner en fourrur...
U1.- debate              Formar grupos, buscar y debatir :              ¿qué se entiende por sensación y qué se entiende p...
U2.- diferentes enfoques psicológicos para abordar la percepción y el comportamiento:psicoanálisis, conductismo y psicolog...
Psicología de la percepción   DESARROLLO:TEORÍA DE LA GESTALT
U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo                     Shigeru Uchida y Ikuyo Mitsuhashi: Mpata, Boutique, Shibu...
U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondoShigeru Uchiday IkuyoMitsuhashi:Romanischescafé, AzabuTokyo 1985
U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo                                                                              ...
U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo                                               Café l’Aubette
U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo         Si algo es percibido como forma, el resto lo percibiremos como fondo....
U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo         Si algo es percibido como forma, el resto lo percibiremos como fondo....
U3.- la teoría de la gestalt: el todo es más que la suma de las partes
U3.- la teoría de la gestalt: el todo es más que la suma de las partes
U3.-la teoría de la gestalt: psicología de la forma (proximidad, cerramiento, semejanza,“buena forma”, continuidad, contex...
Ley de la proximidadViviendas en Venecia                          Mies van der Rohe, viviendas                          pa...
Ley de la proximidad                       Portzamparc, Ciudad de                       la Música, La Villette,           ...
Ley de la proximidad    Archizoom, parcheggio residenciale, 1971 Norman Foster, Sainsbury Centre, 1974-78
Ley del cerramiento                                     Carlo Scarpa, Museo del Castelvecchio, Verona                     ...
Ley del cerramientoDominique Perrault, Biblioteca de París
Ley del cerramiento                   Frank Lloyd Wright, casa Herbert Jacobs,            Víctor Rahola                   ...
Ley del cerramiento                               François Confino, casa Confino, Malataverne, Gard, 1985Campo Baeza, casa...
Ley del cerramiento                      Rick Joy, residencia Tyler, Tubac USA
Ley del cerramiento    Archizoom, armadio abitabile, 1972                                         Döring Dahmen           ...
Ley de la semejanza                                        Campo Baeza, Editorial SMJames Stirling, Universidad de Oxford ...
Ley de la semejanza                      Carlo Scarpa, Museo                      del Castelvecchio,                      ...
Ley de la semejanza                      Artigues y Sanabria, retén de la guardia                      urbana, Rambla de l...
Ley de la semejanza                      Marin & Trottin, casa MR,                      Pomponne, Francia
Ley de la semejanza     Miralles y Tagliabue, Mercat de     Santa Caterina, BarcelonaContenedores en el Puerto
Ley de la semejanza  Mansilla y Tuñón, Museo de la Automoción, Torrejón de la Calzada
Ley de la semejanza                      Frank Lloyd Wright, casa Herbert Jacobs, Middleton,                      Wisconsi...
Ley de la semejanzaSáenz de Oiza,Museo deOteiza   Ad hoc, casa de   secano, Fuente Álamo, Cartagena
Ley de la semejanzaGarcés i Soria, MuseoPicasso, Barcelona1981-86                 MVRDV, 119 viviendas, La Haya
Ley de la semejanza   Oswald Mathias Ungers, propuestas de viviendas a partir de tipologías tradicionales, Marburg, 1976
Ley de la semejanza                      Tonet Sunyer, joyería Joell, Boulevar Rosa, Barcelona, 1986                      ...
Semejanza, continuidad y cerramiento                 Eisenman, Wexner Center for Visual Arts                              ...
Ley de la semejanza y de la “buena forma”Continuidad y“buena forma”                                                       ...
Ley de la continuidad y de la “buena forma”                                                             Norman Foster, Sed...
Ley de la “buena forma”                                         Gropius, Interbau, Berlín 1957Paul Baumgarter, Interbau, B...
Ley de la continuidadRafael Moneo, Museo Romano, Mérida
Ley de la continuidad                        Eisenman, casa III                        Connecticut 1970                   ...
