“El Sur” deJorge Luis Borges       Belisa Liu 697420166
Esquema Breve biografía del autor El resumen del texto Análisis del tiempo y el espacio Los personajes y el animal La...
Breve biografía del autor Jorge Francisco Isidoro Luis Borges nació enBuenos Aires y, murió en Ginebra. Es un escritor a...
 Su obra, fundamental en la literatura y en elpensamiento humano, ha sido objeto de minuciososanálisis y de múltiples int...
 Lo más solemne en el año 1938, Borges sufrió ungrave accidente, al golpearse la cabeza con unaventana, lo que lo llevó a...
El resumen del texto Juan Dahlmann vivía en Buenos Aires; a costa dealgunas privaciones, había logrado salvar el casco de...
 En el hall de la estación advirtió que faltaban treintaminutos, por eso fue a un café de la Calle Brasil. Cuando él lle...
 Resolvió salir y lo exhortó el patrón con vozalarmada, pero sintió que estas palabras conciliadorasagravaban, de hecho, ...
Análisis del tiempo y el espacio El tiempo  El tiempo es progresivo. en los últimos días defebrero de mismo año, algo le ...
 El espacio (1) La casa suya – Dahlmann le rozó la frente allí. (2) El sanatorio – Un lugar de la Calle Ecuadordonde Dahl...
(4) Una cafetería – Estaba en la calle Brasil (a pocosmetros de la casa de Yrigoyen), donde Dahlmanntomó un café para rela...
Los personajes y el animal El personaje principal:  (1) Juan Dahlmann – Era uno de los nietos deJohannes Dahlmann y tambi...
(3) Francisco Flores – Era el abuelo materno de JuanDahlmann y también, era del 2 de infantería de línea,que murió en la f...
(3) El médico habitual y un médico nuevo – Eranmédicos de cabecera de Dahlmann. (p.79)  (4) El inspector – Vio el boleto d...
(6) Un hombre muy viejo – Era oscuro, chico yreseco, y estaba como fuera del tiempo, en unaeternidad; llevaba la vincha, e...
 El animal secundario:  El enorme gato, que es un animal en un café de lacalle Brasil, se deja acariciar por la gente, co...
La estructura Divide cuatro partes, la primera parte del iniciopresentan el protagonista, Juan Dahlmann, y su  familia,Jo...
 El término del cuento presenta que Dahlmann, unconvaleciente, se dejara arrastrar por desconocidos auna pelea confusa. ...
 Al principio, vamos a ver el primer parte en elsiguiente:  ......; en la discordia de sus dos linajes, Juan Dahlmann (ta...
La técnica narrativa El símbolo  Los “leves anacronismos” (p.80), son un símbolode avisos de la dirección elegida y signo...
... un enorme gato que se dejaba acariciar por la gente, como una divinidad desdeñosa. .... y pensó,... estaban como separ...
Después, Gertel dice: “El gato es símbolo del o intemporal, arquetipo de la especie  que lo incluye; por ello es presencia...
El viejo gaucho es un símbolo que representa todala tradición del ser argentino. ... un hombre muy viejo. Los muchos años ...
 La metáfora  En “La pesadilla” (p.79), conferencia recopilada enSiete Noches, Borges examina los sueños y afirmaque ésto...
Hace alusión al tiempo eterno y la causalidad de losacontecimientos:  La fiebre lo gastó y las ilustraciones del as Mil y ...
Luego, Dahlmann vio una especialidad de este viejoen el almacén.  Desde un rincón, el viejo gaucho extático, en el que  Da...
Los temas Ana María Barrenechea indica que la obra de JorgeLuis Borges se caracteriza por la problematización delos parám...
 El doble  Hay dos Dahlmann, el que está en el sanatorio y elque viaja al sur y muere en el duelo. Además, dosvidas y dos...
Beatriz Sarlo (2007: 73) dice que como MartínFierro en “El fin”, Dahlmann cumple su destino.Dahlmann ha construido su dest...
 La muerte  El problema del tiempo está la implicación en elproblema de la muerte, por este motivo, Borgestendría un surg...
