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Las vanguardias literarias

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  • 1. A LA VANGUARDIA...
  • 2. LAS VANGUARDIAS LITERARIAS OPOSICIÓN VIOLENTA RUPTURA DE LOS ESQUEMAS TRADICIONALES INCORPORACIÓN DE NUEVAS FORMAS ARTÍSTICAS MANIFESTACIÓN DEL INCORFOMISMO SOCIAL LIBERTAD DE EXPRESIÓN INNOVACIÓN VUELTA CRÍTICA
  • 3. EL VANGUARDISMO
    • Movimiento artístico y literario que buscaba una renovación profunda con respecto a los planteamientos precedentes, formas y técnicas. El vanguardismo designa una serie de movimientos nacidos en el siglo XX (entre 1910 – 1930, época de entreguerras), caracterizados por su oposición violenta a las formas de expresión tradicionales, el intento de incorporar las nuevas formas de vida a la creación artística, el uso de elementos del psicoanálisis y la manifestación del inconformismo social.
    La palabra vanguardia proviene del francés “vant-garde” (bélico) t é rmino que significa “Los que van adelante abriendo nuevos caminos”.
  • 4. CARACTERÍSTICAS
    •      Se destacaban por la renovación radical en la forma y el contenido.
    •      Abordaban la renovación del arte y/o la pregunta por su función social, desplegando recursos que quiebren o distorsionaban los sistemas más aceptados de representación o expresión artística, en teatro, pintura, literatura, cine, arquitectura, música, etc.
    •     Eran de carácter dogmático.
    •    A borda ban temas tabú y desordena ron los parámetros creativos.
    •    En poesía rompieron con la métrica y otorgaron protagonismo a aspectos antes irrelevantes, como la tipografía .
    •  Se manifestaban con una actitud provocadora, atacaban todo lo producido anteriormente, por considerarlo desfasado .
    •      Se desarrollaban con rapidez unas tras otras.
    •      En la pintura planteaban una hu í da del arte figurativo en procura del arte abstracto, suprimiendo la personificación. Se expresaba la violencia y la agresividad violentando las formas y utilizando colores estridentes. Surgieron diseños geométricos y la visión simultánea de varias configuraciones de un objeto.
  • 5.
    • En la poesía el texto era realizado a partir de la simultaneidad y la yuxtaposición de imágenes. Se rompió con la estrofa, la puntuación, la métrica de los versos . Surgió el caligrama .
    • Se alejaron de los temas viejos, ya que carecían de sentido y no respondían al hombre nuevo.
    • En la poesía se jugó constantemente con el símbolo.
    • Existió una conciencia social que los llevó a tomar posiciones frente al hombre y su destino.
    • El punto de vista del narrador fue múltiple.
    • Profundizaban en el mundo interior de los personajes, pues reflejaban sus más escondidos estados del alma.
    • Esperaban una participación activa del lector o espectador.
  • 6. IMPRESIONISMO LAS VANGUARDIAS
    • (Francia)
    • Claude Monet – L o s hermanos Goncourt
    • N o es propiamente un ismo de vanguardia .
    • N o pretenden ejercer con su arte una modificación radical en las costumbres de su época ni están comprometidos con la voluntad de un gran cambio social .
    • E xacerbación del naturalismo
    • R escata las técnicas de los grandes maestros de las escuelas anteriores, inclinándolos a comprender y ejecutar no la realidad misma sino la impresión que é sta produce .
    • S uprim e el elemento intelectualista y reflexivo e n l iteratur a. Caracterización de personajes.
  • 7.
    • Movimiento artístico y literario surgido en Alemania en 1905 y 1925, como reacción ante el impresionismo y el positivismo. Su objetivo, mostrar el mundo interior del artista o los personajes y su estado emocional con un actitud crítica ante la realidad.
    • Es prosa.
    • Expresa realidad deformada.
    • Tiene una visión atormentada de la vida y el arte.
    • Se c aracterizó por la ruptura de las formas narrativas, la sintaxis .