Ley de la continuidad                        Steven Ehrkich, Robertson Branch Library, Los Ángeles,                       ...
Ley de la continuidad                                             Michael Wilford, Embajada Inglesa, Berlín, 2000         ...
Ley del contexto                     Ilusión de Müller-LyerKleihues,                Louis Kahn, GaleríaMuseum of Contempor...
Ley del contexto                   Ilusión de Müller-Lyer
Ley del contexto                   Norman Foster, Willis Faber 1971-75
Ley del contexto                   Cook & Fourier, Kunsthaus, Graz
Ley del contexto       Pierre Vago, Interbau 1957, Berlín   Mies, apartamentos, Chicago
Ley del contexto                          Mansilla y Tuñón, MUSAC, León                   Jean Nouvel, Eurolille
Ley del contexto                                             Le Corbusier,                                             Pal...
No confundir el contexto gestáltico con el cambio de contexto como procedimiento creativo                                 ...
Ley de la experiencia
Ley de la experiencia                                                                            Peñíscola, fotografía de ...
Ley de la experienciaHenry Moore, dibujo de refugiados en los bombardeos de Londres   Norman Foster, metro de Bilbao y    ...
Ley de la experiencia                                                                                 Erich Mendelsohn, ar...
Ley de la experiencia      NakuasRogers y Lamela,        terminal  aeropuerto de Barajas, Madrid
Ley de la experiencia                        Clotet y Tusquets,                        casa en la isla de                 ...
Ley de la experienciaJean Fraçois Delorme,Planetario, La Villette, París   Frank Gehry, edificio en Praga
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas                                                      M. C. Escher, La ...
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas     ¿Qué vemos cuando miramos?
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas     ¿Qué vemos cuando miramos?
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas     ¿Qué vemos cuando miramos?
Ilusiones ópticas                     San Carlo alle quattro fontane,   Columnata del Palazzo Spada                     Ro...
Ilusiones ópticas                              Ilusiones ópticas en BerniniAltar de Santa Teresa      Escala regia, 1963-6...
Ilusiones ópticas            Ilusiones ópticas en Palladio   Teatro Olímpico, Vicenza
Ilusiones ópticasVilla romana, Montano   Palladio y Veronese, Villa Barbaro, Maser, Treviso 1557-58
Ilusiones ópticas                      Pietro da Cortona, Santa Maria della                      Pace, RomaPiazza del Popo...
Ilusiones ópticas                    Bienal de Venecia
Ilusiones ópticas                          Herzog & De Meuron, Edificio                          Forum, Barcelona         ...
Ilusiones ópticasAmpliación de la Real Bibliotecade Copenague, Schmidt, Hammer                                   Cook & Fo...
Ilusiones ópticasMasayuki Kurokawa, 1993                          Iglesia de los Santos Juanes, Valencia
U3.- ejercicio 1º                     Buscar ejemplos de edificios en donde se dan las                    distintas leyes...
Psicología de la percepción      CONCLUSIÓN
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: gestáltico o formal     Josef Albers, A Mitla 1940
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: pragmático ofuncional
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: existencial ofenomenológico                           ...
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: lapirámide de Maslow.  Carmen Calvo,     ...
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: lapirámide de Maslow.  Charles Moore, Pia...
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: lapirámide de Maslow.                    ...
U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: lapirámide de Maslow.                    ...
U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivo       análisis de las sensaciones que causan los distintos espacios del       edifi...
U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivoEste trabajo se estructurará en los siguientes puntos:Cap. 1: La percepción del ento...
U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivoCap. 4: Sensaciones del conjunto del edificio y de algunos de sus espacios    4.1. d...
U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivo                                Laguillo & Schöenneger, piscina en Lepe             ...
U5.-diseño y percepción del entorno.   Boris Micka, y David Pérez, Parque Nacional de Doñana, Cádiz 1997Evocación deespaci...