Además, las influencias literarias de Dahlmann sontres: Las mil y una noches en la versión de Weil,Martín Fierro y Pablo y...
 La irrealidad  Borges implica un juego metafísico y laambigüedad del relato fantástico procede de lasuperposición de dis...
Según Todorov, es la vacilación del lector, indicaque en la vacilación entre lo real y lo imaginario seduda de que los aco...
El lenguaje La concepción del lenguaje de Borges como unsistema arbitrario de símbolos del cual el hombre sesirve para co...
 Además, la concepción del lenguaje como un“archivo mnemonico”, un catálogo de experienciasque arrastra consigo tiempos p...
 El ejemplo sobre el reflejo de la realidad de Borges estáen el siguiente:  ... en la discordia de sus dos linajes, Juan ...
Bibliografía Libros y artículos o tesis en lenguas extranjerasBorges, Jorge Luis. Artificios. S.A. Madrid, Alianza  Edito...
La Wikipedia:  http://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Luis_BorgesSarlo, Beatriz. Borges, un escritor en las orillas.  Madrid, ...
 Libros y artículos en lenguas chino朱景冬、孫成敖著, 拉丁美洲小說史, 天津: 百花文藝出版社, 2004 年。波赫士 (Jo rg e Lu is B o rg e s ) 著, 游淳傑 (Yo u ,...
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  1. 1. “El Sur” deJorge Luis Borges Belisa Liu 697420166
  2. 2. Esquema Breve biografía del autor El resumen del texto Análisis del tiempo y el espacio Los personajes y el animal La estructura La técnica narrativa Los temas El lenguaje Bibliografía
  3. 3. Breve biografía del autor Jorge Francisco Isidoro Luis Borges nació enBuenos Aires y, murió en Ginebra. Es un escritor argentino, uno de los autores másfamosos de la literatura en español del siglo XX. Entre sus intereses intelectuales destacan lamitología, la matemática, la teología, la filosofía y,todos estos temas son tratados unas veces como juegoy otras con la mayor seriedad.
  4. 4.  Su obra, fundamental en la literatura y en elpensamiento humano, ha sido objeto de minuciososanálisis y de múltiples interpretaciones. Sus estructuras narrativas alteran las formasconvencionales del tiempo y del espacio para crearmundos alternativos de gran contenido simbólico,construidos a partir de reflejos, inversiones yparalelismos.
  5. 5.  Lo más solemne en el año 1938, Borges sufrió ungrave accidente, al golpearse la cabeza con unaventana, lo que lo llevó al borde de la muerte porsepticemia y que, oníricamente, reflejará en suconocido cuento“El sur”.
  6. 6. El resumen del texto Juan Dahlmann vivía en Buenos Aires; a costa dealgunas privaciones, había logrado salvar el casco deuna estancia en el Sur, que fue de los Flores. En losúltimos días de febrero de 1939, algo le aconteció. Algo en la oscuridad le rozó la frente, por lo tantohabía hecho una herida. Otro día, el cirujano le dijo que estaba reponiéndosey que, muy pronto, podría ir a convalecer a la estancia.
  7. 7.  En el hall de la estación advirtió que faltaban treintaminutos, por eso fue a un café de la Calle Brasil. Cuando él llegó al pueblo, entró al almacén yresolvió comer allí para llenar ese tiempo. De pronto, sintió un leve roce en la cara y decidióque nada había ocurrido, pero otra bolita lo alcanzó alos pocos minutos.
  8. 8.  Resolvió salir y lo exhortó el patrón con vozalarmada, pero sintió que estas palabras conciliadorasagravaban, de hecho, la situación. El compadrito invitó a Dahlmann a pelear. Desde unrincón, el viejo gaucho extático le tiró una dagadesnuda que vino a caer a sus pies. Al final, salieron. Dahlmann empuña con firmeza el cuchillo, queacaso no sabrá manejar, y sale a la llanura.
  9. 9. Análisis del tiempo y el espacio El tiempo El tiempo es progresivo. en los últimos días defebrero de mismo año, algo le sucedió. Pasaba eltiempo de día en día. Luego, ocurrió una situacióncomprometida en el almacén. Al final, Dahlmann,que acaso no sabrá manejar al cuchillo, salió a lallanura.