    • Criticaron sus autores la guerra, la mecanización, la sobrepoblación y sus consecuencias y a la sociedad burguesa .
    • Los poetas mas destacados en esta corriente son: Franz Kafka y Bertold Brecht.
    EXPRESIONISMO:
  • 8.
    • Surgió en Francia en la segunda década del siglo XX. Superó los límites de la imaginación y descartó la presencia de la razón. (André Bretón)
    • Su objetivo era expresar su pensamiento puro .
    • Se busca una manera de transformar los modos de sentir y de concebir al mundo.
    • En lo s poemas la clave de la inspiración se encuentra en el umbral del sueño, su subconsciente y m á s allá.
    • U tilizaban el automatismo ps í quico como m é todo de creaci ó n; é ste consist í a en dejar expresar libremente el pensamiento sin tener preocupaciones est é ticas o morales sobre el resultado .
    • Establec í an relaci ó n entre las im á genes provenientes de sus sue ñ os, que muchas veces, no ten í an v í nculo alguno.
    • Animaci ó n de lo inanimado
    • Metamorfosis
    • Aislamiento de fragmentos anat ó micos
    • M á quinas fant á sticas
    • Elementos incongruentes
    • Perspectivas vac í as
    • Evocaci ó n del caos
    SURREALISMO
  • 9.  
  • 10. CUBISMO
    • El cubismo surge en Francia en 1906 , impulsado por Pablo Picasso.
    • No se emplean los signos de puntación.
    • Se d esarrolla el caligrama sintético (tipo de poemas en el que se disponen las figuras como: cilindro,conos,cubos,etc.) .
    • Q uiso captar la esencia del objeto separándolo de la realidad. Los redujo a sus formas básicas (esferas, cubos, cilindros, conos) recomponiéndolos o descomponiéndolos.
  • 11.
    • Surge en Italia se da primero en la literatura, después en las otras artes.
    • P atriotismo exagerado.
    • E xalta la maquinaria y los avances tecnológicos.
    • Su característica es la modernidad que lo lleva a propiciar el valor de la maquinaria y la velocidad.
    • Sus temas son: la velocidad, las f á bricas, las locomotoras, etc.
    • Poeta m á s destacado o representativo Felipe Tomás Marinett.
    • En la literatura adoptó formas libres como sintaxis propias; los signos de puntuación se cambiaron por signos musicales y matemáticos y predominó la imagen .
    FUTURISMO
  • 12.
    • N ació en Alemania y Suiza durante la Primera Guerra Mundial . (I guerra mundial)
    • S e opuso a lo bello, el orden, la perfección, la lógica, y defendió la libertad del individuo.
    • Se caracterizó por la provocación y el escándalo.
    • El poema dadaísta suele ser una sucesión de palabras y sonidos, lo que hace difícil encontrarle lógica .
    • Se distingue por la inclinación hacia lo incierto, al nihilismo y a lo absurdo. Antiarte.
    • P rodujo la libertad total. Estaban contra todo los dispuesto en la sociedad.
    • Reían en el sepelio y lloraban en las bodas.
    • Poeta mas destacado de esta corriente vanguardista fue Tristan Tzaro
    DADAÍSMO MONA LISA CON BIGOTES Marcel Duchamp
  • 13. FUENTE Marcel Duchamp
  • 14.
    • Movimiento literario desarrollado en España y Latinoamérica surgió hacia 1920 como reacción contra el Modernismo. Es lo más vanguardista, Guillermo de la Torre, fue su fundador.
    • F ormado por un aluvión de elementos futuristas y dadaístas con incrustaciones del cubismo y creacionismo y otras novedades excitantes que no es fácil adscribir a ninguna escuela determinada.
    • Tomó muchas cosas del futurismo. Hay una obsesión por las máquinas, predilección por las esdrújulas, palabras pseudocientíficas.
    • Se reacciona contra lo sentimental, la anécdota, subjetivismo.
    • Tendencia al humor, fragmentalismo, yuxtaposición de imágenes, rechazo de la métrica, mayor entusiasmo por las disposiciones tipográficas, hay una mayor intención hacia el maquinismo.