U5.-diseño y percepción del entorno. Taller didáctico: El paisaje: un género de la mirada
U6.-la psicología perceptiva en la elaboración del proyecto. Con la planimetría indicamos la construcción, no la percepción
U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.  Treasures of Tutankhamun, National Gallery,  Washingto...
U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.  Javier Maroto, y Álvaro Soto, IV Bienal arquitectura e...
U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.Elevar el techocon la luz y latransparencia,bajarlo yhac...
U7.- ejercicio 3º   Aplicar al proyecto del TIP algunos de los aspectos tratados (leyes de la gestalt,   sensaciones que s...
Sugerencia final: ¿estás cómodo? Incomódate y proyecta
Psicología de la percepción, interiorismo
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Psicología de la percepción, interiorismo

3,552

Published on

Published in: Education
2 Comments
1 Like
Statistics
Notes
No Downloads
Views
Total Views
3,552
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
6
Actions
Shares
0
Downloads
119
Comments
2
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Transcript of "Psicología de la percepción, interiorismo"

  1. 1. Psicología dela percepción
  2. 2. Psicología de la percepciónU1.- sensación y percepciónU2.- diferentes enfoques psicológicos para abordar la percepción y el comportamiento:psicoanálisis, conductismo y psicología cognitiva.U3.-la teoría de la gestalt: psicología de la forma (proximidad, cerramiento, semejanza,“buena forma”, continuidad, contexto y experiencia); figura y fondo; las ilusiones ópticas.U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: gestáltico o formal;pragmático o funcional; y existencial o fenomenológico. Psicología y necesidadeshumanas: la pirámide de Maslow.U5.-diseño y percepción del entorno.U6.-la psicología perceptiva en la elaboración del proyecto.U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.
  3. 3. Psicología de la percepción INTRODUCCIÓN
  4. 4. U1.- sensación y percepción No es lo mismo oír que escuchar, ver que mirar
  5. 5. U1.- sensación y percepción
  6. 6. U1.- sensación y percepción Man Ray, Le cadeau, 1921 Meret Oppenheim, Le Déjeuner en fourrure, 1936 Rose Sélavry, Why not sneeze, 1921 F. Amat, O.Armengol, F. Salas Eero Saarinen, silla Tulipán, 1956, cartel publicitario Le Corbusier
  7. 7. U1.- debate Formar grupos, buscar y debatir : ¿qué se entiende por sensación y qué se entiende por percepción? Exponer las conclusiones posteriormente en público.
  8. 8. U2.- diferentes enfoques psicológicos para abordar la percepción y el comportamiento:psicoanálisis, conductismo y psicología cognitiva.
  9. 9. Psicología de la percepción DESARROLLO:TEORÍA DE LA GESTALT
  10. 10. U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo
  11. 11. U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo Shigeru Uchida y Ikuyo Mitsuhashi: Mpata, Boutique, Shibuya Tokyo 1986
  12. 12. U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondoShigeru Uchiday IkuyoMitsuhashi:Romanischescafé, AzabuTokyo 1985
  13. 13. U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo Theo van Doesburg, Cornelius van Eesteren, 1923 Theo van Doesburg, contraconstrucción 1923 Oud, Café De Unie, Rotterdam, 1924-1985 reconstrucción
  14. 14. U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo Café l’Aubette
  15. 15. U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo Si algo es percibido como forma, el resto lo percibiremos como fondo. No es posible percibir simultáneamente una imagen como forma y como fondo. La operación puede ser reversible, pero no simultánea.
  16. 16. U3.- la teoría de la gestalt: figura y fondo Si algo es percibido como forma, el resto lo percibiremos como fondo. No es posible percibir simultáneamente una imagen como forma y como fondo. La operación puede ser reversible, pero no simultánea.