  10. 10.  El espacio (1) La casa suya – Dahlmann le rozó la frente allí. (2) El sanatorio – Un lugar de la Calle Ecuadordonde Dahlmann se sintió feliz y conversador. (3) Constitución – Es una estación de marchar haciael sur en Buenos Aires.
  11. 11. (4) Una cafetería – Estaba en la calle Brasil (a pocosmetros de la casa de Yrigoyen), donde Dahlmanntomó un café para relajarse. (5) En el tren – Dahlmann viajó con este libro, elprimer de las Mil y Una Noches, y iría al sur para otravida. (6) El almacén – Era una pobre arquitectura dondeDahlmann aceptó el duelo del compadrito desconocido.
  12. 12. Los personajes y el animal El personaje principal: (1) Juan Dahlmann – Era uno de los nietos deJohannes Dahlmann y también, era secretario de unabiblioteca municipal en la calle Córdoba y se sentíahondamente argentino. (2) Johannes Dahlmann – En 1871 desembarcó enBuenos Aires y era pastor de la iglesia evangélica.
  13. 13. (3) Francisco Flores – Era el abuelo materno de JuanDahlmann y también, era del 2 de infantería de línea,que murió en la frontera de Buenos Aires, lanceado porindios de Catriel. El personaje secundario: (1) La mujer – Era una vecina en la vivienda deDahlmann. (p.79) (2) Los amigos y parientes – Visitaban a Dahlmanncuando él se hirió en la cabeza. (p.79)
  14. 14. (3) El médico habitual y un médico nuevo – Eranmédicos de cabecera de Dahlmann. (p.79) (4) El inspector – Vio el boleto de Dahlmann en eltren y le dijo unas informaciones. (p.83) (5) El patrón – Era un dueño del almacén y haríaatar la jardinera para Dahlmann. (p.84)
  15. 15. (6) Un hombre muy viejo – Era oscuro, chico yreseco, y estaba como fuera del tiempo, en unaeternidad; llevaba la vincha, el poncho de bayeta, ellargo chiripá y la bota de potro como un gaucho. (p.85) (7) Los parroquianos – Comían y bebían en elalmacén y, dos parecían peones de chacra y uno, derasgos achinados y torpes, bebía con el chambergopuesto. (p.85)
  16. 16.  El animal secundario: El enorme gato, que es un animal en un café de lacalle Brasil, se deja acariciar por la gente, como unadivinidad desdeñosa. (p.81)
  17. 17. La estructura Divide cuatro partes, la primera parte del iniciopresentan el protagonista, Juan Dahlmann, y su familia,Johannes Dahlmann y Francisco Flores. La segunda parte y la tercera parte son proceso. Lasegunda parte, algo le ocurrió en las postrimerías defebrero del año 1939. La tercera parte, Dahlmann fue al sur donde teníauna estancia de los Flores.
  18. 18.  El término del cuento presenta que Dahlmann, unconvaleciente, se dejara arrastrar por desconocidos auna pelea confusa. Podemos observar la primera parte y la cuatro partese responden mutuo.
  19. 19.  Al principio, vamos a ver el primer parte en elsiguiente: ......; en la discordia de sus dos linajes, Juan Dahlmann (tal vez a impulsos de la sangre germánica) eligió el de ese antepasado romántico, o de muerte romántica. (p. 78) Luego, la cuatro parte en el siguiente: ...... Sintió, al atravesar el umbral,...... hubiera sido una liberación para él, una felicidad y una fiesta, ....... Sintió que si él, entonces, hubiera podido elegir o soñar su muerte, ésta es la muerte que hubiera elegido o soñado. Dahlmann empuña con firmeza el cuchillo, que acaso no sabrá manejar, y sale a la llanura. (p. 87)
  20. 20. La técnica narrativa El símbolo Los “leves anacronismos” (p.80), son un símbolode avisos de la dirección elegida y signos de que estárecorriendo el camino buscado: una tradición seacepta incluso al precio de la propia muerte. Hay dos símbolos que sugieren alteracionestemporales. Uno es el enorme gato del café y el otroes el viejo gaucho del almacén.