    • J.L. Borges empezó siendo ultraista.
    ULTRAÍSMO
  • 15.
    • Reducción de la lírica a su elemento primordial: la metáfora.
    • Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos inútiles.
    • Abolición de los trebejos ornamentales y la nebulosidad rebuscada.
    • Síntesis de dos o más imágenes en una, que ensancha de ese modo su facultad de sugerencia.
    • Imágenes y metáforas chocantes, ilógicas, donde destacan el mundo del cine, del deporte, del adelanto técnico: "Los motores suenan mejor que endecasílabos" (Guillermo de Torre).
    • Tendencia a establecer una disposición tipográfica nueva de las palabras del poema, pretendiendo de ese modo hacer ver una fusión de la plástica y la poesía.
    • Neologismos, tecnicismos y palabras esdrújulas.
    • Eliminación de la rima
  • 16.
    • Fue un movimiento de origen francés que se desarrolló entre 1904 y 1908 aproximadamente.
    • C onsideraba que mediante el color se podían expresar sentimientos.
    • Fue un mosaico de aportaciones en el que cada pintor acometía sus obras como una experiencia personal cargada de espontaneidad y de frescura.
    • Les unió la actitud violenta con la que se enfrentaron a los convencionalismos de la época rechazando las reglas y los métodos racionales establecidos.
    • Reaccionan contra el Impresionismo y contra la importancia que éstos habían dado a la luz a costa de la pérdida del color.
    FAUVISMO PUENTE EN LONDRES ANDRÉ DERAIN
  • 17.
    • Surgió en México y nace de la mezcla de varios ismos , como aporte nacido a la vanguardia europea. Se dio entre 1922 y 1927 .
    • C onjugaban el aspecto moderno del futurismo, con la irreverencia Dadá, aunque también trataron de obtener una simbiosis entre todas las tendencias de la vanguardia.
    • Poetas: Manuel Maples Arce, Germán List Arzubide, Salvador Gallardo, Humberto Rivas.
    • S eñalan como nuevos discursos el valor de las máquinas, la velocidad y la tecnología.
    • B uscan una solución que desafíe las estructuras pasadas y los cánones impuestos de lo que debería y era el objeto artístico.
    • T emas sacados exclusivamente de la ciudad, la vida urbana, la arquitectura, de la técnica como la aviación y los andamios, tertulias casuales en un café .
    ESTRIDENTISMO
  • 18.
    • E l existencialismo se desarrolló en Europa, primero en Alemania y luego en Francia, a consecuencia de la tremenda crisis provocada por las dos guerras mundiales.
    • Sus máximos representantes: Heidegger y Sartre . Otros: Fiódor Dostoievski, Franz Kafka.
    • L o que propiamente existe es el hombre, no las cosas, que toman su ser en él o a través de él.
    • El hombre no tiene una esencia que le determine a ser o a comportarse de una manera concreta, sino que él mismo es su propio hacerse, su propio existir.
    • E l hombre es libertad y conciencia.
    • Libertad porque el hombre es un modo de ser que nunca es dado de antemano, ni tampoco es puesto por algo o alguien. Conciencia porque la existencia es lo que nunca es objeto, sino aquello a partir de lo cual me refiero a lo otro que no soy yo y con lo que me relaciono, además de conmigo mismo (autoconciencia).
    • El hombre es posibilidad abierta, libertad de hacerse esto y lo otro. Elección.
    • La angustia nace de un futuro indefinido, de la falta de esencia, de un horizonte cuajado de posibilidades al que el hombre debe enfrentarse sin ninguna garantía, asumiendo plenamente su libertad de "construirse a sí mismo a cada instante".
    • El existencialismo, a través del análisis fenomenológico de la conciencia, abruma al hombre con una pesada carga de responsabilidad, pero también le muestra un camino individualmente creativo de hacerse a sí mismo, a pesar de lo dado o de toda circunstancia.
    •         
    EXISTENCIALISMO
  • 19.  

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