  17. 17. U3.- la teoría de la gestalt: el todo es más que la suma de las partes
  18. 18. U3.- la teoría de la gestalt: el todo es más que la suma de las partes
  19. 19. U3.-la teoría de la gestalt: psicología de la forma (proximidad, cerramiento, semejanza,“buena forma”, continuidad, contexto y experiencia) proximidad cerramiento semejanza “buena forma” continuidad contexto experiencia
  20. 20. Ley de la proximidadViviendas en Venecia Mies van der Rohe, viviendas para la muestra de la Werkbund de 1927, Weissenhof, Stuttgart
  21. 21. Ley de la proximidad Portzamparc, Ciudad de la Música, La Villette, París
  22. 22. Ley de la proximidad Archizoom, parcheggio residenciale, 1971 Norman Foster, Sainsbury Centre, 1974-78
  23. 23. Ley del cerramiento Carlo Scarpa, Museo del Castelvecchio, Verona 1957-1964 Pere Puig i Rodríguez, ordenación de la Plaza del Ayuntamiento de Veciana, Comarca de Anoya
  24. 24. Ley del cerramientoDominique Perrault, Biblioteca de París
  25. 25. Ley del cerramiento Frank Lloyd Wright, casa Herbert Jacobs, Víctor Rahola Middleton, Wisconsin, 1944-1948Jordi Garcés i Enric Sòria,casa G.Hidalgo Stirling, Staatgalerie, Stuttgart
  26. 26. Ley del cerramiento François Confino, casa Confino, Malataverne, Gard, 1985Campo Baeza, casa Blas, 2000
  27. 27. Ley del cerramiento Rick Joy, residencia Tyler, Tubac USA
  28. 28. Ley del cerramiento Archizoom, armadio abitabile, 1972 Döring Dahmen Joeressen, casa Panthöfer, Dusseldorf, 2003
  29. 29. Ley de la semejanza Campo Baeza, Editorial SMJames Stirling, Universidad de Oxford Cruz y Ortiz, Pabellón de España, Exposición de Hannover, 2000
  30. 30. Ley de la semejanza Carlo Scarpa, Museo del Castelvecchio, Verona 1957-1964
  31. 31. Ley de la semejanza Artigues y Sanabria, retén de la guardia urbana, Rambla de les Flors, Barcelona Antoni Gonzàlez, Sant Viçent de Malla Linazasoro, Biblioteca y aulario, Madrid
  32. 32. Ley de la semejanza Marin & Trottin, casa MR, Pomponne, Francia
  33. 33. Ley de la semejanza Miralles y Tagliabue, Mercat de Santa Caterina, BarcelonaContenedores en el Puerto
  34. 34. Ley de la semejanza Mansilla y Tuñón, Museo de la Automoción, Torrejón de la Calzada
  35. 35. Ley de la semejanza Frank Lloyd Wright, casa Herbert Jacobs, Middleton, Wisconsin, 1944-1948 KHR AS architects, casa de invitados, Stuer, Dinamarca Aranda, Pigem & Vilalta, casa M-Lidia, Montagud, Girona
  36. 36. Ley de la semejanzaSáenz de Oiza,Museo deOteiza Ad hoc, casa de secano, Fuente Álamo, Cartagena
  37. 37. Ley de la semejanzaGarcés i Soria, MuseoPicasso, Barcelona1981-86 MVRDV, 119 viviendas, La Haya
  38. 38. Ley de la semejanza Oswald Mathias Ungers, propuestas de viviendas a partir de tipologías tradicionales, Marburg, 1976
  39. 39. Ley de la semejanza Tonet Sunyer, joyería Joell, Boulevar Rosa, Barcelona, 1986 palacio romano Vivienda en Valencia, Barrio Velluters
  40. 40. Semejanza, continuidad y cerramiento Eisenman, Wexner Center for Visual Arts Eisenman, edificio del IBA de Berlín
  41. 41. Ley de la semejanza y de la “buena forma”Continuidad y“buena forma” Cristián Boza, Casa de los Vilos, Chile 1996, semejanza “buena forma” La continuidad espacial de la teoría arquitectónica no es el mismo concepto que la continuidad gestáltica