  21. 21. ... un enorme gato que se dejaba acariciar por la gente, como una divinidad desdeñosa. .... y pensó,... estaban como separados por un cristal, porque el hombre vive en el tiempo, en la sucesión, y el mágico animal, en la actualidad, en la eternidad del instante. (p. 83,84)Phillips muestra:“(Dahlmann) pensó, mientras le alisaba el negro pelaje, que aquel contacto era ilusorio y que estaban como separados por un cristal, porque el hombre vive en el tiempo, en la sucesión, ye l mágico animal, en la actualidad, en la eternidad del instante.”
  22. 22. Después, Gertel dice: “El gato es símbolo del o intemporal, arquetipo de la especie que lo incluye; por ello es presencia mágica fuera de la temporalidad sucesiva. Está como separado por un cristal y el contacto es ilusorio. Su presencia en la primera estación sugiere el sentido del viaje anacrónico, la salida del tiempo.” El cristal separa la realidad temporalmente lineal,sucesiva, de la eternidad que para Borges constituye launión del pasado, presente y futuro, además el uso deladjetivo ilusorio expresa irrealidad. (Torre, 2006: 10)
  23. 23. El viejo gaucho es un símbolo que representa todala tradición del ser argentino. ... un hombre muy viejo. Los muchos años lo habían reducido y pulido...... Era oscuro, chico y reseco, y estaba como fuera del tiempo, en una eternidad. (p. 85) Para Gertel: “El viejo gaucho, anacrónico, intemporal, mimetizado en la hipérbole de la comparación, se fija como una cifra del Sur, gauchos de esos no quedan más que en el Sur. El sentido mítico- mágico del gaucho, fuera del tiempo, tiene en el tránsito final del viaje de Dahlmann un valor arquetípico similar al del gato en la iniciación del viaje.” (Torre, 2006: 10)
  24. 24.  La metáfora En “La pesadilla” (p.79), conferencia recopilada enSiete Noches, Borges examina los sueños y afirmaque éstos son obras de ficción. Borges piensa el sueño como una representación,los sueños y la pesadilla son ficciones, por lo tanto, elsueño de Dahlmann podría explicarse como tal.
  25. 25. Hace alusión al tiempo eterno y la causalidad de losacontecimientos: La fiebre lo gastó y las ilustraciones del as Mil y Una Noches sirvieron para decorar pesadillas. Amigos y parientes lo visitaban y...... que no supieran que estaba ene l infierno. Ocho días pasaron, como ocho siglos. (p. 79) ... el inspector, que, al ver su boleto, le advirtió que el tren no lo dejaría en la estación de siempre sino en otra, un poco anterior y apenas conocida por Dahlmann. (El hombre añadió una explicación que Dahlmann no trató de entender ni siquiera de oír, porque el mecanismo de los hechos n ole importaba.) (p.83,84)
  26. 26. Luego, Dahlmann vio una especialidad de este viejoen el almacén. Desde un rincón, el viejo gaucho extático, en el que Dahlmann vio una cifra del Sur (del Sur que era suyo), le tiró una daga desnuda que vino a caer a sus pies. (p.86,87) Por eso, el viejo que le tiró el cuchillo significa “unacifra del Sur”, una actitud del Sur.
  27. 27. Los temas Ana María Barrenechea indica que la obra de JorgeLuis Borges se caracteriza por la problematización delos parámetros que definen lo real, en muchos de susrelatos domina lo irreal, y esta es una de las razonespor las cuales su narrativa se puede situar dentro del acategoría literaria del o fantástico. (Torre, 2006: 2)
  28. 28.  El doble Hay dos Dahlmann, el que está en el sanatorio y elque viaja al sur y muere en el duelo. Además, dosvidas y dos formas de conocimiento son diferentes.
  29. 29. Beatriz Sarlo (2007: 73) dice que como MartínFierro en “El fin”, Dahlmann cumple su destino.Dahlmann ha construido su destino (a través deelecciones mínimas pero significativas) entre todaslas posibilidades abiertas por su doble origen: nopertenece al mundo rural, sino que lo elige siguiendoun capricho que se convierte en su sentencia.