  42. 42. Ley de la continuidad y de la “buena forma” Norman Foster, Sede de Swiss Re, London Tadao Ando,Capilla de la Luz, Ibaraki, Japón.1988-1989 Tadao Ando, Museo Oyamazaki Kampmann, Jefatura de policia, Copenague, 1919-1924
  43. 43. Ley de la “buena forma” Gropius, Interbau, Berlín 1957Paul Baumgarter, Interbau, Berlín 1957
  44. 44. Ley de la continuidadRafael Moneo, Museo Romano, Mérida
  45. 45. Ley de la continuidad Eisenman, casa III Connecticut 1970 Libeskind, Museo Judío, Berlín
  46. 46. Ley de la continuidad Steven Ehrkich, Robertson Branch Library, Los Ángeles, California, 1993-97
  47. 47. Ley de la continuidad Michael Wilford, Embajada Inglesa, Berlín, 2000 Mies van der Rohe, proyecto de casa de ladrillo Arets, Wiel sede de AZL, Heerlen 1991-95 En Mies hay continuidad espacial, pero no gestáltica
  48. 48. Ley del contexto Ilusión de Müller-LyerKleihues, Louis Kahn, GaleríaMuseum of Contemporary de Arte de Yale,Art, Chicago 1992-96 1951-53
  49. 49. Ley del contexto Ilusión de Müller-Lyer
  50. 50. Ley del contexto Norman Foster, Willis Faber 1971-75
  51. 51. Ley del contexto Cook & Fourier, Kunsthaus, Graz
  52. 52. Ley del contexto Pierre Vago, Interbau 1957, Berlín Mies, apartamentos, Chicago
  53. 53. Ley del contexto Mansilla y Tuñón, MUSAC, León Jean Nouvel, Eurolille
  54. 54. Ley del contexto Le Corbusier, Palacio de Justicia, Chandigarh Norman Foster, gasolineraHertzberger, Chassé Theater, Breda 1992-95 Rogers y Lamela, terminal aeropuerto de Barajas, Madrid
  55. 55. No confundir el contexto gestáltico con el cambio de contexto como procedimiento creativo Robert Venturi, exposición Signs of Life, Symbols in the American CityRobert Venturi,Almacenes Basco
  56. 56. Ley de la experiencia
  57. 57. Ley de la experiencia Peñíscola, fotografía de Luis VicenYamashita, Kazumasa, Casa Rostro, Aida, Takefumi, Casa Nirvana, 1972Kyoto 1974 Fotografía de Juan Rulfo
  58. 58. Ley de la experienciaHenry Moore, dibujo de refugiados en los bombardeos de Londres Norman Foster, metro de Bilbao y boceto inicial del proyecto
  59. 59. Ley de la experiencia Erich Mendelsohn, arquitectura Calatrava, Pabellón de Kubait, de las dunas Expo de Sevilla 1992Hans Poelzig, decorado para el filme ElGolemFinsterlin, dibujo de arquitectura imaginaria Archi-Tectonics, soundScape, Washington, 2003
  60. 60. Ley de la experiencia NakuasRogers y Lamela, terminal aeropuerto de Barajas, Madrid
  61. 61. Ley de la experiencia Clotet y Tusquets, casa en la isla de Pentelleria, Sicilia Portada del Ensayo sobre Calatrava, Galería BCE Place, Arquitectura de Laugier Toronto, Canada 1987-1992
  62. 62. Ley de la experienciaJean Fraçois Delorme,Planetario, La Villette, París Frank Gehry, edificio en Praga
  63. 63. U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
  64. 64. U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas M. C. Escher, La cascada, 1961
  65. 65. U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas ¿Qué vemos cuando miramos?
  66. 66. U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas ¿Qué vemos cuando miramos?
  67. 67. U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas
  68. 68. U3.- la teoría de la gestalt: las ilusiones ópticas ¿Qué vemos cuando miramos?
  69. 69. Ilusiones ópticas San Carlo alle quattro fontane, Columnata del Palazzo Spada RomaIlusiones ópticas en Borromini
  70. 70. Ilusiones ópticas Ilusiones ópticas en BerniniAltar de Santa Teresa Escala regia, 1963-66, Palazzo Barberini, Romade Ávila, S. Maria de la Palacio vaticano, RomaVittoria, Roma, 1646
  71. 71. Ilusiones ópticas Ilusiones ópticas en Palladio Teatro Olímpico, Vicenza
  72. 72. Ilusiones ópticasVilla romana, Montano Palladio y Veronese, Villa Barbaro, Maser, Treviso 1557-58
  73. 73. Ilusiones ópticas Pietro da Cortona, Santa Maria della Pace, RomaPiazza del Popolo,Roma
  74. 74. Ilusiones ópticas Bienal de Venecia
  75. 75. Ilusiones ópticas Herzog & De Meuron, Edificio Forum, Barcelona Jean Nouvel, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid
  76. 76. Ilusiones ópticasAmpliación de la Real Bibliotecade Copenague, Schmidt, Hammer Cook & Fourier, Kunsthaus, Graz& Lassen KS
  77. 77. Ilusiones ópticasMasayuki Kurokawa, 1993 Iglesia de los Santos Juanes, Valencia
  78. 78. U3.- ejercicio 1º  Buscar ejemplos de edificios en donde se dan las distintas leyes de la gestalt ( proximidad, cerramiento, semejanza, continuidad, “buena forma”, contexto y experiencia).  Indagar también en aspectos perceptivos relacionados con las ilusiones ópticas o con las relaciones entre figura y fondo (que en el caso arquitectónico sería entre edificio y entorno, así como interior y exterior de un mismo edificio).  Hay que tener en cuenta que las a ilusiones ópticas se les puede atribuir la ley del contexto.
  79. 79. Psicología de la percepción CONCLUSIÓN
  80. 80. U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: gestáltico o formal Josef Albers, A Mitla 1940
  81. 81. U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: pragmático ofuncional
  82. 82. U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Ámbitos perceptivos: existencial ofenomenológico Calle de Dakovica
  83. 83. U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: lapirámide de Maslow. Carmen Calvo, Alberto García Alix, Elena Mar odalisca Richard Hamilton, ¿Qué es lo que Molinier 2001 en mi patio 1987 hace nuestro hogar de hoy tan diferente, tan atractivo?, 1956 Todos los deseos se manifiestan a través del filtro de la cultura y del peso de la historia
  84. 84. U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: lapirámide de Maslow. Charles Moore, Piazza dItalia, New Orleans, Lousiana 1978
  85. 85. U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: lapirámide de Maslow. BBPR, Torre Velasca, Milán 1958 Casa Vanna Venturi, Chestnut Hill, Filadelfia 1962-64
  86. 86. U4.-psicología perceptiva y contexto cultural. Psicología y necesidades humanas: lapirámide de Maslow. Palmanova, Italia El Pentágono, USA
  87. 87. U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivo análisis de las sensaciones que causan los distintos espacios del edificio de la Escuela, y percepción formal de la misma. Correlación y contradicciones entre ambos aspectos estudiados:  elaborar un listado de sensaciones que uno puede experimentar en el interior y exterior de un espacio público.  buscar dichas sensaciones en el espacio concreto de la Escuela, a partir de los siguientes espacios:  los usados como circulación  lugares de reunión y puntos de encuentro espacios de espera  puntos de acceso y salida;  espacios muertos; lugares para pensar, soñar, imaginar, reflexionar, …  sitios agradables y desagradables (indicando el porqué) espacios con una distribución simbólica o una intencionalidad estética determinada  captar perceptivamente el funcionamiento del espacio. Éste quizás no coincida con el programa funcional (por ejemplo, en las circulaciones o los lugares de espera).  hacer fotos de los espacios indicados en el apartado anterior.  relacionar estas imágenes con la de otros espacios de otros edificios que causen sensaciones similares.