  30. 30.  La muerte El problema del tiempo está la implicación en elproblema de la muerte, por este motivo, Borgestendría un surgimiento en la esperanza de deshacer eltiempo, hay una codicia del tiempo cíclico paradirimir la muerte, esto se lograría con la repetición delos hechos, es decir, un tiempo cíclico en vez de untiempo sucesivo.
  31. 31. Además, las influencias literarias de Dahlmann sontres: Las mil y una noches en la versión de Weil,Martín Fierro y Pablo y Virginia. La lectura delMartín Fierrosería determinante en el tipo de muerteque escoge Dahlmann, el duelo a cuchillo en lallanura constituye una muerte literaria que sigue elmodelo del gaucho argentino representado por elMartín Fierro.
  32. 32.  La irrealidad Borges implica un juego metafísico y laambigüedad del relato fantástico procede de lasuperposición de distintos verosímiles. Ana María Barrenechea analiza cinco formas deexpresión de la irrealidad en la obra de Borges, unade ellas es el caos y el cosmos.
  33. 33. Según Todorov, es la vacilación del lector, indicaque en la vacilación entre lo real y lo imaginario seduda de que los acontecimientos hayan ocurrido osean producto de la imaginación, de un estado delocura, de un sueño o alucinación. En Borges las oposiciones no son excluyentes sinoque se integran, así Dahlmann a través del sueño creaotra realidad, es decir, el sueño adquiere realidad.
  34. 34. El lenguaje La concepción del lenguaje de Borges como unsistema arbitrario de símbolos del cual el hombre sesirve para construir estructuras que él considerareflejo y explicación de la realidad cuando no sonesas estructuras menos arbitrarias y falsificadoras dela realidad que el sistema que se empleó paraconstruirlas: el lenguaje mismo.
  35. 35.  Además, la concepción del lenguaje como un“archivo mnemonico”, un catálogo de experienciasque arrastra consigo tiempos personales e históricoslejanos y que tiende a borrar, al constituirse como unsistema “público” de comunicación, los confines dela personalidad individual.
  36. 36.  El ejemplo sobre el reflejo de la realidad de Borges estáen el siguiente: ... en la discordia de sus dos linajes, Juan Dahlmann (tal vez a impulsos de la sangre germánica) eligió el de ese antepasado romántico, o de muerte romántica. (p. 78) Luego, otro ejemplo sobre el lenguaje ambiguoestá en el siguiente: La fiebre lo gastó y las ilustraciones de las Mil y Una Noches sirvieron para decorar pesadillas. (p. 79) Al final, el ejemplo sobre las imágenes de los sereshumanos si Dahlmann está muerte: Dahlmann empuña con firmeza el cuchillo, que acaso no sabrá manejar, y sale a la llanura. (p. 87)
  37. 37. Bibliografía Libros y artículos o tesis en lenguas extranjerasBorges, Jorge Luis. Artificios. S.A. Madrid, Alianza Editorial, 1993.Echavarría, Arturo. Lengua y literatura de Borges. Madrid, Iberoamericana · Vervuert, 2006.
  38. 38. La Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Jorge_Luis_BorgesSarlo, Beatriz. Borges, un escritor en las orillas. Madrid, Siglo XXI, 2007.Torre, Maritza Requena de la. Lo fantástico en el Sur de Borges. Chile, Universidad de Chile, 2006.( http://www.cybertesis.cl/tesis/uchile/2006/requena_m/h )
  39. 39.  Libros y artículos en lenguas chino朱景冬、孫成敖著, 拉丁美洲小說史, 天津: 百花文藝出版社, 2004 年。波赫士 (Jo rg e Lu is B o rg e s ) 著, 游淳傑 (Yo u , C h u n Jie ) 譯, 波赫士, 台北市: 光復出版 社, 1 989 年。趙德明著, 20 世紀拉丁美洲小說, 昆明: 雲 南人民出版社, 2003 年。

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