  88. 88. U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivoEste trabajo se estructurará en los siguientes puntos:Cap. 1: La percepción del entorno y desde el entorno  tipologías de edificios colindantes  observaciones relacionadas con el trazado urbano en donde se ubica la Escuela, así como de algunos espacios próximos de fuerte impacto visual (la plaza “dura” con aparcamientos subterráneos)  el punto de vista de los vecinos sobre la estética del edificio, su funcionalidad y el beneficio o no de su ubicación en el barrio.Cap. 2: La percepción formal del edificio 2.1. descripción de las distintas plantas, alzados y secciones, indicando circulaciones, cerramientos, accesos y vanos de iluminación natural 2.2. relaciones proporcionales, cromáticas, texturas y materiales, de organización del espacio o composición, y entre la piel y la estructura del edificio.Cap. 3: La percepción de su funcionamiento Indagar en el punto de vista del arquitecto (su función inicial), del visitante y de sus usuarios habituales (estudiantes y profesores, personal no docente (de limpieza, bedeles, oficinas y del bar).
  89. 89. U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivoCap. 4: Sensaciones del conjunto del edificio y de algunos de sus espacios 4.1. desde el interior (anotar las diferencias entre usuarios y visitantes ocasionales) 4.2. desde el exterior (anotar las diferencias entre usuarios y visitantes ocasionales)Cap. 5: Referencias o analogías con otros espacios (tanto de la ciudad de Valencia como deotros entornos urbanos, asimismo establecer analogías con intervenciones de otros periodoshistóricos (intervenciones contundentes en el renacimiento, en el periodo ilustrado o en losensanches del XIX). Este capítulo se desarrollaría en dos puntos: analizar las semejanzas con edificios históricos y del siglo XX. Estas pueden ser formales o funcionales. Indicar si causan sensaciones afines.  analizar las analogías entre el trazado urbano de la Escuela y edificios colindantes, y el de otras plazas y entornos de características similares.En ambos casos tomar como punto de partida los siguientes conceptos: expansión hacia el entorno o bloque cerrado en si mismo, relación entre el interior y el exterior, monumentalidad, detalles constructivos similares, orden y caos.Relacionar imágenes, elaborando diagramas y una breve explicación que justifique el criterioque se ha seguido.Siempre que sea posible buscar ejemplos de la ciudad de Valencia.
  90. 90. U4.- ejercicio 2º: análisis perceptivo Laguillo & Schöenneger, piscina en Lepe Mecanoo, Wind Groep, complejo deportivo Marnix, Amsterdam
  91. 91. U5.-diseño y percepción del entorno. Boris Micka, y David Pérez, Parque Nacional de Doñana, Cádiz 1997Evocación deespacio exteriormediante eldiseño interior
  92. 92. U5.-diseño y percepción del entorno. Taller didáctico: El paisaje: un género de la mirada
  93. 93. U6.-la psicología perceptiva en la elaboración del proyecto. Con la planimetría indicamos la construcción, no la percepción
  94. 94. U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos. Treasures of Tutankhamun, National Gallery, Washington 1976 La iluminación, el tratamiento cromático y las texturas, inciden de forma decisiva en la percepción Eames, escaparates para Carson Pirie Scott, 1950
  95. 95. U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos. Javier Maroto, y Álvaro Soto, IV Bienal arquitectura española
  96. 96. U7.-el poder de la imagen. Percepción y presentación de proyectos.Elevar el techocon la luz y latransparencia,bajarlo yhacerlo íntimocon laoscuridad.Zaha Hadid, AltaVelocidad,Nápoles Zaha Hadid, 100 años de arte y moda, London 1998
  97. 97. U7.- ejercicio 3º Aplicar al proyecto del TIP algunos de los aspectos tratados (leyes de la gestalt, sensaciones que se buscan en el espacio diseñado, …)
  98. 98. Sugerencia final: ¿estás cómodo? Incomódate y proyecta
  1. A particular slide catching your eye?

    Clipping is a handy way to collect important slides you want to go back to later.

×